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地方戲曲的電視新聞采訪策略

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地方戲曲的電視新聞采訪策略

摘要:從地方戲曲電視新聞傳播現(xiàn)狀分析出發(fā),探討地方電視新聞傳播本體性與地方戲曲傳播藝術(shù)性表達(dá)之間的關(guān)系,或可得出如下結(jié)論,地方戲曲的電視新聞采訪策略是通過表現(xiàn)地方戲曲的魅力,展現(xiàn)地方戲曲的生存現(xiàn)狀,來喚起大眾對地方傳統(tǒng)戲曲的關(guān)注,這既是電視新聞報(bào)道的方向,也是電視新聞的媒體責(zé)任。

關(guān)鍵詞:地方電視新聞;地方戲曲藝術(shù)傳播;新聞采訪策略

一、地方戲曲的電視新聞傳播現(xiàn)狀

長期以來,中央電視臺的戲曲、紀(jì)錄片、科教頻道以不同的節(jié)目形式傳播著傳統(tǒng)戲曲的藝術(shù)精髓,獲得了大眾的認(rèn)可。然而,地方電視臺的戲曲傳播現(xiàn)狀卻不理想,其中電視新聞對于戲曲的傳播更是不容樂觀。首先,電視新聞的戲曲承載功能不強(qiáng)。地方戲曲積淀了一定地域的文化底蘊(yùn),它往往被看成地方的名片,在目前文化招商、文化富市等極具功利性目的的推動(dòng)下,各地的宣傳部門都在有意識地強(qiáng)化這一文化軟實(shí)力功能。以昆曲為例,蘇州電視臺為了強(qiáng)化這一文化標(biāo)簽,對昆曲進(jìn)行了立體化宣傳:昆曲電視專場、《水天堂》昆曲專題、“昆韻社”系列新聞報(bào)道、網(wǎng)站“評彈昆曲”等等,觀看蘇州電視臺總會品味到昆曲那如癡如醉的地方文化韻味。但是,在這些欄目當(dāng)中,電視新聞的傳播效果并不理想,“昆韻社”系列新聞報(bào)道很明顯是服務(wù)于意識形態(tài)宣傳需要的,雖然它是文化惠民政策的一個(gè)具體案例,但在這些報(bào)道中更多的是對“昆韻社”功能的新聞解讀,而不是對昆曲本身的藝術(shù)闡釋,或者說新聞報(bào)道與昆曲的藝術(shù)展示之間缺少合理的鏈接。這種“就事論事”的報(bào)道方式讓電視新聞的戲曲承載能力不強(qiáng),相比戲曲專場,它缺少電視時(shí)長的優(yōu)勢;相比較戲曲專題,它缺少深度挖掘;相比網(wǎng)站、微博、微信的戲曲評論,它缺少互動(dòng)性參與。其次,電視新聞對戲曲采訪的設(shè)置缺少對戲曲本體價(jià)值的認(rèn)知與探尋。地方戲曲的魅力就在于它所散發(fā)的濃郁人文氣息,將這種氣息以新聞形式表達(dá)出來,新聞就是成功的。目前,電視新聞對戲曲的采訪主要有幾類:戲曲事件、戲曲社團(tuán)、戲曲劇種與曲目、戲曲名家與戲曲演員的采訪,總體而言這幾類新聞報(bào)道仍然停留在“就事論事”的層面。策劃大型活動(dòng)與儀式化慶典項(xiàng)目對于地方傳統(tǒng)戲曲來說是大事,舉辦戲曲論壇,舉行戲曲展演或者頒獎(jiǎng)儀式等等,能為地方傳統(tǒng)戲曲的交流對話搭建平臺,也能夠增強(qiáng)戲曲的社會影響力。從蘭州電視臺《首屆蘭州戲曲電影展映及高層論壇開幕》這篇新聞報(bào)道來看,其采用常規(guī)性的方式對參會專家的論題進(jìn)行了羅列,對將要展演的戲曲電影進(jìn)行了簡單介紹,但是對戲曲本體,也即蘭州本地戲曲的文化生態(tài)以及此次論壇對于蘭州地方戲曲的意義卻缺少必要的深入探討,因此讓觀眾產(chǎn)生泛泛之談的感覺。電視媒體對地方戲曲社團(tuán)的新聞報(bào)道主要圍繞其組織的專項(xiàng)活動(dòng)展開,目前主要集中在弘揚(yáng)社會主義核心價(jià)值觀與文化下鄉(xiāng)等具有較強(qiáng)政治意味的時(shí)政新聞資訊層面。以山東地區(qū)的柳琴戲、呂劇、周姑戲等傳統(tǒng)戲曲為例,目前上演的新劇目基本都具有較為直白的輿論宣傳意味,其題材選擇較為單一,力圖以弘揚(yáng)主流價(jià)值觀念的初衷雖好,也真心期待電視新聞報(bào)道體現(xiàn)觀眾對傳統(tǒng)藝術(shù)形式再創(chuàng)造的一種態(tài)度,或者說對文化生活多樣性的一種認(rèn)可,但傳播方式與方法以及選題策劃運(yùn)用的單調(diào)機(jī)械,不一定能夠?qū)崿F(xiàn)原本希望達(dá)到的效果。其實(shí),對戲曲劇種與曲目、戲曲名家與戲曲演員的采訪應(yīng)該更多涉及戲曲本體層面的新聞報(bào)道,對戲曲的藝術(shù)底蘊(yùn)與創(chuàng)新的挖掘以及對戲曲名家、演員心路歷程的闡釋,往往能將采訪的觸角深入到戲曲最核心的藝術(shù)美學(xué)領(lǐng)域,但是受限于電視新聞?dòng)浾叩膽蚯鷮I(yè)素養(yǎng),這類采訪往往將最終成為新劇目或者專家、演員的簡單介紹,成為一系列作品的名稱羅列,因而無力深入的缺失成為電視戲曲新聞報(bào)道的軟肋。最后,很多地方電視臺僅依托電視臺這一平臺進(jìn)行戲曲電視新聞的傳播。在全媒體時(shí)代,各大媒體都應(yīng)該借鑒其他媒體的經(jīng)驗(yàn)、借助其他媒體的平臺進(jìn)行積極、有效的傳播與推廣活動(dòng)。僅依托原有的單一平臺,無論在受眾面還是在影響力上都有局限。目前,很多地方電視臺還固守傳統(tǒng)的思維,采用原有的模式進(jìn)行戲曲電視新聞的采訪、編輯,未采用其他媒體的經(jīng)驗(yàn),也未借助其他平臺的優(yōu)勢進(jìn)行全方位、立體化的宣傳、報(bào)道,效果上不是很理想。

