電視節(jié)目策劃怎么寫精選(九篇)
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第1篇：電視節(jié)目策劃怎么寫范文
廣播電視新聞編輯是整檔新聞依據(jù)重要程度或內(nèi)容的組合而產(chǎn)生的編輯活動，主要職能是通過編緝活動，使整個廣播電視傳播有組織、有計劃、有規(guī)律地進行，使整個廣播電視傳播活動質(zhì)量更高，效果更好。電視編輯素質(zhì)的高低，是決定電視節(jié)目質(zhì)量優(yōu)劣的重要因素。隨著人民群眾日益增長的文化生活的需要和不斷發(fā)展的時代要求，對電視編輯應(yīng)具有的素質(zhì)也提出了更高、更嚴(yán)的要求。
一、電視事業(yè)的迅速發(fā)展給電視編輯提出了更高要求
1.事業(yè)心
編輯工作的性質(zhì)決定了編輯勞動的隱匿性，但廣播電視工作是黨的事業(yè)，需要一批有事業(yè)心的人發(fā)揚奉獻精神，做好編輯工作。這要求電視編輯有強烈的事業(yè)心。強烈的事業(yè)心是干好編輯工作的力量源泉，編輯有強烈的事業(yè)心才能熱愛自己的崗位，工作才有動力，才能把自己的興趣、抱負(fù)和理想寄托在廣播電視事業(yè)上，心甘情愿地為他人作“嫁衣”。只有具有強烈的事業(yè)心，才能在辛苦的編輯工作中兢兢業(yè)業(yè)，對工作認(rèn)真負(fù)責(zé)，把優(yōu)秀的廣播電視節(jié)目奉獻給人民群眾。電視編輯還要有強烈的社會責(zé)任感。這是因為，廣播電視是，是黨和政府聯(lián)系群眾的橋梁和紐帶，是黨的重要輿論宣傳陣地。編輯必須把輿論導(dǎo)向和社會效益作為最高標(biāo)準(zhǔn)。若缺乏這種責(zé)任感造成輿論導(dǎo)向的錯誤，勢必嚴(yán)重影響宣傳效果，甚至禍及黨和人民。從這個意義上說，高度的責(zé)任感和事業(yè)心，是電視編輯業(yè)務(wù)素質(zhì)的基礎(chǔ)。
2.主體意識
電視編輯在廣播電視節(jié)目制作和播出過程中處在主導(dǎo)地位、起著核心作用。電視編輯對此應(yīng)有清醒的認(rèn)識。編輯的主導(dǎo)地位體現(xiàn)在編輯依據(jù)黨的近期宣傳政策和策略，組織選擇和編輯稿件。而編輯的核心作用體現(xiàn)在整個節(jié)目在編輯制作播出過程中都要以編輯工作為中心，電臺、電視臺的其他部門應(yīng)以編輯為中心開展工作。編輯的主體意識，主要體現(xiàn)在節(jié)目選題的確定和記者的選擇方面，即要自己找米下鍋。寫什么、怎么寫、讓誰來寫，編輯都要根據(jù)近期宣傳方針，提出選派記者的意見和建議。從這個意義上說，廣播電視節(jié)目編輯是廣播電視節(jié)目的總體設(shè)計師、編輯制作節(jié)目的總導(dǎo)演。一些大的宣傳活動，一個時期的戰(zhàn)役性宣傳報道，記者、通訊員眾多，政策性強，涉及面廣，既要正確把握輿論導(dǎo)向，又要嚴(yán)格掌握分寸，沒有電視編輯積極參與，節(jié)目的制作、播出是不可想象的。廣播電視節(jié)目編輯主體意識更重要的還體現(xiàn)在對受眾負(fù)責(zé)對社會負(fù)責(zé)方面，制作播出具有正確輿論導(dǎo)向的貼近實際、貼近群眾、貼近生活的廣播電視節(jié)目是編輯的職責(zé)。
3.知識結(jié)構(gòu)
電視編輯工作是黨的新聞事業(yè)的重要組成部分，所以從事編輯工作的人員必須有相當(dāng)程度的文化知識，這是不言而喻的。要想做一名出色的編輯，編出高質(zhì)量的廣播電視節(jié)目來，對編輯的知識要求就更高了，總體說來，編輯合理的知識構(gòu)成應(yīng)包括專業(yè)知識、語言文字知識和相關(guān)的知識。我們通常說編輯是“雜家”、是“通才”，即應(yīng)博學(xué)多聞。因此，對于編輯來說，首先應(yīng)有過硬的專業(yè)知識，這是開展工作的先決條件。電視編輯應(yīng)深入、系統(tǒng)地掌握專業(yè)的知識，形成一個有序的知識結(jié)構(gòu)。假如一個編輯不具備系統(tǒng)、扎實的專業(yè)知識，好的場面記錄不下來，好的鏡頭剪輯不出來，好的選題提煉不出來，編輯工作就很難開展，廣播電視節(jié)目的質(zhì)量也就無從談起。文字知識對于電視編輯來說，猶如木匠手中的斧子，是其開展工作的工具。很難想象一位語言文字水平一般的人，能做好編輯工作。編輯要刻苦研究語言的邏輯、語法、修辭，使自己的文字水平達到相當(dāng)?shù)某潭?。只有這樣，工作起來才能得心應(yīng)手，加工后的稿件才能做到層次分明，論述清楚，語言通順，文字簡煉、準(zhǔn)確，語氣貫通。
4.思維品質(zhì)。一是思維有廣闊性。二是思維要有縱深性。三是思維要有敏捷性，對新聞的反應(yīng)要快。四是思維要有邏輯性。五是思維要有獨立性。六是思維要有宏觀性。要做到對一段時期出臺的黨和國家的方針、政策、社會經(jīng)濟的發(fā)展情況，重大事件發(fā)生的時間、地點及背景、當(dāng)?shù)攸h委、政府的中心工作心中有數(shù)，對稿件內(nèi)容的選擇能審時度勢，抓住“熱點”，把握輿論導(dǎo)向。
5.組織能力。應(yīng)經(jīng)常組織戰(zhàn)役性報道，包括開辦欄目、制定方案、采訪策劃、組織拍攝系列（連續(xù)）報道，發(fā)動觀眾對某一熱點問題開展討論等，同時要與記者、通訊員形成魚水關(guān)系，幫助他們出主意、想點子、服務(wù)好，指導(dǎo)具體的新聞采編，組織新聞業(yè)務(wù)方面的培訓(xùn)學(xué)習(xí)，形成整體宣傳合力，打造品牌欄目。
6.觀察力。觀察力是做好電視編輯的基本功，也是發(fā)現(xiàn)記者人才的關(guān)鍵，又是把握新聞方向和增強廣播電視宣傳力度的重要保障。要培養(yǎng)敏銳的觀察力，編輯記者只有在“為什么”上下功夫，在激活主體意識和創(chuàng)新能力上作文章。如果缺乏了這兩個意識，人云亦云，隨波逐流，使受眾和記者難以判斷和選擇，最后成為黨委、政府、社會及受眾的垃圾新聞。
7.文字表達。廣播電視新聞與其它媒介的傳播方式不同，對文字的修改、標(biāo)題的擬定等都有很高的要求，如何使它們靈活地搭配、使用，都需要花一番功夫。特別是文字的表達特別重要，應(yīng)當(dāng)有新的思想和新的觀念，言之有情，言之有物，承上啟下，力求整體美，給受眾以簡潔、明快的感覺，呈現(xiàn)生活化、平民化、故事化、情節(jié)化、人物化的編輯風(fēng)格，拉近新聞事件與受眾的距離。編輯要有無私奉獻的精神作支撐，時常激勵自己發(fā)揮“鏍絲釘”精神和培養(yǎng)“心境無私天地寬”的素養(yǎng)，使編輯與記者、與受眾具有相容性。
1.加強學(xué)習(xí)提高指導(dǎo)能力
編輯為人作嫁衣裳，是新聞報道的統(tǒng)籌者、把關(guān)者，既要下達明確的報道指令，指導(dǎo)記者采訪，又要組織稿件、修改稿件，實現(xiàn)正確、準(zhǔn)確的輿論傳播，因此，“編輯工作必須從整體出發(fā)，綜觀全局，根據(jù)黨的路線、方針、政策的精神，結(jié)合社會客觀需要，來判斷和比較各種稿件的報道價值，衡量稿件的大小意義，最后決定采用哪些稿件，所采用的稿件以什么方式發(fā)表，以及各自在版面或時段中處于什么地位等?！弊龅竭@一些，編輯人員就要刻苦學(xué)習(xí)，更新知識，在思考中掌握新的理念，在實踐中獲得新的靈感，培養(yǎng)新的思維方式，提高節(jié)目駕馭能力，獲得理想的工作效益。編輯還有一項重要工作就是通聯(lián)，對記者或者是通訊員進行培訓(xùn)，使他們能夠及時采制廣播電視所需的新聞稿件，近些年我們的編輯經(jīng)常深入基層記者站開展業(yè)務(wù)指導(dǎo)，如怎樣做好廣播新聞口述報道、記者如何做好現(xiàn)場出鏡等等，這些針對性的業(yè)務(wù)培訓(xùn)，為突發(fā)事件或現(xiàn)場報道做好了鋪墊，使新聞?wù)w質(zhì)量得以提高。
2.提高新聞的預(yù)見性和權(quán)威性
新聞貴在時效，新聞時時發(fā)生，該不該報？怎么報？對正在發(fā)生的新聞事件，其發(fā)展趨勢如何？這對編輯來說都是新聞價值判斷和職業(yè)敏感的考驗，巴格達當(dāng)?shù)貢r間2003年3月20日5時35分，伊拉克戰(zhàn)爭打響了，對于很多媒體來說，都以為不可能發(fā)生戰(zhàn)爭，而央視國際頻道卻對此做出準(zhǔn)確的判斷。那天晚上，采編播人員全部在崗，事先做好戰(zhàn)爭爆發(fā)的報道背景資料，靜觀事態(tài)發(fā)展，當(dāng)伊拉克戰(zhàn)爭一打響，央視國際頻道第一個做出報道，在搶時效的關(guān)鍵時刻，編輯準(zhǔn)確把控，新聞事實、新聞背景、新聞分析等有條不紊地播出，權(quán)威的報道，滿足了受眾的需求，在國際上贏得聲譽。有人說911事件成就了鳳凰衛(wèi)視、伊拉克戰(zhàn)爭成就央視國際頻道，使國外媒體人對中國媒體刮目相看。央視國際頻道這一漂亮的報道，全在于知識的積累和對國際形勢的準(zhǔn)確判斷。對一些突發(fā)事件來說，新聞不可預(yù)見，但是在如何報道突發(fā)新聞卻可以提前準(zhǔn)備預(yù)案，這種預(yù)是就是編輯作為整個新聞樞紐所要做的功課。在前年的動車事故中，媒體編輯就是在報道過程中準(zhǔn)確把握分寸，涌現(xiàn)了很多高水平的報道，像溫州臺《 兩歲女孩奇跡獲救》、《“溫州溫暖”中國力量》、浙江電臺民生資訊《7.23事故中的孩子們》、浙江電臺交通之聲《溫州動車追尾、各方展開緊急救援》、浙江之聲《7.23甬溫線特大鐵路交通事故特別直播》等新聞作品，都體現(xiàn)了編輯的全局意識和新聞的把控能力。
3.多接觸鮮活的生活
編輯是幕后工作，因工作程序關(guān)系，它不像記者那樣直接到一線，從某種程度上說，編輯“遠離”了生活，在工作中，編輯與記者常會就稿件的處理有不同的意見，一些記者抱怨編輯把稿件改偏了，究其原因，一方面編輯根據(jù)當(dāng)下的報道重點和整檔節(jié)目需求，對稿件主題或角度做調(diào)整，記者不理解；另一方面，就是編輯長久蝸居辦公室，遠離火熱的生活，以慣性思維去處理稿件，沒有看到生活的某些現(xiàn)象所隱藏的典型意義。針對這一不足，我們妥善安排工作，抽出編輯，輪流安排他們參與《走基層》之進社區(qū)、進工廠等等系列采訪，讓編輯和記者一同到一線采訪，直接指導(dǎo)，讓記者了解編輯意圖，同時也讓編輯通過實地采訪，感受生活的鮮活，增強了編輯的情感投入，深刻感受社會變革。這種實地走訪，增強了編輯對普通百姓的感情，增加了對基層情況的了解，這種情感也是提高編輯綜合素質(zhì)的重要途徑。
參考文獻：
[1]趙卓文《電視編輯素質(zhì)淺談》，編輯之友，2010.3
第2篇：電視節(jié)目策劃怎么寫范文
【關(guān)鍵詞】主持人 形象 風(fēng)格 定位
在這個信息爆炸時代，觀眾已經(jīng)不是20年前守在電視機前靠電視解悶的那種心態(tài)了，他們有更多的選擇，可以憑著偏好、情感、認(rèn)同或者是理性進行選擇……，各電視頻道在經(jīng)歷“美好時代”之后進入競爭的白熱化，只有讓我們傳播的信息成為對觀眾有用的信息，頻道品牌和知名度才會慢慢建立起來。
