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唐山大地震觀(guān)后感精選(九篇)

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唐山大地震觀(guān)后感

第1篇:唐山大地震觀(guān)后感范文

此片感人的畫(huà)面很多,幾度讓我落淚。

鄉(xiāng)親問(wèn)元妮救誰(shuí)的畫(huà)面

方登和方達(dá)同時(shí)壓在了石板下時(shí),鄉(xiāng)親問(wèn)元妮救誰(shuí),元妮一直強(qiáng)調(diào)的是“兩個(gè)都救啊”。在鄉(xiāng)親的最后追問(wèn)下,以至于快要離開(kāi)時(shí),元妮才說(shuō)“救弟弟”,并不是她不愛(ài)方登,或許她只是想為她的男人,把生命給了她的男人,留下最后一柱香火。她從下決定的那一刻,也就決定今生為女兒贖罪,在救出方登方達(dá)時(shí),她最先抱的不是奄奄一息的方達(dá),而是“已死去”的女兒,她在向她道歉,求她原諒。

方達(dá)從車(chē)上下來(lái)與母親擁抱的畫(huà)面

丈夫、女兒的逝去,讓元妮元?dú)獯髠粝铝宋ㄒ坏膬鹤?,在方達(dá)的奶奶和姑姑前來(lái)尋要時(shí),她開(kāi)始的拒絕是舍不得孩子,最后的放手也是愛(ài)孩子,她怕自己不能給孩子提供更好的條件。與兒子的分離,就意味著失去一切。在載著兒子的汽車(chē)離開(kāi)時(shí),她甚至都有些絕望了。就如同方達(dá)的姑姑所說(shuō)“真的是要了元妮的命”還好,方達(dá)奶奶最后的放手,讓這一家人又能在一起了。

方登與母親相見(jiàn)的畫(huà)面

當(dāng)方達(dá)在門(mén)外對(duì)母親說(shuō):”媽?zhuān)慊貋?lái)了?!蔽乙詾椴徽撌悄赣H還是方登都會(huì)一開(kāi)門(mén)便相擁而泣,我甚至都有些失望導(dǎo)演的編排。當(dāng)我再次觀(guān)看此片時(shí),才知導(dǎo)演的用意深刻:在那一刻,她們的心情是那么的復(fù)雜,想見(jiàn)卻不敢見(jiàn),幾十年的相隔,母親早以為與女兒陰陽(yáng)兩隔;女兒因?yàn)槟赣H的那一句“救弟弟”,恨了母親幾十年,那恨又怎能在一瞬間消滅殆盡?母親為女兒準(zhǔn)備幾十年前沒(méi)能給女兒的西紅柿,原來(lái)她一直都記得。母親跪下求女兒諒解,那一刻,她終于有機(jī)會(huì)親自求得女兒的原諒。母親對(duì)女兒的愛(ài),用一輩子的悔恨來(lái)表達(dá)。

人物分析:

母親(元妮):一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)而偉大的母親

在丈夫,女兒逝去后,獨(dú)自撫養(yǎng)獨(dú)臂的兒子,她本可以接受婆婆的請(qǐng)求,兒子的邀請(qǐng),愛(ài)慕者的追求,但是她拒絕了。她不是不懂得如何去享受,只是她想用一輩子來(lái)感謝,用一輩子來(lái)償還,用一輩子來(lái)贖罪,感謝婆婆的幫助,償還欠丈夫給自己的命,贖欠女兒的罪。

“如果我要活的花紅柳綠的,就更對(duì)不起你們了?!边@個(gè)世界,誰(shuí)沒(méi)有過(guò)孤單,誰(shuí)沒(méi)有過(guò)寂寞,誰(shuí)沒(méi)有過(guò)困苦,但是能不能經(jīng)得起誘惑,耐得了寂寞,才是對(duì)自己最大的考驗(yàn)。

“沒(méi)了,才知道什么叫沒(méi)了”

生者比逝者更痛苦。

她不是不愛(ài)女兒,一開(kāi)始她是兩個(gè)孩子都想救的??墒乾F(xiàn)實(shí)不允許她那樣,她要為方家保住命脈,為丈夫續(xù)一柱香火,補(bǔ)償欠丈夫的命,她不得不那樣決定。盡管她知道,“九泉之下”的女兒會(huì)埋怨自己。所以,從她下決定的那一刻,她就決定一生清苦,用一生來(lái)償還女兒。

方登:一個(gè)倔強(qiáng)而任性的女兒

“救弟弟”,這一句話(huà),在她心里深深地扎了根,隨時(shí)都會(huì)在耳邊響起,以至于她總是做噩夢(mèng),特別是聽(tīng)到有關(guān)唐山,有關(guān)地震的時(shí)候。

“救弟弟”,這一句話(huà),深深地刺痛了她幼小的心靈,所以從死人堆里爬出來(lái)時(shí),她選擇沉默,被養(yǎng)父母領(lǐng)養(yǎng)時(shí),她也是默默無(wú)聞,因?yàn)樗腚x開(kāi),離開(kāi)這個(gè)傷心之地。

她是個(gè)聰明的孩子,在養(yǎng)母不止一次的誤會(huì)時(shí),她選擇逃避,她知道養(yǎng)母自私的愛(ài)。報(bào)考杭州醫(yī)學(xué)院,在兩個(gè)暑假都不回家,是她不想讓養(yǎng)母再懷疑,不想讓養(yǎng)父母在為她爭(zhēng)吵。在懷楊志的孩子后,她本可以像其他的女孩子一樣選擇人流,但是她沒(méi)有。她是一個(gè)從死人堆里爬出來(lái)的人,她比任何人都珍視生命,所以她選擇離開(kāi)那個(gè)不想為她負(fù)責(zé)的男人。

在幾年單獨(dú)撫養(yǎng)孩子時(shí),她雖一個(gè)人有過(guò)困苦,有過(guò)挫折,但是她仍一個(gè)人扛了過(guò)來(lái)。直到快要結(jié)婚時(shí),才回到養(yǎng)父的身邊。她像她的親身母親和養(yǎng)母一樣的堅(jiān)強(qiáng)和倔強(qiáng)。

在看到四川地震時(shí),她回憶起那個(gè)幾乎糾纏她一生的噩夢(mèng),她要去解開(kāi)心中的包袱。在災(zāi)區(qū),她看到地震中的那位母親,為了不讓其他人受傷,忍痛鋸斷了女兒的腿。在女兒送去醫(yī)院時(shí),母親哭喊著去尋找女兒的腿。她想起當(dāng)年自己的母親也是如此。她終于知道沒(méi)有哪個(gè)母親不愛(ài)自己的女兒。這種殘忍的愛(ài),雖然會(huì)傷了女兒的心,但是母親會(huì)一直陪伴在女兒的身邊,愿意用一生來(lái)償還女兒。

或許是冥冥注定,在災(zāi)區(qū),方登遇到了自己的親弟弟。在與母親相見(jiàn)后,她看到了母親為自己準(zhǔn)備的西紅柿;在家里,她感受到母親無(wú)微不至的關(guān)心;在墓地,她看到母親每年給自己買(mǎi)的新課本......幾十年未見(jiàn),她與母親,未有一絲的生疏。她終于理解了母親當(dāng)年的決定,她看到也聽(tīng)到母親三十幾年的付出,用盡三十幾年來(lái)償還欠她的債。她才知道自己錯(cuò)了,她不該如此折磨自己的親生母親,那是她的親弟弟,她為自己的親弟弟付出生命是值得的。

在看到電影名字時(shí),我以為導(dǎo)演會(huì)用幾個(gè)有代表的家庭來(lái)描述地震的慘烈及影響程度。后來(lái),在看完整部電影后,我才覺(jué)得用一家來(lái)代萬(wàn)家的表達(dá)方式,用點(diǎn)來(lái)概面的縮影的敘事形式,跟能表現(xiàn)出平凡的人生受地震的影響。一家尚且如此,那萬(wàn)家,萬(wàn)萬(wàn)家不也是如此嗎?

