燈光設(shè)計(jì)論文精選(九篇)

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第1篇：燈光設(shè)計(jì)論文范文

光影這一要素是直接通過(guò)光的手段給觀眾呈現(xiàn)可視形象的方式，也就是用光來(lái)成影，并將影投射到幕布上或是景片上，充分表現(xiàn)舞臺(tái)劇情的氛圍。比如在2008年北京奧運(yùn)會(huì)的開幕儀式上通過(guò)LED制造的光影效果和表演密切的結(jié)合，幻化出了各種圖案，給觀眾帶來(lái)一種進(jìn)入夢(mèng)幻般的視覺感受。

二、光位

光位即舞臺(tái)燈光照射的位置，它對(duì)舞臺(tái)上人物的情緒、體態(tài)或是景物的外形都發(fā)揮著重要的作用。比如用光正面照射人物，那么人物給觀眾呈現(xiàn)的就是比較豐滿的形象；如果用側(cè)面的光照射人物，則給觀眾的感覺是比較消瘦的。這種光位的照射效果也適用于景物，但如果為了追求景物的立體感和質(zhì)感，還需要結(jié)合光強(qiáng)這一要素，所以說(shuō)在舞臺(tái)上對(duì)光位的應(yīng)用，要結(jié)合其他燈光組成要素。

三、光區(qū)

光區(qū)體現(xiàn)的是一個(gè)區(qū)域，目的是為了讓舞臺(tái)畫面顯得更加有層次感和多變感，所以光區(qū)有不同的形狀和范圍，也有區(qū)域邊界的虛實(shí)之分。一般舞臺(tái)的光區(qū)被分為3種區(qū)域，一種是突顯表演者的區(qū)域，一種是顯示景物的區(qū)域，還有一種是投射到天幕上的區(qū)域。但上述分類也只是大致的分類，涉及到具體的舞臺(tái)燈光光區(qū)形式和變化則需要根據(jù)具體情況來(lái)設(shè)計(jì)，并運(yùn)用單燈和多燈的組合，調(diào)節(jié)光源、鏡片或是擋光片等方式來(lái)獲得效果。

四、光束

光束主要是要達(dá)到視光柱的效果，比如舞臺(tái)上林間陽(yáng)光滲透的光束，太陽(yáng)升起時(shí)的光芒等都是光束營(yíng)造的效果，將光束應(yīng)用在歌舞表演中，會(huì)增強(qiáng)音樂感。但如果從美術(shù)設(shè)計(jì)角度出發(fā)，還要結(jié)合具體的燈具、幕布、光強(qiáng)、光色及舞臺(tái)表演的形象，這樣才能給觀眾帶來(lái)視覺上的感受。

五、光的運(yùn)動(dòng)

光的運(yùn)動(dòng)就是光在舞臺(tái)上的轉(zhuǎn)換和變動(dòng)，為了配合不同舞臺(tái)劇情的不同要求，可能有的時(shí)候需要聚光燈，有的時(shí)候需要追光燈或是散射燈，從而使靜止的舞臺(tái)布景或是場(chǎng)景變得生動(dòng)。

六、燈光舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的原則

首先是遵循強(qiáng)度或是亮度的原則，在舞臺(tái)上必須要有足夠的燈光，能讓觀眾看清楚舞臺(tái)，包括布景的顏色、景物和人物的外形，甚至是需要特別突顯的細(xì)節(jié)部分。其次是遵循分配原則，分配主要是不同燈光射向舞臺(tái)的方向分配，主燈和輔助燈與舞臺(tái)中主角、配角、景物的分配，以及亮度和色彩的分配。最后是遵循節(jié)奏原則，也就是指光的運(yùn)動(dòng)這一要素，保證所選燈具和舞臺(tái)的劇情發(fā)展相融合。

七、結(jié)語(yǔ)

第2篇：燈光設(shè)計(jì)論文范文

論文關(guān)鍵詞：高清視頻會(huì)議燈光，音響，設(shè)計(jì)，實(shí)施

 

1前言

隨著互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)的高速發(fā)展以及H.264視頻編解碼傳輸技術(shù)的逐步成熟，高清視頻會(huì)議系統(tǒng)正在應(yīng)用到我國(guó)的各行各業(yè)，為解決異地會(huì)議的召開提供了有效的技術(shù)手段。方便了行政管理，節(jié)省了時(shí)間和空間，但就高清會(huì)議室的遠(yuǎn)程呈現(xiàn)并不盡如人意，遠(yuǎn)程呈現(xiàn)的效果往往取決于會(huì)場(chǎng)中的結(jié)構(gòu)布局、光照設(shè)計(jì)、音響系統(tǒng)、網(wǎng)絡(luò)質(zhì)量等綜合因素，有時(shí)實(shí)施工程中的一些細(xì)節(jié)都會(huì)直接影響到最終遠(yuǎn)程視頻會(huì)議的呈現(xiàn)。一個(gè)高清會(huì)議室往往并不是專用視頻會(huì)議室，在實(shí)際應(yīng)用中，還要兼顧普通多媒體會(huì)議室的作用。故在設(shè)計(jì)初期從功能上要充分考慮到這點(diǎn)。

2會(huì)場(chǎng)布局設(shè)計(jì)

2.1環(huán)境

會(huì)議室的環(huán)境設(shè)計(jì)是確保視頻會(huì)議達(dá)到良好效果的重要環(huán)節(jié)。會(huì)議室除了提供參加會(huì)議人員舒適的開會(huì)環(huán)境外，還要逼真的反映現(xiàn)場(chǎng)的人物和景物音響，使與會(huì)者有一種身臨其境的感受，視頻會(huì)議室的選地應(yīng)遠(yuǎn)離吵雜或人員進(jìn)出頻繁的地區(qū)，如樓梯間、電梯間、洗手間、工作間等，及容易制造噪音的地方，如空調(diào)室、機(jī)房、收發(fā)室等。會(huì)議室最好不要有太多窗戶，避免室外光線和吵雜聲干擾會(huì)議室的視聽效果。

2.2室內(nèi)色彩與窗戶

室內(nèi)的裝飾應(yīng)盡量簡(jiǎn)樸，背景墻應(yīng)采用均勻單一的淺色調(diào)，如淺灰、淺藍(lán)等。而室內(nèi)的其它三面墻壁、桌子、地板等盡量與背景墻顏色相匹配。另還要避免在會(huì)議室內(nèi)陳設(shè)鏡子、懸掛藝術(shù)品、放置植物花卉等。以避免產(chǎn)生“奪光”“反光”效應(yīng)。會(huì)場(chǎng)四周的景物色彩、桌椅顏色，一般不宜采用“白色”和“黑色”等色調(diào)，這兩種顏色會(huì)對(duì)人體產(chǎn)生“反光”和“吸光”的不良效應(yīng)，因此宜采用淺色調(diào)。對(duì)攝像背景（被攝人物背后的墻）不宜掛有山水畫等景物，否則將增加攝像對(duì)象的信息量及網(wǎng)絡(luò)流量，不利于圖像質(zhì)量的提高。[1]

視頻會(huì)議室窗戶宜采用深色面容簾遮蔽窗戶，不要使用易透光之百葉窗。因室內(nèi)自然光會(huì)干擾光源，使攝影機(jī)的白平衡功能失調(diào)，因而無(wú)法正確設(shè)定論文服務(wù)。同時(shí)必須避免攝影機(jī)取景范圍內(nèi)有窗戶，否則室外光源會(huì)迫使攝影機(jī)光圈光小，造成攝像畫面過(guò)暗。

3 燈光及光照

視頻會(huì)議室在燈光設(shè)計(jì)上的要求要比日常會(huì)議中的燈光設(shè)計(jì)要求要高一些，這主要是因?yàn)橛谝曨l會(huì)議過(guò)程中需要考慮視頻呈現(xiàn)問(wèn)題，因此在制定視頻會(huì)議室燈光設(shè)計(jì)方案時(shí)就需要考慮到攝象學(xué)的問(wèn)題，良好的視頻會(huì)議室燈光設(shè)計(jì)方案可以幫助視頻會(huì)議在開展過(guò)程中獲得良好的互動(dòng)效果，從而提升視頻會(huì)議過(guò)程中的效率和遠(yuǎn)程呈現(xiàn)的最終圖像效果。

3.1燈光設(shè)計(jì)

視頻會(huì)議室燈光對(duì)于成像的影響非常大，普通會(huì)議中則不會(huì)存在燈光有如此大的影響力。視頻會(huì)議室燈光要求對(duì)于獲得滿意的視覺效果是一個(gè)很關(guān)鍵的因素。設(shè)計(jì)良好的視頻會(huì)議室除了可提供參加會(huì)議人員舒適的開會(huì)環(huán)境外音響，更可以實(shí)現(xiàn)較好的臨場(chǎng)感，提高視頻會(huì)議的效果。

視頻會(huì)議室內(nèi)應(yīng)用人工冷光源，避免自然光。視頻會(huì)議室的門窗需用深色窗簾遮擋。光源對(duì)人眼視覺無(wú)不良影響。一般選擇色溫為3200k的三基色燈或日光燈。[2]同時(shí)避免混合使用日光燈和黃色燈泡，因?yàn)槿绱藭?huì)致使攝影機(jī)混淆不同光源之顏色，因而產(chǎn)生不可預(yù)期的效果。為了確保正確的圖像色調(diào)及攝像機(jī)的自平衡，規(guī)定照射在與會(huì)者臉部的光是均勻的，照度應(yīng)不低于500lux。監(jiān)視器、投影電視附近的照度為50-80lux，應(yīng)避免直射光。

3.2安裝位置

三基色燈一般安裝在會(huì)議室的天花板上，要在天花板上安裝L型框架，燈管安裝在L型框架拐角處，使燈光不直接照射到物體及與會(huì)者，而依靠天花板對(duì)燈光的反射、散射照亮?xí)h室。[3]為了達(dá)到更好效果，還要注意避免陽(yáng)光直射到物體、背景及鏡頭上，這會(huì)導(dǎo)致刺眼的強(qiáng)對(duì)比情況出現(xiàn)。在光線弱時(shí)建議采用輔助燈光時(shí)要避免直射，輔助燈光建議使用日光型燈光。避免使用頻閃光源及從頂部或窗外來(lái)的頂光、側(cè)光直接照射，此種照射會(huì)直接導(dǎo)致陰影。建議使用間接光源或從平整的墻體反射的較為柔和的光線。會(huì)場(chǎng)總體設(shè)計(jì)如圖1所示。

圖1 會(huì)場(chǎng)總體設(shè)計(jì)示意圖

4會(huì)場(chǎng)音響

音響是體現(xiàn)視頻會(huì)議音質(zhì)好壞的重要終端設(shè)備，視頻會(huì)議室布置中音響需要放置于合適的位置中才能發(fā)揮良好的效用，布置音響需要考慮到聲學(xué)效果，在視頻會(huì)議室中既能使觀眾席上有足夠的聲壓級(jí)、良好的語(yǔ)言清晰度，同時(shí)又能滿足方向感、空間感、生動(dòng)感的需要，這樣才是視頻會(huì)議室布置音響的最佳位置。[4]但是作為普通用戶可能無(wú)法將音響完美的布置在視頻會(huì)議室中，視頻會(huì)議室布置音響主要考慮具有足夠的清晰度和可懂度，保證播出的內(nèi)容都十分清楚；聲場(chǎng)分布均勻、頻率特性平直音響，音響效果真實(shí)有效及平滑自然；揚(yáng)聲器要有夠聲增益，對(duì)所有座位有相對(duì)均勻的響度并減少“死區(qū)”。

