安東尼語(yǔ)錄精選(九篇)
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第1篇：安東尼語(yǔ)錄范文
有些話不可不信，但也絕不可全信。
體育中的時(shí)尚是件奇妙的事，它可能無(wú)處不在，也可能與你失之交臂。
“當(dāng)你不能扣籃時(shí)，你就會(huì)想辦法去找到另外一種能讓自己登上新聞的方法。”
――馬刺后衛(wèi)吉諾比利在比賽場(chǎng)上抓到一只蝙蝠后如是說(shuō)
“我為球員們而感到難過(guò)，我們堅(jiān)持到最后一刻被絕殺，我真想掏出自己的心去換取勝利。這樣的失敗太傷人了，我很不爽，我們辜負(fù)了大家希望?！?/p>
網(wǎng)隊(duì)主帥弗蘭克談到球隊(duì)的十連敗很無(wú)奈。
“0勝10負(fù)，大家都很傷心，但我們會(huì)繼續(xù)戰(zhàn)斗下去，我相信我們終能見到光明――只要我們能團(tuán)結(jié)一心，堅(jiān)持下去?！?/p>
肖恩?威廉姆斯則對(duì)網(wǎng)隊(duì)的未來(lái)充滿希望。
奧尼爾：“如果你現(xiàn)在說(shuō)出來(lái)，我給你500萬(wàn)?！?/p>
詹姆斯：“不，我不會(huì)說(shuō)?！?/p>
奧尼爾：“1000萬(wàn)，現(xiàn)金，放進(jìn)袋子丟到你的房子里，說(shuō)不說(shuō)?”
――當(dāng)詹姆斯再次來(lái)到麥迪遜廣場(chǎng)花園，美國(guó)球迷和媒體，又開始了一輪關(guān)于詹姆斯去向的大討論，于是訓(xùn)練前，奧尼爾和詹姆斯開玩笑說(shuō)。
“我不知道這個(gè)問(wèn)題該怎么回答，我確實(shí)有些不想回答這個(gè)問(wèn)題。勒布朗說(shuō)他要改穿6號(hào)，但這個(gè)號(hào)碼其實(shí)也該被退役，你們都知道6號(hào)是誰(shuí)，對(duì)不對(duì)?”
――道格?里弗斯在被問(wèn)到如何看待詹姆斯關(guān)于“應(yīng)該退役23號(hào)球衣”的說(shuō)法時(shí)，搬出了比爾?拉塞爾(凱爾特人6號(hào)球衣的主人)來(lái)封“皇帝”的嘴
“這太糟了，太糟了!你不會(huì)喜歡坐在場(chǎng)邊看球的，尤其在賽季剛開始不久。但愿我以后不會(huì)這樣，讓我們看看會(huì)發(fā)生什么吧!”
――勇士新秀斯蒂芬?庫(kù)里在最近遭到了主帥老尼爾森的冷藏
“如果你在這個(gè)聯(lián)盟里待了足夠長(zhǎng)的時(shí)間，你就會(huì)明白有些球員能夠適應(yīng)一些特定的體系，有些則不能。這只是聯(lián)盟的自然規(guī)律。謝爾頓在離開我們之后也經(jīng)歷了不少坎坷，最終他在這里找到了方向，我為他感到高興，就是這樣?！?/p>
――在與凱爾特人比賽前，鷹隊(duì)主帥麥克?伍德森談起了在今夏加盟綠衫軍的前鷹隊(duì)前鋒謝爾頓?威廉姆斯。
“能量!這個(gè)詞我對(duì)自己說(shuō)了一整天，充滿活力的比賽，鼓勵(lì)我自己前行，也激勵(lì)我的球隊(duì)前行。我基本上已經(jīng)做到了，現(xiàn)在事情也正朝著預(yù)想的方向發(fā)展。他(大?范甘迪)寫給了我一個(gè)小紙條，準(zhǔn)備比賽的錦囊?！?/p>
――在魔術(shù)擊敗網(wǎng)隊(duì)的比賽前，斯坦?范?甘迪給了霍華德一張手寫的小紙條。紙條上提醒霍華德，只要充滿能量的打球，他的能力就不可限量。在魔術(shù)隊(duì)88比72戰(zhàn)勝網(wǎng)隊(duì)的比賽中，霍華德一掃前幾場(chǎng)的陰霾，砍下了26分12籃板和5次蓋帽。
時(shí)尚是……
昌西?比盧普斯穿回了他的1號(hào)球衣：拜倫?戴維斯的《灰熊亞當(dāng)斯》；
克里斯?安德森的發(fā)型；
德懷特?霍華德的V領(lǐng)針織衫；
謝爾頓?威廉姆斯和坎迪絲?帕克真的結(jié)了婚；
查爾斯?巴克利上電視的時(shí)候還穿著耐克；
倫?阿泰斯特頭上的各國(guó)文字；
杰克?尼科爾森穿著拉夫勞倫的POLO衫、戴著紅色的洋
基棒球帽出現(xiàn)在斯臺(tái)普斯中心：
吉爾伯特?阿瑞納斯的護(hù)膝；
球場(chǎng)上的大力扣籃：
A.I.又留起了他的壟溝頭；
拉希德?華萊士的爆炸頭：
卡梅隆?安東尼和拉拉的竊竊私語(yǔ)：
麗莎?萊斯利的退役：
奧多姆從雷吉?布什手中接過(guò)了卡戴珊的所有權(quán)：
邁克爾?喬丹的名人堂演講……
“你們覺(jué)得哪樣更惡劣呢?做RAP音樂(lè)還是酒后駕車?”
――身為TNT解說(shuō)員的查爾斯?巴克利曾在節(jié)目中對(duì)湖人前鋒倫?阿泰斯特過(guò)多的場(chǎng)外活動(dòng)提出了批評(píng)。巴克利認(rèn)為阿泰斯特應(yīng)該把更多的時(shí)間用在訓(xùn)練館里，而不是錄制RAP專輯上。對(duì)此，阿泰斯特予以了還擊。
“TNT是要塑造我的好形象，可巴克利卻在貶低我。重要的是，我根本沒(méi)干那么多事兒，我沒(méi)給STATEFARM(一家銀行，勒布朗的廣告商)做廣告，沒(méi)給耐克做廣告，沒(méi)給雪碧做廣告，我也沒(méi)往水里跳(指科比的廣告)，我惟一做的事就是音樂(lè)。這有什么不對(duì)?要不是我唱了一首阿富汗婦女被虐待的歌，有人知道她們受到的折磨嗎?也許歌不好聽，可我的想法不錯(cuò)，我要傳遞的信息是正確的?！?/p>
“我是最后一個(gè)離開健身房的，他怎么不說(shuō)?他還說(shuō)這是我職業(yè)生涯最后一輪了?最后一輪什么?我和湖人簽了5年合同，沒(méi)準(zhǔn)合同到期以后，我還能再簽一份，他要在球隊(duì)總經(jīng)理面前說(shuō)我的壞話?”
――阿泰對(duì)巴克利的再次反擊
“他們擊敗了我們，我們是一支優(yōu)秀的、擅打背靠背的球隊(duì)，而且也是一支打客場(chǎng)很出色的球隊(duì)，但是今晚掘金擊敗了我們?！?/p>
――在湖人79比105大比分輸給掘金賽后，科比表示他不認(rèn)為湖人是因?yàn)榍蜿?duì)背靠背比賽過(guò)于疲勞才表現(xiàn)得如此糟糕。他甚至表示即使加索爾能夠上場(chǎng)，也不會(huì)改變今晚的局勢(shì)，主教練菲爾?杰克遜則在賽后告誡全隊(duì)，這場(chǎng)比賽對(duì)全隊(duì)都相當(dāng)重要
“我目前還沒(méi)有受到這件事的影響，我要做的就是找到一個(gè)辦法，可以在他上場(chǎng)或者不上場(chǎng)的時(shí)候都行得通，現(xiàn)在兩方面我做得不錯(cuò)。”
――騎士后衛(wèi)德朗特?韋斯特這段時(shí)間一直過(guò)得不順心，他已經(jīng)連續(xù)錯(cuò)過(guò)球隊(duì)比賽。騎士隊(duì)尊重他的個(gè)人隱私，沒(méi)有在媒體面前公開韋斯特缺席的具體原因，主教練麥克?布朗也已經(jīng)做好了韋斯特?zé)o法上場(chǎng)比賽的準(zhǔn)備，而勒布朗?詹姆斯則表示：“我們沒(méi)有因?yàn)轫f斯特的事情而分心。每天訓(xùn)練或比賽結(jié)束的時(shí)候，他都會(huì)處理一些籃球之外的事情，他會(huì)繼續(xù)解決自己的問(wèn)題，爭(zhēng)取早日歸隊(duì)?！?/p>
“每次比賽結(jié)束，我的腳都非常非常疼。那可能已經(jīng)影響到了我的投籃以及出手選擇。由于腳傷，我不得不改變一些自己的打法?！?/p>
――賽季進(jìn)行到現(xiàn)在，步行者球星丹尼?格蘭格仍然遲遲沒(méi)有找到自己的手感，而這與他的右腳跟傷勢(shì)至今沒(méi)有痊愈也有一定的關(guān)系本賽季格蘭格的命中率僅為38.7％，三分命中率也只有29.4％
“我把他想要的東西全部都弄好了，現(xiàn)在就等他回信，我不知道他是害怕了還是怎么樣。我找到的贊助商將會(huì)付給他100萬(wàn)美元的酬勞。如果他看到這些，我保證他絕對(duì)不會(huì)拒絕，這會(huì)是一個(gè)決斗之夜，但會(huì)比簡(jiǎn)單的決斗更壯觀。你能想象拉斯維加斯發(fā)生這樣的事情么――退役的喬丹出來(lái)和拉塞爾一對(duì)一，贏就拿走一切，這得多壯觀?！?/p>
――前爵士后衛(wèi)拜倫?拉塞爾稱喬丹不敢回應(yīng)他的挑戰(zhàn)。
“拜倫只是年度最佳教練，發(fā)生在他身上的事情同樣曾發(fā)生在里弗斯和我身上――得了最佳教練獎(jiǎng)項(xiàng)然后過(guò)了一兩年就被炒魷魚，這就是我們的工作。我懷念執(zhí)教的感覺(jué)，懷念管理的感覺(jué)，懷念領(lǐng)導(dǎo)的感覺(jué)，我甚至懷念和球員以及球迷甚至與裁判之間的互動(dòng)。”
――當(dāng)拜?倫斯科特成為新賽季第一位下課的主教練后，埃弗里?約翰遜的名字立刻出現(xiàn)在接替者的名單之中，但約翰遜表示自己還沒(méi)有接到過(guò)黃蜂方面的消息，而且他也不期待黃蜂會(huì)找到他。同為最佳教練隔年被炒，約翰遜對(duì)斯科特的遭遇有種兔死狐悲的心情。
“大前鋒。他絕對(duì)是個(gè)大前鋒，他總是在外線投跳投。布魯克總是在練習(xí)跳投，而在他最初進(jìn)盟的時(shí)候，他也總是說(shuō)自己可以勝任大前鋒的位置，現(xiàn)在他的確越來(lái)越像了?！?/p>
――在維斯?卡特看來(lái)，他的前隊(duì)友、網(wǎng)隊(duì)中鋒布魯克?洛佩茲更像是一位大前鋒。
“當(dāng)看到穆托姆博走進(jìn)球館的時(shí)候。我倍受鼓舞?？吹剿纳碛白屛胰绱伺d奮，我告訴我的隊(duì)友說(shuō)我要蓋帽，然后向他搖手指致意，而這就是當(dāng)時(shí)的情景。實(shí)際上，了兩次?！?/p>
