天臺(tái)愛情精選(九篇)

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第1篇：天臺(tái)愛情范文

據(jù)蘇寧易購(gòu)市場(chǎng)中心人士介紹，7月是國(guó)內(nèi)電商進(jìn)入下半年競(jìng)賽的預(yù)熱階段，昨日，由蘇寧易購(gòu)聯(lián)合《天臺(tái)愛情》男女主角周杰倫、李心艾拍攝的以“蘇寧易購(gòu) 敢性青春”為主題的廣告片已在全國(guó)各大城市陸續(xù)播出。

記者看到，在蘇寧易購(gòu)7月“敢性青春”廣告視頻中，周杰倫表達(dá)了對(duì)青春的態(tài)度：“這是，我的青春。其實(shí)，對(duì)手并沒(méi)有別人！面對(duì)挑戰(zhàn)，我敢！我說(shuō)，青春無(wú)所畏！蘇寧易購(gòu)，敢性青春！”據(jù)了解，這段獨(dú)白既反映了周杰倫成長(zhǎng)的心路歷程，又是蘇寧易購(gòu)“敢性青春”的品牌態(tài)度表現(xiàn)。

蘇寧易購(gòu)上述人士稱，結(jié)合最新最熱電影聯(lián)合推廣蘇寧易購(gòu)品牌，已成為蘇寧易購(gòu)借助娛樂(lè)營(yíng)銷，提升品牌時(shí)尚度和曝光度的重要營(yíng)銷方式之一。下半年，蘇寧易購(gòu)還將與多位國(guó)際明星大腕聯(lián)手合作推出更多更精彩的經(jīng)典大片。

第2篇：天臺(tái)愛情范文

有張導(dǎo)支持，周董自然信心大增。不過(guò)，《天臺(tái)愛情》的零點(diǎn)場(chǎng)并不火爆，遠(yuǎn)不能跟《小時(shí)代》的熱效應(yīng)相比。

對(duì)于《天臺(tái)愛情》零點(diǎn)場(chǎng)的微冷，業(yè)內(nèi)人士倒覺(jué)得很正常，“可能是觀眾群的原因，《小時(shí)代》的觀眾群是90后，電影放映時(shí)90后大都放暑假了，有的是時(shí)間去影院捧場(chǎng)。但周杰倫的粉絲大多是80后，觀影要更趨于理性。另外，可能因?yàn)殡娪笆歉栉杵?，在普通觀眾概念里，還是偏于小眾?！?/p>

《小時(shí)代》大賣，讓業(yè)界認(rèn)識(shí)到發(fā)行和營(yíng)銷的重要性。但和《小時(shí)代》相比，《天臺(tái)愛情》的宣傳方面力度顯然要弱得多。電影只是在上映前的十幾天，才真正開始上心宣傳，主要方式是周董帶著李心艾到各地見影迷。相比之下，《小時(shí)代》的營(yíng)銷是全方位的，光是在上海電影節(jié)上，郭敬明就帶著隊(duì)伍公開亮相了不下五次！何況還拿了傳媒大獎(jiǎng)。

另外，《天臺(tái)愛情》的“饑餓營(yíng)銷”策略也很失策。影片在多個(gè)城市做粉絲場(chǎng)，但不管在哪個(gè)城市，發(fā)行方都要求粉絲千萬(wàn)不要?jiǎng)⊥?！不要在微博上提一個(gè)字！而忠誠(chéng)的粉絲當(dāng)然就這么做了！這導(dǎo)致《天臺(tái)愛情》上映了，很多人還是很茫然：這電影講什么？而且《天臺(tái)愛情》上映前，連一個(gè)媒體場(chǎng)都沒(méi)有做，這也直接導(dǎo)致周導(dǎo)演接受記者采訪大談電影的得意之處時(shí)，記者無(wú)人應(yīng)和，他只得郁悶自語(yǔ)：你們都沒(méi)看過(guò)哦！