4.1噪聲控制及聲學(xué)處理：

對(duì)于聲學(xué)處理，應(yīng)考慮頻率特性控制、回聲控制及噪聲控制。頻率和回聲控制，可通過(guò)控制室的調(diào)音臺(tái)，采用優(yōu)質(zhì)功率放大器控制高、中、低音，并可通過(guò)揚(yáng)聲器環(huán)繞放置會(huì)場(chǎng)四周，使與會(huì)者有身臨其境的感覺。噪聲控制主要是隔音與吸音效果控制，隔音主要是指選用雙層窗戶隔離外界噪音，一些電器設(shè)備的主要部件安裝在控制室，以避免電感性電氣設(shè)備噪音[5]；吸音指室內(nèi)應(yīng)鋪地毯、吊天花板，會(huì)議室四周墻壁不宜太光滑，最好裝有隔音材料并用軟布包裝，保證室內(nèi)噪音小于40分貝。

4.2 麥克風(fēng)系統(tǒng)

為保障會(huì)議效果，建議采用全向麥克風(fēng)，且全向麥克風(fēng)應(yīng)具有自動(dòng)增益控制、全向采集聲音等功能；采用具方向性麥克風(fēng)，通常一人一支，麥克風(fēng)之間距約為麥克風(fēng)和與會(huì)者距離的3倍，整套系統(tǒng)應(yīng)以能滿足會(huì)議室需求為原則，盡量避免使用過(guò)多麥克風(fēng)而造成不良影響。麥克風(fēng)還應(yīng)盡量遠(yuǎn)離空調(diào)、風(fēng)扇等噪聲源。

4.3 會(huì)議室內(nèi)混響時(shí)間

視頻會(huì)議室要求較好的語(yǔ)言清晰度，適當(dāng)?shù)幕祉憰r(shí)間。會(huì)議室要有吸音處理，會(huì)場(chǎng)混響時(shí)間計(jì)算方式如表2：

表2 會(huì)場(chǎng)混響時(shí)間表

 

會(huì)場(chǎng)容積

計(jì)算方式

混響時(shí)間

備注

<200M3

t=kv/{s-2.3Lg(1-a)]+4mv}

0.3～0.5s

會(huì)議室高度一般估算在4米高的情況下

200~500 M3

0.5~0.6s

第3篇：燈光設(shè)計(jì)論文范文

[關(guān)鍵詞]舞臺(tái)燈光；光色；光位；韻律與節(jié)奏

從舞臺(tái)藝術(shù)誕生之初簡(jiǎn)陋的日光照明，到油燈、蠟燭和人工手動(dòng)調(diào)光，從電腦技術(shù)引入燈具制造，再到如今LED、投影等新技術(shù)的廣泛使用。在舞臺(tái)技術(shù)與藝術(shù)前進(jìn)的道路上，沒有哪個(gè)舞臺(tái)部門能像舞臺(tái)燈光一樣，得到如此蓬勃的發(fā)展。盡管舞臺(tái)燈光的作用不容忽視，但在通常意義上來(lái)講，燈光并不是舞臺(tái)演出的核心部門，演出的真正核心在于表演者，而像舞臺(tái)機(jī)械、舞臺(tái)美術(shù)、音響等其他視聽元素都是為表演者的舞臺(tái)呈現(xiàn)服務(wù)的，因而也被視為舞臺(tái)藝術(shù)中的輔助工作。然而，舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)人員不應(yīng)陷入日復(fù)一日的重復(fù)工作，而應(yīng)當(dāng)敏感地思考如何能讓舞臺(tái)燈光在各類演出中煥發(fā)生機(jī)，如何更好地為舞臺(tái)藝術(shù)增光添彩。

在音樂類演出中，舞臺(tái)燈光如何發(fā)揮作用呢？

一、光色表達(dá)音樂中的思想感情

光是色彩的基礎(chǔ)，無(wú)光即無(wú)色，有光方生色。反言之，“對(duì)于舞臺(tái)布光來(lái)講，色彩的使用和色光是最重要的組成部分。實(shí)際上，對(duì)許許多多人來(lái)講，舞臺(tái)燈光就意味著色彩?！币?yàn)槿藗兛吹缴识a(chǎn)生的心理感受往往是人類最直接、印象最深刻的視覺感知之一。人們通過(guò)色彩產(chǎn)生聯(lián)想，將眼前色彩構(gòu)筑的場(chǎng)景與內(nèi)心、記憶中色彩產(chǎn)生的生活經(jīng)驗(yàn)聯(lián)系起來(lái)，從而將色彩與情感、情緒、心理感受相一一對(duì)位。比如，看到紅色，觀眾會(huì)聯(lián)想到血液、太陽(yáng)，進(jìn)而產(chǎn)生更深層次的聯(lián)想——暴力、戰(zhàn)爭(zhēng)、熱烈、熱情、溫暖、革命等等。

而音樂利用的是人類的聽覺系統(tǒng)，但它同樣能夠產(chǎn)生跟色彩類似的心理感受。比如，聽到節(jié)奏較快、跳躍感強(qiáng)的旋律時(shí)，人們會(huì)產(chǎn)生輕松、愉快的情緒，身體甚至?xí)S節(jié)奏輕輕律動(dòng)等。

一個(gè)視覺，一個(gè)聽覺，兩個(gè)表象元素，卻都牽連著人類內(nèi)在的情感。因此，透過(guò)想要表達(dá)的情緒和情感，舞臺(tái)燈光與音樂表演可以建構(gòu)完美的契合。

光色具有時(shí)空屬性，尤其是在特定的音樂情境下，運(yùn)用與之相符合的光色可以大大增強(qiáng)音樂節(jié)目的現(xiàn)場(chǎng)氛圍，傳達(dá)音樂中的思想感情。比如，2012年的央視春晚中薩頂頂?shù)摹度f(wàn)物生》這一節(jié)目，前后兩段歌曲分別配以藍(lán)色和綠色的燈光基調(diào)。前一段的歌詞“從前冬天冷呀，夏天雨呀水呀，秋天遠(yuǎn)處傳來(lái)你聲音暖呀暖呀，你說(shuō)那時(shí)屋后面有白茫茫茫雪呀……”，表現(xiàn)了冬去春來(lái)，萬(wàn)物悄然聲息地發(fā)生變化的情境，燈光運(yùn)用了整場(chǎng)藍(lán)色的冷調(diào)子。隨著三段重復(fù)歌詞在情緒上的層層遞進(jìn)，燈光色彩基調(diào)從藍(lán)變綠，綠色一點(diǎn)一滴地吞噬藍(lán)色，逐漸布滿了整個(gè)舞臺(tái)?？梢哉f(shuō)，這里的光色不但透露出春天這一時(shí)間信息，更強(qiáng)化了萬(wàn)物生這一特定情境下的音樂情感。

此外，在音樂類演出的光色控制上，要避免用色過(guò)多，要在一個(gè)節(jié)目或一個(gè)場(chǎng)景中，限定一到兩個(gè)主色調(diào)，局部點(diǎn)綴其他光色輔助，否則從色彩上會(huì)給人雜亂無(wú)章的視覺感受，不利于主題傳達(dá)和情感渲染。

二、利用燈光方位打出舞臺(tái)氣氛

在舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)中，光位的設(shè)置不容忽視。根據(jù)節(jié)目?jī)?nèi)容和主題需要，布置合理的光位，不僅有利于更好地發(fā)揮光源的發(fā)光效能，合理設(shè)置光束方向，塑造人物形象，更有助于營(yíng)造舞臺(tái)氣氛。有時(shí)，大膽地使用逆光，會(huì)制造出漂亮的剪影效果；兩側(cè)吊籠或柱光的色彩差異，會(huì)產(chǎn)生類似影視 “夾板光”的糾結(jié)感……舞劇《惠安女人》一開場(chǎng)就表現(xiàn)“海難”的場(chǎng)面。阿蘭的父親在這場(chǎng)“海難”中遇難，母親生下阿蘭后，跳海殉情，繼母懷抱阿蘭痛苦、迷惘。燈光在這場(chǎng)處理上總體氣氛以深藍(lán)色調(diào)墊底，舞臺(tái)后區(qū)有一盞4000W大功率閃電器。上場(chǎng)門流動(dòng)架捆綁12盞PAR燈，分三道用808淺藍(lán)分別閃動(dòng)，制造“海難”的緊張氣氛。

值得一提的是，在許多舞臺(tái)劇、歌舞演出中，舞臺(tái)燈光都要模擬自然界的天氣現(xiàn)象，風(fēng)、雨、雪、霧、雷電等，利用光線明暗變化可以營(yíng)造出風(fēng)的效果，利用電腦燈、造型燈中的造型片并結(jié)合適當(dāng)旋轉(zhuǎn)、虛實(shí)運(yùn)動(dòng)可以制造出雨、雪效果，頻閃設(shè)備能夠獲得很逼真的閃電效果，而像煙霧機(jī)這樣的特殊效果機(jī)能很快地將觀眾從劇場(chǎng)帶入霧氣彌漫的仙境。而這些特殊天氣現(xiàn)象的模擬，都屬于再現(xiàn)性用光，強(qiáng)調(diào)盡可能地客觀還原，這就要求燈光設(shè)計(jì)在光線入射角度上多思考。有時(shí)，將合理的光位與光影、光斑、光束相結(jié)合，往往能夠達(dá)到意想不到的效果，對(duì)烘托舞臺(tái)氣氛，將觀眾帶入音樂情境起到至關(guān)重要的作用。

三、光線運(yùn)動(dòng)與音樂的韻律與節(jié)奏

旋律、節(jié)奏、音色、和聲是音樂的四大基本要素，而其中與舞臺(tái)燈光聯(lián)系最為緊密的要素就是節(jié)奏。舞臺(tái)上絕大多數(shù)燈具都是固定不動(dòng)的，只有例如電腦搖頭燈這類燈具可以“動(dòng)”起來(lái)，而其運(yùn)動(dòng)也只局限于水平和垂直兩個(gè)維度，不能實(shí)現(xiàn)光源本身的“移動(dòng)”。即便如此，舞臺(tái)燈光仍有無(wú)限制造韻律和節(jié)奏的可能性。

對(duì)于常規(guī)燈具來(lái)說(shuō)，舞臺(tái)燈光可以通過(guò)燈與燈、一組燈與一組燈的輪換閃爍，實(shí)現(xiàn)“走燈”。這種光線運(yùn)動(dòng)形式看起來(lái)略顯生硬和呆板，在現(xiàn)當(dāng)代舞臺(tái)燈光技術(shù)飛速發(fā)展的歷程中，電腦搖頭燈的出現(xiàn)改變了這種局面，舞臺(tái)燈光運(yùn)動(dòng)形式更為豐富，光束的搖頭、閃爍、流水、光閘的開合、色彩與圖案的變換等等。

舞臺(tái)燈光不是為了運(yùn)動(dòng)而運(yùn)動(dòng)，總的來(lái)講，燈光運(yùn)動(dòng)的依據(jù)通常是作品的主題內(nèi)涵、故事情境、表演主置的移動(dòng)、布景的變換等。在音樂類演出中，每一種光線運(yùn)動(dòng)都找到了另一種依據(jù)——韻律與節(jié)奏。例如歌舞表演，舞臺(tái)燈光的運(yùn)動(dòng)節(jié)奏、色彩變換都要依照樂曲節(jié)奏的變化進(jìn)行，燈光師現(xiàn)場(chǎng)調(diào)光往往采用強(qiáng)拍變換的方法，運(yùn)動(dòng)與變換的快慢要符合音樂節(jié)奏，快了慢了都會(huì)產(chǎn)生燈光混亂的感覺。再比如打擊樂演奏，音樂的表現(xiàn)主要依靠節(jié)奏，燈光的配合就顯得更為重要了。

舞臺(tái)燈光是一項(xiàng)技術(shù)工作，燈光設(shè)計(jì)要將燈具、供電系統(tǒng)、控制系統(tǒng)和其他各種設(shè)備綜合運(yùn)用。同時(shí)，舞臺(tái)燈光更是一門藝術(shù)，將光的可控要素與舞臺(tái)上的表演主體、音樂文本、主題內(nèi)涵、情緒情感和氛圍充分結(jié)合，方能使舞臺(tái)上的光線熠熠生輝。

（本論文屬天津師范大學(xué)校級(jí)課題《浪漫主義時(shí)期器樂三重奏的演奏研究》輔助研究成果）

參考文獻(xiàn)：

[1]《舞臺(tái)燈光》 [英] 理查德·皮爾布羅著.