如果把電視頻道比喻成商場的貨架，電視節(jié)目就是被放在頻道這個貨架上的產(chǎn)品。每一個節(jié)目需要有自己的包裝、自己的視覺標(biāo)識，以前的節(jié)目放到貨架上就有人買，現(xiàn)在不一樣了，光有包裝是無法為自己的品牌帶來持續(xù)力和影響力的，觀眾收看的是節(jié)目的內(nèi)容。僅僅是一個節(jié)目優(yōu)秀、一個主持人優(yōu)秀的都不是具有品牌影響力的頻道。一個頻道，至少要有數(shù)個可以被人叫得出名字的主持人和節(jié)目。只有這樣，觀眾停留在你的頻道上的時間才會變長，頻道的知名度才會一直不斷提升，這個時候電視品牌和節(jié)目品牌就建立起來了。這時，頻道推出新節(jié)目就會事半功倍，因為觀眾已經(jīng)有一定的信心，被認(rèn)可的幾率就比較高的了。
提高頻道品牌的影響力，樹立品牌形象，首先要做的是告訴觀眾“我是誰？”，是為誰服務(wù)的，在哪里什么時間可以被找到，為什么觀眾要選擇我，以上種種是一種說服，世界上最有效的游說就是情理兼?zhèn)涞淖龇?，有理性的訴求也有感情的羈絆，比如說你看我的新聞就會得到海量信息，可以生活天天新鮮，這是以理服人；而說到感情上的羈絆的話，我們安徽衛(wèi)視的《第一時間》欄目，每年都會有周年策劃呈現(xiàn)給觀眾，八周年的時候推出了一個風(fēng)雨八年的沙畫宣傳片，這就是一種訴求，我跟你有八年的交情了，無論風(fēng)雨，我們都奔走在新聞一線，把最新的新聞以最快的速度傳播出來，八來年不曾間斷，這就是在用感情來留住觀眾。然后就是建立“誠信”。說到要做到，你所做的要等于或者是多于你所說的，這樣才能得到觀眾的信任。再一個就是“獨特”，品牌是不能抄襲的，要有自己獨特的表現(xiàn)方式，要給觀眾選擇自己頻道的理由。保持頻道“一貫性”同樣很重要，品牌要有一貫性，有自己理念和風(fēng)格，就是精神密碼，頻道保持一個持續(xù)統(tǒng)一的品質(zhì)，才是擁有一批固定的收視群體的保證。
要將頻道作為一個整體來運營，頻道是主，其中的節(jié)目與主持人是副。雖然當(dāng)主品牌不行的時候，建立副品牌可以拉主品牌的聲勢，但副品牌并不是幫助主品牌的萬靈丹，主跟副之間的位置不能失衡的，主品牌一定要大于或均衡于副品牌。
那么，該如何去建立副品牌形象，對頻道形成助力而非阻力。品牌的大方向是由主品牌來主導(dǎo)，小的環(huán)境由副品牌來發(fā)揮。大家會發(fā)現(xiàn)，觀眾對于品牌情感的一個投射，常常都會投射在主持人的身上，名主持可以提升頻道的知名度，也可以保持節(jié)目的活力。要持續(xù)去包裝他們，將他們商品化的話，有可能就會持續(xù)攻占更大的市場。雖然我們說不要太過于依賴明星主持，但是電視畢竟是一個秀，是一種表演，它需要觀眾的眼球，需要一種懸念。
怎么樣確定主持人的定位和風(fēng)格呢？首先我們要依照自己的頻道的風(fēng)格；第二個要了解主持人的個性，主持人的個性跟頻道個性的定位必須要一致；第三個要盡量為他們量身定做節(jié)目；第四個是在量身定做的框架之下要盡量給他們舞臺空間，鼓勵創(chuàng)新；最后一點是盡力把它當(dāng)作品牌來維護。那么品牌定位就是凸顯個性，品牌個性是它的狀態(tài)、它的風(fēng)格、它的思考模式的綜合表現(xiàn)。同樣是播報新聞，主持人的口音、表情，切入角度都有可能會成為區(qū)別于他人的品牌個性而凸顯出來。
鳳凰衛(wèi)視有個叫楊錦麟的主持人，很胖，長相其貌不揚，最初主持《有報天天讀》，讓觀眾耳目一新。他的個人經(jīng)歷造就了自己的個性，他就把這種個性在自己的節(jié)目當(dāng)中表現(xiàn)出來。15歲下放到農(nóng)村當(dāng)知青，16歲成為農(nóng)村學(xué)校的老師，20歲在下水道挖泥，40歲的時候跑到了香港寫報紙專欄。期間多次失業(yè)，他的人生閱歷是很豐富的，這些豐富的經(jīng)歷變成他的個性和優(yōu)點，成就獨特的主持風(fēng)格。因為他很懂得中國人的心理，知道人們在想什么，以及中國人在經(jīng)歷著一種什么樣的歷史，那么他講出來的話就可以引起很多人的共鳴，使觀眾對他產(chǎn)生了情感上的認(rèn)同。
當(dāng)主持人變成一個品牌時，就要不斷增加他和觀眾的接觸點。只在自己主持的節(jié)目中露臉是不夠的，還要利用一些宣傳片，一些大活動的推廣片，參加一些現(xiàn)場活動，寫微博等，來增加曝光率，讓觀眾盡可能的多看到主持人的亮相。
打開電視，不難看出，現(xiàn)在許多頻道的整體包裝都會融入主持人元素，也會專門為主持人量身打造節(jié)目、頻道宣傳片。湖南衛(wèi)視就很擅長為頻道主持人、代言人做一些頻道宣傳片、形象推廣片甚至是社會公益片。湖南衛(wèi)視十周年就邀請了超女李宇春、尚雯婕甚至劉德華、劉翔為他們拍主題推廣片，沒有過多提及頻道本身，而完全是以偶像本身的特長、個性、特點和風(fēng)格來在影像和文案上的包裝呈現(xiàn)這個人，從而帶動這個節(jié)目，尋找大眾偶像和頻道之間的共同之處，讓粉絲們從對代言人的追隨轉(zhuǎn)化成對頻道的追隨，這不失為一種很聰明的做法。
比如在去年《第一時間》欄目的“偉偉說高考”宣傳片中，就是以張偉偉個人來包裝，推出這個欄目的子版塊，傳達給考生和家長的是奮斗并快樂的高考精神。這樣用一個比較軟性和低調(diào)的方式，在做專業(yè)的報道的同時，通過代言人來告訴觀眾我們的態(tài)度，會使觀眾更容易接受，比單純的擺數(shù)據(jù)、講道理有說服力。
所以主持人、代言人的品牌化、明星化是一項長期工作，首先要對他們的形象和風(fēng)格定位，繼而通過對他們的推廣來為頻道服務(wù)，樹立頻道品牌形象，提高品牌影響力。
第3篇：電視節(jié)目策劃怎么寫范文
北京電視臺節(jié)目主持人李向顯,是唯一榮獲“北京電視臺首屆觀眾喜愛的十佳主持人”以及“北京廣播電視臺十佳員工”稱號的“雙十佳”?！霸跇s耀面前,我感到有些壓力,但同時這種壓力也會讓自己更積極地投身到工作當(dāng)中去?！边@位從農(nóng)村小學(xué)教師轉(zhuǎn)行到媒體已經(jīng)20多年的主持人謙虛地表示,如今還有更深入的職業(yè)思考,“社會在發(fā)展,電視節(jié)目如何主動適應(yīng)社會的變化?作為主持人,如何做到細致入微的引導(dǎo)輿論?如何把自己說的話‘直杵’到觀眾心里去?”李向顯解釋說,他希望通過自己的主持能起到調(diào)動觀眾的思維,并與之互動的效果。
在北京,李向顯是電視主持界老百姓最熟知的面孔之一。他現(xiàn)在主持著北京臺生活頻道的兩檔重頭節(jié)目《大城小事》和《生活2012》。京城觀眾熟悉他是從2002年主持《第7日》、《7日7頻道》(以下簡稱“7日”)開始的?！?日”節(jié)目曾經(jīng)長期穩(wěn)坐北京臺生活頻道收視冠軍的寶座,2007年開播的《大城小事》和今年新開播的《生活2012》收視也名列前茅。除了這些節(jié)目自身的魅力,作為主持人的李向顯功不可沒,他的親和、站在平民的視角、以小見大的說理方式,以及犀利的觀點贏得超高人氣,成為倍受矚目的電視明星。
“應(yīng)該說是當(dāng)年的‘7日’成就了我!當(dāng)年,大家遇到問題,首先想到的是誰能幫我擺平這事我就去找誰。那時候的社會法治環(huán)境以及老百姓自身的法律意識都還相對較弱,遇到問題多數(shù)時候束手無策。所以媒體的輿論、監(jiān)督作用被無限放大。”李向顯誠懇地說,“我們應(yīng)該感謝‘7日’這個平臺的創(chuàng)始者!”
“7日”曾是中國電視界最早嘗試用故事講述新聞的節(jié)目,其后引發(fā)電視界講故事的熱潮。當(dāng)年,節(jié)目形式異常新穎,為了強化戲劇性沖突,以老百姓喜聞樂見的形式呈現(xiàn)新聞,編導(dǎo)獨出心裁,破天荒地用京劇鑼鼓點作為新聞類節(jié)目的音效。然而這還不是當(dāng)年“7日”最突出的特色,“7日”最受觀眾喜愛的特點——替觀眾說話、為觀眾解決難題。比如,老人在商場摔倒,商場卻不負(fù)責(zé);希望能解決大型犬在京城生存的難題;孩子得怪病,哪能求醫(yī);食物中吃出異物,責(zé)任誰來負(fù);小區(qū)新房開裂卻無人管等等。那一時期觀眾對“7日”的需求之多,以至于“7日”不得不開辦了專門的新聞熱線,但仍有很多人抱怨打不進電話。
然而,弊病也隨之產(chǎn)生。2007年,北京電視臺《透明度》欄目以“紙做的包子”為題,播出了記者暗訪一無照加工“紙箱餡包子”作坊的節(jié)目,引起了北京地區(qū)群眾極大的食品恐慌。后經(jīng)公安機關(guān)查明,此節(jié)目內(nèi)容是一位記者一手策劃、編造的虛假新聞。社會學(xué)研究者用“信任危機”,來形容此次假新聞事件對媒體社會公信力所造成的難以挽回的損害,“媒體用公信力去換取收視率,無疑是殺雞取卵的做法。”的確,北京臺在那一時期飽受質(zhì)疑,“7日”也受到?jīng)_擊。
“7日”的節(jié)目內(nèi)容也在那一時期發(fā)生了顯著變化,“從最初純粹以曝光、鳴不平、抨擊社會現(xiàn)象,到后來增加了咨詢,服務(wù)的內(nèi)容”。李向顯說。
《大城小事》被譽為“7日”節(jié)目的姐妹篇,繼續(xù)“說咱老百姓的故事”,只不過這是一個欄目劇,是“由老百姓自己演自己的故事”。開播僅幾個月,平均收視率直線攀升到3.41,最高收視率達到5.56。“很少有節(jié)目一開播就能達到這樣高的收視率!”李向顯自豪地說。
今年,在這部北京電視臺生活頻道的重頭節(jié)目中,李向顯除了主持又擔(dān)任了欄目的主編工作,更多地參與節(jié)目的創(chuàng)作?！耙环矫?我希望自己的主持表達能與電視機前的觀眾的思維互動起來,引導(dǎo)觀眾更多地進行思考,不僅僅是以前做主持時簡單地點評幾句;另—方面,如何謀篇布局,如何架構(gòu)故事本身也是講述故事很重要的一環(huán)?！崩钕蝻@說。
《大城小事》的很多故事都會涉及生活中各種人物關(guān)系間的矛盾,作為主編,李向顯發(fā)現(xiàn),《大城小事》所拍攝的題材并沒有經(jīng)過特意遴選,但最終殊途同歸,也就是說事情要解決,要厘清幾方的責(zé)任,最終都會歸結(jié)到法律層面。這印證了學(xué)者專家們的結(jié)論:這是中國向契約型社會發(fā)展?jié)u近的過程。于是,在《大城小事》節(jié)目的每一集結(jié)尾,節(jié)目組都會邀請一位律師進行評論或提供法律咨詢。
有一期節(jié)目令李向顯記憶深刻。一對小夫妻,老婆生氣地責(zé)問老公:“你今天怎么沒洗碗?”老公為哄老婆開心就說:“我今天沒洗,給你打一張欠條吧?！崩掀艈?“那你欠多少?”老公就隨口說一個數(shù),并立下了字據(jù);第二天,又沒做家務(wù),又寫了欠條,欠條累計額度達600萬元。很多人都會覺得這就是小夫妻鬧著玩,但其后兩人卻離婚了,女方要求按欠條賠償,得到法院支持,男方最終全額賠償。這期節(jié)目講述的事雖是個案,但其中夫妻關(guān)系涉及的法律問題卻令人警醒。