二、地方電視新聞傳播本體性與地方戲曲傳播藝術(shù)性表達(dá)之間的關(guān)系

地方電視新聞報(bào)道既具有電視媒介傳播的一般屬性,又具有地方文化的區(qū)域特色。而地方戲曲作為一種藝術(shù)形式,它本身的傳播也有其自身的規(guī)律。這兩者從功能上講是有較大區(qū)別的,而找出他們之間的契合點(diǎn)恰恰是做好地方戲曲電視新聞傳播的關(guān)鍵。首先,地方電視新聞報(bào)道的本體性特征具有多維性。地方電視新聞報(bào)道具有一般大眾媒介傳播的共性,它的本體性特征可以從新聞與傳播兩個(gè)層面來分析,從新聞層面來講它具有實(shí)在性與新鮮性特征。實(shí)在性是新聞傳播的根本,也就是新聞信息的傳播邏輯結(jié)構(gòu)遵循“事實(shí)在前,傳播在后”的原則,新聞信息傳播的必須是客觀事實(shí),而不是記者的主觀臆測或者虛構(gòu),這種客觀事實(shí)可以是歷史的、當(dāng)下的存在,也可以是對將來的預(yù)告。新鮮性就是強(qiáng)調(diào)新聞傳播在時(shí)間上的新近性,而不是對一些陳舊事件的復(fù)現(xiàn),它在內(nèi)容上必須有創(chuàng)新性價(jià)值,而不是以往內(nèi)容的翻版或者簡單重復(fù)。從傳播層面來講,電視新聞報(bào)道講求的是其效用價(jià)值,這里面包含了傳播的到達(dá)率與時(shí)效性,但是最重要的還是傳播效果的可接受性。電視新聞的傳播過程是一個(gè)由新聞信息采集、編輯、播放、接受組成的系統(tǒng)過程,再好的新聞報(bào)道如果不被大眾所接受、認(rèn)可,那也不能稱得上是好新聞。楊保軍教授在《新聞的本體屬性》一文中,強(qiáng)調(diào)了受眾對于新聞傳播的重要性,他說:“理解了的新聞才是被賦予意義的新聞,只有到達(dá)收受者的新聞才能真正成為有效的信息,任何半途而廢的新聞(傳而不收的新聞)都是意義相當(dāng)有限的新聞”[2](P104-112)。地方電視新聞報(bào)道又具有地域性,它不像央視那樣可以對全國的戲曲樣式與戲曲規(guī)律進(jìn)行傳播與闡釋,而只能對本區(qū)域內(nèi)的戲曲新聞進(jìn)行相關(guān)報(bào)道,它在傳播的宏觀視野上是受限制的,但同時(shí)因?yàn)槟繕?biāo)受眾都具有一定的本區(qū)域戲曲藝術(shù)的“積淀”,也能夠?yàn)榈胤綉蚯男侣剛鞑ゴ蛳铝己玫娜罕娀A(chǔ)。其次,地方戲曲的傳播與藝術(shù)表達(dá)具有自身特點(diǎn)。地方戲曲的傳播是一種植根于戲曲藝術(shù)本體之上的藝術(shù)信息傳播,藝術(shù)性是其傳播的根基。那么地方戲曲的藝術(shù)魅力在哪里,它傳播的載體又是什么?地方戲曲之所以能夠在區(qū)域內(nèi)獲得廣泛認(rèn)可,是因?yàn)榈胤綉蚯窃诒緟^(qū)域內(nèi)的文化土壤之上發(fā)芽、開花的藝術(shù),它是本區(qū)域人們生產(chǎn)、生活的一個(gè)縮影,它凝聚了本區(qū)域的歷史、文化情感、審美心理,也就是說地方戲曲的藝術(shù)魅力可以獲得大眾的社會認(rèn)同與審美認(rèn)可。因此,電視新聞來傳播地方戲曲是有其邏輯前提的。同時(shí),地方戲曲的傳播載體也在不斷的發(fā)生變化,從傳統(tǒng)的“勾欄瓦舍”到劇院,再到廣播電視、網(wǎng)絡(luò)播放平臺,從現(xiàn)實(shí)表演到虛擬影像,地方戲曲的傳播載體也日益豐富化,尤其是當(dāng)代,廣播電視以及網(wǎng)絡(luò)播放平臺的興起挽救了瀕于沉淪的傳統(tǒng)地方戲曲,它們以更加普及化的傳播形式,讓地方戲曲被大眾所重新接受。從一定程度上說,地方戲曲與電視新聞傳播并不是格格不入的,它們本身就是一種互為客體的關(guān)系。