中國(guó)戲劇出版社，1985年8月第1版.

[2]陳健康.大型舞劇《惠安女人》的燈光設(shè)

計(jì)隨想[J], 演藝設(shè)備與科技,2005,(05).

第4篇：燈光設(shè)計(jì)論文范文

關(guān)鍵詞：城市照明工程；設(shè)計(jì)要求；節(jié)能性

中圖分類號(hào)：S611文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：

隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)和人民生活水平提高，對(duì)城市建設(shè)中照明工程的要求也在不斷地提高，不僅要求規(guī)劃設(shè)計(jì)合理、功能齊全、配套完善，而且要求營(yíng)造優(yōu)美的照明環(huán)境。城市建設(shè)中的照明設(shè)施及照明效果與環(huán)境密切相關(guān)，設(shè)計(jì)時(shí)既要根據(jù)方便人們出行的目標(biāo)進(jìn)行規(guī)劃，又要通過(guò)合理的規(guī)劃，營(yíng)造良好宜人的光照氛圍，同時(shí)也要注意謀求照明工程的節(jié)能性空間。

一、城市照明設(shè)計(jì)的要求

城市的照明效果直接影響著市民的生活和人們出行的安全，影響著城市基礎(chǔ)設(shè)施功能的發(fā)揮。作為城市的主要功能之一，道路照明的作用在于保障保障夜間城市道路中行人和車輛的出行安全，保障城市的公眾秩序，為城市的發(fā)展提供必要的條件，完善城市的基本功能。同時(shí)，作為城市主要的建筑之一，合理的照明設(shè)計(jì)可以美化城市的視覺效果。因此，在對(duì)城市的照明工程進(jìn)行設(shè)計(jì)時(shí)，既要追求其功能的實(shí)現(xiàn)效果，又要注意到其在城市建設(shè)中的重要作用，采取合理的措施，把設(shè)計(jì)的科學(xué)性和藝術(shù)性結(jié)合起來(lái),為營(yíng)造和諧的城市審美環(huán)境作出應(yīng)有的貢獻(xiàn)。因此，進(jìn)行照明設(shè)計(jì)時(shí)，要注意以下要求：

1、注重設(shè)計(jì)的實(shí)用功效。

城市照明作為完善城市功能的重要建設(shè)，可以梳理城市的空間的結(jié)構(gòu)，展現(xiàn)城市的連續(xù)感，增加城市的發(fā)展和活動(dòng)空間。目前的城市照明主要分為街道、公共場(chǎng)所的燈光照明這兩類主要的工程。在進(jìn)行設(shè)計(jì)時(shí)，應(yīng)該首先立足于照明的基本目的，完善照明工程的以下目標(biāo)：

（1）滿足夜間城市活動(dòng)中的辨識(shí)需求。 城市生活的特點(diǎn)，要求城市的基礎(chǔ)設(shè)施要為人們的夜間活動(dòng)提供必要的光照環(huán)境，消除黑暗對(duì)人類活動(dòng)的影響，增加城市的發(fā)展和活動(dòng)空間。

（2）引導(dǎo)城市夜間的各項(xiàng)活動(dòng)。城市的光照工程，應(yīng)該為人們營(yíng)造一種視覺和場(chǎng)所感。城市的基本特點(diǎn)在于其突破傳統(tǒng)的創(chuàng)新力，這一特點(diǎn)同時(shí)表現(xiàn)在城市的光照工程為城市的活動(dòng)提供了超越時(shí)間變化的環(huán)境。作為一種導(dǎo)向性工程，燈光提現(xiàn)了城市活動(dòng)的重要特點(diǎn)。 城市夜間的光照環(huán)境，有時(shí)候提現(xiàn)了城市的發(fā)展規(guī)模。越是發(fā)達(dá)的城市，光照工程越是完善。

（3）作為城市建設(shè)中的一部分，為完善城市的整體功能服務(wù)。

2、追求獨(dú)特的地域特色

世界各地都有不盡相同的自然景觀和人文氣息。迥異的風(fēng)土人情、不同的經(jīng)濟(jì)文化鑄就了不同民族的獨(dú)特生活方式和歷史面貌。就中國(guó)而言，地域遼闊、民族眾多，僅僅是秦嶺一山之隔南北的人們就喜好上，就有許多不同。因此在進(jìn)行城市的光照環(huán)境設(shè)計(jì)時(shí)，決不能脫離地域特點(diǎn)。城市燈光設(shè)計(jì)要捕捉城市生活的特異，從不同的視角、不同的角度展示城市的復(fù)雜性和多樣性，在照明設(shè)計(jì)時(shí)要充分挖掘地域文化，抽取地域文化的基因，通過(guò)光的語(yǔ)言充分展現(xiàn)地域特色。

3、 展現(xiàn)城市建設(shè)的獨(dú)特藝術(shù)性

城市照明設(shè)計(jì)應(yīng)該不只是為了提供人們?cè)诒孀R(shí)過(guò)程中所需的基本光照，也不僅僅是為了表現(xiàn)視野內(nèi)的全部風(fēng)景，其更高的追求應(yīng)該是直接地對(duì)人的內(nèi)心世界產(chǎn)生影響，應(yīng)該比一幅畫有更深的感動(dòng)，強(qiáng)調(diào)適度的興奮。將城市照明從對(duì)紀(jì)念性建筑、城市道路的照明和僅僅是“亮起來(lái)”以滿足某種需求的傳統(tǒng)固定模式中解放出來(lái)，是當(dāng)下我們面對(duì)的主要問(wèn)題。對(duì)光的設(shè)計(jì)創(chuàng)作不能停留于向記敘文一樣平鋪直敘的描寫，而應(yīng)像詩(shī)畫一樣營(yíng)造一個(gè)有意境的環(huán)境。在城市中除了道路以外，并不是所有元素都是夜景照明的表現(xiàn)對(duì)象， 照明對(duì)象的可選擇性有利于重新組織夜景的整體布局。在這層意義上，城市照明設(shè)計(jì)無(wú)異于以燈光為媒介對(duì)象為載體的對(duì)城市意象的二度創(chuàng)作。是對(duì)城市空間再創(chuàng)造的過(guò)程。

4、在科學(xué)發(fā)展觀的指導(dǎo)下，提高照明工程的節(jié)能性

城市照明作為展現(xiàn)城市形象的代表性工程之一，自身在城市建設(shè)中的作用是十分重要的。21世紀(jì)以來(lái)，我國(guó)城市照明工程的規(guī)模迅速擴(kuò)大，但是受到當(dāng)前經(jīng)濟(jì)發(fā)展的影響，我國(guó)的能源資源呈現(xiàn)出緊缺狀況。尤其是電荒問(wèn)題頻頻出現(xiàn)。在此情況下，城市照明工程的發(fā)展受到了影響，減少照明能耗的要求越來(lái)越多。在現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)發(fā)展和城市建設(shè)理念的指導(dǎo)下，在科學(xué)發(fā)展觀思想的指導(dǎo)下，現(xiàn)代城市照明工程的節(jié)能性問(wèn)題日漸成為人們關(guān)注的重點(diǎn)。作為一項(xiàng)系統(tǒng)性工程，城市照明設(shè)計(jì)的節(jié)能性成為未來(lái)該工程重要的發(fā)展趨勢(shì)之一。

二、我國(guó)城市照明節(jié)能工程的現(xiàn)狀

城市照明作為城市基礎(chǔ)設(shè)施的組成部分，為城市生活提供了極大地便利。但是，作為一項(xiàng)系統(tǒng)性工程，其建設(shè)和維修管理以及能耗也給城市的財(cái)政經(jīng)費(fèi)帶來(lái)很大的負(fù)擔(dān)?？v觀我國(guó)當(dāng)前的照明工程現(xiàn)狀，我們發(fā)現(xiàn)城市照明工程的質(zhì)量與國(guó)際公認(rèn)的水平相差甚遠(yuǎn)，尤其是在節(jié)能性上，更是存在很多問(wèn)題在具體的照明工程設(shè)計(jì)中，許多建設(shè)者囿于城市的發(fā)展現(xiàn)狀，在建設(shè)中只注重量，忽略了質(zhì)量以及其在整體城市環(huán)境中的作用，抑制了城市照明事業(yè)的健康發(fā)展。再加上我國(guó)的城市照明規(guī)劃起步較晚，在照明節(jié)能降耗技術(shù)的引進(jìn)和實(shí)施中存在較多的問(wèn)題。比如我國(guó)關(guān)于照明電器產(chǎn)品的相關(guān)法律法規(guī)與標(biāo)準(zhǔn)不完善；照明設(shè)計(jì)仍然以低效照明為主的落后理念；假冒偽劣照明產(chǎn)品的出現(xiàn)影響了節(jié)能照明產(chǎn)品的應(yīng)用等。

三、城市照明工程的節(jié)能性措施

城市照明主要是為了給城市的夜間活動(dòng)創(chuàng)造良好的視看環(huán)境，保障人們夜間出行的安全。作為城市建設(shè)的重要組成部分，道路照明也應(yīng)該結(jié)合時(shí)展的要求，遵循環(huán)境保護(hù)的原則，提高自身的節(jié)能性，這既是時(shí)展的要求，也是提高城市自身建設(shè)的必然選擇。筆者根據(jù)城市的光照分區(qū)以及性質(zhì)和對(duì)光照程度的要求，提出了優(yōu)化照明工程節(jié)能性的措施。

1、結(jié)合人能智能管理，對(duì)城市的光照系統(tǒng)進(jìn)行自動(dòng)化監(jiān)控

在進(jìn)行節(jié)能設(shè)計(jì)時(shí)，我們要充分采用先進(jìn)技術(shù)和科技手段,利用分時(shí)間段的方法，對(duì)照明系統(tǒng)電壓的調(diào)整、控制,用智能化的控制方式達(dá)到節(jié)約城市照明綜合費(fèi)用的目的(電費(fèi)和維修費(fèi)用) 。

2、選用優(yōu)質(zhì)電器元件,注意維護(hù)

使用節(jié)能照明系統(tǒng)是最直接和最有效的方法。在城市建筑中，可以采用氣體放電燈,同時(shí)輔之以規(guī)格匹配的鎮(zhèn)流器，并對(duì)照明燈的使用電流進(jìn)行穩(wěn)定性設(shè)置， 保持光源恒定功率,穩(wěn)定光照度,延長(zhǎng)燈管的使用時(shí)間，節(jié)約更換成本。 同時(shí)在選擇燈具時(shí)，要選擇密封性能高的燈具,以減少維護(hù)所需的工作量。

3、加強(qiáng)對(duì)節(jié)能性工程的管理

城市照明節(jié)能工程要從總體的管理層面尋找突破口。 在具體的施工中，城市的市政部門、建設(shè)部門、節(jié)能工作行政主管部門要充分的溝通，利用相應(yīng)的管理機(jī)制和措施，真正推進(jìn)城市照明節(jié)能工作，積極推廣“綠色照明”的理念。

目前我國(guó)的城市照明事業(yè)仍然處于發(fā)展階段，在不斷完善照明基本功能的同時(shí)，應(yīng)該對(duì)建設(shè)各和節(jié)能兩個(gè)要求同時(shí)抓緊，尤其是在目前我國(guó)能源資源緊張的背景下，考慮到城市綠色照明與節(jié)能降耗的客觀要求，城市規(guī)劃中更應(yīng)該將照明建設(shè)質(zhì)的要求重點(diǎn)突出，在設(shè)計(jì)時(shí)要立足城市發(fā)展的實(shí)際，切實(shí)轉(zhuǎn)變落后的觀念，通過(guò)科學(xué)的規(guī)劃與設(shè)計(jì)，積極響應(yīng)城市節(jié)能降耗的時(shí)代要求，為優(yōu)化城市的照明系統(tǒng)做出應(yīng)有的貢獻(xiàn)。

參考文獻(xiàn)：

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[3] 郭起宏．城市燈光設(shè)計(jì)的節(jié)能研究[J]．燈與照明，2002（，3）.

