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[摘要]鋼琴自西方國家引入國內(nèi),在進行創(chuàng)新時,結(jié)合了我國的傳統(tǒng)文化以及西方國家的鋼琴技術(shù),創(chuàng)作而成的鋼琴曲具有民族特色。中國的戲曲是中國藝術(shù)界的瑰寶,作曲家們將戲曲元素運用于鋼琴曲中,創(chuàng)作出了一系列貼合中國傳統(tǒng)戲曲風(fēng)格以及不同于傳統(tǒng)鋼琴特色的曲子。這一種方式要求作曲家們不斷開拓創(chuàng)新,根據(jù)不同戲曲的特點使用一定的技巧演奏。本文將說明戲曲元素如何在鋼琴曲中運用得更為有效,鋼琴結(jié)合戲曲的重要意義以及價值。
[關(guān)鍵詞]戲曲元素;鋼琴曲;運用
(一)戲曲音樂的概述
戲曲是中國漢族特有的民族藝術(shù),也是戲劇中通用的表現(xiàn)形式,它包括了音樂、舞蹈、武術(shù)等多種藝術(shù),在中國戲曲的組成中,其中最重要的一部分為戲曲音樂,戲曲音樂由不同的音樂元素組成,其種類繁多,地區(qū)、民族的不同造就了各具特色的戲曲種類,譬如京劇、川劇、粵劇等。戲曲作為一門比較綜合全面的藝術(shù),它的發(fā)展源遠(yuǎn)流長,其中自元、明、清以來,發(fā)展更加成熟,內(nèi)涵更加豐富,表現(xiàn)不同時代的特征以及文化風(fēng)格,中國傳統(tǒng)文化的差異使不同民族的戲劇一邊相互排斥,一邊相互融合。除此之外,戲曲還具有獨特性,表現(xiàn)于劇本、角色、妝容、舞臺走位、舞臺布局、音樂曲風(fēng)、唱腔等方面,這些和西方國家的歌劇、音樂劇有很大的差異性[1]。隨著時代的發(fā)展進步,戲曲家推行將戲曲與音樂結(jié)合在一起,以謀求戲曲音樂更好地發(fā)展,含有戲曲元素風(fēng)格的音樂不斷被創(chuàng)新,呈現(xiàn)出一個又一個作品。
(二)戲曲音調(diào)在中國鋼琴曲中的創(chuàng)作和運用
1.京劇音調(diào)在中國鋼琴曲中的創(chuàng)作和運用
在所有的戲曲種類中,京劇最具代表性和影響力,其擁有多種多樣的曲調(diào),表現(xiàn)力強烈,因為京劇這一獨特的風(fēng)格特點,使得它成為了中國戲曲界的大佬,已經(jīng)有不少作曲家將京劇融入到鋼琴曲中,并產(chǎn)生了獨特的效果,譬如江文也的《北京萬華集》、王阿毛創(chuàng)作的《生旦凈末丑》等。(1)《北京萬華集》這一套鋼琴曲圍繞北京展開,它包括《天安門》《柳絮》等作品,每一首鋼琴曲都描繪了北京的生活,其中《柳絮》最為經(jīng)典,用獨特的京劇腔調(diào)將柳絮隨風(fēng)飄散的美感刻畫出來。京劇唱腔搭配悠揚的旋律,音樂如行云流水一般,給人以獨特的音樂體驗。(2)《夜深沉———創(chuàng)意曲》這一支曲子根據(jù)京劇器樂曲牌《夜深沉》而來,最早通過昆曲《思凡》中的唱腔曲牌變化而形成,這一首曲子在京胡的連弓、頓弓、快弓的處理以及抑揚頓挫的節(jié)奏,給人帶來絕佳的音樂體驗,使人回味無窮。這一支曲子的篇幅很短,但內(nèi)容精湛,上下銜接自然,如果將演奏的速度加快,那么整首曲子的感情將推至新高潮。(3)《生旦凈末丑》這一曲子根據(jù)京劇“過門”的音調(diào)而創(chuàng)作,拆分其中的個性化音調(diào),運用其他的技術(shù)處理呈現(xiàn)一種全新的音樂表現(xiàn)形式,曲子按照京劇中生、旦、凈、末、丑五種不同的特點制作成五個相互獨立的篇章,每一篇所代表的音樂類別不同,“生”和“丑”獨具京劇的音調(diào)特色,分別使用“過門”、急板的形式將角色加以表現(xiàn)。