第3篇：天臺(tái)愛情范文

懸筆一絕 那岸邊浪千疊

出生在臺(tái)北的周杰倫，父母都是教師，從小便在嚴(yán)厲的家教下成長(zhǎng)，3歲開始的古典鋼琴熏陶以及后來(lái)淡江中學(xué)的古典音樂(lè)專修給他打下扎實(shí)的音樂(lè)基礎(chǔ)。從2000年同名專輯《杰倫》出道到2001年專輯《范特西》名聲大噪，周杰倫的音樂(lè)橫空出世，華語(yǔ)樂(lè)壇似乎因?yàn)樗破鹆艘粓?chǎng)對(duì)于音樂(lè)的革命，一批對(duì)于曲風(fēng)完全沒(méi)有概念的年輕歌迷開始狂熱地喜歡上了他創(chuàng)作的各種耳目一新、天馬行空的音樂(lè)題材。自此之后——Rap、R&B、中國(guó)風(fēng)在華語(yǔ)樂(lè)壇正式成為主流。如果沒(méi)有周杰倫，華語(yǔ)樂(lè)壇會(huì)成為另外一番景象。周杰倫的曲風(fēng)足以承前啟后，他酷勁十足，言簡(jiǎn)意賅的處世態(tài)度一度成為當(dāng)時(shí)青少年追捧的風(fēng)潮。他影響激勵(lì)著層出不窮、出類拔萃的一批數(shù)量很多、素質(zhì)很高、實(shí)力很強(qiáng)的模仿者、追隨者、競(jìng)爭(zhēng)者。因此，能夠真正作為新時(shí)代符號(hào)的流行文化指標(biāo)而被人們所銘記的恐怕唯有周杰倫，他用個(gè)性填詞，才華譜曲，十指靈活如盤中走珠，創(chuàng)作出的曲調(diào)時(shí)而炫彩飛揚(yáng)，時(shí)而古意繾綣，汩汩涌泉，才情不減。

當(dāng)問(wèn)及周杰倫音樂(lè)和電影的存在于心中的定義時(shí)，他說(shuō)，“音樂(lè)就像是樹干一樣，我也會(huì)持續(xù)創(chuàng)作，每年一張專輯是我對(duì)歌迷的承諾，除了拍《青蜂俠》那年沒(méi)有辦法之外。拍電影是我的興趣，我認(rèn)為音樂(lè)和電影之間，是可以互相激發(fā)靈感的。”六年前，《不能說(shuō)的秘密》正式全國(guó)公映，僅三天時(shí)間全國(guó)總票房已經(jīng)超過(guò)千萬(wàn)，這是2007年夏天以來(lái)第一部三天突破千萬(wàn)的國(guó)產(chǎn)影片，周杰倫的第一部電影導(dǎo)演作品，也真正成為2007年暑期檔的一匹票房黑馬。片中薄暮般青澀的初戀，淡江藝術(shù)高中的斑駁墻壁，四手聯(lián)彈的跌宕節(jié)奏，這些唯美場(chǎng)景的設(shè)置，無(wú)一不凸顯出周杰倫骨子里恬淡的文藝氣質(zhì)。周杰倫幾近本色的出演把羞赧且才華橫溢的音樂(lè)少年葉湘?zhèn)惖男蜗笱堇[得自然傳神。這部片子自始至終所彌漫的一股淡淡的憂郁氣息如他多年的譜曲那樣，悵音悠揚(yáng)，揮之不去。

“如果是我想堅(jiān)持的，就一定會(huì)堅(jiān)持?！毖猿霰匦?，周杰倫自己執(zhí)導(dǎo)并演出的第二部電影《天臺(tái)愛情》在7月11日上映。這是一部歌舞動(dòng)作片，當(dāng)然也不乏愛情元素，親自創(chuàng)作了十余首全新音樂(lè)的周杰倫向媒體澄清《天臺(tái)愛情》并非傳言中的《不能說(shuō)的秘密2》，而是一部全新類型的歌舞動(dòng)作片。故事發(fā)生在一個(gè)虛擬時(shí)空，其影像風(fēng)格近于周杰倫偏愛的20世紀(jì)七八十年代，復(fù)古的裝束在今天看來(lái)又懷舊又潮流。正像他所說(shuō)：“我喜歡七八十年代那個(gè)復(fù)古懷舊的時(shí)代，有花襯衫、古董車……爸爸媽媽那個(gè)年代的東西。”這部投資超過(guò)兩億新臺(tái)幣，電影元素精彩豐富的影片融合動(dòng)作、歌舞、特效等多種風(fēng)格。已經(jīng)曝光的預(yù)告片中，動(dòng)感的音樂(lè)、鮮艷的色彩、熱情洋溢的群舞片段以及緊張刺激的打斗場(chǎng)面，展現(xiàn)了歌舞動(dòng)作片的獨(dú)特氛圍。他還表示影片的歌舞段落不會(huì)像寶萊塢電影那么突兀，而是將歌舞、音樂(lè)、打斗融合在一塊，既感動(dòng)又好笑。

參演了多部影片，從勇敢嘗試到挑戰(zhàn)自我，鼓勵(lì)和嘉許聲中總會(huì)有“演技遠(yuǎn)不如音樂(lè)才華”的質(zhì)疑。曾在《滿城盡帶黃金甲》中有過(guò)合作的張藝謀卻對(duì)周杰倫稱贊有加：“杰倫有把《發(fā)如雪》的MV給我看過(guò)，里面黑、白、紅三色，杰倫很有導(dǎo)演潛質(zhì)，他的未來(lái)應(yīng)該會(huì)超越我?！?/p>