第2篇:唐山大地震觀(guān)后感范文

時(shí)間飛逝,34年前的那場(chǎng)殘酷的大地震曾牽動(dòng)了無(wú)數(shù)人的心。唐山大地震,這五個(gè)可怕的字眼,僅僅是在短暫的幾秒鐘里,一個(gè)繁榮而平靜的城市就灰飛煙滅,成了一片渺無(wú)聲息的廢墟。雖然我并沒(méi)有親生經(jīng)歷,但仍然令我極為震撼。

觀(guān)看了剛剛上映的感動(dòng)人心的“唐山大地震”,我感慨萬(wàn)分。主人公——那個(gè)可憐的有著一雙水靈靈的大眼睛和一張可愛(ài)的小嘴的小女孩,在與弟弟同時(shí)壓在巨大的石板下時(shí),母親無(wú)耐只得含淚忍痛放棄一個(gè),選擇了弟弟。她在黑暗里清晰地聽(tīng)到了母親所說(shuō)的每一個(gè)字——“要弟弟!”這短短的幾個(gè)字是她感到了絕望??蓱z的小女孩王登在堅(jiān)硬的石板的壓迫下,還要承受被親生母親拋棄的傷痛,對(duì)于不到10歲的她來(lái)說(shuō),無(wú)疑是最大的痛苦,看到這,我的腦海中浮現(xiàn)出了幾千個(gè)孩子無(wú)家可歸的悲慘景象。在可怕的天災(zāi)面前,不知會(huì)有多少人不得不面對(duì)生死的抉擇,甚至親人的分別。而這些都遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于他們?cè)谏眢w上所受的傷痛,但只要堅(jiān)強(qiáng),不放棄那僅有的一線(xiàn)希望,團(tuán)結(jié)起來(lái),一定能戰(zhàn)勝眼前的困難。

之后,這位可愛(ài)的小女孩登在幸運(yùn)之神的眷顧下活了下來(lái),并被一對(duì)好心的夫婦領(lǐng)養(yǎng)了,健康地長(zhǎng)成了一個(gè)漂亮懂事的好女孩,然而童年時(shí)留下的痛苦的回憶也一直環(huán)繞著她,直到這次我國(guó)的汶川地震,登第一時(shí)間積極地參加了救援工助,無(wú)意之中遇到了她的弟弟——達(dá),并回到了離開(kāi)34年卻無(wú)時(shí)不在想念的家,見(jiàn)到了白發(fā)蒼蒼的親生母親,團(tuán)圓了這個(gè)破碎的家。

又是一個(gè)完美的結(jié)局,登在經(jīng)歷了無(wú)數(shù)災(zāi)難與離別后,又回到了母親的懷抱,并得到了幸福,這幸福來(lái)之不易,細(xì)細(xì)品味才明白,這美好結(jié)局的建造者,應(yīng)該是那對(duì)普普通通的夫婦——登的養(yǎng)父養(yǎng)母。他們用真愛(ài)喚醒了登的希望,對(duì)登就像親生女兒一樣,是他們使登在經(jīng)歷了人生最低谷后又重新感受到了家的溫暖,有了活下去的信心,而在登長(zhǎng)大后,他們卻沒(méi)能享福,養(yǎng)母因?yàn)椴⊥从肋h(yuǎn)地合上了眼睛,養(yǎng)父年邁退休。他們用自己的一生呵護(hù)著這個(gè)受傷的孩子,無(wú)時(shí)無(wú)刻不在小心地關(guān)心著她,使她走出了心靈的黑暗。雖然他們也知道,孩子終究要回到親生母親的懷抱,但他們卻依然無(wú)怨無(wú)悔,甚至還為她存了一筆大數(shù)目的錢(qián),讓她去尋找親生母親,這是一種多么偉大的高尚的情懷呀!

當(dāng)然,“唐山大地震”帶給我的震撼也遠(yuǎn)不止這些,甚至那些在影片中,一次正臉也沒(méi)有露的滿(mǎn)身淤泥的叔叔們,也是同樣值得我們尊敬的,他們?cè)诳拐鹁葹?zāi)的過(guò)程中,有的傷了,有的還奉獻(xiàn)出了自己年輕的生命,卻沒(méi)有一個(gè)人發(fā)出怨聲,都是無(wú)比堅(jiān)強(qiáng)的沖上前去,與大自然勇敢地搏斗!自然災(zāi)害是可怕的,也是很難預(yù)料的,但只要所有人一條心,就一定能戰(zhàn)勝困難,贏得勝利!

第3篇:唐山大地震觀(guān)后感范文

這注定是一個(gè)無(wú)解的難題。母親難以逃脫自責(zé)的負(fù)罪感,女兒也無(wú)法面對(duì)母親放棄自己的心靈創(chuàng)傷。這里的無(wú)解,并不是故事的無(wú)解,而是人性的無(wú)解。人類(lèi)如何才能修復(fù)這種因?yàn)?zāi)難或苦難帶來(lái)的人性扭曲?這是馮小剛拍攝這部影片,一直在真正面對(duì)的難題。父親死了,眼睛永遠(yuǎn)的閉上了;母親和女兒雖然活了,但內(nèi)心的傷口卻一直張開(kāi)著。人們?cè)陔娪霸褐辛粝碌臏I水,不僅是為這對(duì)母女,更因?yàn)闉?zāi)難對(duì)生命和人性的傷害與扭曲。

在觀(guān)看這部電影時(shí)我流下了淚水,很多年沒(méi)有這種觀(guān)影的感覺(jué)了。但同時(shí)馮小剛最拿手的幽默元素依然存在:除去對(duì)于植入廣告的些許不滿(mǎn)外,兒子的那句“這里雞不缺,蛋也有的是”還是讓人忍俊不禁。但電影更多的是渲染了情感的力量,無(wú)論是對(duì)故事、畫(huà)面節(jié)奏的把握,還是對(duì)觀(guān)眾情緒的駕馭,馮小剛都顯示了他嫻熟的功力。對(duì)大地震的災(zāi)難表現(xiàn),也處理的恰到好處,既形成了對(duì)故事發(fā)展的推動(dòng)和壓力,也沒(méi)有過(guò)度的渲染,電影在意的是如何讓觀(guān)眾能設(shè)身處地走進(jìn)角色的情感中,一旦與之呼應(yīng)、合拍了,你自然會(huì)與角色一起深入到那復(fù)雜的人性世界中。人們流下的淚水,其實(shí)是對(duì)自己人性的一次凈化,流出的不過(guò)是那些遮蔽人性的雜質(zhì)。

近百年來(lái),中國(guó)有太多的苦難和災(zāi)難,被遮蔽在人們的記憶之外。除了前兩年看過(guò)一部國(guó)產(chǎn)的反映臺(tái)風(fēng)的災(zāi)難片以外好像國(guó)內(nèi)沒(méi)什么值得記憶的災(zāi)難片了。人們幾乎已經(jīng)遺忘了該如何用電影來(lái)表達(dá)苦難對(duì)人性的傷害。苦難在公共話(huà)語(yǔ)中的失聲,使越來(lái)越多的人失去了直面不幸與悲傷的能力。天災(zāi)人禍?zhǔn)俏覀儫o(wú)法避免的,就像《2012》一樣。天災(zāi)在世人眼里承擔(dān)了一個(gè)惡的角色。其實(shí)無(wú)論是天災(zāi)還是人禍,讓經(jīng)歷苦難的人發(fā)出聲音,不僅是對(duì)那些受難者生命的尊重,也意味著將那些個(gè)體的苦難記憶,轉(zhuǎn)化為民眾可以用來(lái)自我教育的公共記憶。它其實(shí)也是民眾間尋求文化認(rèn)同的一種方式。這種記憶對(duì)一個(gè)民族,是最為重要的精神財(cái)富。因?yàn)閷?duì)歷史的苦難記憶越深刻,就越能警示人們提放這種苦難的再度發(fā)生。當(dāng)08年發(fā)生汶川大地震的時(shí)候,電影中顯示的救援場(chǎng)景和唐山地震有了天壤之別,整個(gè)民族對(duì)待災(zāi)難的態(tài)度日臻成熟,災(zāi)后的心靈重建是比實(shí)體重建更重要的一環(huán),溫總理的一句“大難興邦”道出了其中的真諦。