“作為一個媒體人,我感受最為深刻的是,中國人的法制觀念越來越強。‘7日’時觀眾都是找我們解決他們的難題,現(xiàn)在,一遇到難題,他們第一反應(yīng)是想知道自己在法理上是否站得住腳,哪方面站不住腳,希望能向相關(guān)機構(gòu)進行咨詢。這真的是社會的一個巨大進步?！崩钕蝻@頗為感慨。
隨著頻繁地深入社區(qū)、百姓生活,對社會生活的變化,李向顯有了更多的新發(fā)現(xiàn),比如,追小族的出現(xiàn)、老百姓社區(qū)意識缺乏等等。
“以前你出遠門,跟左鄰右舍打個招呼,他們都會幫你照應(yīng),現(xiàn)在,你連鄰居是誰都不一定清楚?！崩钕蝻@說。
追小族,指的是追隨成年子女或?qū)O輩來北京居住的父母們。這些父母年紀(jì)老了,卻不能安守故土,不得不從五湖四海來到北京照顧第二代或第三代。李向顯以及同事在調(diào)查走訪中發(fā)現(xiàn),追小族群在北京面臨著三大方面的難題,首先是不同地域、不同身份引發(fā)出的各種適應(yīng)難題;其次是對于第三代的教育,祖輩與父輩之間有沖突;第三點,造成老年人兩地分居。即便是兩位老年人都到了北京,其中一方有可能因為不適應(yīng)而再度返回家鄉(xiāng)。《大城小事》曾經(jīng)說過一個故事,老兩口來到北京照顧孫子,大爺極不適應(yīng)留下老伴回了老家,后來寂寞孤獨的大爺不惜給自己制作婚外情的假象把老伴逼回了家。
“近些年來,我也一直在思索,媒體的責(zé)任不應(yīng)該是僅僅顯現(xiàn)社會現(xiàn)象,而應(yīng)該更有意識地積極引導(dǎo)觀眾和老百姓思考這些現(xiàn)象,并提供一些有益的經(jīng)驗與建議,促進快速發(fā)展變化的社會穩(wěn)定和諧?！崩钕蝻@說。
近兩年李向顯在主持中,開始有意識地加入自己對社會現(xiàn)象有針對性的思考和觀點?！俺跗谧鲋鞒謺r我更追求主持的狀態(tài)和表達的準(zhǔn)確性,但是現(xiàn)在,我希望自己的主持表達可以引領(lǐng)全篇的啟承轉(zhuǎn)合?！倍@樣的方式也引發(fā)了收視率的攀升。
除了引發(fā)觀眾的思考,李向顯和欄目組也希望以節(jié)目為平臺,在更多的社區(qū)開展活動,提升居民的意識,促進社區(qū)的融合,“我們希望能為社會多做一些有益的事情?！币淮?他們在某社區(qū)了解到某個家庭里兄弟姐妹因遺產(chǎn)問題而發(fā)生爭執(zhí)的事。由于老父親在彌留之際未能將家庭財產(chǎn)進行分配,也未曾寫下過遺囑,引發(fā)了家庭糾紛。經(jīng)過創(chuàng)作,《大城小事》要制作一期“社區(qū)組織教群眾寫遺囑”為主題的故事。由于欄目組在這方面的宣傳與關(guān)注,該地區(qū)的普法教育也再度掀起熱潮。這也促使李向顯和欄目組更加積極投身社區(qū)活動。
第4篇：電視節(jié)目策劃怎么寫范文
在坦桑尼亞的演講中提到：“中國電視劇《媳婦的美好時代》在坦桑尼亞熱播，使坦桑尼亞觀眾了解到中國老百姓家庭生活的酸甜苦辣?！眹H廣播電臺斯瓦西里語部的陳蓮英可以說是這部連續(xù)劇在坦桑尼亞取得成功的關(guān)鍵人物，是她和40多名同事完成了這部連續(xù)劇的翻譯和配音任務(wù)。她笑著對本刊記者說：“現(xiàn)在來采訪我們的人很多，過去都沒人理我們呢！”
電視劇出口在全世界都面臨“接地氣”的問題。對于大多數(shù)電視劇來說，主要受眾必然是本國本地居民。除開英美等強勢文化國家，各國的國產(chǎn)電視劇是當(dāng)?shù)乩习傩罩饕膴蕵焚Y源，但在國外很難打出知名度，也難以創(chuàng)造出國際貿(mào)易的利潤。如拉丁美洲國家特產(chǎn)的“電視小說”、意大利的警探劇和黑幫劇等，因為語言和文化、經(jīng)濟實力的限制，它們都很少為國外觀眾所知。
所以很多制片人都覺得，“民族的就是世界的”這句話并不適合來描述電視劇?！墩鐙謧鳌分破瞬芷揭惨欢冗@樣認(rèn)為，直到她接到大洋彼岸的一通電話。在電話里，對方表示美國某主流電視臺有意向購買《甄嬛傳》。
曹平和鄭曉龍導(dǎo)演聯(lián)袂打造的這部清宮古裝戲，已在中國大陸的衛(wèi)星頻道和有線臺播放數(shù)輪，一年來的重播次數(shù)不少于120次。網(wǎng)絡(luò)版權(quán)早在2年前就賣出了2000萬的高價，該劇的76集完整版也已在東南亞、港臺等國家和地區(qū)播出，在臺灣的收視率還遠遠高出同期播出的韓劇，甚至連日本亞洲衛(wèi)視也計劃在今年6月播出此劇。不過，這一次越洋通話，卻依然令曹平詫異：這回要購買的是美國的非華人電視臺，而且報價也相當(dāng)令人滿意——5000美元每集（約合3.1萬元人民幣）。
這已經(jīng)算是中國電視劇出口的“高價”。根據(jù)官方數(shù)據(jù)統(tǒng)計，中國電視劇出口在2009年一度升到歷史頂峰：當(dāng)年新版《三國》在日本賣到9 萬美元一集，總共發(fā)行到100多個國家和地區(qū)，銷售額超過3.4億元人民幣，是迄今在海外市場銷售最好的國產(chǎn)電視劇。其他的國產(chǎn)劇集，售價基本在萬元人民幣左右徘徊。
3年過后，《甄嬛傳》成為中國電視劇走向海外的第二個驚喜，盡管在銷售數(shù)額上沒有突破，卻隱隱帶有“文化破冰”的醍醐味。無獨有偶，通過國家文化項目輸出的《媳婦的美好時代》等劇在非洲也同樣獲得了追捧——作為文化輸出，談錢當(dāng)然沒什么意義，對制片人來說，這種莫名的心情難以形容：如果說以前我們追求的是能不能將萬把塊錢的出口劇集費再賣高些，那現(xiàn)在我們開始在乎賣給了誰、賣了什么題材。
“《甄嬛傳》賣到越南甚至韓日或者美國中文臺，這都沒有什么新鮮的，但這次真能登上美國的主流電視臺，不說HBO，哪怕是Show Time，都將是一件非常了不起的事，因為從未有過先例，”中國傳媒大學(xué)博士生導(dǎo)師、長期教授電視節(jié)目形態(tài)課程的苗棣教授對此相當(dāng)驚訝。
《甄嬛傳》為什么被相中
2013年3月22日下午，制片人曹平還在自己的工作室準(zhǔn)備《新編輯部故事》的宣傳和播出工作。她一邊招呼記者，一邊馬不停蹄地通過電話安排各種事宜。
在《甄嬛傳》以前，曹平就成功運作過《幸福像花兒一樣》、《金婚》等劇集。她和鄭曉龍導(dǎo)演是業(yè)界公認(rèn)的黃金搭檔，《新編輯部故事》是這對搭檔繼《金婚》、《甄嬛傳》之后合作的第三部劇，曹平同時擔(dān)任這些劇集的發(fā)行人。
1995年從中央戲劇學(xué)院俄羅斯戲劇專業(yè)碩士班畢業(yè)的曹平，真正擔(dān)任制片人的時間其實不超過10年。其余的10年時間里，曹平一直在北京電視藝術(shù)中心做發(fā)行電視劇的工作，用更直白的話說就是——銷售。一頭短發(fā)、衣著干練的曹平告訴記者，畢業(yè)后自己被分配到發(fā)行部門，因為自己有專業(yè)背景，留過學(xué)，其實內(nèi)心里是很不甘心當(dāng)電視劇“銷售”的?！安贿^，鄭曉龍希望我能從基層做起，當(dāng)時他已經(jīng)北京電視藝術(shù)中心的負(fù)責(zé)人，所以我最后也采納了前輩的意見?！?/p>
“值得自豪的是，我發(fā)行過千集電視劇，從未讓投資人賠過錢，”曹平說，“這樣的經(jīng)歷確實也讓我更了解市場，《甄嬛傳》這次也不例外。”
不過，在被問及《甄嬛傳》為什么能被美國主流電視臺相中時，曹平猶豫了一下。她并沒有引用發(fā)行人的專業(yè)術(shù)語，而是很簡單地回答道：“因為鄭曉龍導(dǎo)演一直以來的風(fēng)格就是不盲目跟風(fēng)，要做就做精品，或許就是這種理念成就了現(xiàn)在的《甄嬛傳》?！?/p>
曹平透露：“2007年鄭曉龍的妻子王小平從網(wǎng)上看到了流瀲紫的這部小說，鄭曉龍找到了我，讓我判斷一下市場。當(dāng)時電視劇市場仍是供大于求，尤其是古裝劇比較低迷。我所在的北京電視藝術(shù)中心也從來沒有拍過古裝劇，從專業(yè)的市場眼光來看，要投拍這部劇集是很冒險的。但我和鄭曉龍都覺得這個小說值得改編，于是冒著風(fēng)險買了版權(quán)。我們不著急，就慢慢做劇本，到了2010年才正式啟動項目，最后一炮而紅。現(xiàn)在，拍《新編輯部故事》，我們也不急，這部劇集從策劃開始做了10年。10年里換了6任編劇，改了5稿。”
曹平還不忘調(diào)侃下海外市場上的老對手“韓劇”，打趣道：“你不覺得《甄嬛傳》已經(jīng)超越了韓劇嗎？”
在曹平心目中，好的劇集必須非常講究。這種講究不光是藝術(shù)上的，作為制片人，要操心的“講究”畢竟需要用真金白銀砸出來。在這點上，老對手韓劇一度做得不錯?！绊n劇一集都是一百多萬人民幣的投資，有特別的講究，尤其是在‘服裝化妝道具’方面，韓劇音樂也很好?！墩鐙謧鳌吩谶@方面也用心去做，用電影鏡頭拍攝，以便保證畫面質(zhì)量。不過，我們現(xiàn)在很多劇集已遠遠超出了他們的預(yù)算數(shù)目，現(xiàn)在國產(chǎn)電視劇的制作不比韓劇差。可能這也是被美國那邊看上的原因吧。”就在本刊記者采訪的時間里，曹平就接了一個工作電話，談的是《新編輯部故事》的音樂版權(quán)問題：“30萬的音樂版權(quán)費用，我們馬上支付。”
怎樣給《媳婦的美好時代》配音
“《甄嬛傳》登陸美國，華妃那句‘就是矯情’咋翻譯？”這是很多熱心網(wǎng)友擔(dān)心的事情，“‘想必是極好的’、 ‘拉出去，杖斃！’這樣文縐縐的臺詞，美國觀眾能懂嗎？國產(chǎn)古裝戲轉(zhuǎn)英文版，難度系數(shù)忒大了點吧?！?/p>
同樣的問題也出在了《媳婦的美好時代》上。負(fù)責(zé)這部劇譯制的陳蓮英認(rèn)為，如果《媳婦》單單打斯瓦西里語的字幕，或許坦桑尼亞人也能夠看懂，對于譯制的人員，工作量也相對少很多?！暗娨晞∧欠N傳神的東西和臺詞的情感都無法表現(xiàn)出來?！标愡B英堅持給這部輸出到非洲的國產(chǎn)劇集做完了全程口譯。
陳蓮英可以說是這部劇集在坦桑尼亞取得成功的關(guān)鍵人物，她同中國國際廣播電臺斯瓦西里語部40多名同事，其中包括7個“老外”，在2011年8個月時間里一起完成了這項翻譯、配音任務(wù)?！妒澜绮┯[》記者在一處播音間里見到已經(jīng)年近70歲的陳老師。采訪時，她還和組里的年輕人正商量著馬上又要進入坦桑尼亞、肯尼亞的《金太郎的幸福生活》這部劇的選角事宜。
“我是蘇州人，可能普通話不太標(biāo)準(zhǔn)，不過斯瓦西里語還是可以的，”陳蓮英幽默地說道，“其實《媳婦》這部劇集能去非洲很簡單，主要歸功于中國駐坦桑尼亞使館文化處的劉東參贊，他給我們提了個建議：能不能選一部中國電視劇送到坦桑尼亞去？我們覺得這也是好事，就趕緊報送廣電總局做立項討論。討論結(jié)果是廣電總局認(rèn)為這個項目可行，要配音。當(dāng)時別的單位也想接，廣電總局還是考慮到國際廣播電臺有這個實力：我們的斯瓦西里語部人員充足，老外也多?！?/p>
“其實我們每天任務(wù)非常重的，我們還得完成日常廣播的任務(wù)。2011年3月，我們就拿到了劇本稿子，11月份就要在非洲開播，搞得我們非常緊張。我?guī)ьI(lǐng)年輕人和組里老外先是完成了翻譯，定稿。8月份時，要到錄音棚配音。這是電視劇，不是新聞，譯制加配音，配音的人也是要‘演戲’的，這個最難。我們組有個老外，新聞播得很好，但配音不行，本來說跟我一起配毛豆豆的爸爸媽媽，但他總是一本正經(jīng)的，所以最后配了一個別的角色?！标惿徲⒒貞浀?。