――火箭前鋒卡爾?蘭德里表示自己蓋帽后的“搖手指”是向坐在場(chǎng)邊的穆大叔致敬。
甜瓜語(yǔ)錄
“我是這么認(rèn)為的。我想他們希望不讓我接到球，而是盡量讓我的隊(duì)友們?nèi)サ梅??！?/p>
在最近接受采訪時(shí)，掘金前鋒卡梅隆?安東尼表示，他相信湖人簽下阿泰斯特，有一部分原因就是為了限制自己在進(jìn)攻端的表現(xiàn)
“我不認(rèn)為自己的表現(xiàn)和過(guò)去幾個(gè)賽季有什么不一樣，我不明白為什么每個(gè)人都很吃驚我進(jìn)盟這六年一直在做一樣的事情，不知道為什么，他們假裝好像我是這個(gè)賽季才知道如何打球的?！?/p>
――開賽不到三個(gè)星期，卡梅隆安東尼就開始聽到人們討論他是MVP候選人的說(shuō)法。實(shí)際上，安東尼在自己之前的五個(gè)賽季一直都被同級(jí)生勒布朗?詹姆斯和德懷恩?韋德壓制，他直到去年才踏過(guò)季后賽第一輪進(jìn)入到西部決賽，在2005年掘金面對(duì)馬刺的西部首輪季后賽中，當(dāng)掘金被馬刺打成1比3時(shí)，安東尼一個(gè)人在更衣室里哭了30分鐘。
“當(dāng)時(shí)的我把事情搞砸了。我們本來(lái)如此接近勝利，但是最后還是不及格，我當(dāng)時(shí)真的有些難以接受。今年夏天我沒(méi)有美國(guó)國(guó)家隊(duì)比賽任務(wù)，這讓我有了很多時(shí)間來(lái)反省自己，我的目標(biāo)是贏取一座總冠軍。失利的痛苦依然在我心中，絕對(duì)不會(huì)消失?！?/p>
――在上賽季西部決賽的時(shí)候，安東尼再次品嘗到了失敗的滋味，包括他在內(nèi)的掘金全隊(duì)都認(rèn)為其實(shí)是他們打敗了自己，而不是湖人。
“不要誤會(huì)我的意思，他們的表現(xiàn)的確很出色，在整個(gè)系列賽中他們做了正確的事情。但是在我眼里，在我們?nèi)?duì)眼里，其實(shí)勝負(fù)只取決于那幾個(gè)瞬間，比賽中出現(xiàn)了一些微小的轉(zhuǎn)變，我們從失利中得到了教訓(xùn)?！?/p>
“我會(huì)把所有的壓力都扛在身上，這意味深遠(yuǎn)，我是球隊(duì)重建過(guò)程的一部分，當(dāng)我來(lái)到這支球隊(duì)的時(shí)候，他們前一賽季只贏了17場(chǎng)比賽，而我讓球隊(duì)發(fā)生了改變?！?/p>
第2篇：安東尼語(yǔ)錄范文
關(guān)鍵詞：賈樟柯；意大利新現(xiàn)實(shí)主義；繼承
引言
新現(xiàn)實(shí)主義這個(gè)詞最早出現(xiàn)在20世紀(jì)三十年代，用來(lái)指代當(dāng)時(shí)出現(xiàn)的“自由電影”和“蘇聯(lián)電影”，而真正使“新現(xiàn)實(shí)主義”為世人所知的是它與意大利電影的關(guān)聯(lián)，因此“新現(xiàn)實(shí)主義”一般特指稱二戰(zhàn)后的意大利電影。二戰(zhàn)過(guò)后的意大利政治動(dòng)亂、經(jīng)濟(jì)蕭條，人民生活在生與死的邊緣。諸多嚴(yán)峻的社會(huì)問(wèn)題涌現(xiàn)，失業(yè)、搶劫屢見不鮮。意大利電影工作者面對(duì)國(guó)家和民族的現(xiàn)狀，自覺(jué)摒棄了虛假的高昂樂(lè)觀的情調(diào)，以反映戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人民的傷害為主題，破除了那些贊歌一般公式化的調(diào)子，以樸實(shí)、自然、真摯的風(fēng)格再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活。如今，以賈樟柯為代表的新生代的導(dǎo)演自覺(jué)的對(duì)新現(xiàn)實(shí)主義進(jìn)行了繼承，以紀(jì)實(shí)性的風(fēng)格呈現(xiàn)出了社會(huì)個(gè)體的生存狀態(tài)。紀(jì)實(shí)性攝影、生活化取材、邊緣化人物等諸多新現(xiàn)實(shí)主義的元素在賈樟柯的電影中得到了再現(xiàn)。賈樟柯將鏡頭伸向社會(huì)底層人民，用一種冷靜、客觀的態(tài)度去感受每個(gè)平淡生命的喜悅和沉重，觸摸他們?cè)诂F(xiàn)實(shí)生活狀態(tài)之上的精神壓力?？梢哉f(shuō)，賈樟柯的美學(xué)追求是對(duì)新現(xiàn)實(shí)主義在新時(shí)代的傳承。
一、紀(jì)實(shí)性攝影
紀(jì)實(shí)性攝影是指注重和追求再現(xiàn)生活自然面貌的攝影，這是新現(xiàn)實(shí)主義電影在拍攝中所恪守的根本原則，現(xiàn)實(shí)生活的無(wú)奈與苦澀成為電影中的常態(tài)。四五十年代的意大利社會(huì)動(dòng)蕩、經(jīng)濟(jì)蕭條，人民生活在水深火熱之中。 藝術(shù)家面對(duì)嚴(yán)酷的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，認(rèn)為電影應(yīng)以表現(xiàn)普通人的生存現(xiàn)狀為主題。《偷自行車的人》中出現(xiàn)了很多臟亂無(wú)序的道路、殘破的房子、碎磚瓦礫。嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)在影片中沒(méi)有受到一絲弱化，導(dǎo)演強(qiáng)迫著觀眾去關(guān)注這些發(fā)生在他們眼前的事實(shí)?！恫列分幸轮婆f的小男孩們，還有羅馬城中散落的貧民窟和陰郁得讓人恐懼的看守所。這非但不會(huì)使觀眾有什么不適感，反而促使觀眾去思索影片背后所隱藏的導(dǎo)演深沉的思考。
賈樟柯繼承了新現(xiàn)實(shí)主義紀(jì)實(shí)性攝影的美學(xué)主張。他的電影關(guān)注平凡景象，多用實(shí)景和非職業(yè)演員，使得電影逼近生活的原貌。賈樟柯曾說(shuō)“我只能看到身邊的東西，再遠(yuǎn)就看不到了”。[2]他的作品平淡中卻不失深刻意味，真實(shí)且令人深思。悲憫的情懷使他的作品充滿了寫實(shí)的特征，紀(jì)實(shí)的影像風(fēng)格賦予了影片更深的人文內(nèi)涵。影片展現(xiàn)的是底層人的生活際遇，紀(jì)實(shí)的風(fēng)格使得影片準(zhǔn)確的反映了經(jīng)濟(jì)社會(huì)迅速發(fā)展中的社會(huì)與個(gè)體，折射了當(dāng)前社會(huì)中存在的問(wèn)題?！缎∥洹分v述了一個(gè)偏僻的小h城中關(guān)于一個(gè)小偷的愛情、友情、親情的故事，影片對(duì)人物的刻畫冷靜而又凝重，小偷這樣一個(gè)被世人詬病的社會(huì)身份后，還有很多鮮為人知的東西。影片的光線十分黯淡，整體上呈現(xiàn)出一種壓抑的氣息。不斷晃動(dòng)的鏡頭，偏暗的人物膚色，一系列原生的畫面使人能更好的帶入劇中人的位置，這大大加強(qiáng)了影片反映現(xiàn)實(shí)的力度。
經(jīng)濟(jì)的迅速發(fā)展使人們的生活環(huán)境發(fā)生了巨變，許多人無(wú)法跟上時(shí)代的腳步。嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)使“小武”成了社會(huì)底層青年人的縮影，他們面對(duì)巨變著的社會(huì)不知所措，最終淪為了時(shí)代的棄兒。賈樟柯深感于嚴(yán)酷的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，強(qiáng)烈的使命感使他將攝影機(jī)對(duì)準(zhǔn)了巨變著的社會(huì)和當(dāng)下人的生存困境。賈樟柯對(duì)于長(zhǎng)鏡頭的偏愛、貼近真實(shí)生活的取景、非職業(yè)演員的運(yùn)用以及方言的運(yùn)用等都在盡量地還原真實(shí)。他所標(biāo)榜的“我的攝影機(jī)不撒謊”是出于一個(gè)藝術(shù)家良知的自覺(jué)選擇，更是對(duì)新現(xiàn)實(shí)主義大師們的致敬。
二、生活化取材
意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影取材于生活，關(guān)注普通人的境遇，他們的電影具有一種內(nèi)在的人道主義精神。影片中所反映的失業(yè)和其他問(wèn)題是意大利乃至全人類共同面臨的問(wèn)題，導(dǎo)演們力圖再現(xiàn)這些尖銳的社會(huì)問(wèn)題，這讓意大利電影甚至具有了某種歷史文獻(xiàn)的作用。政治的混亂、民生的凋敝，意大利的電影大師們從尋常的生活出發(fā)，自覺(jué)把反映現(xiàn)實(shí)作為根本原則，這種美學(xué)追求對(duì)后世影響深遠(yuǎn)。新現(xiàn)實(shí)主義電影的杰作《大地在波動(dòng)》講述了安東尼奧一家以捕魚為生，可是卻時(shí)常遭受魚販的剝削。安東尼奧說(shuō)服家人以房子為抵押買下了新漁船，可是一場(chǎng)暴風(fēng)雨卻將他們推向了苦難的深淵。這部影片很好的反映了新現(xiàn)實(shí)主義電影生活化取材的傾向，電影藝術(shù)家們立足于現(xiàn)實(shí)進(jìn)行創(chuàng)作，這種飽含人道主義精神的創(chuàng)作取向使其獲得了世界性的聲譽(yù)。