第4篇:唐山大地震觀(guān)后感范文

1976年7月28日那天晚上,在河北省唐山市發(fā)生了一場(chǎng)7.8級(jí)大地震。在短短的幾秒內(nèi),一個(gè)平靜的城市瞬間灰飛煙滅,成為一片廢墟!下面由小編來(lái)給大家分享關(guān)于地震觀(guān)看心得,歡迎大家參閱。

關(guān)于地震觀(guān)看心得1看中淚水真的止不住,說(shuō)男人堅(jiān)強(qiáng),不容易哭,那是因?yàn)檎娴臎](méi)被感動(dòng),也可能是我不太“堅(jiān)強(qiáng)”。

故事開(kāi)始發(fā)生在1976年7月27日的晚上,一家四口(龍鳳胎姐弟)享受天倫之樂(lè)。

可是悲劇就發(fā)生在凌晨3時(shí)42分左右,天空異常,一片紫光,地動(dòng)山搖。姐弟在睡夢(mèng)中被驚醒,姐姐恐懼的跑到窗邊,看著窗外的房屋一座座的瞬間倒塌,哭喊著“媽媽”。爸爸媽媽在樓下更是緊急如焚。母親沖到樓房入口進(jìn)去救孩子,被丈夫拽開(kāi),自己沖了進(jìn)去。就在沖進(jìn)去的一剎那,整座樓房全部倒塌,丈夫用自己的生命換回了妻子。

這段沒(méi)有什么海誓山盟,沒(méi)有什么甜言蜜語(yǔ),只是一個(gè)丈夫用行動(dòng)證明了他無(wú)言的愛(ài),在這種危難關(guān)頭才體現(xiàn)了真正的情感。房屋倒塌的時(shí)候母親撕心裂肺的哭泣催人淚下。

父親死了,幸運(yùn)的是兩個(gè)孩子壓在廢墟中,壓在同一塊板的兩端,沒(méi)有死,都已經(jīng)奄奄一息了。救援隊(duì)來(lái)的時(shí)候發(fā)現(xiàn)當(dāng)時(shí)的狀況兩個(gè)只能救一個(gè),如果不盡快兩個(gè)都活不成。我想這是世上最難抉擇的一件事,而且是一個(gè)母親對(duì)自己的兩個(gè)孩子做抉擇。最后母親默默的說(shuō):“救弟弟”。這三個(gè)字是需要多大的心理承受能力才能說(shuō)的出口。在廢墟黑暗中的姐姐 聽(tīng)到了媽媽說(shuō)出著三個(gè)字的時(shí)候,淚水瞬間從眼中落下。我想這幼小的心當(dāng)時(shí)肯定涼到了極點(diǎn)。

弟弟被救出后胳膊沒(méi)了,姐姐在廢墟中被抬出后,都認(rèn)為已經(jīng)死了,天空磅礴大雨打在她渾身血跡的身上,奇跡的是她活了過(guò)來(lái)。

她恨他的媽媽?zhuān)熬鹊艿堋边@三個(gè)字永遠(yuǎn)刻在他的耳邊,

關(guān)于地震觀(guān)看心得2今天放假,沒(méi)事搜了“唐山大地震”來(lái)看,一句話(huà)震撼匪淺!

我首先承認(rèn)我為之流淚了。我不知道要寫(xiě)什么,或者是凌亂的思緒,但是我已經(jīng)很久沒(méi)這么感動(dòng)了。

與其說(shuō)是唐山和汶川地震帶來(lái)的震撼,倒不如說(shuō)是那厚重的母愛(ài)感染了我。以前不懂事,總是和媽媽吵嘴,吵后就后悔,媽媽說(shuō)沒(méi)關(guān)系,天底下哪有母親會(huì)對(duì)子女記仇的呢,我不信這句話(huà),但是看了方凳和劇中母親的情感之后我相信了,我也明白了這份真愛(ài)。

唐山大地震距離我們太遠(yuǎn),因?yàn)槟菚r(shí)還沒(méi)我們的生命。只記得汶川地震時(shí),我整整一個(gè)月都沒(méi)精神,沒(méi)和任何人爭(zhēng)吵過(guò)半句,因?yàn)槲矣X(jué)得生命能得以延續(xù),就已經(jīng)是萬(wàn)幸了,還有什么好爭(zhēng)好強(qiáng)的呢。感謝那次地震給我?guī)?lái)的心靈洗禮。讓我對(duì)生命有了新的更高的認(rèn)識(shí)。

同時(shí),也讓我對(duì)自然災(zāi)害有了更多的懼怕感,不是怕對(duì)自己帶來(lái)的什么,而是怕給自己的親人、朋友、同學(xué)等等帶來(lái)災(zāi)難,今年8月份又莫名的來(lái)了場(chǎng)泥石流災(zāi)害,奪去了上千人的生命,我為之傷悲。然而就是那讓我痛斥的天災(zāi)時(shí),我兒子誕生了,就是國(guó)家設(shè)為哀悼日的8月15日,這為我?guī)?lái)莫大的幸福和成就感?;蛟S這一切都是天意。我只能說(shuō)我對(duì)生活更加熱愛(ài)了。

地震,洪澇,泥石流等等,都是考驗(yàn)人民的經(jīng)歷,僅是經(jīng)歷而已,再大的災(zāi)難總將成為歷史,大愛(ài)無(wú)疆,奉獻(xiàn),一方有難八方支援,曾經(jīng)我是不以為然的,以為是用來(lái)安慰人的話(huà),而今我深信不疑。沒(méi)有奉獻(xiàn)和愛(ài)心,劇中的方登也不可能再汶川地震中碰到失散多年的弟弟,得以對(duì)母愛(ài)的重新認(rèn)識(shí)的機(jī)會(huì)。

這部電影,同時(shí)在有限的生命這個(gè)課題上也充分表露,我不知道該如何寫(xiě),但是知道我會(huì)更多的珍惜我的生命,和我對(duì)家人朋友的那份情。

關(guān)于地震觀(guān)看心得3媽媽聽(tīng)說(shuō)唐山大地震這個(gè)電影很感人,就一直想看。昨天,她帶我和姐姐看了這部電影。

這部電影主要講了:女主人元妮有兩個(gè)孩子,女孩是姐姐,名叫方登。男孩是弟弟,叫方達(dá),他們幸福地生活著。但是,一場(chǎng)突如其來(lái)地災(zāi)難毀滅了一切:一天晚上,方登和方達(dá)都在熟睡。只見(jiàn)天空變成了恐怖的淡紫色,大地猛烈地?fù)u晃起來(lái),樓板、磚塊止不住地掉下來(lái),元妮瘋狂地要沖進(jìn)房子里救兩個(gè)孩子,父親攔住元妮,要自己進(jìn)去救孩子,就在他快要沖進(jìn)房子里的那一剎那,一塊巨大的樓板壓死了他。

大地震過(guò)后,有人發(fā)現(xiàn)了方登方達(dá)姐弟倆,他們被一塊樓板壓著,一個(gè)在這頭,一個(gè)在那頭,就像蹺蹺板一樣,救弟弟就會(huì)壓到姐姐,救姐姐就會(huì)壓到弟弟,姐弟倆只能救一個(gè)。救援人員問(wèn)元妮救哪一個(gè),可元妮哪個(gè)都不舍得放棄,過(guò)了半天,人家跟她說(shuō),再不做決定,兩個(gè)都沒(méi)了!元妮狠了狠心,說(shuō):“救弟弟!”這句話(huà)讓被樓板壓著無(wú)法說(shuō)話(huà)而一直敲石頭求救的方登徹底失望了……

