陳設(shè)藝術(shù)營(yíng)造中傳統(tǒng)工藝美術(shù)影響

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【內(nèi)容摘要】文章指出，將傳統(tǒng)工藝美術(shù)的造型及理念融入到現(xiàn)代陳設(shè)藝術(shù)中，有利于設(shè)計(jì)師創(chuàng)作出具有典型傳統(tǒng)人文意境的陳設(shè)作品。當(dāng)代陳設(shè)藝術(shù)只有根植于傳統(tǒng)文化，對(duì)工藝美術(shù)的諸多元素進(jìn)行挖掘與再創(chuàng)造，融入現(xiàn)代人的生活方式，積極探索新的藝術(shù)形式，才能真正創(chuàng)造出既擁有本民族文化特征，又能被國(guó)際社會(huì)廣泛認(rèn)同的陳設(shè)藝術(shù)精品。

【關(guān)鍵詞】陳設(shè)藝術(shù)；工藝美術(shù)；傳統(tǒng)文化；意境

在王國(guó)維《人間詞話》一書(shū)中，開(kāi)篇就講到“境界”一詞?？梢哉f(shuō)，“境界”是這本書(shū)的核心。作者不僅把其視為創(chuàng)作原則，更把其當(dāng)作批評(píng)標(biāo)準(zhǔn)。該書(shū)中作者論斷詩(shī)詞的演變、評(píng)價(jià)詞人的得失、作品的優(yōu)劣、詞品的高低，均從“境界”出發(fā)。如果說(shuō)“境界”是從精神層面來(lái)描述的一種個(gè)體差異化情感，那么“意境”一詞恰好可以與之對(duì)等，可以用來(lái)描述文藝作品或自然景象中所表現(xiàn)出來(lái)的情調(diào)和氛圍。詩(shī)詞的評(píng)價(jià)側(cè)重于人的精神世界，而藝術(shù)設(shè)計(jì)這種實(shí)用藝術(shù)的評(píng)價(jià)側(cè)重于對(duì)物（設(shè)計(jì)對(duì)象）本身的描述。筆者把“意境”一詞引入到對(duì)陳設(shè)藝術(shù)的評(píng)價(jià)中來(lái)，借以闡述傳統(tǒng)工藝美術(shù)對(duì)其主流價(jià)值體系的認(rèn)知和表達(dá)，是系統(tǒng)研究陳設(shè)藝術(shù)重要的切入點(diǎn)，也是對(duì)弘揚(yáng)中國(guó)傳統(tǒng)工藝美術(shù)的一種方式。

一、意境營(yíng)造是陳設(shè)藝術(shù)發(fā)展的成熟標(biāo)志

意境的本質(zhì)特征是生命的律動(dòng)，即展示生命本身的美。在中華民族傳統(tǒng)的審美心理結(jié)構(gòu)中，是把宇宙境界與藝術(shù)意境視為渾然一體的同構(gòu)關(guān)系。由于宇宙本身就是一種生命形式，設(shè)計(jì)師對(duì)宇宙境界的體驗(yàn)就是一種生命律動(dòng)的體驗(yàn)，而意境恰恰就是這種生命律動(dòng)的表現(xiàn)，可以說(shuō)，藝術(shù)意境本質(zhì)上就是一種心理現(xiàn)象。借唐代詩(shī)人王昌齡所提出的詩(shī)學(xué)“三境”，筆者試圖在物境、情境和意境上來(lái)闡述和評(píng)價(jià)傳統(tǒng)工藝美術(shù)對(duì)于陳設(shè)藝術(shù)意境營(yíng)造的影響及其意義。在陳設(shè)設(shè)計(jì)上通常這樣來(lái)分三個(gè)設(shè)計(jì)的層次，即第一境界：知——物境；第二境界：行——情境；第三境界：得——意境。陳設(shè)藝術(shù)是在室內(nèi)空間設(shè)計(jì)或使用過(guò)程中，設(shè)計(jì)師或使用者根據(jù)環(huán)境特點(diǎn)、功能需求、審美需求、使用對(duì)象需求、工藝特點(diǎn)等要素，利用室內(nèi)可移動(dòng)物品精心營(yíng)造出舒適、和諧、高品位的理想環(huán)境，給人以美的享受和熏陶。陳設(shè)實(shí)際上源于人類最原始的藝術(shù)行為：原始人住山洞時(shí)，就已經(jīng)懂得用動(dòng)物的骨頭、皮毛來(lái)點(diǎn)綴空間了。人類一直在追求更好、更便利的物品。而生產(chǎn)力決定了生產(chǎn)關(guān)系，室內(nèi)的環(huán)境陳設(shè)是人類學(xué)會(huì)使用工具后與生俱來(lái)的審美需求和環(huán)境行為，只是隨著生產(chǎn)力的發(fā)展，物質(zhì)資料的逐漸豐富，創(chuàng)作的材料、形式就越來(lái)越多，物質(zhì)審美逐步轉(zhuǎn)向普世的經(jīng)濟(jì)，開(kāi)始“寄情于物”，此時(shí)物境才出現(xiàn)。對(duì)于陳設(shè)設(shè)計(jì)師來(lái)說(shuō)，開(kāi)始學(xué)習(xí)時(shí)就要了解大量的陳設(shè)物品以及這些物品所可以達(dá)到的物境。