新時(shí)代的賈樟柯便自覺(jué)的將電影作為反映現(xiàn)實(shí)的工具，殘酷的社會(huì)現(xiàn)實(shí)、悲苦的人物命運(yùn)，導(dǎo)演將那些足以撕裂人心的鏡頭裸的展現(xiàn)給觀眾，未有一絲不忍的虛飾。因?yàn)椋魏螌?duì)于苦難生活的美化都是對(duì)一個(gè)藝術(shù)家良知的背棄。對(duì)于新現(xiàn)實(shí)主義電影，賈樟柯并不諱言其對(duì)他創(chuàng)作的影響。他曾經(jīng)坦誠(chéng)非常喜歡德?西卡和羅西里尼，最愛的電影是《偷自行車的人》。他主張采取客觀的視角，從生活取材，不對(duì)現(xiàn)實(shí)生活進(jìn)行人為的干預(yù)，這使他的電影似乎成了生活流，平淡而又乏味，卻讓人感到一種心顫的真實(shí)感。賈樟柯認(rèn)為，中國(guó)正處于經(jīng)濟(jì)和社會(huì)的轉(zhuǎn)型期，這其中必然伴隨著諸多問(wèn)題?！皩?duì)一個(gè)處于巨變中的社會(huì)而言，任何干預(yù)和評(píng)判都有可能力不從心，冷靜記錄不失為最有力的表達(dá)”[3]賈樟柯這樣寫道。由于在影片中還原了真實(shí)的生活，這使賈樟柯的電影具有了歷史文獻(xiàn)的作用。影像為未來(lái)保存了現(xiàn)實(shí)的原生態(tài)，一切的是非便可交給后世去評(píng)判。
如果將賈樟柯的《小武》與《偷自行車的人》做一個(gè)比較會(huì)發(fā)現(xiàn)它們之間竟有如此多的相似之處，兩部影片均選取自兩個(gè)平凡人的日常生活。小武是汾陽(yáng)城鄉(xiāng)結(jié)合部的一個(gè)小偷，他沒(méi)有工作、沒(méi)有夢(mèng)想，唯一的朋友小勇也在漂白之后疏遠(yuǎn)了他。他渴望愛情，可是梅梅的背叛讓他心灰意冷。他回到了家中，卻又被父親趕出了家門。可以看出，《小武》的取材都是源自生活，沒(méi)有任何超出現(xiàn)實(shí)的痕跡。在這個(gè)十分生活化的影片中，導(dǎo)演戒絕了一切的戲劇化。即使當(dāng)故事涉及到“愛情”，也純?nèi)粵](méi)有一絲不切實(shí)際的浪漫可言。沒(méi)有生離死別的凄婉動(dòng)人，沒(méi)有相濡以沫的感動(dòng)人心，只有淡然如水的點(diǎn)點(diǎn)滴滴?！锻底孕熊嚨娜恕啡〔挠诙?zhàn)之后充斥著失業(yè)和貧困的羅馬，失業(yè)已久的里奇好不容易獲得了一份海報(bào)張貼的工作后，但這份工作要求必須有自行車，他為此頭疼不已，最終他用妻子的嫁妝從當(dāng)鋪換回了已經(jīng)當(dāng)?shù)舻淖孕熊嚒２辉氲?，自行車在上班的第一天就被偷走了。小武和里奇都是生活中的普通人，他們的遭遇不過(guò)是底層小人物的生活即景?？墒莾刹坑捌季哂姓鸷橙诵牡牧α?，這源于影片對(duì)生活片段的細(xì)致描繪。
賈樟柯電影的生活化取向使其和新現(xiàn)實(shí)主義電影具有本質(zhì)上的相同?，F(xiàn)實(shí)被投射在銀幕上，傳統(tǒng)電影中常見的戲劇式結(jié)構(gòu)在此沒(méi)有了蹤跡。人們甚至無(wú)法分清，這到底是生活還是電影，因?yàn)殡娪耙呀?jīng)等同于生活。流動(dòng)的銀幕變成了命運(yùn)河流的片段，人們仿佛看到了發(fā)生在身邊卻又視而不見的一幕幕。賈樟柯繼承了新現(xiàn)實(shí)主義從生活取材的原則，將銀幕視為再現(xiàn)生活的工具。他冷凝的鏡頭，在還原現(xiàn)實(shí)的同時(shí)傳達(dá)出了對(duì)于社會(huì)的深沉思考。
三、邊緣化人物
邊緣化人物是指被遺棄在主流之外的人。他們無(wú)法融入主流社會(huì)，得不到有的話語(yǔ)權(quán)。在意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影中出現(xiàn)了許多邊緣化人物，他們似乎被整個(gè)社會(huì)遺棄了?！犊ū壤麃喼埂返闹魅斯ū壤麃喪莻€(gè)，《大路》中的杰爾索米娜是一個(gè)弱智的姑娘，新現(xiàn)實(shí)主義電影大師們將鏡頭瞄準(zhǔn)他們，試圖揭示出他們的生存狀態(tài)，從而達(dá)到批判現(xiàn)實(shí)的黑暗與殘酷的目的。邊緣化人物的典型是失業(yè)者、小偷、、流浪漢等等。他們一般沒(méi)有正當(dāng)?shù)墓ぷ?，每天漂泊在都市的街頭。燈紅酒綠的繁華與他們無(wú)關(guān)，理想早已消泯在現(xiàn)實(shí)的不公中。他們沒(méi)有反抗的想法，更沒(méi)有反抗的勇氣，有的只是逆來(lái)順受的麻木和得過(guò)且過(guò)的滿足。只有在宿醉和香煙的繚繞中，他們才能得到一絲滿足和活下去的勇氣。在賈樟柯的電影中亦可以看到許多此類人物的身影。導(dǎo)演對(duì)作品中的人物傾注了深情，進(jìn)而對(duì)作品中的邊緣人物表達(dá)了強(qiáng)烈的人文關(guān)懷與理性思考。在新的時(shí)代環(huán)境下，經(jīng)濟(jì)的迅速發(fā)展引導(dǎo)著社會(huì)的變遷，面對(duì)新的環(huán)境也許會(huì)有很多人落伍。他們無(wú)法適應(yīng)眼前的環(huán)境卻又無(wú)法逃避，這使他們被排擠到了社會(huì)的邊緣。作為一個(gè)充滿強(qiáng)烈社會(huì)關(guān)懷的導(dǎo)演，賈樟柯始終把鏡頭對(duì)準(zhǔn)了那些來(lái)自社會(huì)底層的小人物，他們有的是從農(nóng)村到城市的打工者，有的是城市里的失業(yè)者，有的是漂泊無(wú)依的流浪者，總之他們都是在工業(yè)化、城市化和現(xiàn)代化的巨變下被拋棄的弱勢(shì)群體。
《二十四城記》講述了三代廠花的人生故事，折射了五十年中一個(gè)時(shí)代變遷的軌跡。賈樟柯用平民化的視角觀察這些小人物的日常生活經(jīng)歷和心理變化，用日常生活細(xì)節(jié)的瑣碎代替了戲劇表演，飽含著對(duì)小人物的理解和包容，展現(xiàn)了他們身上的光亮?！度龒{好人》中的沈紅是一個(gè)失去家庭的可憐女人，她千里尋夫，渴望家庭的溫暖，可最終迎接她的是丈夫的背叛。社會(huì)的變遷使人們的婚姻觀念轉(zhuǎn)變，沈紅還留戀著過(guò)去的美好，這造成了她的婚姻悲劇。《站臺(tái)》中那群來(lái)自山區(qū)農(nóng)村的年輕人，從沒(méi)有見過(guò)火車，也沒(méi)有離開過(guò)祖輩生存的大山。當(dāng)他們終于看到火車，他們歡呼雀躍地奔向疾馳駛過(guò)的火車，氣喘吁吁的站在那綿延的鐵軌上，一臉欣喜的望著奔馳而過(guò)的巨龍。只是，這群年輕人的喜悅卻讓人感到無(wú)盡的悲哀。他們遠(yuǎn)離繁華的現(xiàn)代社會(huì)，似乎與整個(gè)世界絕緣了，他們是被這個(gè)社會(huì)孤立了的邊緣人。
賈樟柯對(duì)于邊緣人物的關(guān)注是與其自身的經(jīng)歷相關(guān)的。他于1970出生于山西汾陽(yáng)縣的城鄉(xiāng)結(jié)合部，他對(duì)縣城和鄉(xiāng)村的生活狀況都十分了解。少年時(shí)的賈樟柯不好讀書，整日閑逛，有許多混混兒朋友，這使得賈樟柯對(duì)底層人的生存狀態(tài)十分熟悉。他了解他們的悲歡，同情他們的遭遇。這樣的生活閱歷對(duì)賈樟柯的美學(xué)理念的形成起了至關(guān)重要的作用。他被稱為“電影民工”，因?yàn)樗臄z的人物多以邊緣化人物為目標(biāo)?！拔蚁胗秒娪叭リP(guān)心普通人，首先要尊重世俗生活。在緩慢的時(shí)光流程中，感覺(jué)每個(gè)平淡的生命的喜悅或沉重”[4]賈樟柯如是說(shuō)。他立足于現(xiàn)實(shí)，關(guān)注現(xiàn)實(shí)，以藝術(shù)家的良知為出發(fā)點(diǎn)，繼承了新現(xiàn)實(shí)主義關(guān)注邊緣化人物的傾向，透過(guò)冰冷的鏡頭，向觀眾揭示了底層人苦澀的生存現(xiàn)實(shí)，鏡頭的冰冷反映出的是現(xiàn)實(shí)的殘酷和人們生活的困境。透過(guò)這些鏡頭人們能夠感受到的卻是他那顆充滿善意的心。因?yàn)?，一切的出發(fā)點(diǎn)都是源于此。
參考文獻(xiàn)：
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第3篇：安東尼語(yǔ)錄范文
“休閑”欄目分類
從手法來(lái)看，漫畫、猜謎、笑話等傳統(tǒng)形式在延續(xù)，但新的形式也已出現(xiàn)，并且有了來(lái)自讀者的響應(yīng)力。歸納起來(lái)，紙媒滿足休閑需求的方式主要有如下幾類：
1.智力類
如：數(shù)獨(dú)、連字、找不同。小游戲帶來(lái)的成功感和愉悅感極易讓人沉溺其間，欲罷不能，如果再加上一些智力因素，吸引力更強(qiáng)。找不同、連字游戲、數(shù)獨(dú)、推理題是在傳統(tǒng)的謎語(yǔ)后出現(xiàn)在紙媒上的智力類形式，最早多在南方地區(qū)的報(bào)刊上登場(chǎng)，然后慢慢到內(nèi)地?！冻鞘挟媹?bào)》刊尾的“填字游戲”、《北京晚報(bào)》公眾平臺(tái)推出的“數(shù)獨(dú)游戲”已持續(xù)多年，這些小小的板塊有默默的擁躉者。數(shù)獨(dú)是其中發(fā)展很好的項(xiàng)目，這個(gè)由域外傳入的數(shù)字智力游戲，很得白領(lǐng)階層的推崇，目前已發(fā)展為有會(huì)員的組織，時(shí)有比賽見諸報(bào)端。
這些小智力游戲占用版面空間小，常常一欄足矣，卻能讓讀者長(zhǎng)時(shí)間地將報(bào)刊留在手里，甚至拿出筆來(lái)勾勾寫寫，這成為延長(zhǎng)紙媒生命周期的有力方法之一。