第5篇：燈光設(shè)計(jì)論文范文

關(guān)鍵詞：承德皮影戲現(xiàn)狀保護(hù)傳承

摘要：承德皮影戲是至今還流傳在該地區(qū)的具有地方特色的古老戲曲劇種，應(yīng)對(duì)其加以保護(hù)傳承。筆者針對(duì)承德皮影戲現(xiàn)存的問(wèn)題，提出了保護(hù)與傳承的措施予以探討。

承德皮影戲作為承德地區(qū)保留至今的民間戲曲劇種，已有二三百年的歷史。其屬于灤H皮影戲的北路。熱河省建制撤銷前，稱其為邊外影、熱河皮影，曾有熱南皮影、熱北皮影兩個(gè)分支。承德皮影戲在吸收灤州皮影戲藝術(shù)精華的基礎(chǔ)上，形成了地方特色，即：唱腔粗獷質(zhì)樸，板式以慢二六和小三眼為主，善用嗩吶曲牌，鑼鼓點(diǎn)供聽，以及火爆的武場(chǎng)操縱表演。承德皮影戲是該地區(qū)鄉(xiāng)村民俗活動(dòng)的內(nèi)容之一，有著廣泛的影響。

然而，承德皮影戲的現(xiàn)狀并不樂觀，面臨著諸多問(wèn)題。筆者根據(jù)了解到的問(wèn)題，提出一些不成熟的解決辦法予以探討。

一、現(xiàn)存的問(wèn)題及原因

承德皮影戲藝人后繼無(wú)人。筆者曾于2008年對(duì)承德市所轄各縣區(qū)的皮影戲班社進(jìn)行了近一個(gè)月的實(shí)地考察。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，目前承德共有皮影戲班社二十九個(gè)，從業(yè)藝人一百二十人左右。有寬城滿族自治縣唐寶財(cái)?shù)某械率薪鹦敲耖g綜合藝術(shù)團(tuán)皮影班、彭俊林皮影班、才東洋皮影班、張明林皮影班；圍場(chǎng)滿族蒙古族自治縣的尹國(guó)富皮影班；承德縣孟家院鄉(xiāng)李文東的承德紅星皮影劇團(tuán)、三溝鄉(xiāng)張會(huì)皮影班、頭溝鎮(zhèn)呂印皮影班、頭溝鎮(zhèn)北臺(tái)村林鳳貴皮影班；興隆縣半壁山鄉(xiāng)王山皮影班；平泉縣郭寶珍皮影班，等等。承德現(xiàn)有的戲班社分為常年性與季節(jié)性演出兩種。其中，唐寶財(cái)?shù)某械率薪鹦敲耖g綜合藝術(shù)團(tuán)皮影班的演出是常年性的，其余的皮影班社都是季節(jié)性的，在農(nóng)閑和節(jié)慶時(shí)唱影。從唐寶財(cái)?shù)某械率薪鹦敲耖g綜合藝術(shù)團(tuán)皮影戲班社的藝人年齡結(jié)構(gòu)看，六十歲以上的占多數(shù)，其余的為五十歲至四十歲之間的，四十歲以下年齡的藝人沒有。尹國(guó)富皮影班、林鳳貴皮影班的藝人年齡均在五十七歲以上。造成此現(xiàn)狀的原因有二：一是皮影藝人收入不高，而且沒有保障。據(jù)筆者了解，承德皮影戲班社的成員一般為六個(gè)人，每個(gè)人都是多面手，臨時(shí)缺哪個(gè)職位都由現(xiàn)有人員兼職，即便是演出再累，也不會(huì)增加人員。即使這樣，每個(gè)藝人每晚的收入僅有五十元。這個(gè)收入與外出打工人員的收入比還是較低的。二是年輕人特別是藝人的子女不愿意學(xué)。他們認(rèn)為，皮影戲土氣，不新潮，沒什么用。學(xué)皮影戲不如外出打工掙錢多。因而，造成了皮影戲藝人后繼無(wú)人。

承德皮影戲的演出市場(chǎng)嚴(yán)重萎縮。據(jù)皮影戲班主反映，現(xiàn)在演出的臺(tái)口，明顯少于二十年前。過(guò)去，秋收剛過(guò)，當(dāng)時(shí)的生產(chǎn)大隊(duì)就派人登門求戲，演出能排到第二年的陰歷三月三?，F(xiàn)在是托門子，靠關(guān)系，求爺爺，告奶奶，說(shuō)好話，才能找到臺(tái)口。演出市場(chǎng)的嚴(yán)重萎縮，主要原因在于：一是隨著電視的全覆蓋、計(jì)算機(jī)信息技術(shù)的全面推廣、交通通訊的發(fā)達(dá)、人口流動(dòng)的頻次和范圍的增加，不僅使城市文化便捷地下鄉(xiāng)，而且也帶動(dòng)了農(nóng)村文化模仿城市文化。這樣的雙重動(dòng)力，形成了對(duì)皮影戲演出市場(chǎng)的沖擊。二是在城鎮(zhèn)化進(jìn)程加快的過(guò)程中，農(nóng)村的文化主體結(jié)構(gòu)、民族結(jié)構(gòu)、家庭結(jié)構(gòu)都發(fā)生了變化，皮影戲受眾中的一些中老年人，特別是年輕人，對(duì)皮影戲的內(nèi)容和表現(xiàn)形式感到陳舊，從心里上產(chǎn)生了叛逆。這也對(duì)皮影戲市場(chǎng)形成了沖擊。

皮影戲自身發(fā)展的與時(shí)俱進(jìn)不夠。上個(gè)世紀(jì)八十年代，承德的皮影藝人根據(jù)受眾的需求，改良了影人特別是頭茬，擴(kuò)大了影窗，豐富了布景燈光，并創(chuàng)作演出了神話題材的新劇目《珊瑚笛》。這些改良和創(chuàng)新，從時(shí)下現(xiàn)代文化的消費(fèi)情趣，以及健康娛樂的時(shí)代要求看，承德皮影戲仍需與時(shí)俱進(jìn)。比如，演出的影卷，題材大多是清朝以前的歷史故事，太陳舊，不具有順應(yīng)時(shí)代的“活態(tài)”；內(nèi)容還存有君權(quán)至上、神鬼妖魔、男尊女卑、封建禮教等方面的糟粕。這些應(yīng)改而未改的問(wèn)題，原因在于：皮影戲班社內(nèi)部沒有人員創(chuàng)作新劇目，社會(huì)上更沒有人給皮影戲?qū)懶聞”尽８骷?jí)各類學(xué)校對(duì)傳統(tǒng)戲曲包括皮影戲的普及教育缺失。據(jù)筆者了解，在承德市的大中小學(xué)校中，大專以上院校開設(shè)的藝術(shù)和音樂課程，沒有設(shè)置傳統(tǒng)戲曲。即使是音樂專業(yè)的院校，也很少涉及傳統(tǒng)戲曲課程。中小學(xué)的音樂課，也是如此。

二、保護(hù)與傳承措施的探討

保護(hù)好承德皮影戲的老藝人。“音樂，作為一種人文現(xiàn)象，創(chuàng)造它的是人，享用它的也是人。音樂的意義、價(jià)值皆取決于人?！币虼?，要避免承德皮影戲發(fā)生“人在藝在，人去藝亡”的問(wèn)題，必須保護(hù)好老藝人。這是當(dāng)務(wù)之急。鑒于承德皮影戲未被列入市級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，也沒有確定傳承人的實(shí)際情況，政府有關(guān)部門，可按照非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人的界定標(biāo)準(zhǔn)，以排查的方式，分別選定具備熱南皮影和熱北皮影代表性的老藝人，并制定實(shí)施切實(shí)可行的措施，對(duì)其予以保護(hù)。

第6篇：燈光設(shè)計(jì)論文范文

關(guān)鍵詞：住宅；節(jié)能化；室內(nèi)裝飾；設(shè)計(jì)措施

中圖分類號(hào)：TE08 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：

0.引言：現(xiàn)階段，我國(guó)建筑能耗占總能耗近三成，而且還呈現(xiàn)出逐年遞增趨勢(shì)。建筑節(jié)能工作是節(jié)能減排的重要組成部分，對(duì)于落實(shí)科學(xué)發(fā)展觀及促進(jìn)可持續(xù)發(fā)展有著重大意義。居住建筑使用過(guò)程中的室內(nèi)節(jié)能環(huán)節(jié)在整個(gè)建筑節(jié)能工作中占有很大比重，也直接關(guān)系到整個(gè)建筑節(jié)能計(jì)劃的實(shí)施。根據(jù)現(xiàn)下的狀況以及新的發(fā)展要求，加快推進(jìn)住宅室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)的節(jié)能化工作很有必要，同時(shí)也是室內(nèi)設(shè)計(jì)及裝飾業(yè)發(fā)展的必然趨勢(shì)。

1． 當(dāng)前住宅室內(nèi)裝飾節(jié)能工作存在的問(wèn)題

當(dāng)前，我國(guó)住宅室內(nèi)裝飾的節(jié)能工作推進(jìn)仍然相對(duì)滯后，主要存在著以下幾方面的障礙：

1.1 規(guī)范和制度相對(duì)滯后

近年來(lái)，建筑節(jié)能工作在全國(guó)各地都得到高度重視，也取得了一定的成績(jī)。但當(dāng)前的建筑節(jié)能工作主要著重在建筑設(shè)計(jì)和施工環(huán)節(jié)，重點(diǎn)在于建筑外部維護(hù)結(jié)構(gòu)的建筑節(jié)能，并出臺(tái)了一系列相關(guān)的政策措施和標(biāo)準(zhǔn)規(guī)范。但與此同時(shí)對(duì)室內(nèi)裝飾的節(jié)能工作尚缺乏足夠的重視，相關(guān)的制度建設(shè)相對(duì)滯后。目前，裝修裝飾行業(yè)中都沒有這方面的標(biāo)準(zhǔn)和規(guī)范，缺少指導(dǎo)性的圖集和導(dǎo)引，相關(guān)的監(jiān)管和激勵(lì)措施都比較缺乏。

1.2 社會(huì)大眾對(duì)室內(nèi)裝飾節(jié)能缺乏認(rèn)識(shí)

由于缺乏廣泛的宣傳，民眾對(duì)于節(jié)能裝修意識(shí)薄弱，對(duì)于節(jié)能裝修的理解也比較模糊，對(duì)于節(jié)能裝修的經(jīng)濟(jì)效果沒有直觀的認(rèn)識(shí)，難以形成節(jié)能裝修的自覺意識(shí)和主動(dòng)意識(shí)。另外，由于節(jié)能裝修前期資金投入比普通裝修多，節(jié)能設(shè)施比普通設(shè)施價(jià)格貴，加之節(jié)能裝修的短期效果不突出，成為阻礙節(jié)能裝修普及的一個(gè)重要因素。

1.3 裝飾行業(yè)內(nèi)部不重視節(jié)能問(wèn)題

設(shè)計(jì)人員和家裝公司作為室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)和施工的實(shí)踐主體，是節(jié)能工作的推動(dòng)者之一。由于普遍對(duì)室內(nèi)裝飾節(jié)能缺乏足夠重視，也缺乏相關(guān)的系統(tǒng)培訓(xùn)，且家裝設(shè)計(jì)人員節(jié)能理念和設(shè)計(jì)能力參差不齊，使得裝修隊(duì)伍缺乏專業(yè)指導(dǎo)，以及相應(yīng)的示范效應(yīng)和激勵(lì)機(jī)制的缺失，這些因素都阻礙了室內(nèi)裝飾節(jié)能工作的推廣。