“給這部劇配音最難的就是如何把臺詞口語化，我們一開始翻譯的都是新聞?wù)Z言，后來改的時候特別困難，有的我也決定不了。而電視劇很啰嗦，隨口就來。我們就和老外一起商量，等到配音時，看到畫面還要改，一定要讓非洲觀眾能聽懂?！?/p>
作為國際廣播電臺斯瓦西里語的首席播音員，陳蓮英50年來一直用電波和話筒為坦桑尼亞民眾傳達著來自中國的消息。而她主持的《聽眾信箱》是當(dāng)?shù)孛癖娮钕矚g的節(jié)目，因此還獲得了“媽媽陳”的稱號?！断眿D》在當(dāng)?shù)夭コ龊螅囊晃宦牨姶螂娫挼健堵牨娦畔洹?，特別激動地說：“我在電視劇里聽到你的聲音了，陳媽媽。我們組的老外親戚也給他們打電話，說聽到你們配音的聲音啦。”
1975年，陳蓮英曾赴坦桑尼亞留學(xué)，在那里生活了3年。她認(rèn)為正是自己親身在當(dāng)?shù)厣钸^，才能更好地解決這次配音的很多難題。比如，在翻譯“婆媳間你死我活的關(guān)系”， “你死我活”不能套用平時用的詞，得按非洲人習(xí)慣說是“老虎和貓的”關(guān)系； “好心不得好報”，必須拿當(dāng)?shù)爻烧Z來表達：“驢子的感謝就是踢你一腳” 等等。
“以前他們對中國人了解很少，都是看西方大片，要不就是香港武打片，在他們眼里中就是武術(shù)，對中國人家庭生活其實不怎么了解?！标惿徲⑻岬?，“這個劇去年也在肯尼亞播，肯尼亞中國人很多，看過之后就知道如何同中國相處?！?/p>
陳蓮英估計，今后斯瓦西里語部門為非洲輸送影視劇的工作“一時斷不了”。
大家到底愛看哪個國家電視??？
曾經(jīng)有這樣一個說法：電視劇是一個國家了解另一個國家的好途徑。特別是現(xiàn)代題材劇集，那個國家發(fā)生著什么、人們怎樣生活很容易就一目了然。雖然電視劇不如紀(jì)錄片更真實、直接，但媒介本身更為大眾。
而人們對著這種媒介形式的依賴和喜愛也似乎超過了我們的想象——根據(jù)世界著名的電視收視調(diào)查公司歐洲數(shù)據(jù)公司2010年世界電視市場收視報告的統(tǒng)計結(jié)果顯示：以電視劇為主的虛擬類節(jié)目占41%，娛樂類真人秀節(jié)目占39%，紀(jì)實類占20%?？梢钥隙ǖ卣f，電視劇在各國節(jié)目市場中都占據(jù)著主要的地位。
對電視節(jié)目形態(tài)特別是美國電視節(jié)目觀察了近20年，苗棣教授認(rèn)為：“美國人最喜歡的媒介形式，肯定是電視劇。美劇的產(chǎn)值每年都是百億美元的規(guī)模。德國、法國、意大利、英國，這些國家自己都有非常牛的歷史文化背景，還是會大量播出美劇。從另一個角度來說，歐洲國家播放美劇也是成本很低、效率很高的一種選擇，因為美國文化的認(rèn)可度非常高，歐洲國家都在用美國的產(chǎn)品，同時也對美國人推銷的文化產(chǎn)品產(chǎn)生了依賴。
《豪斯醫(yī)生》在歐洲就很受歡迎，美洲的墨西哥、巴西更不用說了，都是美國文化的輻射區(qū)域。而要說美國電視臺真能播西方文化以外的電視劇，就非常罕見，因為電視是通俗文化，電影可以獵奇、賣弄異域風(fēng)情，但電視是大眾媒體，必須考慮收視率。美國電視劇在全世界都播，但德國、意大利、法國的劇集就不會在美國播，唯一能在美國播的是文化特質(zhì)比較相似的英劇。美國有部分人會有文化自卑感，他們會追捧以前的文化宗主國的電視劇集，尤其是PBS電視臺，播英劇很多，比如《唐頓莊園》?！?/p>
除開強勢的文化影響，在像苗棣這樣的業(yè)界人士看來，中國電視劇的節(jié)奏之慢和講故事的水平之差是制約其走向海外的最主要原因?！捌鋵嶋娨晞】磦€故事，但中國電視劇節(jié)奏感、技巧還達不到西方人的觀看習(xí)慣、標(biāo)準(zhǔn)。中國不會編故事，也不會圓劇情。雖然美國的故事也有假得不行的情節(jié)，但局部邏輯還是合理的，至少講得圓?！?/p>
正是由于這個原因，苗棣才會對美國非華人主流電視臺提出收購《甄嬛傳》感到驚訝：“一般來說，美國的文化已經(jīng)在全世界有影響了，電視劇制作又確實厲害，自然打開世界市場。中國也只有國家有充分影響力了，估計才會有更多的人有興趣看我們的劇?！?/p>
插排 半p
《蒼穹之昴》和《大地之子》的日本故事
李珍女士的身份同曹平有些相似，都是影視制片人，不同的是，她還一直做中日影視版權(quán)貿(mào)易，兼任NHK電視劇部國際共同制作對華特約聯(lián)絡(luò)人。在李珍的職業(yè)履歷中，不論是中日合拍片還是引進到日本的國產(chǎn)電視劇，她都參與過：電視劇《武則天》、《新上海灘》、《中國往事》，電影《漂亮媽媽》、《英雄》、《十面埋伏》等引入日本播放，幕后都有李珍的參與。
2010年8月29日是個特別的日子。《蒼穹之昴》制作公司華錄百納影視公司老總劉德宏率領(lǐng)該劇主創(chuàng)來到日本東京做宣傳。這部電視劇是根據(jù)日本作家淺田次郎的同名小說改編而成，其原著更是一部非常不一樣的小說，作者淺田次郎寫中國歷史小說，完全跳出日本觀點，該書在日本近十年來銷量最大的圖書排行榜中一直雄踞榜首。
而它的開播對中國電視劇在日本有著非凡的意義。因為到目前為止，在NHK綜合頻道晚間11點檔播出的海外劇，除韓劇《冬日戀歌》以外，中國電視劇是第一次。
2010年9月26日NHK綜合頻道（相當(dāng)于央視1頻道）晚11：00，《蒼穹之昴》正式開播了。這個時段是專門播世界名作電影的時間，觀眾層年輕白領(lǐng)居多。NHK定位《蒼穹之昴》在這個時段播出意義非凡，可謂是對《蒼穹之昴》故事改編的肯定，是對中國電視劇制作水準(zhǔn)的肯定，是對中日演員演技的肯定，也是對中斷了十年又重新起步的中日合拍新模式的肯定。
后來，李珍女士還在自己的博客中回憶道：“記者會當(dāng)天，在會場為媒體播了第1集的日文配音版。音樂聲一起我就受不了了，腦海浮現(xiàn)的全是橫店拍攝時的場景……炭火熊熊，皮毛裹身，地表溫度近50攝氏度的酷暑。為了讓田中裕子（主演）能涼快一些，我與中方服裝交涉把慈禧的內(nèi)襯長袍袖子剪掉，這樣裕子就不用穿兩件衣服而只穿一節(jié)袖子就可以了，裕子感動得搖著我的肩說不出話來?！?/p>
而后來的事證明：請?zhí)镏性Ｗ觼硌荽褥莻€最正確的決定。她是一個日本知名演員，在中國也有些群眾基礎(chǔ)——演過《阿信》（上世紀(jì)80年代在中國播放過）。而聘請NHK影視部主任廣瀨哲雄以及當(dāng)年《阿信》的導(dǎo)演平山武之做顧問也為該劇走向、文化差異上做了很多把握、權(quán)衡。
第5篇：電視節(jié)目策劃怎么寫范文
第一把鑰匙：真誠
你可以偽裝你的面孔你的心，但絕不可以忽略真誠的力量。
第一天去電視臺實習(xí)，我懷著惴惴不安的心情，之前聽過很多關(guān)于實習(xí)生的傳聞，說他們在單位要么被當(dāng)成透明人，要么就凈干些雜活，于是有點擔(dān)心自己會和他們一樣。
踏進辦公室，只見幾個陌生的臉孔。我微笑著和他們打招呼。從那天起，我養(yǎng)成了一個習(xí)慣，每天早上見到他們都要微笑的說聲“早晨”或“早上好”，那是我心底真誠的問候。我總覺得，經(jīng)常有一些細微的東西容易被我們忽略，比如輕輕的一聲問候，但它卻表達了對同事對朋友的關(guān)懷，也讓他人感覺到被重視與被關(guān)心。僅僅幾天的時間，我就和同事們打成一片，我擔(dān)心變成“透明人”的事情根本沒有發(fā)生。我想，應(yīng)該是我的真誠，換取了同事的信任。他們把我當(dāng)朋友，也愿意把工作分配給我。
其實，不僅待人要“真誠”，對事也要“真誠”。
節(jié)目組的攝像師在制作《生存大挑戰(zhàn)》主題曲的MTV時，有幾個鏡頭總覺得不滿意，但又想不出好的修改方法。我于是把自己的意見誠心誠意的提出來。沒想到，他竟欣然的接受了。在他面前，我只是一個毫無經(jīng)驗的小字輩，但我覺得對待工作我們不應(yīng)該論資談輩，有意見或建議，只要對工作有利，都應(yīng)該誠懇的說出來，大家一起探討。其實，只要你是真誠的，誰會在乎你資歷小，又有誰會小看你呢?從那以后，每次編輯剪片，都會找我去看片子提意見，她曾告訴我，我提的意見和建議很中肯，非常有用，把我心里美的啊，因為我看到了自己的價值。
真誠，讓我走出了顯示自身價值的第一步。
第二把鑰匙：溝通
你知道他，但你記住他的名字嗎?你認(rèn)識他，但你了解他嗎?“你能將人和名字對上號嗎了”導(dǎo)演從我手中接過《生存大挑戰(zhàn)》集訓(xùn)人圍選手的名單，劈頭一問。我被問了個啞口無言。天啊，30多名來報到的選手，怎么可能一一記住他們的名字?而且導(dǎo)演讓我負(fù)責(zé)的是選手的簽到，又沒我熟悉選手，我心里嘟膿著。
導(dǎo)演沒再說什么，只見他把名單和選手熟練的對上號，還和他們天南地北的侃。后來我了解到，其實導(dǎo)演和各位選手之前也只見過一次面而已。之后，我們帶選手上陽春集訓(xùn)。每晚我們都要開工作會議，對各個選手進行評價，討論誰更適合進入決賽。有時，對某個選手的看法，我和導(dǎo)演會有很大不同，但我總堅持自己是對的?；貜V州后，導(dǎo)演寫了一份對選手的性格囊括和總體評價，我總覺得其中一兩人的性格并非他們說的那樣。
再后來，首發(fā)陣容踏上絲綢之路的征程，在比賽中，各人真面目顯露，我這才發(fā)現(xiàn)，導(dǎo)演看人真是看準(zhǔn)了，每個人的表現(xiàn)正如他評價中所說的那樣。我不得不佩服他。我和他與選手的接觸時間是一樣多的，為什么他比我更了解選手呢?答案很簡單，他對選手進行了大量的采訪，平常一有機會就與選手聊天。我終于明白了：溝通是一種重要的技巧和能力，時時都要巧妙運用。認(rèn)識一個人，首先要記住對方的名字。了解一個人，則需要深入的交流。而這些，都要自己主動去做。
第三把鑰匙：激情與耐心
激情與耐心，就像火與冰，看似兩種完全不同的東西，卻能碰撞出最美麗的火花。節(jié)目組一位讀新聞出身的導(dǎo)演說，假設(shè)你從事報業(yè)投入的是100%的精力，那么，若你從事電視業(yè)，就必須投入150%的精力。
我見證了這種150%的精力的投入。電視節(jié)目制作不是一件輕松的工作。就拿制作一集20分鐘的《生存大挑戰(zhàn)》為例，首先要看前方拍攝的20盒帶子合計600分鐘;然后把鏡頭采集進電腦;繼而進行剪片的重大工作，這是創(chuàng)意的活，費腦力，鏡頭需要不停的修改：繼而還要編輯音樂、配音、上字幕，做完這一集至少需要幾天的時間，為了完成進度，節(jié)目組的同事們有時每天就睡3小時，工作起來不知外面是白天還是黑夜，也忘了到底是星期幾。如果沒有激情，他們不可能心甘情愿的付出如此巨大的精力，而且這種日夜顛倒的日子要持續(xù)幾個月;如果沒有耐心，他們不可能在電腦前一坐就是一天，就為了讓幾個鏡頭更精彩，也不可能每一集都精心修改，一遍又一遍。
我佩服他們。我私下問過幾個電視人，他們坦言工作很辛苦很累，但感覺很快樂，心里很滿足。其實，不管在哪個行業(yè)，激情和耐心都是不可或缺的。激情讓我們對工作充滿熱情，愿意為共同的目標(biāo)奮斗;耐心又讓我們細致的對待工作，力求做好每個細節(jié)，精益求精。激情與耐心互補促進，才能碰撞出最美麗的火花，工作才一能做到最好。
第四把鑰匙：idea
技術(shù)大家都可以學(xué)會，但idea卻只屬于你。