三、地方戲曲的電視新聞采訪策略

電視與報(bào)紙是地方區(qū)域性的主流媒介形式,電視新聞的信息具有較強(qiáng)的權(quán)威性,地方戲曲借助電視新聞媒體不僅能夠?qū)⒆畋倔w的藝術(shù)精髓、最核心的藝術(shù)理念傳達(dá)給觀眾,而且能夠?qū)⒆畋菊娴乃囆g(shù)存在狀態(tài)展現(xiàn)給大眾,在當(dāng)前地方戲曲普遍低迷的前提下,電視新聞的信息能夠引起官方及普通大眾對地方戲曲生存現(xiàn)狀的思考,而獲得大眾的再度關(guān)注,無疑是地方戲曲生態(tài)鏈上至關(guān)重要的一環(huán)。首先,電視新聞在報(bào)道地方戲曲活動(dòng)時(shí)必須把握其本體特質(zhì),亦即藝術(shù)性把握。戲曲本體就是戲曲之為戲曲的東西,也可以理解為藝術(shù)性、人文性等內(nèi)涵。在對戲曲事件、戲曲社團(tuán)、戲曲劇種與曲目、戲曲名家與戲曲演員進(jìn)行采訪時(shí),必須對地方傳統(tǒng)戲曲有一定的了解,避免讓采訪落入“大而空”的時(shí)政報(bào)道窠臼。以報(bào)道戲曲論壇成立為例,電視采訪主題思想應(yīng)該定位于論壇成立對促進(jìn)地方戲曲發(fā)展的作用與意義,包括地方戲曲經(jīng)典曲目的研究問題、生態(tài)問題、傳承保護(hù)問題等等,而這些作用都可以通過對與會專家的采訪來進(jìn)行充分論證,其后可以經(jīng)由與承辦單位的對話來對舉辦論壇的宗旨進(jìn)行闡釋,這樣就會讓電視新聞采訪在立意上更加深刻。另外,電視采訪的圖像不應(yīng)該僅僅停留在論壇開幕、論壇討論等層面上,而應(yīng)該穿插大量的戲曲表演鏡頭,無論是以資料呈現(xiàn)的方式,或者是同期采訪的方式融入到新聞報(bào)道當(dāng)中,都可以大大豐富報(bào)道所應(yīng)呈現(xiàn)的藝術(shù)本真趣味。只有這樣觀眾在觀看新聞報(bào)道時(shí)才會切身體驗(yàn)到戲曲本身的魅力,才會思考有關(guān)戲曲的發(fā)展問題,而不是將戲曲論壇看成一種純粹的政府行為或者話題炒作。其次,電視新聞在報(bào)道地方戲曲時(shí)必須把握自身媒介的傳播特點(diǎn),亦即新聞性,而不是純粹的“為藝術(shù)而藝術(shù)”。電視新聞在對地方戲曲進(jìn)行報(bào)道時(shí),雖然應(yīng)該堅(jiān)持對其本體美學(xué)特征的把握,但仍要結(jié)合自身媒介傳播的強(qiáng)制規(guī)定性來掌控。戲曲本身具有一定的寫意性,相關(guān)報(bào)道往往以故事敘述的方式對戲曲曲目或者人物進(jìn)行推介,但是電視新聞具有傳媒的一般屬性,它要求以實(shí)景拍攝的方式凸顯新聞的寫實(shí)性。電視新聞對地方戲曲進(jìn)行報(bào)道時(shí)必須是立足于真人真事的,是對與戲曲有關(guān)的事件、人物的報(bào)道,因此,電視新聞在對地方戲曲進(jìn)行報(bào)道時(shí)的核心問題是如何平衡戲曲藝術(shù)的寫意性與電視新聞表現(xiàn)手法的寫實(shí)性問題。