在具體的室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)工作中，節(jié)能方面出現(xiàn)較多偏差，比如追求奢侈裝修，濫用材料和設(shè)備，無(wú)謂裝飾、浪費(fèi)裝飾大量出現(xiàn)；過(guò)分強(qiáng)調(diào)通過(guò)人工設(shè)備實(shí)現(xiàn)微環(huán)境舒適度，忽視對(duì)自然因素的利用；對(duì)室內(nèi)門窗、墻體的保溫問(wèn)題缺乏認(rèn)識(shí)，投入不足等等。

2． 節(jié)能化的設(shè)計(jì)措施

據(jù)文獻(xiàn)介紹：在美國(guó)的建筑中，應(yīng)用現(xiàn)有技術(shù)的氣候敏感設(shè)計(jì)可以削弱采暖和供冷能耗的60% 以及照明能量需求的 50% 以上。由此可見，通過(guò)優(yōu)化室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)方法，采取有效的工程措施，住宅室內(nèi)使用能耗還有很大的下降空間。

2.1 室內(nèi)平面布局節(jié)能設(shè)計(jì)

要在確保使用功能和室內(nèi)環(huán)境品質(zhì)的前提下，通過(guò)優(yōu)化平面布置、功能區(qū)劃分和空間隔斷設(shè)置，進(jìn)一步提高住宅內(nèi)部的保溫能力、通風(fēng)能力及空調(diào)的使用效率。

在對(duì)室內(nèi)平面的設(shè)計(jì)時(shí)，要首先對(duì)住宅戶型平面進(jìn)行充分分析研究，盡量利用和保留原有設(shè)計(jì)特點(diǎn)和優(yōu)勢(shì)。原戶型平面具有南北通透的結(jié)構(gòu)，應(yīng)盡量保持，避免因人為改變或增加固定隔斷而影響通透性。如果原戶型平面不是直接的南北通透空間，要合理組織穿堂風(fēng)，從空間結(jié)構(gòu)上最大限度地保持通風(fēng)和空氣的流通。

以上敘述，對(duì)住宅平面布局節(jié)能化方面的設(shè)計(jì)要求，不僅僅只是在室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)階段要予以考慮，更重要的是要充分落實(shí)到到房產(chǎn)項(xiàng)目前期戶型設(shè)計(jì)階段，即要從優(yōu)化平面布局、提高使用過(guò)程中節(jié)能水平的角度來(lái)重新認(rèn)真審視戶型設(shè)計(jì)。

2.2 門窗的節(jié)能設(shè)計(jì)。

在建筑維護(hù)構(gòu)件中，門窗的絕熱性能最差，是降低住宅節(jié)能能力的重要因素之一。由于住宅使用中各部分的熱環(huán)境要求不同，除了要重視建筑物外立面窗體的保溫要求之外，也要重視提高住宅內(nèi)部的門窗保溫強(qiáng)度。首先，要選用符合所在地區(qū)標(biāo)準(zhǔn)的節(jié)能門窗，使氣密、水密、隔聲、保溫、隔熱等主要物理指標(biāo)達(dá)到規(guī)定的要求。

除了要處理好門窗保溫問(wèn)題，還要做好遮陽(yáng)，因?yàn)殛?yáng)光直射，會(huì)大大影響節(jié)能效果。外墻窗戶需要安裝活動(dòng)外遮陽(yáng)裝置，比如遮陽(yáng)篷、活動(dòng)遮陽(yáng)板等，可以大范圍減少進(jìn)入住宅的熱輻射量，尤其是住宅西向、東向外墻窗戶。室內(nèi)盡量選擇布質(zhì)厚密、隔熱保暖效果好的窗簾，也可選擇窗簾加上一層遮光布。

2.3 內(nèi)部墻體、地面和吊頂節(jié)能設(shè)計(jì)

建筑墻面保溫層對(duì)保證室內(nèi)外熱交換的穩(wěn)定具有重要作用。在需要進(jìn)行隔斷處理的房間，為了防止熱量從一個(gè)房間傳導(dǎo)至另一個(gè)不需進(jìn)行溫度控制的房間，應(yīng)該采用隔溫性好的墻體材質(zhì)，從而減少戶內(nèi)熱能的損失。裝修時(shí)宜在室內(nèi)墻面實(shí)施內(nèi)保溫施工措施，保溫材料可采用礦（巖）棉氈，3 cm 厚木筋，間距取 60 cm，面板可以采用紙面石膏板，厚度為 9.5 cm 或 12 cm；或采用水泥纖維加壓板，厚度為 0.6 cm。

在鋪設(shè)木地板時(shí)，可在板下擱柵間放置保溫材料，如礦（巖）棉板阻燃型泡沫塑料等。另外一種地面節(jié)能設(shè)計(jì)是通過(guò)在地板下面鋪設(shè)地暖管的采暖裝修法，地板采暖的原理是通過(guò)低溫?zé)崴诘匕逑碌难h(huán)，將熱量均勻傳給地板，再由地板向地面輻射，輻射傳播比對(duì)流傳播效率高，可有效節(jié)能 30%～50% 。

吊頂?shù)脑O(shè)計(jì)對(duì)室內(nèi)通風(fēng)效能有一定影響，能夠合理地引導(dǎo)自然風(fēng)入內(nèi)，可以起到通風(fēng)散熱的效果。另外，吊頂后的凈空高度也直接對(duì)室內(nèi)節(jié)能效果產(chǎn)生影響，所以吊頂?shù)母叨仍O(shè)計(jì)應(yīng)結(jié)合實(shí)際空間感受和節(jié)能需要來(lái)制定。頂層住宅吊頂布置時(shí)，建議在吊頂紙面石膏板上鋪設(shè)保溫材料，可提高保溫隔熱性。

2.4 內(nèi)部光環(huán)境節(jié)能設(shè)計(jì)

室內(nèi)采光優(yōu)先選擇自然光，把自然光作為一個(gè)重要元素進(jìn)行設(shè)計(jì)，在空間布置劃分或改造過(guò)程中，應(yīng)盡量引進(jìn)自然光源進(jìn)入室內(nèi)，盡量避免使用額外人工光源來(lái)滿足照明需要，巧妙利用光和影的關(guān)系為使用者提供精彩的空間體驗(yàn)。在設(shè)計(jì)人工照明方面，要有節(jié)約化、節(jié)能化的設(shè)計(jì)理念。以高品質(zhì)節(jié)能燈代替白熾燈，不僅減少耗電還能提高照明效果。倡導(dǎo)簡(jiǎn)約的燈光設(shè)計(jì)，減少不必要的或者使用頻率過(guò)低的燈光布置，如減少燈帶、射燈等用量。要充分認(rèn)識(shí)和運(yùn)用室內(nèi)照明設(shè)計(jì)的一些特點(diǎn)，要根據(jù)空間的使用功能和使用情境來(lái)確定照明燈具的安裝方式和照明度，多采用低照度的環(huán)境照明與重點(diǎn)照明相結(jié)合的光源布置方式。比如在保持同樣照度的條件下，單只高瓦數(shù)的日光燈管較多只低瓦數(shù)的燈管更為省電，因此在居室的照明設(shè)計(jì)中應(yīng)盡可能采取綜合重點(diǎn)式的照明，盡量減少采用滿天星式的布燈方式。

2.5 家具及軟裝飾布置

從節(jié)能化的要求來(lái)看，首要考慮的是室內(nèi)自然通風(fēng)的需要，應(yīng)保持南北面房間空氣流通順暢，接近窗的布置物不能高于窗臺(tái)高度，家具布置盡量有利于穿堂風(fēng)，適于夏季散熱，保持室內(nèi)空氣清新。家具宜距墻 5～8 cm 擺放，保證墻體的“呼吸”功能。考慮冬季保暖需求，在住宅入口可適當(dāng)設(shè)置移動(dòng)式隔斷或者使用鞋柜等。此外，隨環(huán)境氣候的變化，室內(nèi)布置與陳設(shè)可以相應(yīng)調(diào)整。這種調(diào)整可以通過(guò)家具的重新組合、覆面布料的更換來(lái)實(shí)現(xiàn)。另外，建議盡量采用訂制家具，減少現(xiàn)場(chǎng)施工。

參考文獻(xiàn)：

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[2] 張仲軍，尹濤.住宅室內(nèi)設(shè)計(jì)中的節(jié)能研究[J].安陽(yáng)工學(xué)院學(xué)報(bào)，2009，2:96．

第7篇：燈光設(shè)計(jì)論文范文

論文摘要：相信新媒體藝術(shù)正在逐漸成為藝術(shù)發(fā)展的趨勢(shì)，成為這個(gè)時(shí)代最流行的藝術(shù)字眼，成為藝術(shù)與技術(shù)結(jié)合的最直接表現(xiàn)。新媒體藝術(shù)給我們帶來(lái)的不僅是一種新的美術(shù)實(shí)踐方式，更多的是一種重新審視定位藝術(shù)的觀念，它是西方現(xiàn)代藝術(shù)的延伸和擴(kuò)展，是在充分咀嚼了西方現(xiàn)代藝術(shù)的內(nèi)容、形式和背后的哲學(xué)理論的基礎(chǔ)上產(chǎn)生的。本文試圖從新媒體藝術(shù)在展示、流通、典藏、評(píng)價(jià)等方面給傳統(tǒng)美術(shù)界帶來(lái)的影響入手，進(jìn)而理解新媒體藝術(shù)。

當(dāng)新媒體藝術(shù)(new　media　art)越來(lái)越成為藝術(shù)界談?wù)摰脑掝}、越來(lái)越多地出現(xiàn)在各類展覽上、越來(lái)越多地被所謂的前衛(wèi)藝術(shù)家所實(shí)踐時(shí)，我們不僅要問(wèn)：究竟什么是新媒體藝術(shù)?它給我們帶來(lái)了和即將帶來(lái)什么?