一條大新聞可以觸動(dòng)讀者的內(nèi)心，一個(gè)智力小游戲卻可以讓報(bào)刊留在讀者手邊，這就是小智力游戲讓人不得不嘆服的“微力量”。
2.嬉笑類
如：冷笑話、四格卡通畫、手機(jī)段子。冷笑話是近兩三年來(lái)的新生產(chǎn)品，這種短小、多變、機(jī)智、搞笑的產(chǎn)品的閱讀者，跨越了年齡的界線，老幼通吃。形式有文本也有圖片，或者是兩者的組合，用或“萌”或“二”的手法表述故事、心情、感悟，極易讓讀者一邊微笑，一邊目光停留。
卡通四格畫不論在報(bào)紙還是在雜志的版面上，均有很好的調(diào)節(jié)視覺(jué)的能量。而更重要的是，它在年輕讀者中有足夠的市場(chǎng)，加之我們已進(jìn)入了讀圖時(shí)代，后期看好。與老式漫畫不同，今天的四格卡通畫多用目韓漫畫的基本手法，但目前質(zhì)量良莠不齊，名家的質(zhì)量穩(wěn)定，就更為吸引人。《三聯(lián)生活周刊》早在上個(gè)世紀(jì)就引入了臺(tái)灣作者庸的城市漫畫系列，到今天依然每期給出1個(gè)版的珍貴版面。而這一頁(yè)是許多老讀者每期必尋的內(nèi)容。
《讀者》的“笑話與幽默”欄目每期出現(xiàn)在刊物最中間的位置。前一頁(yè)是精選的10個(gè)左右的笑話或段子，后一頁(yè)是國(guó)外知名漫畫人的作品專題，如卡洛伊、安東尼卡洛斯等人的作品。兩頁(yè)之間，精選和名作帶來(lái)精悍又有力的“悅閱感”，是嬉笑類中的精品。
3.碎片類
如：數(shù)據(jù)新聞、名人語(yǔ)錄。在社會(huì)新聞、政治新聞、經(jīng)濟(jì)新聞之外，人們的“無(wú)聊”時(shí)光需要一種“無(wú)厘頭”的新聞，形成一種“無(wú)聊+新聞”的狀態(tài)。這種新聞不強(qiáng)調(diào)太多的正義和責(zé)任，它只是一種信息，更準(zhǔn)確地說(shuō)，它常常是一些邊角的、無(wú)用的、搞怪的資訊。
《三聯(lián)生活周刊》起始的“數(shù)字”欄目是這一碎片類形式的始祖之一。以不到100字的文字集中報(bào)道與數(shù)字相關(guān)的信息，占刊物起始部分的一個(gè)邊欄，雖短小卻搶人眼目，很快被眾多媒體模仿。緊隨其后的是名人話語(yǔ)，以幾句話來(lái)表達(dá)觀點(diǎn)，用點(diǎn)評(píng)說(shuō)明新聞事實(shí)和背景，不表明態(tài)度和觀點(diǎn)?！缎轮芸返摹罢Z(yǔ)錄”欄目并不是這一形式里最早的，卻期期有亮點(diǎn)：“我不求她結(jié)婚，不求她早結(jié)婚，不求她一直有婚，甚至不求她跟好人結(jié)婚……母愛是啥米呢，就是把底線一直放底――蔣方舟的母親尚愛蘭說(shuō)。”
隨后，這一形式演變?yōu)槎喾N形式，《新周刊》“小事記”欄目以國(guó)內(nèi)外地名為標(biāo)題和地點(diǎn)概念，講“蜘蛛人”法國(guó)人阿蘭成功登了上土耳其最高樓，香港一平民第一次買彩票中巨獎(jiǎng)但仍堅(jiān)持做清潔工，布拉格的大象糞裝瓶按公斤出售……
摘要式的精加工，獵奇的定位取向，短小新聞的形式，活潑諧趣的文風(fēng)，滿足了快讀，制造了輕松，讓這一類型的內(nèi)容在讀者中頗有人緣。
4.網(wǎng)絡(luò)類
如：博客、微博。網(wǎng)絡(luò)勢(shì)不可擋，紙媒對(duì)網(wǎng)絡(luò)的隨勢(shì)利用主要表現(xiàn)在博客和微博的轉(zhuǎn)載上。在這一點(diǎn)上，幾乎所有生活類紙媒都表現(xiàn)出了積極態(tài)度。
《成都商報(bào)》的博客專版，對(duì)網(wǎng)上近期的博客和微博從流行事件、個(gè)人評(píng)論等角度出發(fā)進(jìn)行精選和編輯，將優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文圖轉(zhuǎn)為版面內(nèi)容，是轉(zhuǎn)載中力度較大的一家。
博客文章被報(bào)刊引入時(shí)往往看中的是博文的深度，而對(duì)微博的轉(zhuǎn)載更多的時(shí)候看重的是一抹“淺笑”――有智慧地搞笑和淡淡地講道理。
“＠”字當(dāng)頭，媒體幾乎是家家開微博。不是一家是而是許多家開始利用微博一邊和讀者互動(dòng)，一邊制造話題，再將收到的文圖轉(zhuǎn)為版面內(nèi)容?！埃佬轮芸赫f(shuō)一說(shuō)你干過(guò)的那些無(wú)聊的事”。＠單純與性感：買了一個(gè)粉色的小雞，怕無(wú)聊給它放慢搖……
把握規(guī)律才能更精彩
紙媒抓住讀者無(wú)聊狀態(tài)的版面形式越來(lái)越多樣，版面空間也呈現(xiàn)增加趨勢(shì)。不管是新開設(shè)的還是長(zhǎng)期開設(shè)的，目前有一些共性的問(wèn)題需要注意：
1.用調(diào)整和連續(xù)來(lái)制造吸引力.
前期推出時(shí)各欄目?jī)?nèi)容定位清晰，從源頭消滅稿件上版時(shí)的可左可右，并不斷根據(jù)讀者反饋和評(píng)報(bào)信息調(diào)整，不行就換，更換頻率速度要快，力求在調(diào)整中早早形成特色。面對(duì)老的欄目和內(nèi)容，調(diào)整則顯得更為重要。有口碑的留，老化且質(zhì)量低的取消。
調(diào)整中要注意欄目豐富性，要在有限版面上盡可能增加內(nèi)容，多類型呈現(xiàn)在讀者面前，讓喜歡數(shù)獨(dú)的讀者有題可做，給找不同的讀者提供畫面，喜歡冷笑話的讀者能看到小段子，愛好推理的讀者能找到自己喜歡的內(nèi)容，滿足不同的讀者需要，以此擴(kuò)大讀者群，增加吸引力。
這一部分是輕松的內(nèi)容，太多的文字會(huì)增加版面的沉悶感，這時(shí)圖文結(jié)合就顯示出重要性。在欄目設(shè)計(jì)之初如果能考慮到圖文比例來(lái)設(shè)定欄目，在版面上的組合就會(huì)輕松。目前看，在這一內(nèi)容上圖文配合比例為一比一時(shí)，效果較好，
要保持刊登出版的連續(xù)性，版次固定，位置固定，形式相對(duì)固定，盡可能不被廣告沖擊，以持續(xù)的刊登來(lái)慢慢建立起對(duì)讀者的吸引力。
觀察這一內(nèi)容的出版頻率，目前看期刊多是每期都有，報(bào)紙多數(shù)并非日日都有，而是一般以周為循環(huán)單元，許多報(bào)將出版的這一天放在了周五、周六、周日中的某一天。
2.流行和智慧是經(jīng)緯線
流行是前提。對(duì)流行的跟從，是獲得讀者注意力的好方法。對(duì)流行的跟從，要內(nèi)容形式同步前進(jìn)，內(nèi)容跟當(dāng)下主流話題，形式以視覺(jué)為出發(fā)點(diǎn)，南方報(bào)系的做法值得留意。
如果說(shuō)流行是經(jīng)線，那么智慧是緯線，跟著流行又不斷提高檔次的手法是蘊(yùn)合智’慧，特別是越搞笑的內(nèi)容越要有智慧，博人一笑的同時(shí)博人一驚，嬉笑與智慧水融，兩者的結(jié)合才是上品。這一點(diǎn)對(duì)冷笑話類的很重要。
但是，一定在值得注意的是，智慧在此時(shí)是“一點(diǎn)點(diǎn)的”，而不是大量的。讀者目光停留于此，多是為了享受和消遣而來(lái)，笑話若蘊(yùn)含的信息量太大，攜帶的難度系數(shù)高，則容易嚇走或難走讀者，其中的度需要用心把握。
3.以品質(zhì)和獨(dú)創(chuàng)形成特色
以應(yīng)對(duì)讀者無(wú)聊時(shí)光的內(nèi)容在版面上極易顯得檔次不高，文字類的作品在博客、微博和手機(jī)段子的帶動(dòng)下，基本可以在內(nèi)容和文風(fēng)上達(dá)到一定的水平，漫畫的情況就差一此
許多紙媒為此熱誠(chéng)于選用名人作品。名人開欄，自然提高了品質(zhì)和知名度，在漫畫版上，歐美紙媒的手法也是如此，為一個(gè)作者開欄數(shù)年直至一生不是個(gè)案。但是目前看來(lái)，國(guó)內(nèi)還沒(méi)有這么成熟的作者，選用名人作品其實(shí)質(zhì)成了“大陸外個(gè)人作品展”。《北京晚報(bào)》曾推出一些年輕卡通畫作者的作品，后來(lái)可能是出于質(zhì)量考慮慢慢取消，目前漫畫板塊仍以庸作品為主打。
真是國(guó)內(nèi)漫畫界無(wú)人才?看看視頻類的動(dòng)漫作品，答案應(yīng)該是否定的。在這一點(diǎn)，紙媒與影視媒體相比，缺少了發(fā)現(xiàn)和培育人才的用心和耐心。另外，紙媒稿酬低，優(yōu)秀作者積極性不高也是主要原因之一。
在編輯過(guò)程中，編輯要有心，要注意發(fā)現(xiàn)作者，推出具有獨(dú)創(chuàng)性的作品，并能積極培養(yǎng)優(yōu)秀人才，以特別稿酬吸引作者同時(shí)要求獨(dú)家刊登，形成獨(dú)立品牌。目前在少兒類報(bào)刊上流行的四格漫畫《桂寶瘋了》是其中成功的案例。
第4篇：安東尼語(yǔ)錄范文
三峽好人獲獎(jiǎng)感言：
三峽好人獲獎(jiǎng)不僅是對(duì)東方電影新時(shí)代美學(xué)的熱情擁抱，更是對(duì)數(shù)字媒體創(chuàng)意使用的全面認(rèn)可。
獲獎(jiǎng)?wù)Z錄：
在這十幾年里，有很多年輕導(dǎo)演，都在面對(duì)中國(guó)的現(xiàn)實(shí)，也在尋找許多新的電影方法?！敖皙{獎(jiǎng)”對(duì)我是一個(gè)鼓勵(lì)，這個(gè)鼓勵(lì)不僅是對(duì)我個(gè)人，也是對(duì)每一個(gè)年輕導(dǎo)演的。