《頭文字D》中合作過(guò)的導(dǎo)演麥兆輝也說(shuō)：“他就像用唱歌的方法去演戲。同時(shí)他也看過(guò)很多電影，對(duì)電影表達(dá)有自己的概念?！睒涓傻膲汛T，才成就樹葉的茂密，如《蘭亭序》歌詞所唱，周杰倫的電影堅(jiān)持，瀟瀟灑灑“懸筆一絕，那岸邊浪千疊”。

我的電影100分

《不能說(shuō)的秘密》為周杰倫徹底打開了通往電影導(dǎo)演的道路，六年后，《天臺(tái)愛情》來(lái)了。與初當(dāng)導(dǎo)演誠(chéng)惶誠(chéng)恐不同的是，第二次執(zhí)掌導(dǎo)筒的周董顯得相當(dāng)自信，給自己的電影打了滿分。“我就是要得獎(jiǎng)。導(dǎo)演就像是音樂(lè)制作人一樣，希望被肯定。”雖然在今年的臺(tái)灣金曲獎(jiǎng)上失意而歸，但周董直言并不在意，“音樂(lè)上我早就過(guò)了得失心很重的年紀(jì)，但對(duì)電影我還是很有得失心的，這次新片我是想拿個(gè)導(dǎo)演獎(jiǎng)的?！?/p>

記者：《不能說(shuō)的秘密》很成功，為什么沒(méi)有立即趁熱打鐵拍攝第二部而是等了六年？

周杰倫：其實(shí)我已經(jīng)有很多想要拍的項(xiàng)目，投資也不是問(wèn)題。但是因?yàn)榕碾娪安幌駥懜枋菃未颡?dú)斗，完全是你一個(gè)人的世界。拍電影需要投入很多的精力在和各個(gè)部門、各個(gè)人的協(xié)調(diào)配合上，所以需要很多的時(shí)間和精力去磨。《天臺(tái)愛情》付諸了我很多的心血，差不多是出三張專輯的功夫。所以我拍電影是帶著誠(chéng)意來(lái)的，比如音效上，蟲鳴鳥叫，是不是符合那個(gè)環(huán)境。因?yàn)樘炫_(tái)旁邊是港口，有海，那個(gè)海浪聲的層次大小我特別去斟酌過(guò)，海鷗飛過(guò)的聲音這些東西觀眾坐在電影院可能看不出來(lái)，但這是我的堅(jiān)持。

記者：《不能說(shuō)的秘密》是自導(dǎo)自演的，這部《天臺(tái)愛情》也是自導(dǎo)自演的。是不是你以后拍攝的電影都會(huì)選擇自己演出？

周杰倫：不一定，這是完全出于商業(yè)的考慮。因?yàn)槲抑耙仓粚?dǎo)過(guò)一部片子，那么周杰倫導(dǎo)演這樣的品牌并沒(méi)有出來(lái)，所以劉畊宏監(jiān)制希望我的第二部電影還是能自導(dǎo)自演，并且還是愛情片。我有很多想要拍的項(xiàng)目，都不需要我自己演，我只是單純地去導(dǎo)。這也是為什么在眾多項(xiàng)目中，會(huì)先拍有我出演的愛情片《天臺(tái)愛情》。

記者：這樣看來(lái)，你是比較注重市場(chǎng)的一個(gè)導(dǎo)演，不僅僅關(guān)注電影的品質(zhì)，也希望獲得商業(yè)上的成功。

周杰倫：對(duì)，我會(huì)注意拿捏這個(gè)問(wèn)題。僅僅有市場(chǎng)也不行，就像這段時(shí)間很多高票房的電影，口碑不是很好。但只有好口碑不賺錢也不行，就像聽說(shuō)《悲慘世界》大家都覺(jué)得很贊，但國(guó)內(nèi)票房就很一般。所以我會(huì)平衡好。這部片子本來(lái)是兩個(gè)半小時(shí)，考慮到市場(chǎng)我就壓縮到了兩個(gè)小時(shí)，這樣也不會(huì)影響電影的質(zhì)量。也有人建議說(shuō)一個(gè)半小時(shí)會(huì)更好，電影時(shí)間短電影院可以排得更多。我就說(shuō)不要。不要因?yàn)樯虡I(yè)去影響藝術(shù)，這就是要拿捏好的地方。所以我希望能有三好：票房好、口碑好、獲獎(jiǎng)好，我希望能證明藝術(shù)價(jià)值高的電影也可以票房高。

記者：你以前說(shuō)過(guò)做導(dǎo)演是因?yàn)樽约菏且粋€(gè)比較有控制欲的人。沒(méi)有什么比做導(dǎo)演更需要在現(xiàn)場(chǎng)運(yùn)籌帷幄一切了。你的控制欲在這部電影里有沒(méi)有體現(xiàn)？

