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一、《芙蓉鎮(zhèn)》創(chuàng)作的歷史背景
作家古華曾在湘南山區(qū)農(nóng)場勞動,工作之余,默默進(jìn)行創(chuàng)作。當(dāng)時作協(xié)舉辦了一個文學(xué)講習(xí)所,他有機(jī)會和赫赫有名的蔣子龍和高爾品一起學(xué)習(xí)。當(dāng)時他的《芙蓉鎮(zhèn)》創(chuàng)作尚未完成,因此并不被人們所重視,然而他后來的責(zé)任編輯———劉煒,卻因半部《芙蓉鎮(zhèn)》對古華產(chǎn)生了敬意。后經(jīng)劉煒推薦,《當(dāng)代》雜志為古華提供了良好的創(chuàng)作條件,這才使得《芙蓉鎮(zhèn)》真正走入人們的視野。在《當(dāng)代》創(chuàng)作《芙蓉鎮(zhèn)》時,古華得到了劉煒的大力支持,當(dāng)時,國內(nèi)剛剛經(jīng)歷浩劫,百業(yè)待興,文學(xué)家們也都躍躍欲試,想通過自己的文字表達(dá)對祖國對社會的期許。編輯的角色如同一個保姆,對新作品的誕生起到一個保護(hù)的作用?!盾饺劓?zhèn)》原名為《遙遠(yuǎn)的山鎮(zhèn)》,后來又更名為《芙蓉姐》,直到作品出版之際才由主編秦兆陽定名為《芙蓉鎮(zhèn)》。從此以后,古華名聲大振,創(chuàng)作一發(fā)而不可收,成為湖南文學(xué)乃至中國文學(xué)的一員重將。
二、《芙蓉鎮(zhèn)》的文學(xué)藝術(shù)特色
(一)人物性格塑造的突破
文學(xué)主要是寫人的。社會復(fù)雜的生活面貌,主要是通過人物性格塑造來表現(xiàn)的。人物性格愈豐富,個性愈突出,小說也就愈能廣泛傳播,反映出時代的面貌。人物形象的塑造,是作者反映當(dāng)代生活面貌的主要方式。作品在《當(dāng)代》雜志發(fā)表時,古華曾想用《芙蓉姐》作為書名,由此可見胡玉音是作品主角,是作者全力刻畫的人物。在《芙蓉鎮(zhèn)》中,胡玉音是一個有著特殊命運的婦女。她父親是小客棧老板,母親曾是個青樓女子。她從提竹筐賣糠菜起手,發(fā)展到擺米豆腐攤,終于有了自己的存款。在極左思潮中,她被打成新富農(nóng)婆,最終導(dǎo)致丈夫自殺。新屋被沒收后,她過著“黑鬼”的生活?!盾饺劓?zhèn)》不計道德底線地同情比自己更不幸的人,加深了主人公的悲劇色彩,作者這種感情的波瀾,反映了那個時代的激流。這種人物描寫特點,也是文學(xué)史上一種較大的突破,對之后文學(xué)作品人物形象的塑造,具有重要影響,值得我們學(xué)習(xí)。
(二)獨創(chuàng)的藝術(shù)風(fēng)格
新鮮的格調(diào)和活潑的藝術(shù)生命,是文學(xué)作品經(jīng)受歷史考驗的靈魂。《芙蓉鎮(zhèn)》與眾不同的藝術(shù)風(fēng)格,是作者在藝術(shù)上更趨成熟的標(biāo)志。優(yōu)秀的作品總有著鮮明的風(fēng)格價值?!盾饺劓?zhèn)》描寫了從農(nóng)村“四清”運動到粉碎“”期間的時代變化,作品主要突出表現(xiàn)了四個有代表性的時間段,每一個時間段成一章,每一章七節(jié),每一節(jié)集中寫一個人物。這些人物緊密地互相連結(jié),實現(xiàn)犬牙交錯的藝術(shù)效果。人物生活被分明地組合在一起。這種藝術(shù)結(jié)構(gòu),實現(xiàn)了《芙蓉鎮(zhèn)》獨特的藝術(shù)結(jié)構(gòu)?!盾饺劓?zhèn)》并不是孤立地去描寫每個年代?!盾饺劓?zhèn)》中典型意義的四個時間段,并不是時序的斷缺,每個時間段,都是當(dāng)時社會思想激烈變革的表現(xiàn)?!