同時(shí),電視新聞作為大眾媒介傳播的一種形式還必須具有一定的時(shí)效性,也就是楊保軍教授所說的“新鮮性”,電視新聞的特性就決定在對戲曲進(jìn)行報(bào)道時(shí)不能泛泛而談,不能是常規(guī)報(bào)道,而必須具有一定的時(shí)間“關(guān)鍵點(diǎn)”,這個(gè)“關(guān)鍵點(diǎn)”可以是戲曲事件的發(fā)生,可以是戲曲人物的榮譽(yù)獲得,可以是戲曲藝術(shù)普及活動(dòng)的開展,甚至可以是戲曲名家的誕辰或者逝世。對時(shí)效性的把握是電視新聞在進(jìn)行戲曲報(bào)道時(shí)對新聞規(guī)律的一種遵循,也是確保電視新聞之所以為新聞的根本。再次,電視新聞在報(bào)道地方戲曲時(shí)必須對受眾的審美趣味進(jìn)行分析。電視發(fā)展過程經(jīng)歷了節(jié)目匱乏到節(jié)目過剩的轉(zhuǎn)變,可供選擇的節(jié)目多達(dá)幾十、幾百個(gè),再加上當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)的空前強(qiáng)勢,自媒體的方興未艾,可以說觀眾掌握了節(jié)目的“選擇權(quán)”。電視新聞報(bào)道本質(zhì)上是將信息傳達(dá)給觀眾,它是信息傳遞的一種手段,是服務(wù)于受眾的,因此,電視新聞在報(bào)道地方戲曲時(shí)也必須考慮大眾的審美趣味。地方戲曲的藝術(shù)魅力毋庸置疑,但是當(dāng)前戲曲傳播的整體式微也是不可回避的事實(shí),這其中的主要原因是當(dāng)前文化消費(fèi)的多元化與娛樂方式的空間豐富擠壓了傳統(tǒng)戲曲的生存空間。電視新聞報(bào)道的著力點(diǎn)應(yīng)該通過表現(xiàn)地方戲曲的魅力,展現(xiàn)地方戲曲的生存現(xiàn)狀,來喚起大眾對地方傳統(tǒng)戲曲的關(guān)注,這既是電視新聞報(bào)道的方向,也是電視新聞的媒體責(zé)任。最后,地方戲曲的電視新聞還應(yīng)該在其他媒體上進(jìn)行有效傳播。在主持全媒體時(shí)代和媒體融合發(fā)展的第十二次集體學(xué)習(xí)時(shí)強(qiáng)調(diào):“推動(dòng)媒體融合發(fā)展、建設(shè)全媒體成為我們面臨的一項(xiàng)緊迫課題……要運(yùn)用信息革命成果,推動(dòng)媒體融合向縱深發(fā)展,做大做強(qiáng)主流輿論,鞏固全黨全國人民團(tuán)結(jié)奮斗的共同思想基礎(chǔ)”[3]。全媒體時(shí)代,媒介之間的融合效應(yīng)越來越明顯,國內(nèi)很多地方在媒介融合方面都有成功的實(shí)踐,中央電視臺、北京廣播電視臺、《人民日報(bào)》、浙報(bào)集團(tuán)在此方面取得了非常多的經(jīng)驗(yàn),它們通過設(shè)立融媒體中心、中央廚房等綜合處理平臺,在信息傳播方面取得了突出的成績。全媒體時(shí)代,電視媒體必須打破過去的局限,適應(yīng)當(dāng)下的融媒體環(huán)境,學(xué)會運(yùn)用各類媒體進(jìn)行信息的傳播,特別是利用好網(wǎng)絡(luò)新媒體,打造影響力。地方戲曲的電視新聞節(jié)目也應(yīng)該在此方面積極實(shí)踐,將采寫、編輯好的電視新聞通過其他媒體充分傳播,形成聯(lián)動(dòng)效應(yīng),將戲曲這一優(yōu)秀的文化藝術(shù)形式更好地介紹、傳播給觀眾,擴(kuò)大傳統(tǒng)文化在各年齡段群體中的影響力。

作者:闞京田 單位:山東藝術(shù)學(xué)院教務(wù)處