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《春娘曲》劇目中我飾演薛開(kāi)先這個(gè)角色,這個(gè)角色上半場(chǎng)是小生,下半場(chǎng)是老生。薛開(kāi)先是一位孝子,因此劇情以“孝”貫穿。他孝順,但老實(shí),懦弱,于是“孝”中有了曲折。一開(kāi)場(chǎng),薛開(kāi)先風(fēng)塵仆仆的回到家,一進(jìn)家門(mén),就看見(jiàn)老婆在毒打自己年邁多病的母親,他憤怒地推開(kāi)老婆,心疼的扶起母親,原本怒氣沖沖的拾起鞭子要狠狠的教訓(xùn)老婆,可在他接觸到老婆那厲害的眼神后手就變得無(wú)力了,因?yàn)樗雷约旱睦掀攀鞘裁礃拥娜?,更因?yàn)樽约撼D瓴辉诩?,父母孩子還要她照顧,只好什么都往肚里咽,因?yàn)樽约和獬鼋?jīng)商還需要她照顧整個(gè)家,以至鞭子給老婆搶過(guò)去丟掉,他也不敢反抗,甚至是不知所措了。在他老婆咄咄逼人的話語(yǔ)中,他的老父、老母及兒子更不敢說(shuō)實(shí)話了。薛開(kāi)先雙眼滿(mǎn)含著淚水,跪倒在母親面前,哀哀地叫上一聲“母親”。這些表示出薛開(kāi)先“孝”的艱難與無(wú)奈。
可是當(dāng)他聽(tīng)到“王春娘”三字時(shí),他的情緒會(huì)從失魂落魄中驚醒。遙望著遠(yuǎn)方,那是他心中一塊溫暖的充滿(mǎn)陽(yáng)光的地方。在第二場(chǎng)“訪春娘”中,他看到十幾年不見(jiàn)的心上人,喪夫守寡,寄人籬下,孤苦憔悴。見(jiàn)面時(shí)倆人癡癡的一看,仿佛已把十幾年的光陰一眼看穿。那樣的淚光滿(mǎn)念柔情如膠一樣地粘著,仿佛時(shí)光就此停住,以至于王春娘的女兒再三用手勢(shì)干擾也沒(méi)有用。最后王春娘的女兒大叫一聲“阿媽”才把倆人羞得急急退到一邊。
這時(shí)的薛開(kāi)先的“情”是真實(shí)的,王春娘的“情”也是真實(shí)的。但是封建禮數(shù)很快讓二人回歸現(xiàn)實(shí)。他也為自己的生性懦弱感到羞愧,因?yàn)樽约旱摹靶ⅰ毙?,?dāng)年不得不順從父母,放棄自己的心上人———王春娘。如果不是這樣,春娘不可能年輕喪夫守寡,含辛茹苦的帶著年幼的女兒。他自責(zé),后悔,想想如今自己的妻子,家庭,感慨萬(wàn)分??粗约呵橥兑夂系膽偃嗽獯瞬恍遥诎@命運(yùn)不公時(shí),他也鼓勵(lì)王春娘不要?dú)怵H,不要對(duì)生活喪失信心,要相信春來(lái)柳樹(shù)發(fā)新枝。這時(shí)的二人再次忘記了自己的身份與不幸,翩翩起舞。就在他忘情一切之時(shí),王春娘猛記起寡婦門(mén)前是非多而勸薛開(kāi)先離開(kāi)。
薛開(kāi)先重拾自己的理智,殷殷囑咐王春娘要關(guān)照好他年邁的父母及年幼的兒子。分別的時(shí)候來(lái)臨了,這時(shí)的薛開(kāi)先與王春娘是多么地舍不得分開(kāi)。薛想要上前,可王春娘躲回內(nèi)室。當(dāng)他欲出大門(mén),再回首時(shí),王春娘掀起了窗簾,四目相對(duì)。這時(shí)的她只是用手輕揮勸他離去,他在舞臺(tái)上一陣徘徊,再回頭深情地望一眼,最終依依不舍慢慢地出門(mén),落寞地離開(kāi)王春娘家出門(mén)經(jīng)商去了。這一橋段整個(gè)以“情”動(dòng)人,以“孝”感人。主人翁因“孝”而斷“情”,這種人物內(nèi)心的無(wú)奈,兩難讓人心碎。人物內(nèi)心的真實(shí)情感極大的感染觀眾,常讓人酸楚連連。
古典戲曲,故事簡(jiǎn)單,卻能留傳千古。而當(dāng)代新作,大手筆大制作的甚多,但在舞臺(tái)上久演不衰的甚少,多為曇花一現(xiàn)。城市的快節(jié)奏讓我忘記了許多,疏遠(yuǎn)了許多,人與人之間缺少真情,真愛(ài)。忠孝、仁義、禮智、信廉,這些我們祖輩的行為準(zhǔn)則,在我們腦海里卻成了陌生的詞語(yǔ)。作為一名戲曲演員,我喜歡戲曲,我不僅喜歡戲曲外在的古典美,更喜歡她的內(nèi)心美,那些真情,真愛(ài),致忠,致孝。(本文作者:鐘懷琴 單位:龍巖市武平縣漢劇傳承中心)