在這十年里我們的工作從來(lái)沒(méi)有改變過(guò)，一直堅(jiān)持自己的方法和道路，我認(rèn)為這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)會(huì)讓我們更加堅(jiān)定自己的電影理想。
賈樟柯走進(jìn)紀(jì)錄片導(dǎo)演訓(xùn)練營(yíng)
首屆中國(guó)紀(jì)錄片導(dǎo)演訓(xùn)練營(yíng)開營(yíng)的那些天，正是賈樟柯《三峽好人》和《東》后期最緊張的時(shí)候，為了赴威尼斯電影節(jié)參加評(píng)選。但是，賈樟柯沒(méi)有爽約，硬是擠出時(shí)間來(lái)到訓(xùn)練營(yíng)。
令所有青年導(dǎo)演嘆服的是，在幾個(gè)小時(shí)的講座錄音整理中，幾乎很少有可以忽略的聲音……
賈樟柯的到來(lái)不僅體現(xiàn)了他對(duì)青年導(dǎo)演的提攜與幫助，從他講座的內(nèi)容中，我們更能感受他對(duì)電影的熱愛和思考。
我們將賈導(dǎo)在訓(xùn)練營(yíng)上最精彩的一部分通過(guò)錄音整理刊登出來(lái)，與廣大讀者共同分享他的經(jīng)驗(yàn)與智慧。
紀(jì)錄片拍攝的六個(gè)關(guān)鍵
素材的選擇
――主題不需要講出來(lái)，應(yīng)該讓畫面自己講出來(lái)
在拍攝《公共空間》的時(shí)候，我拍過(guò)郵局、醫(yī)院、急診室、桑拿、Disco、火車站、汽車站、公共汽車站、餐館等，有些東西從局部看我非常喜歡，比如說(shuō)那個(gè)桑拿。那時(shí)候桑拿剛在中小城市興起，我去拍它的休息室，整個(gè)廳有三百多人，他們就在那兒過(guò)夜。我就奇怪，有家不回呆在那兒干嘛？通過(guò)訪問(wèn)我發(fā)現(xiàn)他們形形，特別有意思，有的是來(lái)討買賣、辦公事的，辦完事第二天要回去，30塊錢洗個(gè)澡外加睡一夜，他覺(jué)得便宜，就不住賓館了。還有是嫌老婆煩，不想回家，或是吵了架出來(lái)的，反正那是一個(gè)躲的地方。我就一直拍，拍了很多特別精彩的訪問(wèn)。
但最后面對(duì)素材，面對(duì)整個(gè)公共空間的時(shí)候，我突然覺(jué)得，我可能沒(méi)有必要讓他們講自己的生活情況，因?yàn)樵诠矆?chǎng)所里面，大家萍水相逢，誰(shuí)對(duì)誰(shuí)都沒(méi)有太多了解，甚至是擦肩而過(guò)。所以我認(rèn)為更精彩的可能是不跟被拍攝者做任何交流，而只是感受他身上的那種氣息就夠了，那就沒(méi)必要用那么多的訪談來(lái)讓他們講生活情況了。所以整個(gè)桑拿我就做了一個(gè)訪談，拍得最好，但我仍決定不用它。因?yàn)橹黝}不需要講出來(lái)，應(yīng)該讓畫面自己講出來(lái)。
現(xiàn)場(chǎng)的控制――
現(xiàn)場(chǎng)的鎮(zhèn)定很重要，即使眼前發(fā)生再精彩的東西，準(zhǔn)備工作沒(méi)做好也不能拍
還有一個(gè)是現(xiàn)場(chǎng)，就是紀(jì)錄片的現(xiàn)場(chǎng)。往往初拍的時(shí)候就跟著人物，一進(jìn)去就以人物為主了。比如一個(gè)人，一到他姨媽家就跟他姨媽抱在一起痛哭流涕，然后導(dǎo)演說(shuō)馬上得拍，要不這個(gè)就沒(méi)了，這種慌亂是沒(méi)有意義的，拍了可能也用不了。你別著急，先看看光夠不夠，不夠，很簡(jiǎn)單，換個(gè)燈泡擰上，就可以打一個(gè)很好的基礎(chǔ)。比如說(shuō)你要用三腳架，當(dāng)然動(dòng)作要快，但是一定要有條不紊，不要一慌就只會(huì)拍后腦勺。所以說(shuō)現(xiàn)場(chǎng)的鎮(zhèn)定很重要，即使眼前發(fā)生再精彩的東西，準(zhǔn)備工作沒(méi)做好也不能拍。
現(xiàn)場(chǎng)的問(wèn)題還有一個(gè)，就是你一進(jìn)入到一個(gè)空間里，要迅速地判斷哪個(gè)區(qū)域、哪個(gè)角度是視覺(jué)上最好的、最能表現(xiàn)空間氣氛的，這個(gè)沒(méi)有太多的理論基礎(chǔ)，也是一個(gè)意識(shí)。你先要觀察、感受這個(gè)空間，這一分鐘就解決了，但是你得做這個(gè)工作，不能一進(jìn)來(lái)就跟著人拍，人走到哪兒就跟到哪兒，這樣整個(gè)視覺(jué)的環(huán)境你就控制不了。你要跳躍一點(diǎn)，先去選擇然后再拍能夠幫你解釋主題的題材。因?yàn)榕碾娪皩?shí)際上面臨兩個(gè)東西，一個(gè)是人，一個(gè)是空間。人總是在空間里活動(dòng)，你要處理人，拍攝他身上發(fā)生的故事情節(jié)，另外還要拍他所處的空間，所以我們面臨的就是這兩個(gè)被拍攝的主體。先觀察這個(gè)人的特點(diǎn)，然后感受他的氣質(zhì)，空間其實(shí)是一樣的，空間本身有它的性格，空間本身需要你去感受它，去跟它對(duì)話。安東尼奧尼說(shuō)，每到一個(gè)空間，他先要沉默三分鐘，他要跟這個(gè)空間對(duì)話，他把任何一個(gè)他要拍攝的空間想象成是有生命的有氣息的，他要接受這種氣息。
所以我覺(jué)得在現(xiàn)場(chǎng)的鎮(zhèn)定表現(xiàn)在拍攝的準(zhǔn)備里面，一個(gè)是器材的準(zhǔn)備，另一個(gè)就是你跟這個(gè)空間的交談這種準(zhǔn)備。觀察環(huán)境就是進(jìn)入現(xiàn)場(chǎng)的一個(gè)鑰匙，千萬(wàn)別放棄。
經(jīng)常有人問(wèn)我，怎么能讓拍攝對(duì)象不在意你的存在？我有兩種經(jīng)驗(yàn)，第一是真的和他相處，笨辦法是你就拍他三天，第四天他就覺(jué)得煩了，他就不當(dāng)回事了。還有一個(gè)很好的方法，就是創(chuàng)造一種嚴(yán)肅的工作氣氛，不和任何人說(shuō)話，表面上是不在乎他，那他也會(huì)不在乎你，做他該做的事情。還有就是攝制者本身，進(jìn)入到現(xiàn)場(chǎng)，人能少盡量少，攝影、錄音、導(dǎo)演三個(gè)人就夠了，其他人不要介入到這個(gè)空間里面。
素材的整理
――重新認(rèn)識(shí)素材是建立在你重新看一遍的基礎(chǔ)上的，如果不重新看，你不能說(shuō)我拍過(guò)了
還應(yīng)該有很好的工作習(xí)慣，是關(guān)于素材整理的問(wèn)題，因?yàn)榕臄z是很累的工作，比如我今天拍了三盒帶子，我再累晚上也要知道拍的是什么。簡(jiǎn)單的素材的整理工作一定要做，因?yàn)槟銓?lái)面對(duì)的可能是100盤、1000盤帶子，沒(méi)有這么好的工作習(xí)慣，到了后期制作時(shí)壓力會(huì)很大。重新認(rèn)識(shí)素材是建立在你重新看一遍的基礎(chǔ)上的，如果不重新看，你不能說(shuō)我拍過(guò)了。
你把素材整理好，標(biāo)清楚，甚至把整個(gè)素材分成一萬(wàn)個(gè)鏡頭，你從1到10000都標(biāo)好，非常有利于你尋找。這些東西就像是你的孩子，你要去了解它們。往往可怕的是你有這個(gè)孩子你都不知道，忽視了這個(gè)素材。
結(jié)構(gòu)的發(fā)掘
――內(nèi)容存在于板塊和板塊的縫隙之間
在梳理的過(guò)程中我突然發(fā)現(xiàn)了一個(gè)內(nèi)在的結(jié)構(gòu)線，它跟旅行有關(guān)。比如說(shuō)拍夜晚的火車站，最后一個(gè)接站的人接人走出去的時(shí)候，正好傳來(lái)汽笛聲，就可以非常自然地轉(zhuǎn)到礦區(qū)的公共汽車站，公共汽車站又可以轉(zhuǎn)到公共汽車?yán)镱^，然后從公共汽車?yán)镱^又轉(zhuǎn)到一個(gè)餐館，餐館是報(bào)廢了的公共汽車的殼子。梳理完之后，就是一條很有意思的線，跟旅行有關(guān)系，跟公共交通有關(guān)系。這樣的話，就找到了連接這個(gè)電影的內(nèi)在的一條線。我覺(jué)得它能夠解釋公共空間里面跑來(lái)跑去這些忙忙碌碌的旅人的不安感、疲憊感，這就找到了一個(gè)主題，而這是正在重新認(rèn)識(shí)這些素材的基礎(chǔ)上找到的。
當(dāng)然這個(gè)結(jié)構(gòu)里也包括了視覺(jué)上的連接，包括內(nèi)景和外景、日景和夜景的考慮。所以紀(jì)錄片的部分創(chuàng)作是在剪輯臺(tái)上完成的，先想清楚自己究竟是要表達(dá)一個(gè)什么樣的主題，然后從素材里面尋找和發(fā)現(xiàn)自己所需要的。這也是最近一兩年中國(guó)紀(jì)錄片的缺憾，先不談片子的節(jié)奏等指標(biāo)，就是怎么把它結(jié)構(gòu)起來(lái)，很多人都感到吃力。
結(jié)構(gòu)其實(shí)是一種藝術(shù)，它并不難，每個(gè)人都有這種能力，但是并不是每個(gè)人都有結(jié)構(gòu)意識(shí)。現(xiàn)在的創(chuàng)作里面，結(jié)構(gòu)本身的含義可能更大，比內(nèi)容還要大，就是所謂的結(jié)構(gòu)主義所說(shuō)的內(nèi)容存在于板塊和板塊的縫隙之間。電影里，你拍到的那些東西接在一起后才產(chǎn)生含義。
還有一些基礎(chǔ)的東西，比如說(shuō)視覺(jué)結(jié)構(gòu)，陰晴冷暖、刮風(fēng)下雨、室內(nèi)室外，日景夜景，在剪接的時(shí)候也有處理視覺(jué)結(jié)構(gòu)的問(wèn)題，我建議大家看德?西卡的《偷自行車的人》，它是意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影的代表作，大家可以反復(fù)看，第一遍就看故事，之后理性地再看一遍，你會(huì)發(fā)現(xiàn)它的結(jié)構(gòu)非常講究，它在一個(gè)半小時(shí)里把自然的天氣都有機(jī)地結(jié)合進(jìn)去，看完以后，就很有氣侯的感覺(jué)，甚至感覺(jué)到呼吸著那個(gè)空氣。這個(gè)片子在視覺(jué)結(jié)構(gòu)上對(duì)我啟發(fā)特別大。