盾饺劓?zhèn)》的內(nèi)容是平常人的生活,但是表達(dá)方式是一種“洋”的寫法。如果把《芙蓉鎮(zhèn)》比作一首歌,這首歌一定是抒情、謹(jǐn)嚴(yán)的。但是,作品并不是一味渲染悲情。讀者從中可以感受到亢奮的力量。例如,胡玉音準(zhǔn)備跳下孤女橋的時候,作者運用了異彩班斕的顏料。清新雅麗的孤女橋,水里倒映著美麗的景色,這讓女主角感受到生命的奇跡,也因此打開了心靈的鑰匙,她不再想用“去死”來解決所有的痛苦,而是轉(zhuǎn)變?yōu)椤捌蝗ニ馈?。生活的豐富多彩,在藝術(shù)作品中體現(xiàn)了不同的風(fēng)格。
(三)風(fēng)俗畫的刻畫
《芙蓉鎮(zhèn)》像一幅“山鎮(zhèn)風(fēng)俗畫”。獨特地域特色的山水,如此雅致迷人,河岸上有木芙蓉斗艷,街道上房屋櫛比,紅衣綠褲的“萬國旗”,街頭懸掛的辣椒和葫蘆,成為南國一幅獨特的風(fēng)景畫。在作品的風(fēng)俗描寫中,我們仿佛置身于芙蓉鎮(zhèn)美好的風(fēng)景中。古華認(rèn)為,獨特的民俗特色,同樣可以增加畫面的美感?!盾饺劓?zhèn)》的作者古華,是一位出色的風(fēng)景畫家,其景物的描寫對作品精神的傳達(dá)起到了重要的烘托作用。一幅幅悅目怡情的風(fēng)景圖畫呈現(xiàn)在我們面前,例如,邂逅的渡口碼頭,荔古樹的夾道濃蔭下,滿庚哥和芙蓉女青梅竹馬的倒影,是一幅多么富有情感、多么美妙的畫面!再比如,孤女橋兩岸的虎耳草和藤蘿花,深深的溪水倒映著兩座石橋,這些美妙的風(fēng)俗畫,像刻畫在讀者心中。這些風(fēng)俗畫的刻畫,是小說不可或缺的內(nèi)容。作者把風(fēng)俗畫的描繪,與社會的變遷交融在一起。這幅風(fēng)俗畫的刻畫,從環(huán)境上表現(xiàn)出了這場浩劫在人們的感情上留下的裂痕,要恢復(fù)到之前,似有一段相當(dāng)?shù)穆烦桃?。由此體現(xiàn)出,“”對人心靈的戕害相當(dāng)嚴(yán)重。那些令人心悸的教訓(xùn),成為重新開始生活的一個沉重的負(fù)擔(dān)?!盾饺劓?zhèn)》的風(fēng)俗畫有一個顯著的特點———整體感。其他小說描寫風(fēng)土人情,是分別散落在作品中,如一些灑落的珠磯。但是,《芙蓉鎮(zhèn)》的表現(xiàn)不同,整個風(fēng)俗民情圖畫,在這部小說中是渾成的、融入全書的。
三、《芙蓉鎮(zhèn)》的現(xiàn)實價值
已經(jīng)結(jié)束30多年了。但是,《芙蓉鎮(zhèn)》反思“”的影響力依然存在。作品對人物形象的刻畫和風(fēng)俗人情的描寫,仍是文學(xué)藝術(shù)作品后來者超越的對象?!盾饺劓?zhèn)》以生動的藝術(shù)形象,表現(xiàn)出一個主題:封建專制文化下,在貧困落后的國度中,激進(jìn)的階級斗爭理論釋放出巨大的破壞性能量。《芙蓉鎮(zhèn)》中,王秋赦好吃懶做、李國香攀附權(quán)貴,都是在這個時代不良風(fēng)氣下所產(chǎn)生的。十分難得的是,《芙蓉鎮(zhèn)》將政治風(fēng)云寄情在風(fēng)俗民情圖畫中。人物命運的變遷,具極強(qiáng)的藝術(shù)張力。人的性情被瘋狂吞噬,善良的人們,被社會推向虛無的深淵。
四、結(jié)語
《芙蓉鎮(zhèn)》主要描寫的是一個人生的悲劇,其中也有喜劇和鬧劇的成分。作品中反映的“”是一段反常的生活?!盾饺劓?zhèn)》在我國獲得了巨大的社會反響。它不僅得到了廣大讀者的喜愛,也實現(xiàn)了在當(dāng)代文學(xué)中許多方面的突破,對當(dāng)下中國文學(xué)的發(fā)展仍然具有重要意義。
作者:孫英 單位:蘭州工業(yè)學(xué)院