周杰倫：有很多啊。因?yàn)楹芏嗍虑?，我都希望能親力親為自己來(lái)，音樂(lè)這塊不用說(shuō)了，我會(huì)想還有什么我沒(méi)挑戰(zhàn)過(guò)的。造型，我會(huì)自己去設(shè)計(jì)。至于武術(shù)上，那沒(méi)辦法我自己不會(huì)打，所以我會(huì)跟韓國(guó)請(qǐng)來(lái)的武術(shù)指導(dǎo)交流，給他聽我的歌，告訴他那個(gè)點(diǎn)我的音樂(lè)是怎么樣的，什么風(fēng)格，什么節(jié)奏，所以動(dòng)作也要符合音樂(lè)的效果，什么地方該出拳，什么地方要出腳。我也覺(jué)得蠻為難武術(shù)指導(dǎo)的，不僅要懂打，還得懂音樂(lè)。包括影子舞，也是臨時(shí)加進(jìn)去，給舞蹈老師的時(shí)間也不多，我甚至中間演一只狗，演給他們看，來(lái)告訴他們我想要到的效果。所以說(shuō)，我會(huì)比較喜歡控制人，控制他們無(wú)論如何要把我腦子里想要的畫面表達(dá)出來(lái)。還好一起合作的都是相處十幾年的哥們，會(huì)很包容我。

記者：我們知道《天臺(tái)愛情》獲選為本屆紐約亞洲電影節(jié)的閉幕影片，也得到了國(guó)際上一定的認(rèn)可。你是怎么會(huì)想到去參展的？

周杰倫：《天臺(tái)愛情》是一個(gè)風(fēng)格特別的電影，所以我的野心不僅僅是亞洲，希望走出國(guó)門，讓外國(guó)人也覺(jué)得很牛。其次，我之前也說(shuō)過(guò)我已經(jīng)有好幾個(gè)比較成熟的劇本想拍，一個(gè)講外星人的，一個(gè)是講父子之間的親情，一個(gè)是好萊塢版的《不能說(shuō)的秘密》，我想象的主角是李?yuàn)W納多，劇本早已經(jīng)寫好，就在等待好萊塢的資金。這部《天臺(tái)愛情》必須很成功才能吸引到國(guó)外片商，因此我積極參展，讓國(guó)外導(dǎo)演、演員片商都能注意到這是當(dāng)初的青蜂俠拍的。

周杰倫的時(shí)代不會(huì)過(guò)去

這個(gè)曾經(jīng)顛覆樂(lè)壇的怪咖，已經(jīng)成為人們心中的勵(lì)志偶像——一個(gè)無(wú)所不能的超人。他能在演唱會(huì)上穿盔甲“哼哼哈兮”，也能穿著筆挺西裝在春晚上咬字清晰，甚至在北大百年講堂正兒八經(jīng)地做演講。

面對(duì)臺(tái)下的北大學(xué)生，周杰倫說(shuō)：“如果有一天你們累了，聽到簡(jiǎn)單愛會(huì)覺(jué)得溫暖，那我就沒(méi)有白白在你們的青春里經(jīng)過(guò)。其實(shí)我已經(jīng)想好了自己的退路，我是唱片公司的老板，所以我會(huì)簽?zāi)銈兿矚g的小朋友，讓他們唱我寫的歌——周杰倫的時(shí)代永遠(yuǎn)不會(huì)過(guò)去。”

記者：如果跟十年后的自己說(shuō)一句話，你會(huì)說(shuō)什么？

周杰倫：還是一樣的屌。音樂(lè)的自信不會(huì)改變，電影就很難說(shuō)了。因?yàn)殡娪拔矣X(jué)得能夠拍出好的作品，有能夠留下來(lái)的東西就足夠了。所以十年后，電影對(duì)我很難說(shuō)，成功了就去運(yùn)作，如果不成功就好好做音樂(lè)。

記者：作為一個(gè)人氣偶像紅了十多年，之前《時(shí)代周刊》也提出過(guò)疑問(wèn)，說(shuō)你不吸毒不反叛不惹是生非，但這么受歡迎，在西方來(lái)講是很奇怪的事情。

周杰倫：我覺(jué)得要帶給大家正能量。像在國(guó)外一般RAP、重金屬的歌曲，詞都會(huì)涉及什么嗑藥啊、暴力啊。但中西方文化不一樣，我就是要唱中國(guó)風(fēng)，唱聽媽媽的話。

記者：你怎么看待你今天取得的成就？

周杰倫：我其實(shí)沒(méi)有什么天賦，熟練了什么都會(huì)，經(jīng)驗(yàn)累積，其實(shí)就是一個(gè)不斷練習(xí)的過(guò)程。如果我不是從小被媽迫練琴，如果沒(méi)有這十幾年的練琴，那我也不會(huì)寫歌。我的好勝心從學(xué)生時(shí)代就有了。上學(xué)時(shí)，有人覺(jué)得我考不了這個(gè)分?jǐn)?shù)，我就被同學(xué)激發(fā)出了高分。我就是要證明沒(méi)有我做不到的，只是我想不想做的問(wèn)題。如果我沒(méi)有好勝心，在這個(gè)圈子里很難混下去。