2.昆曲音調(diào)在中國鋼琴曲中的創(chuàng)作和運用
昆曲影響著戲曲的發(fā)展,在創(chuàng)作的鋼琴曲中加入昆曲,不但能把傳統(tǒng)昆區(qū)文化發(fā)揚光大,還能使中國鋼琴曲的創(chuàng)作更加豐富多彩,其中最為典型的作品當(dāng)屬丁善德先生的《序曲三首》,該曲子的最后一首中融合了宮調(diào)的風(fēng)格,添加了昆曲音調(diào)以及大篇幅地使用復(fù)合和弦和附加音和弦,使曲調(diào)曲風(fēng)鮮明,旋律意猶未盡,抒發(fā)作者對故土的思念之情以及難以訴說的憂愁之感。
3.戲曲音調(diào)在鋼琴伴奏樂中的創(chuàng)作和運用
在中國近現(xiàn)代音樂發(fā)展的過程中,戲曲音調(diào)占據(jù)重要的地位,影響著中國現(xiàn)代音樂的發(fā)展方向[2],其中九十年代創(chuàng)作的《紅燈記》這一作品為中國鋼琴音樂開辟了一條全新的道路?!都t燈記》的故事背景為抗日戰(zhàn)爭時期,表現(xiàn)了中華民族的愛國精神,這部作品具有極大的藝術(shù)性,它將京劇音樂與鋼琴結(jié)合在一起,不僅是一次勇敢的藝術(shù)嘗試,同時也代表了中國結(jié)合外國文化音樂時代的來臨?!都t燈記》這支曲子依據(jù)京劇改編,京劇中的伴奏來源于管弦樂、京劇三大件和鼓板,要想把伴奏部分的音調(diào)呈現(xiàn)出來,則須按照鋼琴的特點將多種不同的表現(xiàn)力表現(xiàn)出來,《紅燈記》在運用曲調(diào)方面使用京劇曲調(diào)為伴奏樂,雖然之前的一段時間鋼琴和戲曲音樂存在聯(lián)系,但是和京劇的關(guān)聯(lián)性不大,添加了京劇曲調(diào)的作品別有一番韻味,給聽眾帶來不一樣的聽覺體驗,同時也讓其他的作曲家意識到戲曲元素結(jié)合鋼琴伴奏樂的方式具有可行性。
二、戲曲結(jié)構(gòu)在中國鋼琴曲中的創(chuàng)作和運用
戲曲結(jié)構(gòu)分為兩種不同形式,分別是“板式變奏體”“曲牌連綴體”,它們都會影響鋼琴的創(chuàng)作,在戲曲音樂中使用最多的是板式變奏體,除了戲曲,還有民間樂曲,譬如《老六板》,板式變奏涉及兩方面,其一是代表形態(tài)為板式律動,其二是以變奏為主要音樂、發(fā)展方式的形態(tài)結(jié)構(gòu),像《春江舟影》運用的便是板式變奏體,整體結(jié)構(gòu)簡單,另外一種結(jié)構(gòu)采用一個到多個曲調(diào)組成,曲調(diào)前會加上固定的曲牌名,創(chuàng)作的篇幅增大隨之曲牌名也會更多,《思春》的作者將小調(diào)中的素材稍做變化,曲子便被賦予了新的活力[3];《第三鋼琴鳴奏曲江南風(fēng)光》由琵琶曲改編而成,曲子悠揚,雖然鋼琴曲和琵琶曲是兩種截然不同的音色,但是鋼琴曲更悠遠(yuǎn),更能表現(xiàn)出一種超脫世俗的氣質(zhì)。