聲音 色彩的處理
――如果有條件的話就盡量去做，因?yàn)樗彩且环N創(chuàng)作
如果國(guó)外同行看我們，他們會(huì)很吃驚，因?yàn)橹袊?guó)現(xiàn)在的紀(jì)錄片幾乎都不混音，直接把同期聲剪接好就完了。像法國(guó)的電影學(xué)院，要求學(xué)生在聲音剪接時(shí)，也要有一個(gè)設(shè)計(jì)，不管是紀(jì)錄片還是故事片，特別是紀(jì)錄片更需要聲音設(shè)計(jì)。它要求學(xué)生最少有六股聲音，就是一個(gè)空間里面你能聽到六個(gè)聲音。比如這個(gè)空間里面，我們現(xiàn)在在交流，我講的話是第一個(gè)聲音，第二個(gè)是筆劃紙的聲音，我們旁邊可能是一個(gè)馬路，所以第三個(gè)是窗外傳來(lái)的馬路上的聲音，第四個(gè)，如果是夜晚的話，日光燈的聲音也要加上來(lái)，第五股聲音可能是走廊里的人走來(lái)走去的聲音，而第六個(gè)聲音可能是音樂(lè)。把這個(gè)空間的魅力展示出來(lái)可能需要六股聲音。但這只是一種期待，只是為了保持一個(gè)主題，而現(xiàn)在只有我說(shuō)話的聲音是清楚的，其他聲音表現(xiàn)得并不太清楚甚至沒(méi)有，但是呈現(xiàn)在屏幕上的時(shí)候，可能就有六種聲音。當(dāng)然這些所謂聲音設(shè)計(jì)，就是說(shuō)在這個(gè)空間里面，我覺(jué)得要有這六種聲音才有現(xiàn)實(shí)感，才有魅力。
然后就是混音的過(guò)程，要看哪個(gè)聲音高，哪個(gè)聲音低?？赡茏钪饕氖俏艺f(shuō)話的聲音，我還覺(jué)得馬路上的聲音也挺有表現(xiàn)力的，可以表現(xiàn)出一群人很奢侈，坐在那兒還能談藝術(shù)，而底下車水馬龍，人們各自奔走解決自己的生活問(wèn)題，這樣就有表現(xiàn)力了。而日光燈的聲音則會(huì)低一點(diǎn)，甚至是似有似無(wú)的。后期可以用很長(zhǎng)時(shí)間慢慢地做聲音設(shè)計(jì)的工作，設(shè)計(jì)完之后找錄音師幫著把聲音混出來(lái)。
有條件的話，你不能說(shuō)我就不用，認(rèn)為錄到什么就是什么那才是記錄，這就有點(diǎn)抬杠。有時(shí)候把某個(gè)空間的部分改變一下效果是非常好的。比如說(shuō)素材里有一幕可以處理成下課了，大家談得很帶勁，怎么處理這個(gè)空間呢？可能我只要三個(gè)人走來(lái)走去就行了，但如果去一個(gè)中學(xué)錄一點(diǎn)下課后的聲音，這個(gè)空間的時(shí)間性就改變了，它就變成是下課之后大家還在談，感情上理解就不一樣了，增加了現(xiàn)場(chǎng)的氣氛。
聲音的表現(xiàn)力太重要了，比如說(shuō)一個(gè)瓶子我放下來(lái)，如果沒(méi)有聲音的話，它的重量和質(zhì)感就表現(xiàn)不出來(lái)。最極端的方法是帶著同期聲剪輯，因?yàn)橛行?dǎo)演更強(qiáng)調(diào)聲音。我建議大家多看些默片，電影原始的默片是特別精彩的。
還有色彩方面，比如我們拍紀(jì)錄片的時(shí)候，色彩會(huì)很不平衡，有時(shí)現(xiàn)場(chǎng)很慌亂，影像色彩和反差都是不平衡的，所以另一個(gè)工作就是調(diào)光，在你完成輸出的過(guò)程中去做。這些程序如果有條件的話就盡量去做，因?yàn)樗彩且环N創(chuàng)作。其實(shí)現(xiàn)在有很多片子都是半成品，拍完剪完這個(gè)電影就完了，其實(shí)還有創(chuàng)作的余地。
團(tuán)隊(duì)的組建
――一個(gè)導(dǎo)演身邊最起碼要有兩個(gè)非常信得過(guò)的人，一個(gè)是攝影師，一個(gè)是制片
紀(jì)錄片的確是可以一個(gè)人拍，就是所謂的個(gè)人電影，但是數(shù)碼發(fā)明之前呢？一個(gè)人肯定不行。電影本來(lái)就是一個(gè)群體的工作，如果有條件的話，還是要有工作人員跟他去配合。比如說(shuō)攝影師，我覺(jué)得做導(dǎo)演一般來(lái)說(shuō)不要兼任攝像。電影應(yīng)該是分工很明確的，應(yīng)該有一個(gè)人專門負(fù)責(zé)視覺(jué)方面的工作。紀(jì)錄片往往覺(jué)得沒(méi)有必要找那些，我自己的東西，我想說(shuō)什么自己最清楚，其實(shí)這個(gè)想法也是不對(duì)的。如果有條件還是要請(qǐng)一個(gè)攝影師，而且這個(gè)攝影師你一定要信得過(guò)，這會(huì)讓你的片子拍得更好，更成功。也許有人非常珍惜自己的創(chuàng)意，覺(jué)得找別人攝影會(huì)不會(huì)現(xiàn)場(chǎng)要拍的東西他抓不到呀，會(huì)不會(huì)我的想法他落實(shí)不了呢？如果發(fā)生這樣的情況，當(dāng)然攝影師的能力是一個(gè)問(wèn)題，我覺(jué)得最主要的還是導(dǎo)演出了問(wèn)題，比如說(shuō)從挑攝影師開始，當(dāng)然應(yīng)該挑有能力的攝影師，然后進(jìn)行很好的溝通，建立起互相的了解。溝通好之后，你需要的東西都能拍到，這對(duì)導(dǎo)演是一個(gè)解放，視覺(jué)的部分有人為你負(fù)責(zé)，你可以更用心去做其他事。
我是一直堅(jiān)持用攝影師的。有次拍紀(jì)錄片的時(shí)候，一個(gè)攝影師生病了來(lái)不了，我就去拍，拍完后我看素材，發(fā)現(xiàn)那個(gè)小孩特別生動(dòng)，他在換牙，因?yàn)楹芴鄄煌５匚鼩?，但是我?dāng)時(shí)真沒(méi)意識(shí)到他怕疼，因?yàn)槲乙牒芏鄦?wèn)題，他怎么著反而不去注意了?，F(xiàn)場(chǎng)如果有攝影師的話，看到他牙疼，我可能會(huì)有更好的方法來(lái)處理這個(gè)人物。所以我覺(jué)得找一個(gè)志同道合的人做你的攝影師很重要。比如現(xiàn)在我拍故事片，視覺(jué)方面我提一個(gè)要求，片子應(yīng)該是什么氣氛，然后我只看起幅和落幅，中間怎么運(yùn)動(dòng)、運(yùn)動(dòng)過(guò)程怎么構(gòu)成都請(qǐng)他來(lái)做，這樣兩個(gè)人的力量就結(jié)合在了一起。一個(gè)人做事孤掌難鳴，雖然也有些好片子是這樣拍出來(lái)的，但長(zhǎng)遠(yuǎn)來(lái)說(shuō)，這樣的方法并不太好，這是要有工作人員。
還有就是大家不僅是靠興趣，還要把它作為一個(gè)事業(yè)來(lái)做。我覺(jué)得找一個(gè)好的制片也是很重要的。大家理解制片就是出錢的那個(gè)人，其實(shí)制片是很專業(yè)的工作，財(cái)務(wù)是很小一部分，此外還有對(duì)技術(shù)的了解等。我們現(xiàn)在都做數(shù)碼的東西，數(shù)碼的發(fā)展變化非?？?，導(dǎo)演和攝影師不一定能跟得上它的發(fā)展，優(yōu)秀制片人就要對(duì)這個(gè)技術(shù)的變化非常敏感，首先從技術(shù)角度上給你支持。制片還應(yīng)該很好地安排導(dǎo)演精力體力，因?yàn)槲覀冏鰧?dǎo)演的一般都比較偏執(zhí)，愛較真，有些東西拍不好就不服氣，同時(shí)另一邊有個(gè)特別有意思的東西，制片就應(yīng)該告訴你，趕緊拍那個(gè)東西，不是很任性地停留在這個(gè)地方，所以可以把制片稱作導(dǎo)演的保姆。他首先是導(dǎo)演的支持者，同時(shí)也是導(dǎo)演的對(duì)立面，幫助你理性地來(lái)工作。我覺(jué)得一個(gè)導(dǎo)演身邊最起碼要有兩個(gè)非常信得過(guò)的人，一個(gè)是攝影師，一個(gè)是制片。
關(guān)于《東》的拍攝
我認(rèn)為故事片現(xiàn)在的這種狀態(tài)，和紀(jì)錄片情節(jié)化是兩個(gè)趨勢(shì)，也是突破形式主義局限的一種努力。
我自己剛拍完一個(gè)片子叫《東》，因?yàn)橛幸粋€(gè)畫家，也是我的好朋友，他那張畫叫 《溫床》，就是一個(gè)工人坐在席夢(mèng)思床墊上打牌。我覺(jué)得他的畫挺好，然后我就想拍一個(gè)紀(jì)錄片，一開始我想拍的就是畫里面的人的真實(shí)生活。因?yàn)楫嬛皇瞧矫娴撵o止的一個(gè)瞬間，那么畫背后11個(gè)人他們究竟過(guò)的是一種什么生活，這是一個(gè)很有趣的點(diǎn)。
然后我們就去拍，在拍的過(guò)程里面大家就突然發(fā)現(xiàn)了一個(gè)東西――河流。于是就聊起來(lái)，大家覺(jué)得其實(shí)應(yīng)該再畫11個(gè)女性。后來(lái)我們又選擇了在曼谷湄公河邊，這樣的話就是說(shuō)他的畫和我們的紀(jì)錄片發(fā)展成為一個(gè)部分，從三峽的11個(gè)男性發(fā)展成曼谷的11個(gè)女性，這是一個(gè)結(jié)構(gòu)上很大的發(fā)展。另外，三峽全部拍完以后發(fā)現(xiàn)其實(shí)人們都沉浸在一種困難里面，這個(gè)困難是人為原因。后來(lái)在曼谷拍的時(shí)候，恰恰是因?yàn)橛辛怂疄?zāi)，這11個(gè)女孩當(dāng)中有一個(gè)女孩，在畫的時(shí)候突然跑出去，非常著急，他們家發(fā)大水。我們跟過(guò)去的之后她們家一片，她的家人在哪都不知道，那個(gè)村子里面只剩下外面的一些家人。這兩個(gè)部分使我覺(jué)得這個(gè)結(jié)構(gòu)很有關(guān)聯(lián)，都是落到了失去家園的困難之中。落實(shí)了中國(guó)人說(shuō)的陰陽(yáng)結(jié)構(gòu)，男性和女性，又是跨區(qū)域的中國(guó)和曼谷。