第4篇：天臺(tái)愛情范文

關(guān)鍵詞：吳偉業(yè)；歷史題材雜劇；《通天臺(tái)》；《臨春閣》

中圖分類號(hào)：J809　文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

吳偉業(yè)，號(hào)梅村，太倉(cāng)人。清順治九年(1652)，兩江總督馬柱國(guó)疏薦，以病力辭；順治十年(1653)，人都，授秘書院侍講；順治十三年(1656)，遷國(guó)子監(jiān)祭酒，尋丁母憂歸。吳偉業(yè)撰有歷史題材劇《秣陵春》傳奇和《通天臺(tái)》、《臨春閣》雜劇。吳偉業(yè)歷史題材雜劇間接反映了清初特殊的時(shí)代背景?！锻ㄌ炫_(tái)》寫南朝梁代尚書左丞沈炯，因荊州陷落于西魏而被虜至長(zhǎng)安。一日，攜書童到城外派遣苦悶，來(lái)到漢武帝所筑通天臺(tái)，焚表哭吊，為梁武帝深感不平。后醉臥酒店，夢(mèng)見漢武帝召見封官，沈炯以老母在堂婉言謝絕，并請(qǐng)求漢武帝許其東歸還鄉(xiāng)，漢武帝為其餞行。夢(mèng)醒之后，沈炯無(wú)限感慨。《臨春閣》寫南朝陳時(shí)，高涼冼夫人總領(lǐng)嶺南六州兵馬，巡視邊事。陳后主召其入宮，賜宴慰勞，貴妃張麗華奉命起草敕書，予以褒獎(jiǎng)。冼夫人護(hù)送張麗華等到青溪寺進(jìn)香，智勝禪師向張麗華、冼夫人暗示日后陳朝的滅亡命運(yùn)，張、冼二位不解。隋兵南下，冼夫人提兵勤王，夢(mèng)見張麗華前來(lái)相會(huì)，向她訴說(shuō)悲怨。醒時(shí)，適聞后主出降，張麗華被殺，不勝嘆息，遂入山修道。吳偉業(yè)的歷史題材雜劇典型地反映了清初雜劇歷史劇創(chuàng)作藝術(shù)的時(shí)代風(fēng)貌。

一、濃厚的悲涼氣氛與比興寄托的寓言方法

王士禳在《古夫于亭雜錄》中稱：“梅村先生之《通天臺(tái)》，……激昂慷慨，可使風(fēng)云變色，自是天地間一種至文，不敢以小道目之。”不惟《通天臺(tái)》如此，吳偉業(yè)的另一種雜劇《臨春閣》流露出同樣的悲涼氣氛。正如《詩(shī)余》引白醒庵所云：“《通天臺(tái)》、《臨春閣》曲部聲情悲壯，不減青藤、臨川。”

《通天臺(tái)》專意書寫沈炯在漢武帝通天臺(tái)上的慟哭，其悲哀之情最為感人。作品先寫沈炯悲哀于自己身世飄零雨打萍的經(jīng)歷與感受，接著寫沈炯對(duì)于“市朝遷改”，“南國(guó)香銷，美人黃土”的南朝變故的悲哀。沈炯的慟哭感染了漢武帝的在天之靈，而漢武帝由此發(fā)出的感嘆則更為悲哀：“若論人世滄桑，哪個(gè)不到這個(gè)田地?便是孤家何等英雄，雖然宗廟園陵，粗成結(jié)果，究竟哀蟬落葉?！狈堑栌咕鞯耐鰢?guó)令人哀傷，即便英雄般如漢武帝的明君依然有“哀蟬落葉”的一天，依然令人為之傷感。該劇將人物的悲哀情感提高到更高層次：作者由沈炯的亡國(guó)之痛寫到其對(duì)歷史滄桑變化的悲哀，寫出了個(gè)人經(jīng)歷之外的普遍存在的歷史滄桑感。這樣，劇中的悲涼氣氛就有了相當(dāng)?shù)拿缹W(xué)深度，也容易產(chǎn)生共鳴。作者借漢武帝之口表明對(duì)自己劇作如此營(yíng)造悲涼氣氛的滿意：“那些從官們一個(gè)個(gè)能言快論，只是他世間興廢看得淡了，倒覺(jué)沒(méi)趣。譬如賈生不哭，揚(yáng)子無(wú)愁，縱有嵌崎歷落之氣，怎能夠感發(fā)出來(lái)?所以，數(shù)百年來(lái)，天下逗留幾篇文字，反被后生批駁，說(shuō)道：‘上邊筆路，漸覺(jué)尋常。’俺仔細(xì)思量，只因不比人世愁多，非是關(guān)俺神仙才盡。不如這班參不透、耐不得的漢子，哀吟狂叫，聽將去反覺(jué)動(dòng)人。”《通天臺(tái)》最動(dòng)人之處在于“第一折炯之獨(dú)唱，悲壯憤懣，字字若杜鵑之啼血，其感人蓋有過(guò)于《桃花扇》中之《哀江南》一曲也”。