其實(shí)新媒體藝術(shù)并不是一個(gè)新生事物，也并不是無(wú)本之木，早在上個(gè)世紀(jì)60年代，受杜尚影響頗深的觀念藝術(shù)(concept　art)、早期未來(lái)主義宣言(futurism　menifesto)、達(dá)達(dá)式行為(da—da)以及由稍后出現(xiàn)的偶發(fā)藝術(shù)(happenning　arI)脫胎轉(zhuǎn)變而成的70年代表演藝術(shù)就已經(jīng)帶上了今天我們稱之為新媒體藝術(shù)的種種特征。實(shí)際上，在50～60年代的前衛(wèi)藝術(shù)實(shí)驗(yàn)中也已出現(xiàn)結(jié)合機(jī)械技術(shù)的動(dòng)力藝術(shù)(kinetic　art)和最早的電子藝術(shù)作品。那么從這些新媒體藝術(shù)的源頭藝術(shù)來(lái)看，他們都有這樣一些特征：溝通與合作、強(qiáng)調(diào)藝術(shù)發(fā)生過(guò)程、重視技術(shù)與藝術(shù)的結(jié)合、互動(dòng)。在這些相對(duì)新的藝術(shù)形式中，藝術(shù)家們開始探索新的行為模式和新的媒材，以此來(lái)發(fā)掘創(chuàng)造新的思維和人類經(jīng)驗(yàn)甚至是新的世界的可能性，讓觀眾參與到一件藝術(shù)品中成為藝術(shù)家們的興趣所在。藝術(shù)品本身的定義也不再?zèng)Q定于它的形式，而更多的在于它的形成過(guò)程，也就是概念。整個(gè)20世紀(jì)對(duì)于新科學(xué)的隱喻與模式的著迷，尤其是世紀(jì)初的量子物理和世紀(jì)末的神經(jīng)科學(xué)與生物學(xué)更是大大激發(fā)了藝術(shù)家的想象力。

但是由于新媒體藝術(shù)空前地結(jié)合了物理學(xué)、生物學(xué)、電子計(jì)算機(jī)科學(xué)等各個(gè)領(lǐng)域的科學(xué)知識(shí)，將之用于藝術(shù)創(chuàng)造中，使得新媒體藝術(shù)作品也傳遞出空前龐雜的信息量，讓觀眾在目不暇接的同時(shí)也不能完全領(lǐng)會(huì)和了解它，在某種程度上給觀眾帶來(lái)誤解：這到底是藝術(shù)還是科技?在國(guó)內(nèi)觀眾普遍缺乏視覺修養(yǎng)和科技知識(shí)的現(xiàn)狀下，要求大眾理解現(xiàn)代藝術(shù)就已經(jīng)勉為其難了，對(duì)于新媒體藝術(shù)，大多數(shù)人還是處于“外行看熱鬧”的狀態(tài)的。

對(duì)于新媒體藝術(shù)，我們好奇，在沒有完全了解的情況下就急于嘗試，而理論界，也沒有太多的關(guān)注現(xiàn)狀，引領(lǐng)發(fā)展方向。

當(dāng)藝術(shù)史發(fā)展到21世紀(jì)，在我看來(lái)，給任何形式的藝術(shù)下定義都是可笑的和多余的，對(duì)于新媒體藝術(shù)自然也是這樣。但是從各所大學(xué)爭(zhēng)先恐后地設(shè)立與媒體有關(guān)的各類系科(這其中有很多是理工類大學(xué))和各現(xiàn)代美術(shù)館相繼展出所謂新媒體藝術(shù)展來(lái)看，就知道對(duì)于新媒體藝術(shù)，我們的認(rèn)識(shí)有多么的混亂。你很難說(shuō)誰(shuí)是絕對(duì)正確的，但是這種不確定性本身也許就是新媒體藝術(shù)的特點(diǎn)吧!

如2003年12月28號(hào)至1月5號(hào)在上海多倫美術(shù)館展出的“打開天空”中國(guó)新藝術(shù)展，運(yùn)用的是多媒體、電腦影像、動(dòng)畫、錄像、裝置、網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)、閃客藝術(shù)、影像裝置以及與新媒體觀念有關(guān)的新平面和雕塑作品，整個(gè)展覽采用網(wǎng)上(ionly．conr．Cll東方視覺)和網(wǎng)上直播的形式，通過(guò)一種新的媒介展示了自己。這個(gè)展覽就是新媒體藝術(shù)展嗎?我想可能并不完全是。如果說(shuō)展覽中有影像作品有電腦裝置就算是新媒體的話，那么這個(gè)理解就未免太膚淺了。以新媒體藝術(shù)先驅(qū)羅伊·阿斯科特(RoyAscott)的觀點(diǎn)來(lái)看，我們一般意義上所說(shuō)的新媒體藝術(shù)，主要是指電路傳輸和結(jié)合計(jì)算機(jī)的創(chuàng)作。然而，這個(gè)以硅晶與電子技術(shù)為基礎(chǔ)的媒體現(xiàn)在正與生物學(xué)系統(tǒng)以及源于分子科學(xué)與基因?qū)W的概念相融合，所以，新媒體藝術(shù)正在以它強(qiáng)大的信息優(yōu)勢(shì)將人類藝術(shù)帶入一個(gè)新的紀(jì)元。

新的藝術(shù)形式的出現(xiàn)給我們的藝術(shù)界相應(yīng)帶來(lái)了什么變化?這首先表現(xiàn)在藝術(shù)展示場(chǎng)館設(shè)計(jì)上。傳統(tǒng)的美術(shù)館和博物館已經(jīng)完全不能夠承擔(dān)新媒體藝術(shù)展了。新媒體藝術(shù)展從電路鋪設(shè)、墻面設(shè)計(jì)、燈光設(shè)計(jì)、封閉性設(shè)計(jì)、計(jì)算機(jī)配置、投影儀和音響設(shè)施方面對(duì)展示場(chǎng)所提出了嚴(yán)峻的考驗(yàn)，所以包括北京世紀(jì)壇藝術(shù)館在內(nèi)的新藝術(shù)場(chǎng)館都在對(duì)原場(chǎng)地進(jìn)行改造，使之適應(yīng)新媒體藝術(shù)發(fā)展的需要。世紀(jì)壇藝術(shù)館用了半年將其地下一層改造成一個(gè)適合展示新媒體藝術(shù)的場(chǎng)地，接著就在去年五月底展出了北京首屆新媒體藝術(shù)展，實(shí)際上展館的改造還是略嫌粗糙了點(diǎn)，沒有跳出傳統(tǒng)展示場(chǎng)所的設(shè)計(jì)思路。相比之下，上海多倫美術(shù)館在設(shè)計(jì)上更顯專業(yè)了一些，感覺是為現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)量身定做的，在建筑的細(xì)節(jié)上設(shè)計(jì)得很有特點(diǎn)，但又不失傳統(tǒng)美術(shù)館的優(yōu)點(diǎn)，不論是公共空間還是相對(duì)封閉的展示場(chǎng)所，都錯(cuò)落有致，迎合了現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)對(duì)于觀者產(chǎn)生的心理影響。新媒體藝術(shù)講求連結(jié)性和互動(dòng)性，這也就更加表明他們的作品需要各自獨(dú)立，不能相互干擾，不像傳統(tǒng)繪畫和設(shè)計(jì)作品的展覽，我們可以把作品都按照一定的間距掛在墻上，或者是擺放在地上，觀眾只需要移步換景，作品與作品之間不會(huì)有太大的表面上的干擾，充其量只會(huì)對(duì)觀眾的視覺神經(jīng)和心理有所影響。但作為更加強(qiáng)調(diào)互動(dòng)性的新媒體藝術(shù)來(lái)說(shuō)，干擾本身也是他們作品設(shè)計(jì)的一個(gè)關(guān)鍵環(huán)節(jié)，所以以往那種大開場(chǎng)式的老式展廳是完全不適合它的了。另外，在光線設(shè)計(jì)上，老式展館很可能喜歡采用天光來(lái)展示繪畫作品，這個(gè)是不太能用到新媒體的展示的。

新媒體藝術(shù)給我們帶來(lái)的另一個(gè)影響，就是對(duì)于藝術(shù)品觀照方式的轉(zhuǎn)變。前面說(shuō)過(guò)，新媒體藝術(shù)最大的特點(diǎn)是連結(jié)性和互動(dòng)性，這就注定了新媒體藝術(shù)的展示本身就需要觀眾的參與，如果缺少了這個(gè)環(huán)節(jié)，一件作品就很有可能無(wú)法展示。這也就將展覽的觀照方式從單純的“神交”轉(zhuǎn)變成為較為直接的甚至是關(guān)鍵性的參與性的互動(dòng)，有時(shí)候是對(duì)于作品形式和意義的改變。因?yàn)橐私庑旅襟w藝術(shù)，你首先必須將全身融入其中，而并不是在遠(yuǎn)距離觀看。這樣與系統(tǒng)和他人產(chǎn)生互動(dòng)，由此使觀者的意識(shí)也發(fā)生轉(zhuǎn)化，最后出現(xiàn)全新的影像、關(guān)系、思維與經(jīng)驗(yàn)。觀者通過(guò)鍵盤、鼠標(biāo)、燈光和聲音感應(yīng)器或者是其他更加精密的儀器與作品發(fā)生關(guān)系，這就是新媒體藝術(shù)給我們帶來(lái)的一種全新的交流和觀照方式。這種觀照方式的改變說(shuō)明藝術(shù)家的藝術(shù)理想表達(dá)水平和社會(huì)責(zé)任感的提高。在以往的藝術(shù)作品中，藝術(shù)家是通過(guò)作品表達(dá)自己的感受，然而觀眾能否接受，這是對(duì)他們視覺修養(yǎng)的考驗(yàn)。在新媒體藝術(shù)中，藝術(shù)家不但要表現(xiàn)自己，還要盡力將表現(xiàn)的東西為人所懂，讓觀眾從視覺、聽覺和觸覺上接受。在這里，藝術(shù)的功能得到了最大限度的表達(dá)，這也是新媒體藝術(shù)這個(gè)名稱中“媒體”二字功能的體現(xiàn)。

觀照方式的改變必然促成藝術(shù)品評(píng)價(jià)、流通和典藏方式的改變。在對(duì)一件新媒體藝術(shù)作品進(jìn)行評(píng)價(jià)的時(shí)候，我們應(yīng)該考慮的是，這件作品具有何種特質(zhì)的連結(jié)性和互動(dòng)性，它是否讓觀者參與了新影像、新經(jīng)驗(yàn)以及新思維的創(chuàng)造。而在藝術(shù)品流通和典藏方面，傳統(tǒng)意義上的印刷品已經(jīng)不能夠滿足新媒體藝術(shù)的要求，由于他們運(yùn)用了聲音、音像和網(wǎng)絡(luò)傳播等等高科技含量較高的三維空間的媒介，我們就需要制作光盤來(lái)保存它們，并且附以一定的文字說(shuō)明。以往的有關(guān)藝術(shù)史的書籍都是通過(guò)圖片的形式來(lái)記載資料的，在課堂教學(xué)中，我們也可以通過(guò)大屏幕投影來(lái)實(shí)現(xiàn)歷史的重現(xiàn)，可是新媒體藝術(shù)的出現(xiàn)，將會(huì)使我們以后的藝術(shù)史類書籍不能夠僅僅再用傳統(tǒng)印刷品，而必須得配上一定的聲音和影像。就像很多人收藏電影一樣，新媒體藝術(shù)史可能就是一段音像藝術(shù)史。

所有上述這些改變，都會(huì)引起對(duì)藝術(shù)史研究方法的改變。其實(shí)在目前，不管是美術(shù)館策展人、藝評(píng)家或是贊助商，都是很希望能夠了解新媒體藝術(shù)的，但是情況并不樂觀。他們希望能夠通過(guò)對(duì)過(guò)去藝術(shù)發(fā)展過(guò)程中所建立的一系列業(yè)已成熟的機(jī)制進(jìn)行借鑒，再來(lái)對(duì)新媒體藝術(shù)進(jìn)行研究，但是事實(shí)上，只有打破以前藝術(shù)史研究的窠臼，建立起一個(gè)新的研究方式才能夠承受新媒體對(duì)于我們的沖擊，才能夠駕馭這種改變并迅速成為新媒體藝術(shù)實(shí)踐的理論指導(dǎo)。

英國(guó)當(dāng)代藝術(shù)史家巴克森德爾(M．Baxandal1)在談到西方藝術(shù)史研究的現(xiàn)狀時(shí)特別指出了三點(diǎn)不足：一是藝術(shù)史教學(xué)和研究未能夠針對(duì)視覺媒介和視知覺的復(fù)雜性，至少?zèng)]有做到像文學(xué)研究那樣來(lái)對(duì)待其特殊的語(yǔ)言媒介；二是由于未能對(duì)自身媒體做出積極的關(guān)注和缺乏適合本體研究的技術(shù)手段，藝術(shù)史不得不從其他學(xué)科借用闡釋方法，并以此作為主要的工具，這樣藝術(shù)史學(xué)科本身并沒有得到真正的發(fā)展；三是藝術(shù)史教學(xué)和研究過(guò)分關(guān)注知識(shí)而忽視學(xué)科技巧。也就是說(shuō)，對(duì)于藝術(shù)史方法論的開發(fā)是非常迫切的。

那么我們就不免要問(wèn)這樣一個(gè)問(wèn)題，在研究新媒體藝術(shù)史的時(shí)候我們應(yīng)該運(yùn)用什么樣的研究方法呢?