一場(chǎng)大雨把方登淋醒了,她發(fā)現(xiàn)自己躺在拉尸車(chē)?yán)?,旁邊就是她爸爸,死里逃生的方登被一?duì)軍人夫婦收養(yǎng)了,養(yǎng)父養(yǎng)母問(wèn)她記不記得發(fā)生了什么事。她總是搖頭,我想:她應(yīng)該不是不記得,而是不想說(shuō)罷了。過(guò)了32年,方登也恨了元妮32年,在08年汶川抗震救災(zāi),方登深深體會(huì)了一個(gè)母親的心情:這個(gè)母親的女兒腿被壓著,情急之下,這位母親一狠心,叫了醫(yī)生把她女兒的腿鋸掉,事后,她哭著要去找她女兒的腿。這一段最讓我感動(dòng)的是,那位母親說(shuō):“長(zhǎng)大,她恨我,就讓她恨吧!”我想:在讓元妮從兩個(gè)孩子里選一個(gè)救的時(shí)候,她是多么痛苦、難以選擇呀!這都是她的孩子!如果她拋棄了任何一個(gè),她都會(huì)痛苦一輩子、愧疚一輩子!我深深地體會(huì)到一個(gè)母親的偉大與無(wú)奈。在方登吃東西的時(shí)候,偶然的,遇到了她的弟弟……

方登有沒(méi)有認(rèn)方達(dá)這個(gè)弟弟?她有沒(méi)有原諒當(dāng)初為了救弟弟而拋棄了自己的母親,想知道的話(huà),就自己去看吧!

關(guān)于地震觀(guān)看心得4最后被一對(duì)解放軍夫婦收養(yǎng) 長(zhǎng)大成人。養(yǎng)父養(yǎng)母把所有的愛(ài)都給了她。女兒很努力 上了大學(xué) 最后成了單親媽媽!

弟弟少了胳膊,但是不自卑,他相信他沒(méi)了一只胳膊照樣可以做出一番事業(yè)。殘缺的身體讓他更加的努力,更加的勤奮。他從蹬人力三輪車(chē)開(kāi)始,多年以后終創(chuàng)出一番事業(yè),找了個(gè)老婆,有了個(gè)溫馨的家庭。記得他說(shuō)的一句話(huà),媽媽生了三次我,一次出生,一次得了肺炎,醫(yī)生都說(shuō)沒(méi)救,最后媽媽堅(jiān)持救了回來(lái),第三次就是76年大地震。他是一個(gè)非常孝順的人,想用今生最大的努力來(lái)回報(bào)他的母親。給母親一切物質(zhì)上的好生活,可是母親的心已經(jīng)碎了,是任何物質(zhì)都彌補(bǔ)不了的,她的愧疚心折磨了她的一輩子。

32年后姐姐在汶川大地震中和弟弟相遇才明白,原來(lái)母親當(dāng)時(shí)的決定不是遺棄,以及其他種種...最后原諒了母親。

"沒(méi)了!才知道什么叫沒(méi)了"。這是母親經(jīng)常說(shuō)起的一句話(huà) 。真的是 失去的時(shí)候才知道真的失去了,永遠(yuǎn)都無(wú)法挽回了。請(qǐng)珍惜現(xiàn)在所有美好的一切,不要讓以后后悔,特別是自己的父母。

災(zāi)難、挫折、是不能打垮我們的,它只會(huì)讓我們變得更堅(jiān)強(qiáng),更加的有勇氣去面對(duì)以后的生活!困難都是一時(shí)的,而面對(duì)困難的態(tài)度卻可以是永遠(yuǎn)的。哎~不說(shuō)了 沉思了好久才寫(xiě)了那么多的字,看看吧,看過(guò)這部電影才能真正的了解。最后我想我們每一個(gè)人都盡自己所能,奉獻(xiàn)愛(ài)心、奉獻(xiàn)自己的微薄之力!!愿所有的朋友親人都能平平安安,一帆風(fēng)順。

關(guān)于地震觀(guān)看心得5唐山大地震這部影片看后讓整個(gè)人的身心都受到深深的震撼,在心里久久的回蕩、揮之不去,對(duì)于一部電影能做到這樣,可以說(shuō)已經(jīng)到了化境了,整個(gè)故事圍繞的是一個(gè)人類(lèi)歷史上可怕的一次災(zāi)難性自然災(zāi)害,一個(gè)母親在帶著自己的孩子如何經(jīng)歷這次災(zāi)難,如何在最困難最無(wú)奈的時(shí)候面臨著人生最痛苦的抉擇,在只能選擇放棄一個(gè)自己的骨肉的時(shí)候那種無(wú)奈,那種悲劇,太讓人感動(dòng)了,有時(shí)候想一想,人類(lèi)的確是很渺小的,對(duì)于災(zāi)難我們只能選擇接受,只能忍受,只能看著自己的親人離去而什么都做不了,在災(zāi)難面前我們只能選擇我們能做到得的,只能把災(zāi)難減少到最小,只能含淚的抉擇,很無(wú)奈。

唐山大地震這部電影一開(kāi)始就來(lái)一次所謂的天翻地覆的大地動(dòng),飛沙走石天翻地覆,撕心裂肺的哭喊加上母親孩子的呼喚,一下就將人性最弱點(diǎn)給激發(fā)到了極點(diǎn),什么是人性最極點(diǎn)呢?母愛(ài),在世界上最偉大的母愛(ài)面前我們的最弱點(diǎn)會(huì)暴露的一覽無(wú)余,只有在母親的面前我們才覺(jué)得是絕對(duì)最安全的,可是在大地震的時(shí)候母親也救不了我們的時(shí)候,我們?cè)撊绾文?,一個(gè)母親在自己的兩個(gè)孩子面前的時(shí)候只能痛苦的最后選擇救出一個(gè),而只能眼睜睜的看著自己的另外一個(gè)孩子被大地震給吞沒(méi)他幼小的生命,人性最薄弱的一面被激發(fā)到了最高點(diǎn),太悲劇了,

唐山大地震觀(guān)后感覺(jué)最成功的主題思想就是告訴我們?nèi)松恼嬲饬x是什么,人活著應(yīng)該如何抉擇,在遇到無(wú)法改變我們的困難的時(shí)候,我們應(yīng)該選擇有信心的戰(zhàn)勝這種困難,只有自己有信心了困難才能向我們低頭,只有自己偉大了,困難才會(huì)渺小,不要放棄任何一次希望,哪怕在世界最大的災(zāi)難來(lái)臨的時(shí)候我們依然是有希望的,只要有一絲陽(yáng)光,明天的種子就會(huì)發(fā)芽,世界就會(huì)更美好。

第5篇:唐山大地震觀(guān)后感范文

對(duì)于小學(xué)生來(lái)說(shuō),不斷想象不但可以提高其思維能力,又可以激發(fā)其寫(xiě)作靈感,提高寫(xiě)作水平。因此,教師們應(yīng)該十分重視對(duì)學(xué)生想象力的開(kāi)發(fā),引導(dǎo)學(xué)生深入生活,積累經(jīng)驗(yàn),博覽群書(shū),放飛想象的翅膀。本文對(duì)此進(jìn)行了分析研究。

【關(guān)鍵詞】

提升 小學(xué)生 想象力 寫(xiě)作 靈感

想象力對(duì)于學(xué)生的寫(xiě)作是至關(guān)重要的,是小學(xué)生寫(xiě)作時(shí)必備的素質(zhì)之一。想象是創(chuàng)作的源泉,人類(lèi)之所以能夠不斷發(fā)明,得出新的定律,最大的因素便是敢于打破常規(guī)思維。對(duì)于小學(xué)生來(lái)說(shuō),不斷想象不但可以提高其思維能力,又可以激發(fā)其寫(xiě)作靈感,提高寫(xiě)作水平。然而,怎樣通過(guò)提升學(xué)生想象力來(lái)提高學(xué)生寫(xiě)作水平呢?我在教學(xué)過(guò)程中是這樣做到的。