《臨春閣》的悲涼氣氛也是相當(dāng)突出的。該劇從第三出張麗華、冼夫人青溪寺進(jìn)香時(shí)智勝禪師的說(shuō)法開始，悲涼氣氛越來(lái)越濃厚；至第四出張麗華顯靈、冼夫人掛冠，悲涼的氣氛達(dá)到了。

況周頤《匯刻傳劇序》在介紹吳偉業(yè)《通天臺(tái)》、《臨春閣》二劇時(shí)說(shuō)：“搔首成今古恨，臺(tái)通天而可呼；掃眉亦文武才，閣臨春而誰(shuí)主?……其間左丞醉哭數(shù)言，郁伊善感；女將邊愁一曲，悱惻動(dòng)人?！嬷~山曲海，宜有玉價(jià)珠聲?！闭赋隽诉@兩種雜劇的悲劇性氛圍。

“黃花逢臥病，斗酒讀離騷?！眲∽鞯谋瘺鼍売谧髡咴诂F(xiàn)實(shí)生活中的觸景傷懷?！端膸?kù)全書總目提要》曾援引王士稹詩(shī)稱吳偉業(yè)為“白發(fā)填詞吳祭酒”，晚年的吳偉業(yè)其戲劇創(chuàng)作充滿了悲涼的氣氛。顧師軾《吳偉業(yè)年譜》分析吳偉業(yè)作品悲涼氣氛形成的原因時(shí)指出：“先生負(fù)曠世之才，為風(fēng)雅總持，自所交游多魁奇俊偉之士，而又當(dāng)明季百六之運(yùn)，故其集中之作，類皆感慨時(shí)事，悲歌掩抑，銅駝石馬、故宮禾黍之痛，往往而在。”吳梅《梅村樂(lè)府二種跋》也說(shuō)：“梅村樂(lè)府，嗣響臨川，南部夢(mèng)華，托諸幻影，艷思哀韻，感人深矣?！┭錾硎?，不殊枯樹江南，發(fā)為聲歌，復(fù)h姿艷骨，一以悲哀為主，該所遇為之，先生實(shí)不能自止?！钡拇_，作者鼎革之變的遭遇決定了其雜劇作品的感傷。

朱庭珍《筱園詩(shī)話》卷三稱：“吳梅村詩(shī)，善于敘事，尤善言閨房?jī)号?；熟于運(yùn)典，尤熟于漢、晉、南、北史諸書。身際鼎革，所見聞?wù)?，大半關(guān)系興衰之故，遂挾全力，擇有關(guān)存亡、可資觀感之事，制題數(shù)十，賴以不朽?！w云崧題其集云：‘國(guó)家不幸詩(shī)家幸，一到滄桑句便工。’亦實(shí)語(yǔ)也?！逼鋵?shí)，“國(guó)家不幸詩(shī)家幸，一到滄桑句便工”，“窮然后工”，也恰恰就是吳偉業(yè)雜劇創(chuàng)作的特點(diǎn)。

營(yíng)造歷史的悲涼氛圍，往往是鼎革之際文人戲劇創(chuàng)作的藝術(shù)追求。而對(duì)于歷史題材劇的文人作品的創(chuàng)作方法，吳偉業(yè)曾經(jīng)在《北詞廣正譜序》中發(fā)表過(guò)自己的看法：“蓋士之不遇者，郁積其無(wú)聊不平之概于胸中，無(wú)所發(fā)抒，因借古人之歌呼笑罵，以陶寫我之抑郁牢騷。而我之性情爰借古人之性情而盤旋于紙上，婉轉(zhuǎn)于當(dāng)場(chǎng)。于是乎，熱腔罵世，冷板敲人，令聞?wù)卟蛔杂X(jué)其喜怒悲歡之隨所觸而生，而亦于是乎歌呼笑罵之不自己，……。而士之困窮不得志、無(wú)以發(fā)奮于事業(yè)功名者，往往遁于山巔水湄，以恒借他人之酒杯，澆自己之塊壘。其馳騁千古，才情跌宕，幾不減屈子離憂、子長(zhǎng)感憤，真可與漢文、唐詩(shī)、宋詞連鑣并轡?！闭J(rèn)為，戲劇的功能是通過(guò)“當(dāng)場(chǎng)之歌呼笑罵，以寓顯微闡幽之旨”的創(chuàng)作方法，達(dá)到“有美斯彰，無(wú)微不著”的審美效果。所謂“當(dāng)場(chǎng)之歌呼笑罵，以寓顯微闡幽之旨”，也就是比興寄托的寓言之法。