廣告界有這么一種說法：“只怕想不到，不怕做不到?！币徽Z道出了創(chuàng)意的重要性。其實，創(chuàng)意在哪里都是“干金難買”，因為，它只屬于你。在《生存大挑戰(zhàn)》節(jié)目組干得出色的導(dǎo)演和攝影師都不是科班出身，以前沒學(xué)過扛攝像機，也不懂得編輯剪片。他們能在短短幾年時間走到現(xiàn)在的地位，不是因為學(xué)會了攝像技術(shù)和剪片技術(shù)，而是他們有自己獨特的思想和創(chuàng)意，他們懂得策劃節(jié)目，知道怎樣選取鏡頭，知道怎么把片子剪得精彩……其實，節(jié)目組里幾乎每個人都掌握了剪片的技術(shù)，但有的人面對那一大堆素材就是不知所措，說白了，就是沒有自己的idea。當(dāng)你只有技術(shù)沒有idea時，只能被派去做一些雜活;而當(dāng)你有自己的idea能獨當(dāng)一面時，就會被委以挑戰(zhàn)性的重任。我想：不只電視臺的工作是這樣，其它的行業(yè)也應(yīng)該是這樣。因為，技術(shù)人人都可以學(xué)，而對于自己的idea你則擁有“專利權(quán)”因此，不要害怕將來從事的工作需要掌握新的技術(shù)，其實，技術(shù)不難學(xué)到手，難的是在工作中時時讓自己的腦袋運轉(zhuǎn)，激蕩自己的獨特的思想和想法。只有這樣，你才能在工作中突出自己，顯現(xiàn)自己的價值。
第五把鑰匙：“主動出擊”
當(dāng)你可以選擇的時候，把主動權(quán)握在自己手中。
我想很多人和我一樣，剛進實習(xí)單位的時候，都做過類似復(fù)印打字的“雜活”。或許同事們認(rèn)為你是小字輩，要從小事做起，但有些時候，是因為他們心中沒底，不知道你能做什么。
做“雜活”是工作的必需，卻無法讓我學(xué)到什么。我決定改變自己的命運。有些東西不能選擇，有些東西卻可以選擇。份內(nèi)的工作當(dāng)然要認(rèn)真完成，但勇敢的“主動請纓”卻能為你贏得更多的機會。只要勤問、勤學(xué)、勤做，就會有意想不到的收獲。
節(jié)目組的攝影師制作MTV，我對此很感興趣，于是整天“纏”著他教我。編輯要找人寫關(guān)于絲綢之路24個地方的文字稿，我知道后立即懇求編輯讓我試試，雖然最終的文稿只采用了我寫的少量詞句，但這個過程給了我鍛煉的機會。節(jié)目組要趕制《生存大挑戰(zhàn)》起步儀式，我早早的就趕去電視臺幫忙，連監(jiān)制都很驚訝，因為原本沒打算讓我?guī)兔Γ贿^沒想到我做得還不錯。
后來，節(jié)目進入了后期制作，編輯想找人幫她的片子提意見，問有誰有時間。當(dāng)時大家很忙，都不作聲，而我立刻就答應(yīng)了她，還懇請她以后每做好一集都找我提意見，她高興的同意了。雖然當(dāng)時我自己的工作已經(jīng)很多，但我覺得和編輯一起能學(xué)到更多的東西，是個不可錯過的機會。果然，她每次都和我講編輯片子的技巧，還和我探討如何把片子做得更好。
我在實習(xí)中逐漸變得“勇敢”。雖然開始也會有顧忌，怕“主動出擊”會招惹“不知天高地厚”的蔑視。但事實告訴我，應(yīng)該對自己有信心，應(yīng)該有勇氣去嘗試。即便在嘗試中失敗，也能讓自己成長，沒有鍛煉的機會，談何積累和成長?而這一切，只能靠自己去爭取。等待，只能讓你在沉默中消亡;只有主動，才能為自己創(chuàng)造良機。
第六把鑰匙：講究條理
如果你不想讓自己在緊急的時候手忙腳亂，就要養(yǎng)成講究條理性的好習(xí)慣?！白鍪裁词虑槎家袟l理，”這是編輯給我的忠告。這絕不是一句空話。
做《生存大挑戰(zhàn)》的宣傳工作，如果不講究條理，一定會讓你忙得手忙腳亂卻效率低下。記者來了，就要為其準(zhǔn)備資料，有時他們會再要多一些資料，就要著手再準(zhǔn)備;播放宣傳片和節(jié)目，就要和其它部門協(xié)調(diào)，還要把帶子錄給他們，每個部門都要送帶子，有時還有錄不同的版本;每星期還要挑選精彩的照片發(fā)給網(wǎng)絡(luò)部，還要寫上文字資料;電視臺某部門要去香港宣傳《生存大挑戰(zhàn)》，我們又不得不準(zhǔn)備必要的資料給他們;做節(jié)目的宣傳畫，又少不了一陣忙乎的了……
第6篇：電視節(jié)目策劃怎么寫范文
后的兩個月，我會在這里收獲一段快樂而難忘的時光。我不僅從同事們身上學(xué)到很多
東西，和他們成為朋友，更重要的是，我在實習(xí)過程中拿到了開啟通往社會之路大門
的六把鑰匙。
第一把鑰匙：真誠
你可以偽裝你的面孔你的心，但絕不可以忽略真誠的力量。
第一天去電視臺實習(xí)，我懷著惴惴不安的心情，之前聽過很多關(guān)于實習(xí)生的傳
聞，說他們在單位要么被當(dāng)成透明人，要么就凈干些雜活，于是有點擔(dān)心自己會和他
們一樣。
踏進辦公室，只見幾個陌生的臉孔。我微笑著和他們打招呼。從那天起，我養(yǎng)成
了一個習(xí)慣，每天早上見到他們都要微笑的說聲“早晨”或“早上好”，那是我心底
真誠的問候。我總覺得，經(jīng)常有一些細微的東西容易被我們忽略，比如輕輕的一聲問
候，但它卻表達了對同事對朋友的關(guān)懷，也讓他人感覺到被重視與被關(guān)心。
僅僅幾天的時間，我就和同事們打成一片，我擔(dān)心變成“透明人”的事情根本沒
有發(fā)生。我想，應(yīng)該是我的真誠，換取了同事的信任。他們把我當(dāng)朋友，也愿意把工
作分配給我。
其實，不僅待人要“真誠”，對事也要“真誠”。
節(jié)目組的攝像師在制作《生存大挑戰(zhàn)》主題曲的MTV時，有幾個鏡頭總覺得不滿
意，但又想不出好的修改方法。我于是把自己的意見誠心誠意的提出來。沒想到，他
竟欣然的接受了。在他面前，我只是一個毫無經(jīng)驗的小字輩，但我覺得對待工作我們
不應(yīng)該論資談輩，有意見或建議，只要對工作有利，都應(yīng)該誠懇的說出來，大家一起
探討。其實，只要你是真誠的，誰會在乎你資歷小，又有誰會小看你呢？
從那以后，每次編輯剪片，都會找我去看片子提意見，她曾告訴我，我提的意見
和建議很中肯，非常有用，把我心里美的啊，因為我看到了自己的價值。
真誠，讓我走出了顯示自身價值的第一步。
第二把鑰匙：溝通
你知道他，但你記住他的名字嗎？你認(rèn)識他，但你了解他嗎？
“你能將人和名字對上號嗎了”導(dǎo)演從我手中接過《生存大挑戰(zhàn)》集訓(xùn)人圍選手的
名單，劈頭一問。我被問了個啞口無言。天啊，30多名來報到的選手，怎么可能一一
記住他們的名字？而且導(dǎo)演讓我負(fù)責(zé)的是選手的簽到，又沒我熟悉選手，我心里嘟膿
著。
導(dǎo)演沒再說什么，只見他把名單和選手熟練的對上號，還和他們天南地北的侃。
后來我了解到，其實導(dǎo)演和各位選手之前也只見過一次面而已。
之后，我們帶選手上陽春集訓(xùn)。每晚我們都要開工作會議，對各個選手進行評
價，討論誰更適合進入決賽。有時，對某個選手的看法，我和導(dǎo)演會有很大不同，但
我總堅持自己是對的?；貜V州后，導(dǎo)演寫了一份對選手的性格囊括和總體評價，我總
覺得其中一兩人的性格并非他們說的那樣。
再后來，首發(fā)陣容踏上絲綢之路的征程，在比賽中，各人真面目顯露，我這才發(fā)
現(xiàn)，導(dǎo)演看人真是看準(zhǔn)了，每個人的表現(xiàn)正如他評價中所說的那樣。我不得不佩服
他。我和他與選手的接觸時間是一樣多的，為什么他比我更了解選手呢？答案很簡
單，他對選手進行了大量的采訪，平常一有機會就與選手聊天。
我終于明白了：溝通是一種重要的技巧和能力，時時都要巧妙運用。認(rèn)識一個人，首先要記住對方的名字。了解一個人，則需要深入的交流。而這些，都要自己主
動去做。
第三把鑰匙：激情與耐心
激情與耐心，就像火與冰，看似兩種完全不同的東西，卻能碰撞出最美麗的火
花。節(jié)目組一位讀新聞出身的導(dǎo)演說，假設(shè)你從事報業(yè)投入的是100％的精力，那
么，若你從事電視業(yè)，就必須投入150％的精力。
我見證了這種150％的精力的投入。電視節(jié)目制作不是一件輕松的工作。就拿制作一集20分鐘的《生存大挑戰(zhàn)》為例，首先要看前方拍攝的20盒帶子合計600分鐘；然后把鏡頭采集進電腦；繼而進行剪片的重大工作，這是創(chuàng)意的活，費腦力，鏡頭需要不停的修改：繼而還要編輯音樂、配音、上字幕，做完這一集至少需要幾天的時間，為了完成進度，節(jié)目組的同事們有
時每天就睡3小時，工作起來不知外面是白天還是黑夜，也忘了到底是星期幾。如果沒有激情，他們不可能心甘情愿的付出如此巨大的精力，而且這種日夜顛倒的日子要持續(xù)幾個月；如果沒有耐心，他們不可能在電腦前一坐就是一天，就為了讓幾個鏡頭更精彩，也不可能每一集都精心修改，一遍又一遍。
我佩服他們。我私下問過幾個電視人，他們坦言工作很辛苦很累，但感覺很快樂，心里很滿足。其實，不管在哪個行業(yè)，激情和耐心都是不可或缺的。激情讓我們對工作充滿熱
情，愿意為共同的目標(biāo)奮斗；耐心又讓我們細致的對待工作，力求做好每個細節(jié)，精
益求精。激情與耐心互補促進，才能碰撞出最美麗的火花，工作才一能做到最好。
第四把鑰匙：idea
技術(shù)大家都可以學(xué)會，但idea卻只屬于你。
廣告界有這么一種說法：“只怕想不到，不怕做不到?！币徽Z道出了創(chuàng)意的重要
性。其實，創(chuàng)意在哪里都是“干金難買”，因為，它只屬于你。
在《生存大挑戰(zhàn)》節(jié)目組干得出色的導(dǎo)演和攝影師都不是科班出身，以前沒學(xué)過
扛攝像機，也不懂得編輯剪片。他們能在短短幾年時間走到現(xiàn)在的地位，不是因為學(xué)
會了攝像技術(shù)和剪片技術(shù)，而是他們有自己獨特的思想和創(chuàng)意，他們懂得策劃節(jié)目，
知道怎樣選取鏡頭，知道怎么把片子剪得精彩……其實，節(jié)目組里幾乎每個人都掌握
了剪片的技術(shù)，但有的人面對那一大堆素材就是不知所措，說白了，就是沒有自己的
idea。當(dāng)你只有技術(shù)沒有idea時，只能被派去做一些雜活；而當(dāng)你有自己的idea能獨當(dāng)
一面時，就會被委以挑戰(zhàn)性的重任。我想：不只電視臺的工作是這樣，其它的行業(yè)也
應(yīng)該是這樣。因為，技術(shù)人人都可以學(xué)，而對于自己的idea你則擁有“專利權(quán)”
因此，不要害怕將來從事的工作需要掌握新的技術(shù)，其實，技術(shù)不難學(xué)到手，難
的是在工作中時時讓自己的腦袋運轉(zhuǎn)，激蕩自己的獨特的思想和想法。只有這樣，你
才能在工作中突出自己，顯現(xiàn)自己的價值。
第五把鑰匙：“主動出擊”
當(dāng)你可以選擇的時候，把主動權(quán)握在自己手中。
我想很多人和我一樣，剛進實習(xí)單位的時候，都做過類似復(fù)印打字的“雜活”。
或許同事們認(rèn)為你是小字輩，要從小事做起，但有些時候，是因為他們心中沒底，不
知道你能做什么。
做“ 雜活”是工作的必需，卻無法讓我學(xué)到什么。我決定改變自己的命運。
有些東西不能選擇，有些東西卻可以選擇。份內(nèi)的工作當(dāng)然要認(rèn)真完成，但勇敢
的“主動請纓”卻能為你贏得更多的機會。只要勤問、勤學(xué)、勤做，就會有意想不到
的收獲。