一、利用教材,開(kāi)拓思維,發(fā)展想象力

小學(xué)生寫(xiě)作文,是一個(gè)由模仿到創(chuàng)作的過(guò)程。在這個(gè)過(guò)程中,小學(xué)語(yǔ)文教材中的課文會(huì)對(duì)學(xué)生的寫(xiě)作提供很好的練筆機(jī)會(huì)。所以,教師在講課時(shí),要充分結(jié)合教材,給學(xué)生指出課文中的寫(xiě)作手法和修辭手法,并且引導(dǎo)學(xué)生由此及彼,培養(yǎng)學(xué)生寫(xiě)作的想象力。

比如,在五年級(jí)上冊(cè)中的課文《嫦娥奔月》,就為學(xué)生提供了很好的參考。

課文中寫(xiě)到:“后羿心如刀絞,拼命朝月亮追去??墒牵M(jìn)月亮也進(jìn),他退月亮也退,永遠(yuǎn)也追不上。后羿思念嫦娥,只能望著月亮出神。此時(shí)月亮也格外圓格外亮,就像心愛(ài)的妻子在望著自己。”我會(huì)在課上引導(dǎo)學(xué)生想象:如果后羿追隨嫦娥去到月球會(huì)怎樣呢?嫦娥到月球以后會(huì)遇到什么人?又會(huì)發(fā)生什么事呢?學(xué)文至此,學(xué)生們帶著對(duì)后羿的同情和對(duì)嫦娥的祝福展開(kāi)想象,一下子思緒如潮,靈感涌現(xiàn),一個(gè)有一個(gè)鮮活生動(dòng)神話(huà)故事便流諸筆尖。同時(shí)也可以借助課文的插圖,讓學(xué)生練習(xí)寫(xiě)想象短文,這對(duì)開(kāi)發(fā)學(xué)生的想象力具有很好的作用。我一度認(rèn)為這是用時(shí)最短,最有效的提升方法。對(duì)學(xué)生實(shí)現(xiàn)由模仿到創(chuàng)造的過(guò)渡有很大幫助。

二、歸類(lèi)練習(xí),授予技術(shù),提升想象力

小學(xué)作文也分多種類(lèi)型,例如:想象作文、人物描寫(xiě)、敘事作文、觀(guān)后感、續(xù)寫(xiě)……就想象作文來(lái)說(shuō)又分為科幻類(lèi)、童話(huà)故事類(lèi)、愿望類(lèi)三大類(lèi)??荚囍休^為常見(jiàn)的想象作文題目有“假如我有超能力”“如果給我一支神筆”“續(xù)寫(xiě)這個(gè)童話(huà)故事”等等。寫(xiě)這類(lèi)作文的時(shí)候,需要學(xué)生們充分發(fā)揮自己的想象力。那么老師要做的就是想方設(shè)法的引導(dǎo)學(xué)生打開(kāi)思路,開(kāi)啟學(xué)生的想象之門(mén)。

想象類(lèi)的作文可以涉及到虛幻的故事,但是一定要反映出主題,不能盲目的胡編亂造。作文首先要具備人物、故事情節(jié)和來(lái)龍去脈。比如六年級(jí)上冊(cè)的課文《牛郎織女》,就是一個(gè)很好的想象作文的例子。課文中有一句話(huà)是這樣描述的“牛郎得知織女被王母娘娘抓走,心急如焚。可是怎么上天搭救呢?忽然,他想起老牛臨死前說(shuō)的話(huà),便趕緊找出牛皮,披在身上,然后將一兒一女放在兩只竹筐里,挑起來(lái)就往外跑。一出屋門(mén)他就飛了起來(lái)?!边@一段對(duì)故事情節(jié)的描寫(xiě)就特別好。我在講這一課的時(shí)候,先讓學(xué)生們反復(fù)閱讀了課文,然后在根據(jù)課文內(nèi)容劃分出段落大意。這樣一來(lái),學(xué)生們的思路就會(huì)變得清晰,會(huì)在腦海里大體形成一個(gè)模板。這個(gè)時(shí)候,老師要趁熱打鐵的把這個(gè)模板指出。并且要鼓勵(lì)學(xué)生大膽想象,想方設(shè)法的打開(kāi)學(xué)生思路,拓展其思維空間。引導(dǎo)學(xué)生設(shè)計(jì)撲朔迷離的故事情節(jié),敘述好故事的來(lái)龍去脈,大膽構(gòu)思,使故事新奇,吸引人。

三、運(yùn)用修辭,豐富內(nèi)容,提升寫(xiě)作質(zhì)量

在寫(xiě)作文的時(shí)候,修辭手法是必須要用的。常用的修辭有比喻、擬人、象征、夸張等等。這些修辭手法必須要讓學(xué)生掌握。

在《牛郎織女》一文中,牛郎和老黃牛的對(duì)話(huà)是這篇課文的重要內(nèi)容。這篇文章運(yùn)用擬人修辭,將老黃牛人格化,賦予了黃牛人的思維和情感,文中多次運(yùn)用了語(yǔ)言描寫(xiě),將老黃牛的形象生動(dòng)的展現(xiàn)在讀者面前。又運(yùn)用了夸張的修辭例如:“牛郎趕緊找出牛皮,披在身上,用擔(dān)子一頭兒挑著兒子一頭兒挑著女兒,一出屋門(mén)就飛了起來(lái)。”這些修辭使文章情節(jié)跌宕起伏,生動(dòng)形象。這些都是學(xué)生們寫(xiě)作文需要借鑒的地方。在教學(xué)中,老師一定要引導(dǎo)學(xué)生,在作文創(chuàng)作的時(shí)候運(yùn)用多種修辭,把文章寫(xiě)的生動(dòng)有趣,能夠吸引讀者,并給人以教育和啟迪。

除此之外,我在課堂經(jīng)常和學(xué)生們做游戲,比如“老鷹抓小雞”“丟手絹兒”等等。游戲結(jié)束后我會(huì)讓孩子們寫(xiě)一段小故事,敘述游戲的情節(jié)和場(chǎng)景,以此來(lái)鍛煉培養(yǎng)學(xué)生的邏輯思維和語(yǔ)言組織能力;或者我會(huì)在課上播放一些具有啟迪意義的視頻給學(xué)生看,比如“開(kāi)學(xué)第一課”“唐山大地震”等等,然后讓學(xué)生試著寫(xiě)觀(guān)后感;以此鍛煉學(xué)生對(duì)事情的分析和理解能力;并且,我一直要求學(xué)生每天寫(xiě)日記,記錄下這一天所發(fā)生的事情及經(jīng)過(guò),并寫(xiě)出從中獲得的道理。這些都對(duì)學(xué)生寫(xiě)作靈感的激發(fā)有著重大的作用。另外,增加學(xué)生的詞匯量也會(huì)提高學(xué)生的寫(xiě)作質(zhì)量。一直以來(lái),我對(duì)學(xué)生成語(yǔ)的掌握程度都有著極大要求。在課堂上,我也會(huì)讓學(xué)生們根據(jù)成語(yǔ)或者歇后語(yǔ)編故事,提升學(xué)生的想象力并促進(jìn)學(xué)生對(duì)這些成語(yǔ)的理解。然后讓學(xué)生自己表演出來(lái),這樣學(xué)生會(huì)對(duì)這些成語(yǔ)的印象極為深刻,并可以做到運(yùn)用自如。

總而言之,小學(xué)生作文水平的提高離不開(kāi)學(xué)生的寫(xiě)作靈感,然而,學(xué)生寫(xiě)作靈感的激發(fā),需要小學(xué)生擁有豐富的想象力。想象力的提升可以使學(xué)生在進(jìn)行作文創(chuàng)作的時(shí)候才思泉涌,妙筆生花。因此,教師們應(yīng)該十分重視對(duì)學(xué)生想象力的開(kāi)發(fā),引導(dǎo)學(xué)生深入生活,積累經(jīng)驗(yàn),博覽群書(shū),放飛想象的翅膀,利用寫(xiě)作文這一平臺(tái),在兒童心中播下更多創(chuàng)造未來(lái)的美好種子。

【參考文獻(xiàn)】

【1】王清敏.提高小學(xué)生寫(xiě)作能力的教學(xué)經(jīng)驗(yàn)淺談【J】. 中小學(xué)電教(下半月), 2009(12)