二、傳統(tǒng)工藝美術(shù)為現(xiàn)代陳設(shè)藝術(shù)提供了豐富的元素

2014年4月，“在此”中國(guó)生活藝術(shù)展在中國(guó)國(guó)家大劇院展覽廳拉開(kāi)序幕。該展以中國(guó)傳統(tǒng)文人之九大雅事為主題，展出了幾十件精美的傳統(tǒng)手工藝陳設(shè)藝術(shù)作品，以此來(lái)展現(xiàn)陳設(shè)藝術(shù)的學(xué)術(shù)方向，提升全民審美情趣，推動(dòng)人居空間文化發(fā)展。現(xiàn)場(chǎng)設(shè)計(jì)師通過(guò)對(duì)空間的營(yíng)造，把“物”（空間陳設(shè)的物件）置入“境”中，構(gòu)建一個(gè)啟發(fā)性的悟境，比如“香”，有香器、香具、香等這些物，通過(guò)這些物境的展現(xiàn)，特別是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)的人文和工藝美術(shù)有了新的認(rèn)識(shí)和參悟。這九大雅事就是通過(guò)對(duì)傳統(tǒng)工藝美術(shù)生活形式的藝術(shù)化行為，轉(zhuǎn)換參與者之心境及精神意趣。高濂在《遵生八箋•燕閑清賞箋》中道：“故余自閑日，遍考鐘鼎卣彝，書(shū)畫(huà)法帖，窯玉古玩，文房器具，……時(shí)乎坐陳鐘鼎，幾列琴書(shū)，帖拓松窗之下，圖展蘭室之中，簾攏香靄，欄檻花研，雖咽水餐云，亦足以忘饑永日，冰玉吾齋，一洗人間氛垢矣?！惫糯娜说臅?shū)房是個(gè)極富文化氣息和品位的場(chǎng)所，所陳置之家具、器物，其豐富和講究，令人難以想象。書(shū)房家具之多就不提了，光說(shuō)陳置器物中，就有書(shū)畫(huà)、瓶、古琴、棋具、鼎彝器、宋瓷、古銅花尊、香事?tīng)t瓶、石盆蒲石、金石如意、拂塵棕帚等；書(shū)案上有文房用品和清供把玩，筆墨紙硯必不可少，筆格、筆床、筆屏、筆洗、水中丞、水注、鎮(zhèn)紙、壓尺、糊斗、裁刀、印盒及隨身佛、數(shù)珠、羽扇或折扇等，這些都是我們傳統(tǒng)的工藝美術(shù)品。這些工藝美術(shù)品也就是文人用品是以雅為準(zhǔn)則，滿足實(shí)用與審美的雙重需要，以達(dá)到精神上的雅逸愉悅。明末清初的文人雅士，理想的家居環(huán)境很大層面上是滿足精神上的需求，功能與審美相一致，崇尚天然、以雅為重，追求天人合一的意境。筆者的設(shè)計(jì)中有大量的中國(guó)傳統(tǒng)元素，也是以中國(guó)文人傳統(tǒng)生活態(tài)度為理念，結(jié)合當(dāng)代設(shè)計(jì)觀點(diǎn)通過(guò)一種中式傳統(tǒng)的物境來(lái)貼切合適的銷售情境，重新詮釋中國(guó)本源的新文人生活。

三、陳設(shè)藝術(shù)融入生活是其發(fā)展的必然趨勢(shì)

陳設(shè)藝術(shù)的載體往往是與傳統(tǒng)生活緊密關(guān)聯(lián)的工具，如陶盆、瓷器、羽扇、文房四寶等器具，大多是當(dāng)時(shí)人們經(jīng)常使用的物件。工具物的誕生既是源于生活的創(chuàng)造發(fā)明，又是原始審美的創(chuàng)造行為。我們往往把早期的工具當(dāng)作現(xiàn)代藝術(shù)品，而陳設(shè)藝術(shù)的回歸本質(zhì)上就是逐步融入生活的過(guò)程。如果把一棟建筑比作人的話，陳設(shè)便宛若空間的五官。好的陳設(shè)，能夠與建筑、室內(nèi)相得益彰、相映成趣，起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用?，F(xiàn)階段，很多設(shè)計(jì)公司的陳設(shè)水平并不高，仍處于風(fēng)格化的階段，也就是我們所說(shuō)的情境，比如中式風(fēng)格，就會(huì)擺設(shè)這種風(fēng)格的飾品，做到和室內(nèi)設(shè)計(jì)的協(xié)調(diào)，達(dá)到中式的一種生活情境。但能達(dá)到《遵生八箋•燕閑清賞箋》中描述的“雖咽水餐云，亦足以忘饑永日，冰玉吾齋，一洗人間氛垢矣”這種情境的估計(jì)很少。實(shí)際上，陳設(shè)發(fā)展到了成熟的階段，屋子里擺的每一件好看的東西都具有實(shí)用性，那才說(shuō)明陳設(shè)藝術(shù)真正成熟了、進(jìn)步了?？梢赃@樣來(lái)區(qū)分，風(fēng)格化的陳設(shè)存在于樣板間；藝術(shù)化的陳設(shè)存在于小眾范圍內(nèi)，所占的市場(chǎng)份額較小，只有生活化的陳設(shè)是適用于大眾層面的，能夠普遍提高人們的生活質(zhì)素。