節(jié)目組的攝影師制作MTV，我對此很感興趣，于是整天“纏”著他教我。編輯要找人寫關(guān)于絲綢之路24個地方的文字稿，我知道后立即懇求編輯讓我試試，雖然最終
的文稿只采用了我寫的少量詞句，但這個過程給了我鍛煉的機會。節(jié)目組要趕制《生
存大挑戰(zhàn)》起步儀式，我早早的就趕去電視臺幫忙，連監(jiān)制都很驚訝，因為原本沒打
算讓我?guī)兔?，不過沒想到我做得還不錯。
后來，節(jié)目進入了后期制作，編輯想找人幫她的片子提意見，問有誰有時間。當(dāng)
時大家很忙，都不作聲，而我立刻就答應(yīng)了她，還懇請她以后每做好一集都找我提意
見，她高興的同意了。雖然當(dāng)時我自己的工作已經(jīng)很多，但我覺得和編輯一起能學(xué)到
更多的東西，是個不可錯過的機會。果然，她每次都和我講編輯片子的技巧，還和我
探討如何把片子做得更好。
我在實習(xí)中逐漸變得“勇敢”。雖然開始也會有顧忌，怕“主動出擊”會招惹
“不知天高地厚”的蔑視。但事實告訴我，應(yīng)該對自己有信心，應(yīng)該有勇氣去嘗試。
即便在嘗試中失敗，也能讓自己成長，沒有鍛煉的機會，談何積累和成長？而這一
切，只能靠自己去爭取。等待，只能讓你在沉默中消亡；只有主動，才能為自己創(chuàng)造
良機。
第六把鑰匙：講究條理·
如果你不想讓自己在緊急的時候手忙腳亂，就要養(yǎng)成講究條理性的好習(xí)慣。
“做什么事情都要有條理，”這是編輯給我的忠告。
這絕不是一句空話。
做《生存大挑戰(zhàn)》的宣傳工作，如果不講究條理，一定會讓你忙得手忙腳亂卻效
率低下。記者來了，就要為其準(zhǔn)備資料，有時他們會再要多一些資料，就要著手再準(zhǔn)
備；播放宣傳片和節(jié)目，就要和其它部門協(xié)調(diào)，還要把帶子錄給他們，每個部門都要
送帶子，有時還有錄不同的版本；每星期還要挑選精彩的照片發(fā)給網(wǎng)絡(luò)部，還要寫上
文字資料；電視臺某部門要去香港宣傳《生存大挑戰(zhàn)》，我們又不得不準(zhǔn)備必要的資
料給他們；做節(jié)目的宣傳畫，又少不了一陣忙乎的了……
文稿、圖片、照片、宣傳冊、帶子……一大堆資料，試想一下，如果把它們隨便
往柜子里一放，若急著找某個具體時間拍攝的帶子，或某個鏡頭，或某個選手某天的
照片，你會怎么辦？可能只是翻箱倒柜地亂找一通吧。但如果之前就按照一定順序一
定條理把各種資料整理好，一切就容易多了。
其實，其它的工作也一樣，講究條理能讓你事半功倍。一位在美國電視領(lǐng)域頗有
成就的中大師兄講過這么一個故事：他當(dāng)部門經(jīng)理時，總裁驚訝于他每天都能把如山
的信件處理完畢，而其他經(jīng)理桌上總是亂糟糟堆滿信件。師兄說，“雖然每天信件很
多，但我都按緊急性和重要性排序，再逐一處理?！笨偛糜谑前堰@種做法推廣到全公
第7篇：電視節(jié)目策劃怎么寫范文
從“勤雜工”到“寶哥哥”
大褲衩、背心、拖鞋，1982年，出現(xiàn)在導(dǎo)演王扶林面前的歐陽奮強，就是這么一副打扮。
當(dāng)時，《光明日報》頭版已經(jīng)刊登了拍攝《紅樓夢》的消息。導(dǎo)演王扶林宣布《紅樓夢》要起用新人，并決定打破女演員飾演賈寶玉的常規(guī)，用男演員出演。消息一出，全國上萬名男女躍躍欲試。經(jīng)過一番選擇，劇中主要演員基本落實，但誰來出演賈寶玉成為最大的難題。
當(dāng)時，歐陽奮強正在四川峨眉電影制片廠坐冷板凳。歐陽奮強回憶說：“我就屬于那種人，早上他們不想到團里簽到，就說歐陽你幫我們畫個鉤吧，我就幫他們畫了。辦公室很臟，沒人打掃，我就來打掃。想起來，覺得當(dāng)時我不像一個劇團的演員，更像一個勤雜工?！?/p>
所以，去見專程來四川的王扶林導(dǎo)演，歐陽奮強不抱任何希望。見了面，王扶林導(dǎo)演說，你到北京來試試吧。去北京試完鏡，趕回成都，歐陽奮強立馬回到《女炊事班長》劇組，繼續(xù)演他的小戰(zhàn)士。
等拍完戲，歐陽奮強發(fā)現(xiàn)很多記者都在等著他。人們都告訴他：你演賈寶玉了！歐陽奮強不敢相信。記者說，《人民日報》、《光明日報》都登了，別不承認(rèn)了。
歐陽奮強終于信了。可是身邊人都不信：怎么選他去演賈寶玉??？完全不像啊。歐陽奮強壓力也很大：演不好怎么辦？他演的第一場戲是拍賈寶玉見秦可卿。這場戲決定了歐陽奮強能否最終留下。演完之后，歐陽奮強偷偷看坐在監(jiān)視器后面的王扶林導(dǎo)演：導(dǎo)演正在頻頻點頭。
歐陽奮強“心里的一塊石頭落了地”。后來的戲，他一直拍得很順。三年拍攝中，他是組里唯一一個沒有挨過導(dǎo)演罵的演員。王扶林評價說，劇組里，演戲最好的是晴雯，做人歐陽是第一。
因為劇中賈寶玉獨特的人物經(jīng)歷，歐陽奮強會和組里很多女演員接觸，可是他自己從來沒有動過心。歐陽奮強18歲時與后來的妻子康莉成為一對“秘密戀人”。當(dāng)時，《紅樓夢》劇組在北京西山，歐陽奮強經(jīng)常倒兩次車，跑到西單的電報大樓，給遠在成都的康莉打電話。
《紅樓夢》火了：收視率越來越高，萬人空巷，所有參演的演員都成了明星。而作為出演賈寶玉的男主角，歐陽奮強無疑是最耀眼的那一顆星。
“我怕這顆星一下子就消失了”
“我怕這顆星一下子就消失了?！睔W陽奮強說。在大紅大紫的高光時刻，他決定改行：做導(dǎo)演，不做演員了。
他的選擇讓人意外，驚訝程度甚至不亞于當(dāng)年被選中出演賈寶玉。畢竟，他才24歲，何以做出這個足以影響人生走向的重大決定？
“不愛化妝”是原因之一。化妝師告訴歐陽奮強，你的皮膚要保養(yǎng)，這樣粉才能勻。這讓歐陽奮強感到為難。直到今天，僅有的幾次參加電視節(jié)目，歐陽奮強還會就需不需要化妝而煩惱。
更重要的是，歐陽奮強對于自己的成功看得頗為清楚：《紅樓夢》里的演員都是一群特型演員，包括自己，“演《紅樓夢》就不能演其他的”。
于是，歐陽奮強從北京回到了四川，從峨眉演員劇團調(diào)到了四川電視臺電視劇部，開始自己的導(dǎo)演之路。
他從副導(dǎo)演做起。大家休息的時候，歐陽奮強要提前到片場，把群眾演員組織好，再回到駐地，向?qū)а輩R報，那邊群眾演員已經(jīng)好了，您是不是可以到位了？遇到愛睡懶覺的導(dǎo)演，歐陽奮強還要打好洗臉?biāo)?，把牙膏擠好，再去喊導(dǎo)演。有一次，打好洗臉?biāo)?、擠好牙膏的歐陽奮強去敲導(dǎo)演的門，還沒等他開口，導(dǎo)演就沖他大吼：“滾出去?！薄熬鸵驗樗€沒睡醒，我把他吵醒了?！?/p>
歐陽奮強的心里充滿“特別的挫敗感”，開始動搖：要不要繼續(xù)做下去？是不是再做回演員？
他找到峨影廠廠長，表達了自己的想法，廠長說歡迎回來。歐陽奮強正準(zhǔn)備給四川電視臺打報告，恰好有一個去深圳大學(xué)導(dǎo)演專業(yè)進修的機會。他想去，可是學(xué)費挺貴。去問峨影廠廠長，對方說這么高的學(xué)費，你得自己出啊。又去問電視臺臺長，臺長說我們支持你，學(xué)費臺里出。
歐陽奮強把未遞交的調(diào)離報告收了起來，遠赴深圳，開始導(dǎo)演專業(yè)的科班學(xué)習(xí)。學(xué)習(xí)期間，他不斷報選題給電視臺，選題通過，電視臺就給他經(jīng)費，讓他拍片練手。歐陽奮強覺得電視臺對自己挺好的，就下定決心，做導(dǎo)演，不離開電視臺了。
“愛在雨季”里的悲傷
2003年冬天，央視《藝術(shù)人生》邀請歐陽奮強參加“紅樓二十年再聚首特別節(jié)目”?！端囆g(shù)人生》設(shè)置了一張調(diào)查表，其中有一個問題：人生最大的遺憾是什么？歐陽奮強的回答是：自己拍的電視劇沒有一部真正火起來。這距離他轉(zhuǎn)行做導(dǎo)演已經(jīng)過去16年。
主持人朱軍問他，有沒有想過是什么原因？他說，其實我導(dǎo)演的電視劇把中國電視劇的各種獎項全部拿完了。朱軍不解：為什么還說沒有一部是真正火起來的？
“現(xiàn)在我走在街上，還是會有很多人說‘他是賈寶玉’，但是很少有人說‘他導(dǎo)演的那個片子我們特別喜歡看’。所以我覺得從事導(dǎo)演工作那么多年，最大的遺憾就是沒有一部自己導(dǎo)演的電視劇讓觀眾覺得特別好看?！?/p>
他的好友韓小北說：“《愛在雨季》是很超前的一部戲，相當(dāng)于歐陽奮強版的《過把癮》。”《愛在雨季》是歐陽奮強執(zhí)導(dǎo)的第一部長篇電視劇，在四川電視臺播出之后，引起巨大反響，獲四川省廣播電視評比一等獎和“巴蜀文藝”獎。
《愛在雨季》拍攝于1992年。拍攝期間，妻子康莉早產(chǎn)，生下一個男孩。白天，歐陽奮強在片場忙活，晚上，他跑到醫(yī)院陪伴妻子。有時候，他回去太晚，醫(yī)院已經(jīng)鎖大門了，他就翻墻進去。第二天清早，又跑回片場。
不幸的是，當(dāng)電視劇進入后期制作，歐陽奮強開始在機房和醫(yī)院之間奔忙的時候，出生不到一個月的孩子患了嚴(yán)重肺炎，離開了人世。電視臺領(lǐng)導(dǎo)主動提出讓歐陽奮強停止工作，照顧康莉。歐陽奮強選擇把康莉帶在身邊，和自己一起進機房剪片子。
“厚道”而“摳門”的導(dǎo)演
2011年春節(jié)前，北京一家都市報找到歐陽奮強，想讓他寫一個《爛書榜》。歐陽奮強拒絕了對方，并非能力不及，而是他不想得罪人。他找理由安慰自己：“你想一想，別人寫一本書也不容易啊?！?/p>
他身邊的一位好友用一個詞概括生活中的歐陽奮強：中庸?！安慌c人為敵，很多事情一笑而過，有些時候也不得不一笑而過。”他說，歐陽奮強的身上有著理想主義和英雄主義，他的風(fēng)格是盡量給大家一些美好輕松的東西，而不希望把負(fù)面消極的一面放大。遇到不認(rèn)同的事情，因為中庸，他是以一種沉默來說明自己的態(tài)度。
2010年，有出版商找到歐陽奮強，希望趁著新版《紅樓夢》熱映的時候，把他原來寫的《記憶紅樓》換個名字，重新包裝一下，并開出了不低的價碼。歐陽奮強拒絕了。
凡是和歐陽奮強合作過的人都稱贊其“厚道”。很多時候，歐陽奮強和編劇一起改劇本，想了很多點子，編劇要給他署名，歐陽奮強都選擇了拒絕。
“不要因財失和?！睔W陽奮強說這是自己做人的原則。
歐陽奮強的“摳門”是出了名的。劇組的人都說“歐陽適合做制片，知道怎么省錢”。到目前為止，歐陽奮強從來沒有給投資人賠過錢。
最早玩微博的“網(wǎng)絡(luò)紅人”
歐陽奮強是最早一批玩微博的人。不久之后，他發(fā)現(xiàn)自己成了“網(wǎng)絡(luò)紅人”。
這與歐陽奮強在微博上的“顛覆性表現(xiàn)”有關(guān)。
他寫電影：《海角七號》票房那么好，要是哪個投資拍《云南五號》也肯定精彩，你想啊有躲貓貓、小學(xué)生賣湯、紙幣開手銬、鞋帶自殺，這么多橋段拍出來不好看啊？
有人給他留言說：我發(fā)現(xiàn)寶玉哥哥完全顛覆了。他馬上跟一條：別迷戀哥哥，哥哥只是傳說。
歐陽奮強在微博上表現(xiàn)出足夠的對公共事務(wù)的關(guān)注和思考：對宜黃拆遷、錢云會案的高度關(guān)注，對前蘇聯(lián)壓迫文化的憤懣……要知道，影視圈里的大明星們，雖然在微博中“粉絲”眾多，但大部分人對這些內(nèi)容避之唯恐不及。他們更樂意表現(xiàn)自己的智慧、愛心和情趣。
編劇史航是通過微博與歐陽奮強認(rèn)識的。史航說，看他轉(zhuǎn)的帖子，我覺得他是性情中人，而且有自己的幽默感和凝聚力。“他屬于那種來一趟北京，如果晚上敲你電話喝酒，你值得為他鉆出被窩的人。”有人找他轉(zhuǎn)發(fā)相關(guān)求助帖子，他總是第一時間轉(zhuǎn)，“能幫別人就幫”。