《通天臺(tái)》、《臨春閣》皆借歷史題材故事，喻指明末清初的歷史變革，抒發(fā)作者對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的感受。沈修所謂“靖節(jié)自祭，《通天臺(tái)》焉，莊生寓言，《臨春閣》焉”，“初明、麗華，廝襲幻影”等，都是指比興寄托的寓言之法。

吳梅《梅村樂(lè)府二種跋》指出，《臨春閣》中“高涼冼氏，或感忠州義師，而隱刺寧南輩歟”!《通天臺(tái)》中“初明一表，當(dāng)即敬通自序”。鄭振鐸《梅村樂(lè)府二種跋》也指出：“諸劇皆作于國(guó)亡之后，故幽憤慷慨，寄寓極深。《臨春閣》本于《隋書?譙國(guó)夫人傳》，以譙國(guó)夫人冼氏為主，而寫江南亡國(guó)之恨。陳氏之亡，論者每歸咎于張麗華諸女寵，偉業(yè)力翻舊案，深為麗華鳴不平，此劇或即為福王亡國(guó)之寫照歟!以‘畢竟……’云 云為結(jié)語(yǔ)，蓋罵盡當(dāng)時(shí)見敵則退之諸悍將怯兵矣?！锻ㄌ炫_(tái)》本于《陳書?沈炯傳》，……或謂炯即作者自況，故炯之痛哭即為作者之痛哭。蓋偉業(yè)身經(jīng)亡國(guó)之痛，無(wú)所泄其幽憤，不得已乃借古人之酒杯，澆自己之塊壘，其心苦矣?！薄皩⒘?，粵假梁武?！薄锻ㄌ炫_(tái)》、《臨春閣》皆為痛明亡之作，此亦作者身世之感使然。

二、采信與改造相結(jié)合的史劇創(chuàng)作原則

歷史題材劇在創(chuàng)作過(guò)程中，會(huì)涉及真實(shí)與虛構(gòu)的問(wèn)題，就是對(duì)待歷史事實(shí)的采信與改造的問(wèn)題。吳偉業(yè)在評(píng)論李玉的《清忠譜》傳奇時(shí)說(shuō)：“事俱按實(shí)，其言亦雅馴；雖云填詞，目之信史可也?！嗬弦?，不復(fù)見他年事，不知此后填詞者亦能按實(shí)譜義，使百千歲后觀者泣、聞?wù)邍@，如讀李子之詞否?”看來(lái)，吳偉業(yè)是主張“事俱按實(shí)”的“信史”觀的。

在《通天臺(tái)》和《臨春閣》中，作者力求較為嚴(yán)格地遵照歷史的本來(lái)面目，反映歷史變遷以及由此而給人們帶來(lái)的傷感。

《通天臺(tái)》所寫南朝梁代沈炯被西魏俘獲思?xì)w的本事，見于《陳書》卷十九列傳第十三“沈炯”：“荊州陷，為西魏所虜，魏人甚禮之，授炯儀同三司，炯以母老在東，恒思?xì)w國(guó)?！瓏L獨(dú)行經(jīng)漢武帝通天臺(tái)，為表奏之，陳己思?xì)w之意?！嘤?，其夜炯?jí)粢娪袑m禁之所兵衛(wèi)甚嚴(yán)，炯便以情事陳訴，聞?dòng)腥搜裕骸醪幌Х徘溥€，幾時(shí)可至?’少日，便與王克等并獲東歸?！薄赌鲜贰肪砹帕袀鞯谖迨拧吧蚓肌?，也有大致相同的記載?！锻ㄌ炫_(tái)》雜劇對(duì)沈炯事略的敘述與史實(shí)的記載完全相同，體現(xiàn)了作者所提倡的歷史題材劇創(chuàng)作“事俱按實(shí)”的“信史”觀。

《臨春閣》所寫南朝陳后主時(shí)期寵信張麗華致使國(guó)亡的本事，見于《南史》卷12列傳第二“后妃下”“張貴妃”：“張、孔之權(quán)熏灼四方，內(nèi)外宗族多被引用，大臣執(zhí)政亦從風(fēng)而靡，……及隋軍克臺(tái)城，貴妃與后主劇入井，隋軍出之。晉王廣命斬之于青溪中?！弊髡咭惨孕攀返膽B(tài)度進(jìn)行創(chuàng)作，寫出了陳朝滅亡的過(guò)程。為了與正史的記載相吻合，作者非但特意安排了張麗華進(jìn)香青溪寺、青溪寺智勝說(shuō)法、張麗華青溪寺托夢(mèng)等情節(jié)，以強(qiáng)化劇情的歷史真實(shí)感，甚至還將正史中的原有語(yǔ)句不加任何改變地直接引用到劇作中。如：