這兩個(gè)部分完成之后，突然就又回到自我，因?yàn)槟忝鎸?duì)11個(gè)男的11個(gè)女的，他們的天災(zāi)和人禍。那我們自己的生活是怎樣的？問(wèn)題是發(fā)展到第三個(gè)段落，這三個(gè)段落其實(shí)是自畫像，這個(gè)自畫像發(fā)展到這兒的時(shí)候，我然覺(jué)得這個(gè)部分不想用紀(jì)錄片，而想用故事片的方法，也就是這個(gè)電影前兩個(gè)片子是紀(jì)錄片，到第三個(gè)段落變故事片了。因?yàn)槲矣X(jué)得可能這種形式逐漸地過(guò)渡演變，他帶來(lái)一種現(xiàn)實(shí)跟藝術(shù)，同時(shí)也是他人和自我的一個(gè)很有趣的轉(zhuǎn)變，整個(gè)電影就像水，在流動(dòng)。
這是隨著拍攝逐漸地形成和發(fā)展的一個(gè)題材。我覺(jué)得做紀(jì)錄片，靈活性就在于你可以在拍的過(guò)程中去豐富一下，讓它生長(zhǎng)出其他的問(wèn)題，這樣的話會(huì)有很多的意外的東西出現(xiàn)。做這樣一種跨形式的嘗試，可能會(huì)有很多新的電影感覺(jué)和形態(tài)出現(xiàn)。也就是我說(shuō)的第一段的時(shí)候，那個(gè)人禍?zhǔn)录旧?，是電影最主要的一個(gè)意義。其實(shí)通過(guò)這樣的拍攝，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)不管面對(duì)天災(zāi)還是人禍，人生都是困難重重的一個(gè)過(guò)程，不管是中國(guó)還是泰國(guó)人，可能不管是因?yàn)樘鞛?zāi)還是因?yàn)槿说溁蛘咭驗(yàn)闊o(wú)所事事，人的最基本的不如意、痛苦、壓力可能是一樣的。那么會(huì)有這種是跨域的拍攝行為所反應(yīng)的，就是我剛才說(shuō)的行為性。可能到了第三個(gè)部分，這個(gè)我還沒(méi)有拍，準(zhǔn)備到外蒙古去拍第三個(gè)部分，是一個(gè)真實(shí)的故事改編過(guò)來(lái)的。這樣的話，整個(gè)拍成故事片之后，可能會(huì)對(duì)電影的影像部分提出問(wèn)題，會(huì)對(duì)現(xiàn)實(shí)和虛構(gòu)之間提出問(wèn)題。但我覺(jué)得現(xiàn)在電影越來(lái)越多的表達(dá)方面是在結(jié)構(gòu)之中，是結(jié)構(gòu)本身所富有的含義?？赡苓@也是跟傳統(tǒng)電影的一個(gè)形式上的區(qū)別，所以用什么方法并不重要，并不是說(shuō)建議大家拍故事片，拍著拍著突然去拍紀(jì)錄片，或者說(shuō)紀(jì)錄片慢慢發(fā)展，這只是一種方法。它是一個(gè)思路，你可以打破形式之間的壁壘。我們處在這樣一個(gè)影像很豐富的時(shí)代，我們可以去組織這些影像，或者打破他們之間的地位。我覺(jué)得是可以多一些這樣的媒體實(shí)驗(yàn)，因?yàn)槲曳磸?fù)強(qiáng)調(diào)紀(jì)錄片是最自由的。
三峽好人 掌鏡者余力為專訪
余力為 簡(jiǎn)介：
1966年生于香港，1997年畢業(yè)于比利時(shí)INSAS學(xué)院，電影攝影專業(yè)；
1999年獲金馬獎(jiǎng)最佳攝影提名：《千言萬(wàn)語(yǔ)》；
2005年獲西班牙巴馬斯國(guó)際電影節(jié)最佳攝影獎(jiǎng)：《世界》；
攝影：
《小武》導(dǎo)演：賈樟柯
《千言萬(wàn)語(yǔ)》導(dǎo)演：許鞍華
《站臺(tái)》導(dǎo)演：賈樟柯
《花樣年華》導(dǎo)演：王家衛(wèi)
《任逍遙》 導(dǎo)演：賈樟柯
《世界》導(dǎo)演：賈樟柯
《三峽好人》導(dǎo)演：賈樟柯
《東》導(dǎo)演：賈樟柯
導(dǎo)演：
《美麗的魂魄》 紀(jì)錄片
《天上人間》 劇情片
《明日天涯》 劇情片
在賈樟柯的每一部電影中，我們都會(huì)看到這樣幾個(gè)名字：、余力為、林旭東、趙濤、王宏偉……他們構(gòu)成了賈樟柯的核心班底，他們共同承受考驗(yàn)、盛載榮譽(yù)。
余力為――這個(gè)已經(jīng)被稱為賈樟柯“御用”攝影師的人，幾乎參與了賈樟柯所有電影的拍攝。
■您是如何開始拍電影的？
我一開始還沒(méi)想到要作電影，就是個(gè)影迷，什么都看，《星球大戰(zhàn)》什么的，有電影就看。在廣告公司上班，有一天感覺(jué)生活好象賣給別人一樣，沒(méi)什么意思，所以想去學(xué)電影，也是有一些電影對(duì)我影響比較深，比如布萊松的《扒手》這種電影，真的開始覺(jué)得電影是有很多可能性的。那時(shí)候在香港看這些影片的機(jī)會(huì)也不多。
因?yàn)槲疑蠈W(xué)比較晚，25歲才去念書，是在1997年畢業(yè)，畢業(yè)的時(shí)候28歲了。是在比利時(shí)的國(guó)立電影學(xué)院學(xué)習(xí)電影攝影?；貋?lái)我也在香港當(dāng)助理，拍一些商業(yè)作品。但是正好那時(shí)是香港電影一個(gè)低谷時(shí)期，工作也不好找，不容易維生。本來(lái)就做一段時(shí)間才能當(dāng)攝影師，當(dāng)時(shí)機(jī)會(huì)特別少，時(shí)機(jī)實(shí)在不好，所以只能自己主動(dòng)一點(diǎn)，自己拍紀(jì)錄片。是1996年來(lái)北京拍的《美麗的魂魄》。那是第一個(gè)比較完整的東西，那時(shí)候有香港藝術(shù)發(fā)展局和比利時(shí)方面的資助，拍了這樣一個(gè)紀(jì)錄片。
■什么機(jī)緣使你們一起合作？
那個(gè)紀(jì)錄片在香港那個(gè)短片比賽獲獎(jiǎng)，也是那時(shí)候和賈樟柯認(rèn)識(shí)，他是《小山回家》獲劇情類的獎(jiǎng)，我是紀(jì)錄類的獎(jiǎng)。大家對(duì)電影的理念比較貼近，談起來(lái)比較投機(jī)，也都比較理想化，想作一些獨(dú)立的電影，就這樣開始一起工作。
■香港成長(zhǎng)，歐洲學(xué)習(xí)，大陸工作，多種環(huán)境和氣氛對(duì)您有沒(méi)有影響？
我覺(jué)得成長(zhǎng)是很重要的，因?yàn)槲夷菚r(shí)候的教育還是一個(gè)所謂“殖民”的教育，很英國(guó)化，可能我看事情跟中國(guó)大陸的人不一樣，視野和觀點(diǎn)也不一樣，有些碰撞是好的，包括一開始我自己可能有一些對(duì)本土文化的消化上的困難。但是如果你是一個(gè)開放的人，這種碰撞應(yīng)該是沒(méi)問(wèn)題的，這些碰撞只會(huì)讓你越來(lái)越豐富你自己的東西。
■您成長(zhǎng)時(shí)期是香港電影新浪潮發(fā)軔時(shí)期，這些人和作品是否對(duì)你有影響？
影響很大，那個(gè)時(shí)候許鞍華導(dǎo)演，徐克導(dǎo)演，他們?cè)缙诘淖髌范汲錆M批判精神，他們大部分都是從電視臺(tái)跳到電影的，等于是有一個(gè)電視臺(tái)的訓(xùn)練，拍了很多東西，所謂的香港電影新浪潮。他們?cè)缙诘淖髌穼?duì)我還是影響很大。當(dāng)時(shí)我應(yīng)該是十五六歲，正是吸收東西的時(shí)候。
■對(duì)香港電影有沒(méi)有很深的情結(jié)？
沒(méi)有，其實(shí)我也不是完全從那個(gè)工業(yè)中出來(lái)，但是肯定是有感情。你像我的第一部電影關(guān)錦鵬導(dǎo)演幫了很多忙，他一開始對(duì)劇本很感興趣，就幫我們弄資金，當(dāng)時(shí)我們很年輕，沒(méi)拍過(guò)，可以看出他對(duì)年輕人接棒的期待。所以從個(gè)人感情方面，香港對(duì)我來(lái)說(shuō)還是一個(gè)很重要的基地，雖然我們沒(méi)有很多時(shí)間在那里工作。
■您做攝影和做導(dǎo)演感覺(jué)有什么不同嗎？
我覺(jué)得電影還是個(gè)團(tuán)隊(duì)的工作，每個(gè)人都應(yīng)該有一個(gè)藝術(shù)上的參與。職能上說(shuō)導(dǎo)演沒(méi)有什么大不了的，沒(méi)有什么太大分別。我其實(shí)在一個(gè)電影上肯定會(huì)投入，投入的程度做導(dǎo)演和做攝影不會(huì)有很大差距，反而是做攝影在工作上的壓力會(huì)輕一點(diǎn)，擔(dān)子輕一點(diǎn)，導(dǎo)演還是比較孤獨(dú)的崗位。當(dāng)攝影的時(shí)候考慮事情沒(méi)有那么主觀，完成導(dǎo)演的方向，還是對(duì)電影負(fù)責(zé)。
■您自己的影片和做攝影的影片似乎形態(tài)不同。
我覺(jué)得沒(méi)有一個(gè)很固定的東西，可能形態(tài)不會(huì)很固定。其實(shí)包括很多類型片其實(shí)我都很感興趣，我也有計(jì)劃想做，可能還是命題貫穿創(chuàng)作，每個(gè)導(dǎo)演都有一些命題他比較關(guān)心。比如我關(guān)心的可能是人的游走，身份的一種感覺(jué)，因?yàn)樽约洪L(zhǎng)大的過(guò)程也是走來(lái)走去，對(duì)身份也不斷地懷疑。形態(tài)還是隨命題變化。