三、戲曲板式結(jié)構(gòu)在中國鋼琴曲中的創(chuàng)作運用
(一)戲曲板式在中國鋼琴曲中的創(chuàng)作運用
戲曲中的板式分為有板無眼、板內(nèi)有眼兩種,它們都在鋼琴曲《序曲與賦格》中被運用,這一作品依靠這兩種寫作方法,節(jié)拍更有層次,另外一種運用于鋼琴創(chuàng)作中的板式節(jié)奏是搖板,換句話說就是伴奏的胡琴和鼓板,屬于散板,也可以把它叫作緊拉慢唱,大家所熟知的《梁祝》一曲中,就使用了鋼琴搖板,表達祝英臺傷心、激怒的心情,慢唱的音樂迅速下低,為整首曲子的高潮做鋪墊,使主人公的情感得到了升華。要說運用搖板的作品,那還有《生旦凈末丑》《變奏曲》和《百鳥朝鳳》。
(二)戲曲節(jié)奏在中國鋼琴曲的創(chuàng)作運用
民間樂曲中極具代表性的當(dāng)屬花鼓戲,區(qū)域的差異使得花鼓戲有了不一樣的風(fēng)格,在湖南、湖北、安徽居多,他們中湖南的影響力最大,譬如《湖南花鼓》便是按照湖南花鼓戲的音調(diào)創(chuàng)作而成,以花鼓作為整首曲子的基調(diào),表現(xiàn)出一種樂觀的風(fēng)貌,樂曲分成三塊,第一塊使用了小三和弦分解的形式,伴奏鏗鏘有力[4];第二塊運用卡農(nóng)復(fù)對位使曲子更加婉轉(zhuǎn)動聽;第三塊同樣運用小三和弦分解保持曲子的首尾呼應(yīng)。在中國民族戲曲中,除了花鼓之外,還有其他鼓,《賦格音詩》中便使用了板鼓,由慢到快的節(jié)奏讓曲子的層次感更強,《變奏曲》中鑼鼓的運用,奠定了整首曲子鄉(xiāng)村文化的基調(diào)。
(三)音色在中國鋼琴曲中的創(chuàng)作運用
在鋼琴中加入序曲元素,需要使用不同伴奏樂器的音色,表現(xiàn)中國的民族特色,《小奏鳴曲———五月歌》的其中一章使用了小節(jié)模仿豫劇中墜胡滑音的聲音[5];《紅燈記》運用唱段模擬琵琶音;《夜深沉———創(chuàng)意曲》模擬了京胡連弓、頓弓、快弓幾類音效,讓人回味無窮。
四、戲曲音樂與鋼琴曲融合的重要性
(一)保護、繼承中國戲曲文化
隨著社會的發(fā)展,戲曲音樂面對各種藝術(shù)形式的沖擊,要和時代的發(fā)展保持一致,則要運用戲曲融合中國鋼琴曲的方法,為戲曲音樂開辟一條全新的道路,現(xiàn)代鋼琴曲中加入戲曲元素,可以為戲曲音樂尋求一條更好的發(fā)展之路。
(二)使中國現(xiàn)代音樂的文化內(nèi)涵更豐富
民族文化具有不同的特點,和西方音樂相比,現(xiàn)代音樂具有鮮明的民族特色,傳統(tǒng)音樂中包含了戲曲音樂,經(jīng)過一段的時間才得以形成,不能用其他的文化藝術(shù)將之取代,戲曲音樂獨特的地方,值得作曲家們學(xué)習(xí),現(xiàn)代音樂的發(fā)展與中國戲曲音樂息息相關(guān),將它們?nèi)诤?,將豐富中國現(xiàn)代音樂的文化內(nèi)涵。
結(jié)語
綜上所述,鋼琴曲與戲曲元素的有效結(jié)合,既能使我國的傳統(tǒng)民族藝術(shù)水平提高,又能促進鋼琴藝術(shù)更好地發(fā)展,掌握中國傳統(tǒng)音樂文化的基礎(chǔ)上,更好地了解西方國家鋼琴藝術(shù)的美。
作者:孟茜 單位:中國戲曲學(xué)院