“我的沉默不是冷漠”是他特別喜歡的一句話。比如面對陳曉旭的出家與去世，他保持沉默，因為他覺得有些情懷屬于個體，沒有必要拿出來與別人分享。有人向他轉(zhuǎn)述“87版的林黛玉是從天上來的，10版的則是從天上人間來的”，他也是笑而不語。
第8篇：電視節(jié)目策劃怎么寫范文
美國普利策新聞獎獲得者富蘭克林說：“用故事化手法寫新聞，就是采用對話描寫、場景設(shè)置等，細致入微地展現(xiàn)事件中的情節(jié)和細節(jié)，實現(xiàn)事件中隱含的能夠讓人產(chǎn)生興奮感、富有戲劇性的故事?！边@種讓主人公自己去表現(xiàn)的手法，用在新聞寫作上，就叫“新聞故事化”。一般來說，我們所關(guān)注的“新聞故事化”是指一種“講故事”式的新聞敘述方法，但它現(xiàn)在也已經(jīng)從新聞生產(chǎn)的后期處理環(huán)節(jié)影響到新聞采集、報道策劃等前端環(huán)節(jié)，甚至影響到整個媒體的編輯思想。在中國，上個世紀(jì)90年代，是中央電視臺《東方時空》的子欄目《生活空間》首先把“講故事”的理念帶入新聞報道，一改電視新聞在觀眾心目中單一、刻板的形象。這之后，用故事化的手法去表現(xiàn)新聞事件和新聞人物的理念在中國得到迅速普及。
目前的中國電視新聞業(yè)界中，故事化的新聞報道已經(jīng)形成一般強大的潮流。綜觀全國的電視節(jié)目，中央電視臺的《講述》、《人與社會》、《道德觀察》以及《社會記錄》等欄目都是以故事為核心的新聞節(jié)目，而省級衛(wèi)視中，江西衛(wèi)視的《傳奇故事》在2005年元月開播不久后便創(chuàng)造了收視率穩(wěn)居全國衛(wèi)視收視前十位的“收視傳奇”。此后，與此相類似的欄目在各級電視臺層出不窮，大同小異，如安徽衛(wèi)視有《天天故事會》、河北衛(wèi)視則是《天下故事會》、山東衛(wèi)視和四川衛(wèi)視的欄目則為同名的《天下故事》等，此外，很多地市級電視臺也開有以《城市故事》、《真實故事》、《背后故事》等為名的欄目。一時之間，新聞故事化成為在電視熒屏上遍地開花的一種電視新聞敘事模式。
二、新聞故事化存在的隱患
1導(dǎo)致受眾欣賞視線轉(zhuǎn)移，消弱引導(dǎo)社會輿論的效果
新聞故事化是借助戲劇性的情節(jié)來對新聞加以報道的，在當(dāng)前新聞故事化的應(yīng)用過程當(dāng)中，情節(jié)性已經(jīng)成為新聞媒體的首要考慮因素，這就可能會導(dǎo)致受眾過分關(guān)注故事的情節(jié)，從而消弱了對新聞事件本身的理解；另外，新聞故事化過分注重情節(jié)，則有可能導(dǎo)致許多重要信息的缺失，因此一些情節(jié)性不強但對社會生活影響重大的事件就有被屏蔽危險，在不知不覺中轉(zhuǎn)移了受眾對新聞的辨識視角，無形中消弱了新聞引導(dǎo)社會輿論的效果。
以在整個山東省備受歡迎的故事化新聞欄目《拉呱》為例(自開播以來《拉呱》節(jié)目在全省平均收視率在40％以上)。筆者曾對《拉呱》2008年s月1日到5月7日35篇新聞報道做了一下分析，瑣碎的“故事化”題材的新聞高達26篇，占70％左右，如《孩子手頭有點緊，路邊小店來支援》、《一條狗一萬五，這價也忒狠了吧》等等。而這些故事化的內(nèi)容內(nèi)容雖然生動有趣，吸引受眾，但更多的時候是為老百姓提供的是茶余飯后的談資而不是對公共空間有效建構(gòu)。
2新聞故事化報道消弱新聞?wù)鎸嵭?/p>
對于新聞報道的媒體來說，堅持新聞?wù)鎸嵤瞧涫滓氊?zé)，也是新聞工作者職業(yè)道德的基本要求。新聞故事化，這種新鮮生動細膩的新聞敘述手法在一定程度上改善了我國新聞報道中長期以來存在的生硬、枯燥的狀態(tài)。但是與客觀報道手法相反，新聞故事這種追求曲折情節(jié)的特點也容易引發(fā)人為安排、主觀介入較多等不良后果，從而影響了新聞報道的真實性原則。有些故事化后的新聞節(jié)目，越來越重視“情景再現(xiàn)”和“真實再現(xiàn)”等招數(shù)。新聞是新近發(fā)生的事實的報道，不論怎樣“再現(xiàn)”。都要留下擺拍和導(dǎo)演的痕跡，這與電視新聞的真實性原則是背道而馳的。
“不論如何，文學(xué)技術(shù)在新聞中的應(yīng)用，必須以事實為根基，不要濫。即使使用，主觀的影子也必須克制”。當(dāng)新聞?wù)鎸嵟c藝術(shù)真實不再涇渭分明時，新聞的真實性就會削弱。有一條新聞題目為《看病容易，拿錢怎么這么難》，講的是兒媳和女兒為老母的醫(yī)藥費反目為仇的事。新聞在處理時，鏡頭側(cè)重于兒媳一一數(shù)落兩個小姑子的不是，而作為當(dāng)事人的兩個小姑子從頭至尾都沒有出現(xiàn)在畫面中，鏡頭末了更是兒媳哭訴的特寫。故事化的處理方式使得該新聞只停留在了表面現(xiàn)象，出現(xiàn)了過于主觀的弊端，其對于新聞?wù)鎸嵭缘南魅跏秋@而易見的。
3過度強調(diào)刺激性將新聞引向庸俗和低俗
由于新聞故事化強調(diào)以故事作為新聞的主題，把講故事放在了主要位置，導(dǎo)致記者編輯在新聞選材上往往選取有生動、有趣味元素的故事性題材，而與此同時又在新聞事件報道中偏愛把那些故事性強的部分放大，進行細致的潤色和加工，以達到吸引讀者和觀眾的目的。這個出發(fā)點并沒有錯，但是為達到刺激觀眾的眼球和耳膜的效果，有意無意地在“故事”講述過程中帶有大量的粗俗語言或低俗畫面的現(xiàn)象也由此出現(xiàn)。例如，某電視臺曾經(jīng)播出這樣一條新聞，名為《她說我不行，其實我覺得還可以》，講述一對夫妻因為性生活問題鬧到離婚的事件。在長達五分鐘的鏡頭中，主要當(dāng)事人“丈夫”一直正面觀眾對其夫妻性生活的細節(jié)進行較詳細的描述，語言直接，話題敏感。如此“故事化”的處理方式，不免有偏向獵奇隱私、流于低俗之嫌。
三、關(guān)于新聞故事化良性發(fā)展的建議
1適度運用故事化敘事方式，不脫離正確引導(dǎo)輿論的本質(zhì)
傳播學(xué)奠基人之一拉斯韋爾認(rèn)為，傳播的基本功能是：監(jiān)視環(huán)境、協(xié)調(diào)關(guān)系、傳承文化以及提供娛樂。新聞故事化，是將新聞用故事的形式展現(xiàn)給廣大受眾，新聞不是文藝作品，脫離新聞本質(zhì)的故事不是新聞。因此在具體的的新聞故事化操作過程中。要求新聞工作者密切關(guān)注各方面的新聞動態(tài)，深入挖掘隱含在新聞事件中的故事化元素，借用這種故事化元素，充分發(fā)揮新聞媒體的輿論導(dǎo)向作用。也就是說。新聞故事化的操作過程中，應(yīng)當(dāng)樹立和諧的社會價值觀，始終將新聞對社會所帶來的影響作為第一考慮的因素，尋求一種積極的輿論引導(dǎo)作用。
2胎當(dāng)運用故事化敘事方式，尋求與新聞?wù)鎸嵉钠鹾宵c
新聞故事化過分強調(diào)情節(jié)就會使新聞失去其真實的本質(zhì)，因此必須在選擇事實和處理情節(jié)上加以斟酌，尋求新聞故事化與新聞?wù)鎸嵉钠鹾宵c。
在挑選事實的過程中故事化新聞須堅持真實性這一生命原則，圍繞主題挖掘鮮活生動的例子用故事化的手法處理敏感、真實的新聞事實。真實是新聞的生命，在故事化愈演愈烈的今天，每一個新聞從業(yè)者都必須時刻謹(jǐn)記。我們通過新聞故事化手段去表現(xiàn)的正是新聞的生命一真實。
3藝術(shù)化的運用故事化敘事方式，追求更高的新聞品位
在具體的新聞故事化操作過程當(dāng)中，新聞工作者為了能夠吸引受眾的眼球，就要不斷的發(fā)現(xiàn)隱含在新聞信息中能夠引起受眾關(guān)注的地方，還要將這些能夠引起受眾關(guān)注的地方適當(dāng)表現(xiàn)出來，在擇了新聞事實的同時還要注意在情節(jié)上的尺度，只有這樣，才能做到吸引受眾的同時又不缺乏新聞品位。通過藝術(shù)化的運用故事化敘事方式，無疑可以盡量避免目前出現(xiàn)的電視新聞泛故事化的庸俗和低俗之風(fēng)，使新聞的品位自然得到提升。
四、結(jié)束語
電視新聞故事化是一柄雙刃劍，在拓寬新聞媒體的傳播思路這一方面，它豐富了媒體的傳播形態(tài)；但隨著媒介行業(yè)競爭的不斷加劇，許多電視新聞傳播媒體逐漸背離了新聞故事化的初衷，出現(xiàn)了將故事化發(fā)揮到極致的現(xiàn)象，不僅沒有發(fā)揮出新聞故事化的優(yōu)勢，反而在一定程度上出現(xiàn)了一些不和諧的因素，造成了諸多的問題，甚至產(chǎn)生了一定的負(fù)面影響。因此對待新聞故事化我們不能過分樂觀，應(yīng)該認(rèn)識到泛故事化背后存在的隱憂，在利用的過程當(dāng)中把握好新聞故事化的“度”，從而保證電視新聞向健康有序的方向發(fā)展。
第9篇：電視節(jié)目策劃怎么寫范文
童年
在每個人的一生當(dāng)中，童年應(yīng)該是最無憂無慮、最有滋有味的。很多人說起自己的童年都口若懸河，興奮不已?？墒呛苓z憾，我是一個健忘的人，關(guān)于童年的記憶不是依稀模糊，就是支離破碎，甚至可能會和別人的童年故事情節(jié)混到一起去。盡管如此，每個人的人生旅途都從天真爛漫的童年起步，回首往事，童年這一段起點的故事也許不能不說。
小時候就考慮很多的事情，有很重的心事。我好像從沒像別的孩子那樣有過特別淘氣、特別反叛的階段，我有一個平淡無奇、四平八穩(wěn)的童年。
我出生的時候就很瘦?。爧寢屨f的），腦袋光溜溜的沒有一根頭發(fā)（當(dāng)然也是聽媽媽說的）。于是媽媽的同事們就給我起了一個小名“小和尚”，我哥便也有了一個小名――“大和尚”，都怪我連累了他。
小時候我在一大堆的孩子中顯得很另類。別的孩子都哭著喊著要出去玩，我卻不喜歡出門。我那個時候最喜歡待在房間里看書，我迷戀一切有字的東西，如果我碰巧能讀懂就更加愛不釋手了。不看書的時候我就寫字，上小學(xué)前爸爸就教會了我漢語拼音，盡管我當(dāng)時不會寫太多的字，可仍然堅持寫日記。沒有人會去要求一個四五歲的孩子寫日記，小小的我還是每天認(rèn)認(rèn)真真趴在桌前，樂此不疲地寫我的拼音日記。比如有一天跟爸爸媽媽去公園看元宵燈會，有個大象燈會噴水，水里還摻了點花露水，很香。我激動萬分，回家后深有感觸地寫道：“今天去公園，大象PEN香水！”
別看我老實巴交不出門，奇怪的是，另一方面我又是一個很愛拋頭露面的孩子。我爸經(jīng)常驕傲地回憶我剛兩歲的時候就在全單位的集會上給全體員工背誦詩詞：“久有凌云志，今上井岡山……”真是神奇，我現(xiàn)在都不一定能背好。想到那時候我連囫圇話都說不出幾句，被大人抱上臺就旁若無人又口齒極其不清地開背，我真覺得今天當(dāng)主持人是當(dāng)年埋下了伏筆的。而且“小和尚”我還經(jīng)常為眾人載歌載舞做免費秀，當(dāng)年在我們院子里也算是紅極一時呢！
我因為小時候的閉門不出，直到今天還經(jīng)常在人際關(guān)系方面發(fā)愁，而待人處事方面的笨拙更是花了很多精力去彌補。如果童年可以重來一次，我想我會換個活法呢！
我又很好奇地想：如果改變了童年，今天的我又會是什么樣子呢？
那就是我