【2】張素杰.淺談小學(xué)生寫(xiě)作能力的培養(yǎng)【J】. 新課程(小學(xué)),2010(03)

【3】歐淑群.淺談小學(xué)生寫(xiě)作能力的培養(yǎng)【J】. 科學(xué)咨詢(xún)(教育科研),2010(02)

第6篇:唐山大地震觀(guān)后感范文

電影在高等學(xué)校管理學(xué)科教學(xué)中具有史料、案例、多模態(tài)學(xué)習(xí)情境構(gòu)建、第一信號(hào)供給等教育功能,對(duì)解決高校管理學(xué)科教學(xué)長(zhǎng)期存在的普遍問(wèn)題有輔助作用。論文還對(duì)電影輔助教學(xué)應(yīng)用策略進(jìn)行了討論。

[關(guān)鍵詞]電影;教育功能;高等教育;管理學(xué)科

[中圖分類(lèi)號(hào)]G712[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A[文章編號(hào)]1005-4634(2015)02-0066-04

0引言

早在1860年杜蒙就指出“電影這項(xiàng)發(fā)明可使一切知識(shí)的傳授, 如自然科學(xué)、工業(yè)、機(jī)械、美術(shù)和技術(shù)、軍事戰(zhàn)略等等, 獲得一個(gè)迅速、普遍而有效的工具”[1]。電影問(wèn)世后,雖然其科研目的逐漸被娛樂(lè)功能擠占、取代,但在教育家的眼里,它一直未曾失去教育的意義[2]。電影具有重要的教學(xué)功能,能夠補(bǔ)充學(xué)科文本,充當(dāng)啟發(fā)性的角色[3],此外,電影教學(xué)法增進(jìn)了學(xué)生的參與,并使學(xué)生更深入地進(jìn)入學(xué)科問(wèn)題的探討[4]。在浩瀚的電影資料庫(kù)中,有著豐富的教學(xué)資料素材,電影作為教輔工具,在語(yǔ)言、藝術(shù)等人文教育領(lǐng)域的應(yīng)用較為普遍,但在高校管理學(xué)科中的教育功能與教輔作用卻一直未得到重視。在當(dāng)前高等教育強(qiáng)調(diào)多種教學(xué)方法綜合利用,學(xué)生認(rèn)知習(xí)慣多元化的形勢(shì)下,有必要對(duì)電影在高校管理學(xué)科中的教輔作用與應(yīng)用進(jìn)行探索研究,挖掘并發(fā)揮電影應(yīng)有的教育作用。

1電影在高校管理學(xué)科中的教育功能

1.1電影具有史料作用

電影具有史料作用體現(xiàn)在兩個(gè)方面,一是電影特別是記錄片保存了大量的事件、人物、風(fēng)俗民情、科學(xué)發(fā)明等具有歷史研究?jī)r(jià)值的影像;二是每一部電影本身都有時(shí)代的烙印,電影記錄、描摹、反映時(shí)代,不論是故事片還是記錄片,不論是寫(xiě)實(shí)還是科幻,都有彼時(shí)彼地的痕跡,因此電影具有時(shí)代的特征,具有歷史資料的功能。管理學(xué)科作為發(fā)展中的科學(xué),無(wú)論是教材還是課堂講授,都有大量的學(xué)者、理論、時(shí)代背景、社會(huì)特征需要回顧,以反映學(xué)科的脈絡(luò)與發(fā)展。電影為這種歷史回顧的形象表達(dá)提供了可能。比如:在講授“工具人”時(shí),《摩登時(shí)代》這部電影提供了良好的視覺(jué)描述,如果加以挖掘,還可以在“流水線(xiàn)”、“動(dòng)作研究”等概念對(duì)學(xué)生加以引導(dǎo)闡述;《超級(jí)工廠(chǎng)》這部記錄片,介紹美國(guó)UPS公司自動(dòng)化、機(jī)械化的包裹分揀系統(tǒng),具有美國(guó)企業(yè)追求效率的時(shí)代特征,學(xué)生觀(guān)看后,馬上就能理解企業(yè)為什么、如何追求工作效率;如果學(xué)生對(duì)博弈論中的納什均衡感興趣,進(jìn)而想對(duì)理論創(chuàng)立者小約翰?福布斯?納什的生平有所了解,教師就可以推薦《美麗心靈》這部電影。

1.2電影具有案例功能

國(guó)外學(xué)者對(duì)電影的案例功能挖掘得比較早,1991年美國(guó)迪爾教授在商業(yè)道德教學(xué)中把紀(jì)錄片《華爾街》作為案例進(jìn)行教學(xué),并發(fā)表了相應(yīng)的電影教學(xué)成果論文。電影的案例功能主要由故事片提供。廣義地說(shuō),每一部故事片都由一個(gè)或若干個(gè)案例組成,這是由故事片的藝術(shù)形式?jīng)Q定的。對(duì)有著良好敘事傳統(tǒng)的中國(guó)人來(lái)說(shuō),故事性具有吸引力,因而容易激發(fā)人們的興趣?!短粕酱蟮卣稹返拈_(kāi)頭,便有一個(gè)關(guān)于理性或感性決策的案例藏匿其中,徐帆扮演的母親做出了一個(gè)“救弟弟”的決策,電影對(duì)這一決策情境的模擬幾可亂真。領(lǐng)導(dǎo)理論中提到“領(lǐng)導(dǎo)的本質(zhì)是下屬義無(wú)反顧的追隨”,《斯巴達(dá)克斯》這部電影提供了近乎完美的形象表達(dá)。美國(guó)電影《門(mén)口的野蠻人》幾乎將課堂上諸如“垃圾債券”、“惡意收購(gòu)”、“內(nèi)部人控制”等重要概念全部涵蓋在內(nèi),簡(jiǎn)直就是一部《公司金融》的“活教材”[5]。這樣的案例情境逼真、形象清晰,加上視聽(tīng)效果震撼人心,學(xué)生容易接受理解。

1.3電影構(gòu)建了一個(gè)多模態(tài)學(xué)習(xí)情境

人類(lèi)對(duì)外部世界的感知與互動(dòng)通過(guò)視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、嗅覺(jué)、觸覺(jué)等方式完成,每一種感覺(jué)代表一種模態(tài)。正常的感知與互動(dòng)是通過(guò)多種模態(tài)交織綜合完成的[6-8]。在學(xué)生感性認(rèn)識(shí)與理性認(rèn)識(shí)都缺乏的情況下,要還原文本中以單一模態(tài)表現(xiàn)的多模態(tài)情境是一件十分困難的事情,文本作者也時(shí)常顯得力不從心,因?yàn)樗纫笞髡哂泄芾韺W(xué)科的知識(shí)背景,又要兼有文學(xué)大師的語(yǔ)言能力。因此,對(duì)低年級(jí)學(xué)生而言,文本閱讀經(jīng)常有一種“紙上得來(lái)終覺(jué)淺”的缺點(diǎn)。要使學(xué)生學(xué)以致用,避免“紙上來(lái)紙上去”,多模態(tài)認(rèn)知顯得更為重要。研究表明,人們通過(guò)語(yǔ)言形式從聽(tīng)覺(jué)獲得的知識(shí)能記憶15%,從視覺(jué)獲得的知識(shí)能記憶25%,利用聲光同步設(shè)備,把聽(tīng)覺(jué)和視覺(jué)結(jié)合起來(lái),能夠記憶的內(nèi)容可高達(dá)65%[9]。電影運(yùn)用色彩、聲音等技術(shù)語(yǔ)言去描摹人物、講述故事、記錄社會(huì),這種多模態(tài)的直觀(guān)表達(dá)令學(xué)生們能耳聞其聲、目睹其形,對(duì)研究對(duì)象所要表達(dá)的內(nèi)容與思想容易把握。

1.4電影為教學(xué)提供了大量的第一信號(hào)