新媒體藝術(shù)的種種特點(diǎn)，要求我們?cè)谘芯窟@段歷史的時(shí)候，要比以往其他藝術(shù)更需要物理學(xué)、化學(xué)、數(shù)學(xué)、生物學(xué)以及計(jì)算機(jī)科學(xué)理論的支持。這種需求在某種程度上也會(huì)逐漸改變藝術(shù)教育的一種弊病，那就是藝術(shù)院校重文輕理的學(xué)科設(shè)置。在新媒體藝術(shù)大行其道的今天，沒有理科知識(shí)是很難理解和走進(jìn)新媒體的。但是事實(shí)上，在中國(guó)當(dāng)今社會(huì)，就是那些正在做新媒體藝術(shù)的藝術(shù)家本身，對(duì)于科學(xué)理論也是知之甚少的，更不要說(shuō)從理論層面去分析了。總而言之，對(duì)于新媒體藝術(shù)，我們還是處在一個(gè)感性認(rèn)識(shí)階段。

我們可以來(lái)看一下在新媒體藝術(shù)中所被運(yùn)用的科學(xué)門類：電路學(xué)、計(jì)算機(jī)網(wǎng)路、后生物學(xué)、電信學(xué)、人工智能、遺傳學(xué)、仿生學(xué)等等。在這些學(xué)科的背后有一個(gè)總領(lǐng)性的科學(xué)理論那就是控制論，控制論又分機(jī)械控制論和模糊控制論，隨著新媒體藝術(shù)的不斷發(fā)展模糊控制論將會(huì)越來(lái)越多的影響它。

自從1965年加州大學(xué)伯克利分校電氣工程系的查德(L．A．Zadeh)教授創(chuàng)立了模糊集合理論

以來(lái)，模糊理論便在其數(shù)學(xué)基礎(chǔ)上建立起來(lái)了。1974年，英國(guó)的E．H．Mamdani首次運(yùn)用模糊邏輯和模糊推理實(shí)現(xiàn)了世界上第一個(gè)實(shí)驗(yàn)性的蒸汽機(jī)控制，并取得了比傳統(tǒng)的直接數(shù)字控制法更好的效果。在模糊理論被用于制造出了模糊洗衣機(jī)和空調(diào)器等模糊家電之后，模糊理論便被運(yùn)用到人工智能和風(fēng)吹草動(dòng)技術(shù)領(lǐng)域，模糊推理機(jī)、模糊控制計(jì)算機(jī)、模糊語(yǔ)音識(shí)別系統(tǒng)、圖形文字模糊識(shí)別系統(tǒng)相繼出現(xiàn)，這就越來(lái)越接近新媒體藝術(shù)所運(yùn)用的模糊控制理論了。所以，我們不妨做一個(gè)大膽的設(shè)想，藝術(shù)史研究方法將會(huì)轉(zhuǎn)入一個(gè)模糊藝術(shù)史理論階段，而且我堅(jiān)信，模糊理論是一切理論學(xué)科的終極發(fā)展方向。

我們注意到在新媒體藝術(shù)中藝術(shù)家們所運(yùn)用的互動(dòng)傳遞智能技術(shù)，這正是模糊理論的創(chuàng)造性運(yùn)用，更是藝術(shù)實(shí)踐的創(chuàng)造性試驗(yàn)。對(duì)于這樣的藝術(shù)作品，我們?cè)趺丛僖詡鹘y(tǒng)的地域風(fēng)格分析法去看待它呢?實(shí)際上，我們的藝術(shù)發(fā)展和評(píng)價(jià)體系早已過(guò)了那個(gè)非0即1的階段了，我們的藝術(shù)理論家們也是在有意無(wú)意地用著模糊理論的某些原理的。藝術(shù)形式的多樣化、風(fēng)格的不確定性，實(shí)際上就是新媒體藝術(shù)產(chǎn)生的前奏。在0和1之間，有著無(wú)窮無(wú)盡的奧妙。中國(guó)有句話叫做“以其人之道，還治其人之身”。新媒體藝術(shù)背后的龐大的自然科學(xué)理論體系正在指引我們走人一個(gè)新的藝術(shù)史理論系。

第8篇：燈光設(shè)計(jì)論文范文

關(guān)鍵詞：大型商業(yè)綜合體項(xiàng)目；業(yè)主；合同總體策劃

Abstract: This article take the Nanjing some large commercial complex project as an example, discusses the importance of contract of project of overall planning, and according to the project contract overall planning should consider the factors, put forward how to undertake the project overall planning of the contract.

Key words: large commercial complex project; owner; the overall planning of the contract

中圖分類號(hào)：TU723.1獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼： A 文章編號(hào)：2095-2104（2012）11-0020-02

合同策劃是對(duì)項(xiàng)目各合同的總體把握，并在此基礎(chǔ)上初步確定合同內(nèi)容、權(quán)利義務(wù)關(guān)系。合同策劃分為合同總體策劃與合同詳細(xì)策劃。所謂合同總體策劃，就是在項(xiàng)目分解發(fā)包之前，依據(jù)業(yè)主情況、承包商情況、工程特點(diǎn)、環(huán)境特點(diǎn)，對(duì)項(xiàng)目相關(guān)的合同進(jìn)行總體策劃，以明確對(duì)合同的簽訂與實(shí)施有重大影響的決策事項(xiàng)。合同總體策劃階段，主要解決的是從項(xiàng)目整體把握項(xiàng)目分解包和存在的界面問(wèn)題。而合同詳細(xì)策劃則是對(duì)合同內(nèi)容詳細(xì)的分析，包括詳細(xì)的合同結(jié)構(gòu)關(guān)系、明確的界面工作內(nèi)容，以及合同當(dāng)事人與其他參與方可能存在的銜接問(wèn)題、責(zé)任、義務(wù)、權(quán)利。

考慮到合同詳細(xì)策劃涉及到單個(gè)合同的合同條件、具體合同條款設(shè)置以及與其他相關(guān)聯(lián)的合同之間詳細(xì)具體的界面劃分，本文對(duì)此不作研究，僅僅站在項(xiàng)目整體和全局的角度進(jìn)行合同總體策劃研究。當(dāng)然對(duì)于業(yè)主而言，如何確保合同總體策劃的各項(xiàng)工作內(nèi)容完整、界面明確，避免遺漏和增項(xiàng)，這是一個(gè)非常重要但也具有一定難度的課題。本文就是基于業(yè)主方的視角，以某大型商業(yè)綜合體項(xiàng)目為研究對(duì)象，分析業(yè)主如何根據(jù)項(xiàng)目的具體情況，從全局角度做好項(xiàng)目的合同總體策劃，以便為項(xiàng)目后續(xù)順利實(shí)施創(chuàng)造有利的條件。

一、案例背景介紹

南京某廣場(chǎng)項(xiàng)目是一座綜合性、多功能，達(dá)到國(guó)際水準(zhǔn)的超大超高層公共建筑，是集國(guó)際高端購(gòu)物中心、五星級(jí)酒店、甲級(jí)寫字樓、頂級(jí)豪宅和景觀公寓于一體的大型商業(yè)綜合體項(xiàng)目。該項(xiàng)目一期工程總建筑面積227,055M2，設(shè)計(jì)結(jié)構(gòu)高度約160 m，項(xiàng)目業(yè)態(tài)由國(guó)際購(gòu)物中心（位于裙樓1-8層）、寫字樓（位于南塔11-22層）、住宅式公寓（位于北塔11-39層）、豪宅（位于北塔11-39層）、五星級(jí)酒店（位于南塔23-36層）五部分內(nèi)容及二層地下室組成。

由于該項(xiàng)目屬于大型綜合體項(xiàng)目，功能業(yè)態(tài)復(fù)雜，項(xiàng)目建設(shè)周期長(zhǎng)達(dá)10來(lái)年。而且該項(xiàng)目涉及的參與方眾多，包括投資商摩根、國(guó)外和香港設(shè)計(jì)所、國(guó)內(nèi)設(shè)計(jì)院、各類設(shè)計(jì)專業(yè)顧問(wèn)等，承包商和供貨商數(shù)量也是非常之多。眾多的項(xiàng)目參與方無(wú)疑導(dǎo)致業(yè)主項(xiàng)目管理的跨度和層次都很大，合同管理的難度也隨之大大增加。

因此，筆者深感于對(duì)于大型商業(yè)綜合體這種復(fù)雜項(xiàng)目而言，前期做好充分的合同總體策劃，嚴(yán)格劃分各合同之間界面，避免日后扯皮、推諉等現(xiàn)象的出現(xiàn)。界面清晰、層次合理的合同總體策劃，不僅能夠保證圓滿地履行合同，促使各合同達(dá)到完善與協(xié)調(diào)，而且對(duì)整個(gè)項(xiàng)目總目標(biāo)的順利實(shí)現(xiàn)也起著決定性的作用。

二、項(xiàng)目合同總體策劃的影響因素

業(yè)主在實(shí)施項(xiàng)目合同總體策劃的過(guò)程中，應(yīng)思慮周全，盡可能地把與工程項(xiàng)目相關(guān)的各種因素都予以充分考慮。由于業(yè)主在合同類型的選擇中通常起著決定性的作用，因此就要求業(yè)主在工程項(xiàng)目建設(shè)初期就要根據(jù)工程項(xiàng)目的具體情況及所處環(huán)境，考慮各種不同因素（譬如業(yè)主自身資金能力、專業(yè)管理能力，以及合同對(duì)方的能力、經(jīng)驗(yàn)等）的作用，選擇適當(dāng)?shù)暮贤愋湍Ｊ剑瑥亩苊馊蘸笥捎诤贤毕莸仍蛟斐呻p方的糾紛和索賠的發(fā)生，并減少由此產(chǎn)生的費(fèi)用。

由于該項(xiàng)目投資商是摩根士丹利，項(xiàng)目性質(zhì)屬于外資項(xiàng)目，所以不受國(guó)內(nèi)各類招標(biāo)法律、法規(guī)、政策文件的約束。因此，業(yè)主在選擇設(shè)計(jì)單位、承包商、供應(yīng)商等項(xiàng)目參與方時(shí)有充分自由的裁量權(quán)。所以，基本上該項(xiàng)目的所有設(shè)計(jì)、專業(yè)顧問(wèn)、技術(shù)服務(wù)等單位都是業(yè)主直接委托的。而承包商的選擇，則由于該項(xiàng)目歷史遺留原因，項(xiàng)目前期由于業(yè)主資金不夠充裕，所以承包商的選擇是通過(guò)議標(biāo)來(lái)確定的。后期由于業(yè)主成功引進(jìn)摩根來(lái)投資，業(yè)主資金能力好，因此為了體現(xiàn)競(jìng)爭(zhēng)性以便更好地選擇到適合的承包商，業(yè)主都是通過(guò)邀請(qǐng)招標(biāo)方式來(lái)確定中標(biāo)單位的。至于供應(yīng)商的選擇，可以分為兩種方式，一種是業(yè)主甲供，另外一種是甲控乙供（業(yè)主采用加簽合同付款方式）。

另一方面，業(yè)主考慮到該項(xiàng)目規(guī)模大、功能多、業(yè)態(tài)復(fù)雜，還聘請(qǐng)了專業(yè)的項(xiàng)目管理顧問(wèn)公司，業(yè)主和顧問(wèn)公司一起組成項(xiàng)目管理部（包括合約部、工程部、設(shè)計(jì)部、綜合部）來(lái)對(duì)項(xiàng)目進(jìn)行管理。同時(shí)業(yè)主還委托了測(cè)量師事務(wù)所來(lái)對(duì)項(xiàng)目的合同、造價(jià)進(jìn)行管理，委托某知名監(jiān)理公司來(lái)對(duì)項(xiàng)目的質(zhì)量、進(jìn)度、安全等進(jìn)行管理。這種業(yè)主管理+項(xiàng)目管理公司管理+監(jiān)理管理+（測(cè)量師事務(wù)所管理造價(jià)、合同）的模式，集合了各公司的資源優(yōu)勢(shì)和專業(yè)優(yōu)勢(shì)，因此該項(xiàng)目業(yè)主的綜合管理能力很強(qiáng)，從而可以使得合同包細(xì)分程度很高，合同界面清晰，對(duì)后續(xù)工作的順利實(shí)施產(chǎn)生了重要影響。