1980年9月，我結(jié)束了我的幼兒園時代，成為長沙市南區(qū)長塘里小學(xué)的一名學(xué)生。于是，從我家住的化工研究院到長塘里小學(xué)去的那條小馬路上，每天清早和黃昏，又多了一個背著小書包蹦蹦跳跳來回的小身影，那是我。
于是，一年級乙班有了一個愛緊張的男生。他有一個很慈祥很優(yōu)秀的啟蒙老師叫楊修文，可他很怕楊老師，怕到上課想尿尿也不敢舉手告訴老師。越怕就越想尿，越想尿就越不敢講，所以經(jīng)常上著上著課他身邊的小同學(xué)就大叫起來：“呀！地上怎么又濕了！”他就哭喪著臉站起來，褲子濕了一大塊。班上有個女生家就住在學(xué)校里，楊老師便打發(fā)女生回家取一條褲子來給他換上。于是在一年級開頭的兩三個星期里，長塘里小學(xué)一乙班總有一個穿著帶花邊的女裝褲的小男生，那就是我。
后來這個小男生慢慢適應(yīng)了小學(xué)的生活，因為他的父母在他很小的時候就教他認(rèn)字算數(shù)，他在班上的同學(xué)中顯得基礎(chǔ)不錯。除了考試穩(wěn)拿高分之外，他小時候愛出風(fēng)頭的特點也表露無遺。他設(shè)計了一個又一個主題班會，讓別班的班主任羨慕不已，這個小男生還出黑板報，給舞蹈隊編舞，寫快板詞，不但年年評三好，還小隊長、中隊長、大隊長“官運亨通”，成為數(shù)一數(shù)二的模范孩子。不好意思，那是我。
可這個小男生也有不少缺點。因為覺得自己聰明，所以上課的時候一激動就和老師來“二重唱”，經(jīng)常老師說高興了，這個小男生居然在課堂上手舞足蹈。一次他激動萬分地把他遮陽用的小草帽一次又一次地拋向教室的空中，被老師怒斥制止。從此班上有個男生打死也不肯戴草帽上W。真不好意思，那也是我。
別以為這個小男生是個調(diào)皮搗蛋的壞孩子，他有一顆善良真誠的心。到六年級模擬考試的時候，這個小男生正好和一個高度近視的同學(xué)坐在一起。近視的同學(xué)怎么也看不清黑板上的試題，小男生就熱心地幫他把所有的試題抄下來讓他做，等到自己抄完剛剛開始答的時候，考試居然結(jié)束了，他拿著剛答了兩三題的試卷急得眼圈兒都紅了。幸虧老師明察秋毫，專門為他安排了一次加試。于是老師辦公室里多了一個埋頭答卷的男生，那就是我。
小學(xué)時代雖然已是十幾年前的事，可那段回憶依然鮮活得仿如昨天，那個小男生的一笑一愁如今歷歷在目，清楚得仿佛在看別人的故事。而我整理自己的回憶，終于知道：不管那個小男生是乖得可愛，還是頑皮得討厭，不論是自作聰明，還是善解人意，那就是我。
花季
讀中學(xué)的時候，岳麓書院是我課余最愛流連的地方。我的中學(xué)――湖南師范大學(xué)附屬中學(xué)離岳麓書院非常的近，在我看來，附中也一樣透著岳麓書院的靈氣和清雅。
1986年保送進附中之后，我在這所名校幸運地度過了我的6年中學(xué)生活，走過了那段被稱為“花季”的少年時期。關(guān)于附中的記憶是多姿多彩的，最特別的應(yīng)該算是6年寄宿生活。因為學(xué)校離市區(qū)不近，所以大多數(shù)學(xué)生都采取了住讀的方式，而我12歲入校開始，就“下榻”在校圖書館后面古老的學(xué)生宿舍里。
一間不大的房間，靠墻放了兩排共6張床上下鋪，窗子下有一張長條桌，床下是各自的行李箱、一個水桶、一個暖瓶和幾雙鞋，這就是12個小男子漢的家。
在附中的6年我在充分自由的情況下選擇了自己的特長和興趣。我畫過畫，唱過歌，跳過舞，學(xué)過樂器，有的慢慢演變?yōu)閱渭兊纳钋槿?，有的實在不靈也沒有人逼你。比如說樂器，我就缺乏靈性，拉二胡拉了幾個星期還拉得像生了銹的門軸聲，吹口琴又氣短，小提琴拉了一段時間覺得跟二胡差不多，至于吉他更別提了，一彈就斷弦，也不知道著了什么邪了。
我還迷過足球，跟在一大堆大孩子身后顛來跑去，也許整場比賽下來也沒碰過幾次球，而且特別邪門的是每次踢球都要跌破膝蓋，付出“血的代價”，屢試不爽。有一次我特別小心，全場下來居然沒摔一跤。比賽結(jié)束大家興高采烈地散去，我自告奮勇地?fù)烨蚧貋磉€給體育室，居然在撿球的時候又把膝蓋跌破了！我氣壞了，從此不上球場，那次踢球成了我的告別賽。
然而我另一方面的才能和興趣漸漸地嶄露頭角，那就是演講和主持。學(xué)校發(fā)現(xiàn)我的愛好，便有計劃地加以培養(yǎng)，給了我很多學(xué)習(xí)提高和鍛煉的機會。今天我能在主持方面有所發(fā)展全要歸功于附中的栽培。
最美的誤會
中學(xué)階段是一個人成型定位的重要時期。從幼年時的懵懂無知到少年時的躊躇滿志，很多成人后的志向、品格和性情就是在這個時期埋下了種子。我也正是在中學(xué)里懂得了“一份耕耘一份收獲”的道理，開始相信一個善于吃苦的人最后往往會有好結(jié)果，而這種想法一直成為我的處事原則，受用至今。
因為有了這樣的思想基礎(chǔ)，為了畢業(yè)后能上一個理想的大學(xué)，中學(xué)期間我十分勤奮，不光是學(xué)習(xí)成績不錯，還很積極地投身到火熱的集體活動中去。尤其是高中3年上躥下跳，一改初一剛進校時的青澀模樣。到后來畢業(yè)的時候，同學(xué)們都很信任我，更對我能保送北外羨慕不已。
說到我保送北外，還真是一個美麗的誤會呢！
其實我中學(xué)時最差的科目第一是化學(xué)，第二就要算英語了。并不是我沒有努力，我想也許每個人都會有長項弱項吧。所以高三快畢業(yè)時，北京外國語大學(xué)來招收阿拉伯語保送生，我壓根兒沒覺得這事兒與我有什么關(guān)系。所以當(dāng)老師宣布消息，各同學(xué)摩拳擦掌、群情激奮的時候，我還在一心一意幻想著自己在法庭上慷慨陳詞的高大形象呢。
可能是因為心里沒有太大壓力，我面試發(fā)揮不錯。即席演講、朗誦、唱歌我拿手，當(dāng)然不會出丑。有趣的是英語考試部分我不緊張，竟也自然流暢，字正腔圓，表現(xiàn)超常。一個多月以后，我接到了北外語系的錄取通知書。知情同學(xué)無不“義憤填膺”。大嘆我撿了便宜。我也懷揣著通知書，心里還念念不忘我的記者夢、律師夢，頗有些悵然地嘆道：“誤會呀誤會！”
其那個時候我還不是十分了解這是一個多么美麗的誤會。后來的實踐證明我的確不善于學(xué)習(xí)外語，可我并不后悔選擇北外。我相信，如果當(dāng)年不選擇北外就一定沒有今天的我。曾經(jīng)的誤會也許會帶來一個美麗的結(jié)局。
象牙塔蛻變實錄
大學(xué)5年，這一生最重要的成長階段，發(fā)生了多少記憶猶新的故事，有過多少刻骨銘心的喜怒哀樂。自己在大學(xué)這座象牙塔里一步步蛻變成熟的軌跡在我眼前清晰起來。我開始真正地體會到：那5年，我是真的長大了。還記得1992年的9月，我揮別月臺上幾分難舍幾分擔(dān)憂的父母，只身乘火車奔赴北京。當(dāng)時的心里，有一種好男兒志在四方的豪邁，也有初次出遠門的忐忑不安。
阿拉伯語專業(yè)奇難無比。我們每天背新詞、句型到深夜，第二天在課堂上依然難免犯錯。
我和我的同學(xué)當(dāng)慣了所謂的“佼佼者”，面對這樣的狀況都傻了眼：自己的優(yōu)勢在哪里？自己的成就感在哪里？
因為從小在美術(shù)、表演、演講方面受到鍛煉，入學(xué)后不久我就自覺不自覺地展示出在宣傳及文藝方面的興趣和能力。校學(xué)生會也很快注意到阿語系92級有那么一個上躥下跳的何炅，便向我發(fā)出了熱情的邀請。
加入學(xué)生會讓我的大學(xué)生活完全變了一個樣子。我發(fā)現(xiàn)大學(xué)的學(xué)生會原來可以自主地做那么多事情，而自己也可以從為同學(xué)服務(wù)中獲取無限的快樂。我從校宣傳部干事做到校宣傳部長，出了無數(shù)的宣傳海報，設(shè)計實施了很多活動的宣傳攻勢。后來轉(zhuǎn)去做校文藝部長，組織藝術(shù)節(jié)，策劃舉辦了一臺又一臺的晚會，當(dāng)主持人，表演小品、歌曲……
然而，表面的風(fēng)光需要背后付出雙倍的努力。于是只有在別人都休息的時候自己加班加點。我想：別人學(xué)習(xí)的時候我在忙學(xué)生會的事，那別人休息的時候我就得學(xué)習(xí)。同學(xué)們都驚訝于我的精力和耐力，有時室友睡了一覺醒來還看到我在搖曳的燭光前，常常動用武力把我這個拼命三郎趕到床上去。我就這樣挑戰(zhàn)著自己。
兩難
在大學(xué)畢業(yè)面臨就業(yè)選擇的時候，我便陷入了兩難的境地。在大學(xué)二年級的時候，我經(jīng)由一次偶然的機會，加入到電視主持這個行當(dāng)中。那個時候的我心中充滿對未來的繽紛設(shè)計。又正值大學(xué)專業(yè)阿拉伯語學(xué)得吃力費勁的時候，一接觸到電視主持說話，我深深陶醉在那個五光十色的世界里。一個寒窗14年的老實學(xué)生的眼里，寫劇本，試戲裝，化電視妝，拍節(jié)目，出外景，這一切的一切都像是經(jīng)過一個萬花筒看到的世界，變幻多彩，新鮮刺激。那個時候的我的的確確很天真地想過：“要能一輩子做電視節(jié)目該多棒！”
漸漸地我悟到，電視這一行光鮮耀眼的背后，也有不為人知的復(fù)雜艱辛。更重要的是要在這一行做得長久，除了在該專業(yè)方面學(xué)有所成之外，還要具備揮灑自如的超人交際能力。因為選擇了阿拉伯語，我自知在電視方面深造的機會不大，捫心自問，在我的內(nèi)心深處其實還固執(zhí)地留守著一份內(nèi)向和古板，我不能確定自己在娛樂圈是不是可以玩得轉(zhuǎn)。
A型血的我一直渴望著靜逸從容的生活。當(dāng)我拖著疲憊的身心到校園，那樸素的綠樹灰瓦會讓我神清氣爽，而同學(xué)一聲問候、一個小小的玩笑又會讓我如沐春風(fēng)、勞累頓消。在學(xué)校里我感到我可以靜下心來面對自己，有時間去充實自己，認(rèn)真想想忙碌中的對錯。在這個浮躁的時代，這份清靜淡定是多么地來之不易！
兩難吶！后來我選擇留在北外擔(dān)任阿拉伯語系教師。原因是我可以當(dāng)利用老師的業(yè)余時間繼續(xù)拍節(jié)目。這也算是個兩全其美的決定吧。
可我知道，生命中可以兩全其美的機會并不多。下一次面對兩難抉擇的時候，我又能不能做出正確的選擇呢？
何老師的世界
說實話，剛剛走馬上任的時候，我也不習(xí)慣。放暑假前還是我?guī)煹軒熋玫哪菐褪烊耍匍_學(xué)時就成了我的學(xué)生？！這何老師該怎么當(dāng)？
還沒有進入角色，我就匆匆忙忙地和其他1997年新分到北外的老師一起，帶領(lǐng)97級新生奔赴大興高校軍事基地軍訓(xùn)去！
我光榮地被任命為二連指導(dǎo)員，和二連副連長法語系新老師文錚一起帶百多個男生。這軍訓(xùn)可算是鍛煉著我們兩個新老師了。紀(jì)律要管好吧，訓(xùn)練任務(wù)要完成得漂亮吧，學(xué)生的安全還得保證，平時生活上的細節(jié)也得操心！我和文老師就像是萬能人：縫學(xué)生的衣服、釘學(xué)生的扣子，檢查學(xué)生的健康狀況，喂病號吃藥。
從軍訓(xùn)基地回到學(xué)校，我自信了很多，開始我的老師生涯。每天6點半隨學(xué)生起床監(jiān)督早操，一天下來學(xué)生的吃喝拉撒睡，所思所想，獎懲褒貶，雜務(wù)瑣事，何老師都管！
我漸漸明白，我一輩子也當(dāng)不了那種很“酷”很嚴(yán)厲的老師。我情愿是一種近距離的朋友，利用老師的身份為學(xué)生服務(wù)。畢竟，學(xué)生們都大了，不再像小孩子要日防夜防，謹(jǐn)小慎微。都20多的人了，該走的路讓他們自己去走吧！