巴甫洛夫?qū)⒁磺行盘?hào)分為兩大類(lèi):第一信號(hào)為現(xiàn)實(shí)的具體信號(hào),是直接作用于各種感官的具體刺激;第二信號(hào)是現(xiàn)實(shí)的抽象信號(hào),即語(yǔ)言、文字。第二信號(hào)系統(tǒng)是在第一信號(hào)系統(tǒng)的基礎(chǔ)上建立起來(lái),但又反過(guò)來(lái)影響和支配了第一信號(hào)系統(tǒng),人類(lèi)的高級(jí)神經(jīng)活動(dòng)是這兩個(gè)信號(hào)系統(tǒng)共同活動(dòng)相互作用的結(jié)果[10]。絕大多數(shù)管理學(xué)科在揭示管理活動(dòng)客觀(guān)規(guī)律的同時(shí),強(qiáng)調(diào)從實(shí)踐中來(lái)到實(shí)踐中去,這就要求要給學(xué)生提供大量的第一信號(hào),否則理論的建立就是無(wú)本之木,對(duì)實(shí)踐的指導(dǎo)也是無(wú)源之水。電影為學(xué)生管理概念、理論的形成與投射提供了有別于文本形式的來(lái)源與對(duì)象,電影具有逼真性與可感性,電影案例具有形象性、故事性與情感內(nèi)涵,除了可以彌補(bǔ)學(xué)生的情感、管理經(jīng)驗(yàn)不足,更主要的是容易喚醒學(xué)生的生活體驗(yàn)與情感體驗(yàn)并產(chǎn)生移情或代入,這種第一信號(hào)系統(tǒng)與第二信號(hào)系統(tǒng)的聯(lián)結(jié),便是意義建構(gòu),是桑代克強(qiáng)調(diào)的“學(xué)習(xí)者的最佳途徑”[11]。雖然電影提供的第一信號(hào)和學(xué)生的實(shí)習(xí)、參觀(guān)、考察等實(shí)踐活動(dòng)相比,信號(hào)強(qiáng)度與逼真性都有一定程度的衰減與失真,但是,它具有效率高、成本低的優(yōu)點(diǎn)。世界電影庫(kù)提供了海量電影,通過(guò)教師或?qū)W生的選擇與剪裁,事實(shí)上相當(dāng)于提供了海量的信號(hào)。

2電影有助于解決教學(xué)中的幾個(gè)普遍問(wèn)題

2.1學(xué)生缺乏感性認(rèn)識(shí),習(xí)慣于從理論中來(lái)到理論中去學(xué)生缺乏生活、社會(huì)管理經(jīng)驗(yàn)以及對(duì)管理實(shí)踐的感性認(rèn)識(shí)。尤其是本科生與應(yīng)屆研究生,生活軌跡基本上是從家庭到校園,對(duì)社會(huì)和世界的認(rèn)識(shí)也基本上是從書(shū)本到課堂,可以說(shuō)在高校管理學(xué)科色彩斑斕、紛繁復(fù)雜的新天地中,他們單純的像張白紙。再加上長(zhǎng)期的應(yīng)試教育,使學(xué)生帶有應(yīng)試教育鑄就的思維模式,習(xí)慣于死記硬背,這種能力上的“比較優(yōu)勢(shì)”令他們?cè)诖髮W(xué)課程學(xué)習(xí)中依然習(xí)慣于從概念到概念、從理論到理論,學(xué)生們似乎學(xué)得很快,但是,這種建立在機(jī)械記憶上的對(duì)概念、理論的“掌握”十分脆弱,一旦要把它們遷移[12]到新的、現(xiàn)實(shí)的情境中去,學(xué)生便會(huì)無(wú)所適從,顯示出較弱的理論應(yīng)用能力與情境適應(yīng)性。學(xué)生們這種從理論中來(lái)到理論中去的弊病,本質(zhì)上在于缺乏概念、理論與生活情境、切身感受的密切聯(lián)系。而管理學(xué)科的教學(xué),有時(shí)是高度依賴(lài)情境感知的,比如,對(duì)“機(jī)械化大生產(chǎn)極大地提高了勞動(dòng)效率”這句話(huà)的理解,如果沒(méi)有對(duì)“機(jī)械化大生產(chǎn)”的感性認(rèn)識(shí)就會(huì)大打折扣,如果學(xué)生在現(xiàn)實(shí)或在電影看過(guò)流水線(xiàn),對(duì)“機(jī)械化大生產(chǎn)”和“勞動(dòng)效率”這兩個(gè)概念的聯(lián)結(jié)就會(huì)相對(duì)容易、牢固,從而對(duì)原理的學(xué)習(xí)就越透徹。按照賈德的概括化遷移理論,學(xué)生對(duì)新情境的適應(yīng)性越強(qiáng),遷移就越好。電影為建立這種關(guān)聯(lián)與遷移提供了可能,大量電影有適用各種理論的情境可供提煉,從而引導(dǎo)學(xué)生學(xué)以致用。

2.2學(xué)科基礎(chǔ)性、觀(guān)念性、實(shí)踐性目的淡化

高校管理學(xué)科具有基礎(chǔ)性、觀(guān)念性、實(shí)踐性的學(xué)科特點(diǎn),學(xué)生通過(guò)課程學(xué)習(xí),不但要打下理論基礎(chǔ),而且還要形成自己的管理觀(guān)念,能夠運(yùn)用管理理論、模型、工具去分析解決現(xiàn)實(shí)中的管理問(wèn)題、指導(dǎo)自己的行為。換言之,學(xué)生學(xué)到知識(shí)只完成教學(xué)目標(biāo)的三分之一,學(xué)生能學(xué)以致用并養(yǎng)成自己的管理素養(yǎng)才算是完成全面的教學(xué)目標(biāo)。電影可以為實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)發(fā)揮輔助作用。首先,它比文本、語(yǔ)言更容易促進(jìn)學(xué)生概念、理論的形成。其次,電影的現(xiàn)實(shí)模擬使學(xué)生形成的概念、理論更容易與現(xiàn)實(shí)發(fā)生關(guān)聯(lián)。再之,電影拓展、拓寬學(xué)生的知識(shí)傳導(dǎo)鏈條。在沒(méi)有運(yùn)用電影等教輔手段前,學(xué)生的知識(shí)傳導(dǎo)鏈條是:教師、教材的語(yǔ)言文本知識(shí)(輸入)學(xué)生的語(yǔ)言文本知識(shí)(轉(zhuǎn)化)學(xué)生的語(yǔ)言文本知識(shí)運(yùn)用(輸出);引入電影等教輔手段后,學(xué)生的知識(shí)傳導(dǎo)鏈條有可能是:電影的現(xiàn)實(shí)模擬情境(輸入)教師、教材的語(yǔ)言文本知識(shí)(輸入)學(xué)生的多模態(tài)知識(shí)(轉(zhuǎn)化)學(xué)生的多模態(tài)知識(shí)運(yùn)用(輸出)學(xué)生對(duì)現(xiàn)實(shí)管理情境的敏銳感知與知識(shí)運(yùn)用(輸出)。如果這一延展的鏈條得以實(shí)現(xiàn),那么學(xué)科的基礎(chǔ)性、觀(guān)念性、實(shí)踐性就會(huì)全面得到強(qiáng)調(diào),不至于偏廢,學(xué)生的能力也得到升華。

2.3教學(xué)手段單一,學(xué)生興趣不高

在實(shí)際授課過(guò)程中,為追求學(xué)科知識(shí)體系的理論性、系統(tǒng)性與完整性,需要講解的內(nèi)容較多,教師為趕課時(shí)經(jīng)常以課堂講授為主,授課過(guò)程與方法相對(duì)單調(diào)。這

種緊湊的、滿(mǎn)堂灌式的授課方法似乎能體現(xiàn)教師的責(zé)任心,但是也可能會(huì)在某種程度上導(dǎo)致學(xué)生學(xué)習(xí)興趣與滿(mǎn)意度不高、學(xué)習(xí)效果不佳。教育工作者經(jīng)常說(shuō):興