■您感覺(jué)大陸和香港的工作方式有什么不同？
我合作過(guò)的導(dǎo)演和團(tuán)隊(duì)，賈樟柯是比較頻繁一些，也有陳嘉上（A1頭條），許鞍華（《千言萬(wàn)語(yǔ)》，《姨媽的后現(xiàn)代生活》），王家衛(wèi)（《花樣年華》），我覺(jué)得每個(gè)團(tuán)隊(duì)特點(diǎn)不一樣吧，我覺(jué)得籠統(tǒng)說(shuō)來(lái)大陸的工業(yè)化的能力低一點(diǎn)，從制片到發(fā)行整個(gè)系統(tǒng)工業(yè)經(jīng)驗(yàn)都少一點(diǎn)，包括導(dǎo)演也是。香港導(dǎo)演可能是干了很多年助理，攝影可能是做了多少年助理才開始，工業(yè)經(jīng)驗(yàn)會(huì)豐富一些。是一個(gè)工業(yè)傳統(tǒng)，比如邵氏，嘉禾等，他們訓(xùn)練了很多人才出來(lái)，有工業(yè)能力。效率，對(duì)市場(chǎng)的考慮，包裝啊，整個(gè)系統(tǒng)是不一樣。所以很多香港人來(lái)到大陸拍片，感覺(jué)效率會(huì)比較低，但其實(shí)我覺(jué)得這方面大陸也在提升，而且可能走得路會(huì)更遠(yuǎn)，只要?jiǎng)e只看眼前的東西，我覺(jué)得會(huì)很快達(dá)到一個(gè)工業(yè)水平。
■您合作過(guò)的每個(gè)導(dǎo)演，感覺(jué)他們的特點(diǎn)是什么？
都很不一樣吧，因?yàn)楸尘岸己懿灰粯?。像賈樟柯他工業(yè)的習(xí)慣比較小，一畢業(yè)就開始做自己的獨(dú)立電影，相對(duì)來(lái)說(shuō)即興的東西比較多，制片角度來(lái)講不好管理，這當(dāng)然也是一把雙刃劍，有些導(dǎo)演工業(yè)習(xí)慣很強(qiáng)但是也許有些東西限制了他。但是作為一個(gè)導(dǎo)演他也是要關(guān)照一下制作上的事情。像賈樟柯他工作更機(jī)動(dòng)一點(diǎn)，舉個(gè)例子可能本來(lái)計(jì)劃今天晚上到一個(gè)餐廳去拍一場(chǎng)戲，拍之前臨時(shí)要改到別處了。這種事情從制片角度來(lái)說(shuō)會(huì)很累，從創(chuàng)作的角度來(lái)說(shuō)這種即興的東西很好玩，每天都有很多挑戰(zhàn)。許鞍華就正好是另外一種，她會(huì)很規(guī)矩，她可能分鏡分得很清楚，平面圖和機(jī)位都畫出來(lái)。也是很好的方法。
■是不是也和資金來(lái)源制片方有關(guān)系？
那也不是，你看王家衛(wèi)這樣的大導(dǎo)演每天也是拿著一張紙就來(lái)了。每個(gè)人有自己的工作方式和特點(diǎn)，不能說(shuō)哪個(gè)好哪個(gè)不好。從他們每個(gè)人身上都能學(xué)到很多東西。
所謂獨(dú)立就是一個(gè)精神而已，不是一個(gè)生態(tài)，因?yàn)殡娪氨旧砉I(yè)屬性是很強(qiáng)的。先有主流的東西才能有獨(dú)立的可能性，美國(guó)和歐洲如果主流不強(qiáng)大的話獨(dú)立電影沒(méi)法生存，中國(guó)正好是反過(guò)來(lái)，是不太健康的情況。你看其實(shí)香港很多都是獨(dú)立電影，比如誰(shuí)自己經(jīng)營(yíng)一個(gè)公司，去策劃一些影片，劉德華公司做的影片基本上都可以稱為獨(dú)立制作。我們工作其實(shí)就是主動(dòng)性強(qiáng)一些，自己寫劇本，自己找資金，自己控制版權(quán)在自己手里，只是相對(duì)獨(dú)立而已。
■畢業(yè)之后為什么來(lái)大陸工作？
也是個(gè)機(jī)緣，不來(lái)大陸也可能去別的地方，但自己還是有些感情因素，而且90年代中期北京也是一個(gè)生機(jī)勃勃的地方，所以就過(guò)來(lái)。
■是不是也很重視紀(jì)錄片
對(duì)，我覺(jué)得紀(jì)錄片對(duì)所有作電影工作的人都是一個(gè)最基礎(chǔ)的訓(xùn)練，紀(jì)錄片拍不好其他的你都不容易拍好。對(duì)空間，對(duì)氣氛，對(duì)事件即興的把握能力都是從紀(jì)錄片工作里訓(xùn)練出來(lái)的。
■現(xiàn)在現(xiàn)場(chǎng)自己還親自上手進(jìn)行拍攝嗎？
我從兩年前開始基本上就不很多自己操作了。我希望有個(gè)團(tuán)隊(duì)，年輕一些的攝影師我們跟他們一起合作，他們?cè)趺纯催@個(gè)東西也有新的信息帶給我。
■《東》和《三峽好人》這種紀(jì)錄片和劇情片同時(shí)創(chuàng)作，又有所互動(dòng)的方式。操作的時(shí)候有沒(méi)有細(xì)致計(jì)劃？
沒(méi)有什么計(jì)劃，唯一的計(jì)劃可能就是按照劉曉東畫畫的進(jìn)度，其他的沒(méi)有一個(gè)很實(shí)際的計(jì)劃，基本上還是以故事片為主。
■你的兩部劇情片，其中《明日天涯》是數(shù)字的？
對(duì)，明日天涯還是我第一次用高清，索尼的F900。
■數(shù)字對(duì)你來(lái)說(shuō)，有沒(méi)有成本的因素？
其實(shí)數(shù)碼也是個(gè)工具，你像我們一直的訓(xùn)練是膠片的，它很直觀。但其實(shí)現(xiàn)在有新的工具，它能提供的可能性也挺多的。我對(duì)數(shù)碼是特別喜歡，我覺(jué)得它的很多可能性是傳統(tǒng)膠片提供不了的，包括很多人用傳統(tǒng)膠片拍，但后期是數(shù)碼配光的，所謂做DI，可能性非常多，飽和，反差，所以東西都能調(diào)整。這些東西傳統(tǒng)調(diào)整起來(lái)會(huì)很麻煩，不單是為了特效，為了調(diào)子和色彩的追求，可能性很多。
■你們的工作方式，制片方式，所形成的電影形態(tài)超出工業(yè)方式的形態(tài)之外，這是你們有意識(shí)形成的嗎？
我覺(jué)得這與整個(gè)中國(guó)電影的生態(tài)有關(guān)系，我們起步的時(shí)候工業(yè)體系不健全，所以我們?nèi)プ咚^獨(dú)立電影的路，其實(shí)那個(gè)時(shí)候有點(diǎn)迫不得已，應(yīng)該是先有主流工業(yè)，才會(huì)有其他產(chǎn)品的可能性，所以才會(huì)有各種不太健康的渠道，現(xiàn)在已經(jīng)慢慢好一點(diǎn)。
■《三峽好人》和《東》分別是用什么機(jī)器拍的？
《三峽好人》是用索尼的HDCAM，《東》有HDCAM的素材，也有HDV小機(jī)器的素材。我在香港和韓國(guó)作過(guò)一些Workshop，和一些學(xué)生合作一些東西，用HDV，包括后期做配光，感覺(jué)都很好，按它的價(jià)格是相當(dāng)好了，比起從前的DV有很大進(jìn)步。
■《東》和《三峽好人》都有燈光嗎？
《東》基本都是現(xiàn)場(chǎng)光?！度龒{好人》相比他過(guò)往的作品，應(yīng)該是會(huì)相對(duì)風(fēng)格化一些，光線的設(shè)計(jì)感稍強(qiáng)一些，包括內(nèi)容上有一些很超現(xiàn)實(shí)的元素，氣氛性比較濃的東西，跟從前很現(xiàn)實(shí)主義的東西有一定的差距。當(dāng)然我們?cè)凇度龒{好人》拍攝過(guò)程中到的一些地方很多是沒(méi)水沒(méi)電，燈光上要求我只能降到一個(gè)最底線的東西，但是肯定我是可以把關(guān)的。
■《東》是誰(shuí)掌機(jī)？直接存在磁帶上嗎？
賈樟柯也拍了一點(diǎn)，其他人也有，我自己也拍了一點(diǎn)，都是直接存儲(chǔ)在磁帶上。
■《三峽好人》什么時(shí)候能與觀眾見面？
現(xiàn)在安排是11月1號(hào)在香港首映，大陸方面還不知道能不能同步，但是肯定會(huì)放映。我們會(huì)堅(jiān)持在全國(guó)放映，但是規(guī)模不會(huì)很大，畢竟商業(yè)的吸引力會(huì)不足。
■你對(duì)現(xiàn)有的數(shù)字影像技術(shù)怎么看？
其實(shí)所有數(shù)碼影像都有一個(gè)比較大的問(wèn)題，高光層次會(huì)死掉。拍的時(shí)候要避免特別大的光比，周期時(shí)間表要控制一些，早上和傍晚會(huì)好一些。清晰度之類的會(huì)很足夠了?，F(xiàn)在日本和美國(guó)很多數(shù)字電影，攝影會(huì)用示波器作參考，所有數(shù)碼影像都可以通過(guò)示波器檢查，膠片是用量光控制。有的時(shí)候看到示波器你就感覺(jué)不用拍了，整個(gè)毛掉了，但是還得拍，只能妥協(xié)一些，在時(shí)間安排上盡量取巧一些。
■簡(jiǎn)單介紹一下這兩部影片的內(nèi)容。
《東》是一個(gè)單純的畫家作畫紀(jì)錄，包括三峽的工人和泰國(guó)的女孩?！度龒{好人》就是一個(gè)礦工尋找親人的故事。整個(gè)命題在三峽這個(gè)空間中氣氛的把握很好玩，和他的其他片子會(huì)有不一樣。
■有沒(méi)有扶植年輕導(dǎo)演的計(jì)劃？
電影是一個(gè)工業(yè)，是一直需要年輕人的，自己慢慢老了，很多東西不會(huì)凝固下來(lái)，需要人推動(dòng)，我們很希望能跟年輕人合作。有的時(shí)候到南美韓國(guó)等地去參加一些和學(xué)生的Workshop，他們對(duì)新媒體的感覺(jué)和我們很不一樣，互相交流過(guò)程中感覺(jué)很興奮。一個(gè)電影工業(yè)也是需要一代一代的傳遞。