四、人的修養(yǎng)和陳設(shè)藝術(shù)的交互影響

陳設(shè)藝術(shù)是空間環(huán)境中個(gè)人修養(yǎng)的重要體現(xiàn)，往往通過(guò)裝飾細(xì)節(jié)和整體意境的營(yíng)造產(chǎn)生區(qū)別。我們可以從對(duì)材質(zhì)搭配、圖案選擇、器物陳列、色彩關(guān)系等角度進(jìn)行思考。另外，陳設(shè)藝術(shù)品具有可移動(dòng)性，居住者可根據(jù)空間的結(jié)構(gòu)進(jìn)行選擇性擺設(shè)，所以更加考驗(yàn)個(gè)體的審美功力?？臻g中的陳設(shè)意境是個(gè)體修養(yǎng)的視覺(jué)表象。反過(guò)來(lái)，環(huán)境也對(duì)人的精神狀態(tài)產(chǎn)生了重要影響。如“以華為貴”的陳設(shè)現(xiàn)象，把價(jià)格昂貴的象牙雕、貼金的雕塑等擺在空間中最顯眼的地方，以示華貴富有，是人對(duì)物質(zhì)欲的心理需求。日本茶道千利休以“和敬清寂”四字為宗旨，評(píng)價(jià)一間茶室是否有品位，只看在空無(wú)一物至簡(jiǎn)、至純的空間里擺什么壺，會(huì)插一支什么花，這些物品的意境就是主人細(xì)微情感的體現(xiàn)，甚至對(duì)進(jìn)入空間的人都產(chǎn)生了重要的心理暗示——寧?kù)o平淡，滿足精神上的愉悅，這也是東方的陳設(shè)藝術(shù)所追求的意境。所以說(shuō)，在陳設(shè)設(shè)計(jì)上需要調(diào)整對(duì)家居陳設(shè)的心態(tài)，家居中的陳設(shè)都是用來(lái)把玩和享用的，而且是我們生活中沉默的“親友”，其會(huì)陪伴發(fā)現(xiàn)并安頓我們內(nèi)心里那些細(xì)微的情感需求。近年來(lái)，花間堂酒店系列、廣州的四季酒店就通過(guò)對(duì)傳統(tǒng)工藝美術(shù)文化的保存和弘揚(yáng)，在西方的形式里透露出的東方高雅的氣質(zhì)，也就是對(duì)生活形式的藝術(shù)化行為，在市場(chǎng)上已經(jīng)取得較好評(píng)價(jià)。因此，陳設(shè)設(shè)計(jì)師應(yīng)該隨著設(shè)計(jì)的深入更加注重陳設(shè)的設(shè)計(jì)內(nèi)涵，為人類創(chuàng)造真、善、美一體化理想的意境追求。

五、結(jié)語(yǔ)

近年來(lái)，房地產(chǎn)行業(yè)的快速發(fā)展帶來(lái)了陳設(shè)藝術(shù)的短期繁榮，但粗放型的行業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀不符合可持續(xù)性發(fā)展的需求，需要對(duì)自身命運(yùn)和未來(lái)發(fā)展有主動(dòng)的思考。總體來(lái)說(shuō)，一方面，傳統(tǒng)的工藝美術(shù)要與現(xiàn)代的生活方式緊密關(guān)聯(lián)；另一方面，還要從傳統(tǒng)文化和傳統(tǒng)工藝美術(shù)的角度，找到屬于陳設(shè)藝術(shù)自身的符號(hào)語(yǔ)言，營(yíng)造出一批既具有民族特色，又有文化內(nèi)涵，充滿人文意境的陳設(shè)藝術(shù)。在這個(gè)變動(dòng)劇烈而迅速的時(shí)代里，中國(guó)的室內(nèi)陳設(shè)界對(duì)自身命運(yùn)和未來(lái)發(fā)展必須有主動(dòng)的思考，唯有此，才能擁有獨(dú)立的文化品格和文化地位。當(dāng)然，從另一個(gè)方面來(lái)說(shuō)，如果工藝美術(shù)割裂了同日常生活之間的關(guān)系，則傳承也將是一句空話。

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作者：?jiǎn)虈?guó)玲 單位：廣州大學(xué)紡織服裝學(xué)院