趣是最好的老師。這句話(huà)在一定程度上詮釋了建構(gòu)主義教學(xué)觀(guān)。學(xué)生對(duì)事物的認(rèn)識(shí)不是來(lái)源于老師的灌輸,也不是大腦對(duì)事物的直接反映,而是基于學(xué)生主動(dòng)選

擇、建構(gòu)的過(guò)程。因此,建構(gòu)主義教學(xué)理論強(qiáng)烈主張?jiān)诮虒W(xué)活動(dòng)中,要以學(xué)習(xí)者為中心,從學(xué)習(xí)者個(gè)體出發(fā),把學(xué)習(xí)者主體能動(dòng)性的發(fā)揮放在教學(xué)、學(xué)習(xí)活動(dòng)的首位[13,14]。以上觀(guān)點(diǎn)對(duì)教師的啟示是要表現(xiàn)出某種程度的“屈服”,放下身段“遷就”學(xué)生。電影的引入,彌補(bǔ)了課堂教學(xué)的不足。一方面,電影這種多模態(tài)認(rèn)知過(guò)程符合學(xué)生的認(rèn)知特點(diǎn);另一方面,電影的故事性與娛樂(lè)性也為學(xué)生所喜聞樂(lè)見(jiàn),更主要的是,電影案例的形象性消除了學(xué)生對(duì)管理

情境的陌生感,因而運(yùn)用所學(xué)的理論分析問(wèn)題時(shí)更容易得心應(yīng)手,成就感更強(qiáng)、興趣更大。學(xué)生一旦自覺(jué)或不自覺(jué)地在觀(guān)影過(guò)程中運(yùn)用管理理論去分析劇中人物故事、或用劇中人物故事來(lái)驗(yàn)證管理理論,就已邁出了從理論到實(shí)踐的一大步,管理學(xué)科基礎(chǔ)性、觀(guān)念性、實(shí)踐性也就開(kāi)始彰顯。

2.4文本案例相對(duì)缺乏與單調(diào)

大部分管理學(xué)科引進(jìn)教材中的文本案例都較為豐富,但都是國(guó)外情境,由于情境與文化的高度民族化與本土化特點(diǎn),學(xué)生缺乏對(duì)這些案例背景或情境的深刻認(rèn)識(shí)與了解,分析起來(lái)難免隔靴搔癢。本土教材書(shū)中案例較少,即使是本土案例,由于學(xué)生缺乏對(duì)管理情境的感性認(rèn)識(shí),對(duì)案例的認(rèn)識(shí)也容易模糊、難以準(zhǔn)確把握。此外,文本案例在模態(tài)上較為單一,學(xué)生特別是低年級(jí)學(xué)生不易全面準(zhǔn)確掌握案例中的綜合信息,并且,文本案例在表現(xiàn)紛繁復(fù)雜的管理情境時(shí)亦有其局限,這也構(gòu)成文本案例的單調(diào)性。電影案例可以克服以上缺點(diǎn),可以從多個(gè)角度和層面進(jìn)行解讀[14],是一個(gè)具有良好補(bǔ)充作用的管理案例寶庫(kù)。

3電影在高校管理學(xué)科教學(xué)中的應(yīng)用策略

3.1精選電影資料及其教學(xué)片斷

發(fā)揮電影的教育功能要求教師首先具備“形象表達(dá)”的意愿,即要有對(duì)某一管理概念與理論如何通過(guò)視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)表現(xiàn)出來(lái)的欲望,其次是要有大量的觀(guān)影經(jīng)驗(yàn)、形成自己關(guān)于學(xué)科的“影視庫(kù)”,再之要有把教學(xué)內(nèi)容轉(zhuǎn)化為問(wèn)題情景的技巧。海量的電影提供了海量的案例,關(guān)鍵是如何選擇與剪裁。對(duì)電影資料的精選存在一些困難,一是要在海量的電影中找到與課程知識(shí)點(diǎn)對(duì)應(yīng)的片段無(wú)異于大海撈針;二是難以取舍,需要教師反復(fù)觀(guān)看,多番權(quán)衡比較,比如,《集結(jié)號(hào)》與《風(fēng)聲》都可以用作“管理溝通”的教輔資料,前者對(duì)“無(wú)反饋”單向溝通方式的危害表現(xiàn)得回腸蕩氣,但是,后者關(guān)于溝通的信息量更全面、豐富,更適合用于教學(xué);三是剪裁困難,一般而言,一部電影適合播放的片斷是有限的,為控制播放時(shí)間需要對(duì)其進(jìn)行剪裁,但是如果過(guò)于追求效率,只選擇最為關(guān)鍵的內(nèi)容,可能會(huì)忽視前因后果、背景交代,學(xué)生看到的是支離破碎的片斷。可見(jiàn),精選過(guò)程既要有教師視角,也要有學(xué)生視角。

3.2充分準(zhǔn)備教案與相關(guān)資料

如果沒(méi)有重視這一環(huán)節(jié),高校管理學(xué)科課堂就可能淪為電影欣賞課。為此,(1)教師要設(shè)計(jì)好教案,根據(jù)各章節(jié)的教學(xué)目標(biāo)來(lái)搜尋電影資料,精選到能使教學(xué)“

事半功倍”的影視片斷,寧缺勿濫;(2)對(duì)電影資料在每次教學(xué)應(yīng)用中的定位要清晰,根據(jù)電影的史料功能、案例功能來(lái)準(zhǔn)備教案,包括背景資料、延伸知識(shí)、課堂討論問(wèn)題設(shè)計(jì)以及引導(dǎo)技巧等。電影容易激發(fā)學(xué)生的好奇心與學(xué)習(xí)熱情,學(xué)生一般沿兩條線(xiàn)索進(jìn)行探索,一是與課程教學(xué)內(nèi)容相關(guān)的延伸知識(shí),二是與電影內(nèi)容相關(guān)的發(fā)散性問(wèn)題。教師如果沒(méi)有充分的知識(shí)儲(chǔ)備與課前準(zhǔn)備,就不能與學(xué)生有效對(duì)話(huà)、引導(dǎo)學(xué)生,既打擊學(xué)生的學(xué)習(xí)積極性,也浪費(fèi)了電影資料。

3.3學(xué)生的作業(yè)與任務(wù)

對(duì)具有史料功能的電影資料,一般可要求學(xué)生談?wù)動(dòng)^后感想、鼓勵(lì)學(xué)生進(jìn)行影視內(nèi)容與課本內(nèi)容的對(duì)應(yīng)聯(lián)結(jié)、要求學(xué)生舉例把影視內(nèi)容、課本內(nèi)容延伸到現(xiàn)實(shí)情境中去。對(duì)具備案例功能的電影資料,除了像文本案例一樣布置作業(yè)與任務(wù)外,還可以提一兩個(gè)延伸或發(fā)散的問(wèn)題,和電影資料的延伸性和發(fā)散性相對(duì)應(yīng),往往學(xué)生對(duì)這樣的問(wèn)題有很大興趣,呈交的答案五花八門(mén),但時(shí)有真知灼見(jiàn),反映出他們的真實(shí)思考。

3.4基于觀(guān)影過(guò)程的教學(xué)互動(dòng)

有的教師喜歡一邊觀(guān)看一邊介紹、提問(wèn)、討論,這種方式對(duì)史料功能的電影資料較為適用,對(duì)案例功能的電影資料則值得商榷。大部分在課堂上使用的電影資料,本身就經(jīng)過(guò)剪裁,顯得相對(duì)碎片化,如果教師在觀(guān)看過(guò)程中經(jīng)常打斷插入講解,不但加劇電影資料的碎片化,而且不利于學(xué)生的移情與代入,不利于學(xué)生對(duì)情境的感性與理性把握。而移情、代入、多模態(tài)情境正是電影引入課堂的主要目的。比較合適的方法是教師暫時(shí)充當(dāng)背景資料提供者的角色,在各個(gè)片斷的連接間隙進(jìn)行必要的解釋與補(bǔ)充說(shuō)明。

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Role of film in management discipline education and application

strategy of university

YANG Dong-jin

(School of Management,Jinan University,Guangzhou,Guangdong510632,China)