當(dāng)然，在合同總體策劃的時(shí)候，也要嚴(yán)格按照項(xiàng)目的具體特點(diǎn)來(lái)確定具體的合同包數(shù)量及范圍。譬如本項(xiàng)目購(gòu)物中心、寫字樓、酒店、豪宅、公寓的裝修風(fēng)格由于大不相同，所以各個(gè)業(yè)態(tài)的精裝修設(shè)計(jì)單位都是不同的。而考慮到商業(yè)綜合體項(xiàng)目早竣工早投入使用，就能盡早創(chuàng)收、回收投資，所以業(yè)主劃分合同包的時(shí)候必須充分考慮劃分標(biāo)段的合理數(shù)量，以及各標(biāo)段之間的合理界面，使各承包商之間既能各自獨(dú)立施工、追趕工期，又能使各界面之間責(zé)任、義務(wù)清晰，避免推諉、扯皮現(xiàn)象的出現(xiàn)。

三、合同總體策劃中合同架構(gòu)圖的重要性

眾所周知，合同總體策劃的首要內(nèi)容是構(gòu)建合同結(jié)構(gòu)圖，它是實(shí)現(xiàn)項(xiàng)目采購(gòu)和合同管理的有效手段。合同結(jié)構(gòu)圖是反映業(yè)主方和項(xiàng)目各參與方之問(wèn)，以及項(xiàng)目各參與方之間的合同關(guān)系。通過(guò)合同結(jié)構(gòu)圖可以非常清晰地了解一個(gè)項(xiàng)目有哪些，或?qū)⒂心男┖贤?，以及了解?xiàng)目各參與方的合同組織關(guān)系。我們將從大型商業(yè)綜合體項(xiàng)目出發(fā)，探討作為業(yè)主方如何在建設(shè)工程的管理中有效建立合同網(wǎng)絡(luò)，從而充分發(fā)揮合同架構(gòu)圖在項(xiàng)目建設(shè)中的作用。

（1）合同架構(gòu)圖的涵義

筆者認(rèn)為，合同架構(gòu)本質(zhì)上是一種組織分析結(jié)構(gòu)（OBS），用以展示工作要素已經(jīng)分配給了具體的組織單位。在工程項(xiàng)目中，參與工程建設(shè)的各方，包括設(shè)計(jì)、施工、監(jiān)理、材料供應(yīng)單位是具體的組織單位。這些單位根據(jù)不同的情況，分別與業(yè)主簽訂合同，其中最重要的合同是設(shè)計(jì)合同、顧問(wèn)合同、監(jiān)理合同以及施工總包合同；各分包單位與總包單位簽訂分包合同；業(yè)主、施工單位與供貨單位簽訂設(shè)備、材料供應(yīng)合同。對(duì)于業(yè)主，合同架構(gòu)圖就是合同的關(guān)系圖。

（2）建立合同架構(gòu)圖的必要性

對(duì)于這樣一個(gè)復(fù)雜的大型商業(yè)綜合體項(xiàng)目，功能復(fù)雜，業(yè)態(tài)種類多，針對(duì)不同的業(yè)態(tài)--購(gòu)物中心、寫字樓、酒店、豪宅、公寓等有不同的營(yíng)運(yùn)團(tuán)隊(duì)，這就必然導(dǎo)致不同的項(xiàng)目業(yè)態(tài)，它們從設(shè)計(jì)需求、設(shè)計(jì)到施工、供貨等方面都存在著顯著的差異。因此，業(yè)主必須盡可能地考慮周全，制定出詳細(xì)全面的合同包劃分。當(dāng)然，由于業(yè)主自身有著管理能力強(qiáng)、專業(yè)水平高的管理團(tuán)隊(duì)，還聘請(qǐng)了諸多的機(jī)電顧問(wèn)、門五金顧問(wèn)、燈光設(shè)計(jì)顧問(wèn)、智能化設(shè)計(jì)顧問(wèn)、標(biāo)識(shí)設(shè)計(jì)顧問(wèn)、噪聲設(shè)計(jì)顧問(wèn)等等專業(yè)的顧問(wèn)公司，因此，業(yè)主在劃分合同包的時(shí)候秉承盡可能詳盡的原則，將整個(gè)項(xiàng)目劃分為相對(duì)獨(dú)立的、易于管理的較小單元，譬如把一些專業(yè)性較強(qiáng)（如幕墻、消防、弱電、電梯等）的分部分項(xiàng)工程分包，對(duì)于影響工程質(zhì)量、影響工程造價(jià)的特別重要的設(shè)備與材料實(shí)行業(yè)主直接供貨等等。

業(yè)主必須重視合同架構(gòu)圖的建立，因?yàn)?，合同網(wǎng)絡(luò)架構(gòu)是合同關(guān)系建立的基礎(chǔ)。通過(guò)合同網(wǎng)絡(luò)架構(gòu)圖的編制，可以理清項(xiàng)目管理的思路，設(shè)計(jì)一個(gè)符合實(shí)際的切實(shí)可行的合同網(wǎng)絡(luò)。這樣有助于我們把握工程管理的主線，起到提綱摯領(lǐng)的作用。只有整個(gè)項(xiàng)目的所有合同關(guān)系都井然有序，單個(gè)合同中對(duì)雙方的責(zé)、權(quán)、利規(guī)定得很明確，雙方的配合工作也比較好，合同執(zhí)行得也很順利；各個(gè)合同之間界面清晰，涵蓋內(nèi)容全面，整個(gè)項(xiàng)目實(shí)施下來(lái)非常順利，沒有內(nèi)容被遺漏，都在所有合同中得到反映，這才是我們的目標(biāo)。

四、項(xiàng)目合同架構(gòu)的建立分析

（1）設(shè)計(jì)合同架構(gòu)

該項(xiàng)目由于功能和業(yè)態(tài)相對(duì)復(fù)雜，所以設(shè)計(jì)內(nèi)容也多，因此需劃分成的合同包相對(duì)也詳細(xì)得多。因此，業(yè)主必須明確設(shè)計(jì)總體院，由總體院承擔(dān)該項(xiàng)目設(shè)計(jì)總體管理的責(zé)任，對(duì)業(yè)主委托的其他專業(yè)設(shè)計(jì)單位、設(shè)計(jì)顧問(wèn)以及施工承包商的二次深化設(shè)計(jì)進(jìn)行審核、協(xié)調(diào)、配合和管理，必須確保各專業(yè)之間設(shè)計(jì)范圍和設(shè)計(jì)內(nèi)容的有效銜接。本項(xiàng)目的設(shè)計(jì)合同架構(gòu)如下：

（2）施工合同架構(gòu)

考慮到項(xiàng)目規(guī)模大、內(nèi)容復(fù)雜，業(yè)主確定采用總包負(fù)責(zé)制。總包選擇的是土建、機(jī)電及景觀工程單位，他們?cè)诠こ淌┕ぶ杏兄鲗?dǎo)權(quán)，對(duì)于臨時(shí)用水、臨時(shí)用電、垂直運(yùn)輸、垃圾清運(yùn)、安全與環(huán)境管理、現(xiàn)場(chǎng)保安等的協(xié)調(diào)方面有利?？偘鼏挝煌ㄟ^(guò)收取一定比例的總包服務(wù)費(fèi)，向分包單位提供服務(wù)，可以很大程度的減少施工中的矛盾和問(wèn)題。至于指定分包商的選擇，一般由業(yè)主進(jìn)行邀請(qǐng)招標(biāo)確定中標(biāo)分包商后，由總包和指定分包商簽訂合同，業(yè)主加簽蓋章，形成三方協(xié)議。具體的施工合同架構(gòu)圖如下：

（3）材料設(shè)備合同架構(gòu)

材料設(shè)備采購(gòu)主要考慮以下三種方式：甲供、乙供、甲控乙供（招標(biāo)時(shí)指定品牌或者暫定價(jià)形式，待中標(biāo)后采用聯(lián)合招標(biāo)的方式或者提供樣品確認(rèn)、定價(jià)的方式）等三種方式。

1）甲供合同架構(gòu)

甲供方式，主要原因是在招標(biāo)時(shí)未明或者不能夠明確說(shuō)明“唯一”產(chǎn)品的項(xiàng)目。甲供的方式還有如下原因：控制成本要求，保證質(zhì)量（防止施工單位以次充好，降低材料設(shè)備的標(biāo)準(zhǔn)）；另外對(duì)工程周期較長(zhǎng)的項(xiàng)目，對(duì)波動(dòng)性很大的材料也建議采用暫定價(jià)的方式或者甲供（比如電纜等），盡量安排在施工前夕定價(jià)格。綜合考慮以上因素，確定該項(xiàng)目中業(yè)主直接指定供貨的如下架構(gòu)：

2）業(yè)主加簽合同（等同于甲控乙供）架構(gòu)

另外，由于本項(xiàng)目的指定分包商很多，而各個(gè)承包商合同內(nèi)有不少對(duì)質(zhì)量和造價(jià)影響比較大的材料、設(shè)備，業(yè)主都會(huì)單獨(dú)拉出來(lái)和承包商組織聯(lián)合招標(biāo)，確定中標(biāo)供應(yīng)商后，由施工單位、供應(yīng)商簽訂合同，業(yè)主加簽章，由業(yè)主直接付款給供應(yīng)商（但是發(fā)票由供應(yīng)商開給施工單位，再由施工單位開發(fā)票給業(yè)主）。在此合同中，業(yè)主不承擔(dān)任何責(zé)任，除了付款責(zé)任。這種通過(guò)招標(biāo)選擇中標(biāo)單位后再由業(yè)主加簽付款合同的方式，不僅使業(yè)主能夠選擇到品質(zhì)好、價(jià)格低的材料和設(shè)備，而且通過(guò)業(yè)主直接付款給供應(yīng)商，能夠確保供應(yīng)商及時(shí)收到貨款并保證質(zhì)量、按時(shí)供應(yīng)，同時(shí)其他一切交貨、安裝過(guò)程中的除付款以外的責(zé)任都由承包商承擔(dān)，業(yè)主不負(fù)任何的責(zé)任。

基本后期機(jī)電專業(yè)系統(tǒng)、精裝修過(guò)程中的材料，都是采用的業(yè)主加簽付款合同的方式，合同架構(gòu)如下：

（4）外協(xié)/市政合同架構(gòu)

一般業(yè)主對(duì)市政工程都是實(shí)行直接委托的，因?yàn)檫@些項(xiàng)目基本都是帶有壟斷性質(zhì)的，如雨污水道路工程、自來(lái)水外線工程、電力外線工程、電信外線工程、有線電視外線工程等。業(yè)主在項(xiàng)目實(shí)施過(guò)程中，還要接受安監(jiān)、質(zhì)監(jiān)等部門的監(jiān)督和管理，所以，本項(xiàng)目的外協(xié)/市政合同架構(gòu)如下：

五、結(jié)束語(yǔ)

對(duì)于本文重點(diǎn)討論的大型商業(yè)綜合體項(xiàng)目合同總體策劃，由于筆者自身實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)有限，難免會(huì)思慮不全、存在不足，希望能夠在以后的工作實(shí)踐中不斷總結(jié)類似經(jīng)驗(yàn)，以便更好地完善自己在合同策劃方面的綜合能力，促使項(xiàng)目的各個(gè)合同達(dá)到完善與協(xié)調(diào)，最終更好地促進(jìn)項(xiàng)目總目標(biāo)的實(shí)施

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