冊(cè)夫人為譙國(guó)夫人?！蚤_譙國(guó)夫人幕府，置長(zhǎng)史，以下官屬給印章，聽發(fā)部落六州兵馬，若有機(jī)急，便宜行事。

追贈(zèng)寶為廣州總管，封譙國(guó)夫人，幕府署長(zhǎng)史，已下官屬給印章，聽發(fā)部落六州兵馬，若有機(jī)急，便宜行事。

謝圣恩可憐，冊(cè)為譙國(guó)夫人，仍開幕府，置長(zhǎng)史，以下官屬給印章，聽發(fā)部落六州兵馬，若有機(jī)急，便宜行事。

然而，雜劇創(chuàng)作作為藝術(shù)活動(dòng)行為，畢竟不同于歷史文獻(xiàn)記載。所以，雜劇作品不可能也不應(yīng)該完全等同于史書。作者吳偉業(yè)在為收有自己的兩種雜劇《通天臺(tái)》、《臨春閣》的《雜劇三集》所寫的序文中就說(shuō)：“余以為曲亦有道也：世路悠悠，人生如夢(mèng)，終身顛倒，何假何真?若其當(dāng)場(chǎng)演劇，謂假似真，謂真實(shí)假，真假之間，禪家三昧，惟曉人可與言之。……可以為鑒，可以為勸者也。是其為雜劇也，可以傳也。”“當(dāng)場(chǎng)演劇”的戲劇藝術(shù)，其本質(zhì)便是將歷史真實(shí)藝術(shù)地展示給觀眾，“謂假似真，謂真實(shí)假”，真實(shí)與虛構(gòu)之間在“為鑒”、“為勸”的主題統(tǒng)率下實(shí)現(xiàn)完美的統(tǒng)一，即達(dá)到現(xiàn)當(dāng)代文藝學(xué)所謂的藝術(shù)真實(shí)。

為了表達(dá)亡明之痛這一主題的需要，《通天臺(tái)》、《臨春閣》除了在歷史事實(shí)的基礎(chǔ)上對(duì)歷史故事進(jìn)行“神仙道化”般的浪漫主義處理如故人顯靈、說(shuō)法應(yīng)驗(yàn)等外，在一些歷史細(xì)節(jié)上，劇作也存在著與史實(shí)記載不完全相同之處。如《臨春閣》，據(jù)《隋書》卷八十列傳四十五“列女”“譙國(guó)夫人”：“永定二年，其子仆年九歲，遣帥諸首領(lǐng)朝于丹陽(yáng)，起家拜陽(yáng)春郡守?！恋轮?，仆卒。后遇陳國(guó)亡?！瓡x王廣遣陳主遺夫人書，諭以國(guó)亡，令其歸化，并以犀杖及兵符為信。夫人見杖驗(yàn)知陳亡，集首領(lǐng)數(shù)千盡日慟哭。遣其孫魂帥眾迎(韋)踩酥涼闃?biāo)|嶺南悉定?！瓋?cè)夫人為譙國(guó)夫人?！蚤_譙國(guó)夫人幕府，置長(zhǎng)史，以下官屬給印章，聽發(fā)部落六州兵馬，若有機(jī)急，便宜行事?！薄侗笔贰肪砭乓涣袀髌呤拧傲信薄白S國(guó)夫人冼氏”的相關(guān)記載，也大致相同?？梢姡蜌v史真實(shí)而言，朝覲陳主的時(shí)間是在陳武帝永定二年(558)，而非劇中所寫的陳后主時(shí)期；朝覲者是冼夫人之子馮仆，而非劇中所寫的冼夫人自己；陳朝結(jié)束時(shí)，冼夫人之子馮仆已死，冼夫人并未勤王，而是在慟哭之后，遣其孫馮魂帥眾迎接隋軍入粵，非劇中所寫的冼夫人率兵勤王，在得知陳亡后將統(tǒng)帥之權(quán)移交其子，自己解甲修道；冼夫人被封為譙國(guó)夫人、開幕府、聽發(fā)六州兵馬等是其在進(jìn)入隋朝之后的事，而非劇中所寫的發(fā)生在陳朝。之所以要對(duì)史實(shí)作一些改動(dòng)，主要是為了便于將矛盾沖突集中在一起，以強(qiáng)化劇作的主題，非但不影響人們對(duì)劇中歷史人物精神面貌的理解，而且還將有助于人們對(duì)作品所要傳達(dá)的歷史本質(zhì)規(guī)律以及作者對(duì)這一規(guī)律感受的把握。同時(shí)可以看出，劇中張麗華托夢(mèng)是以“晉王廣遣陳主遺夫人書，諭以國(guó)亡”為史實(shí)背景的。一方面緊扣史實(shí)，一方面又有所提升，從而將歷史的真實(shí)與藝術(shù)的虛構(gòu)統(tǒng)一為藝術(shù)的真實(shí)，最終使歷史劇作品既揭示了真實(shí)的歷史精神，又給人以強(qiáng)烈的藝術(shù)感染。

三、深受南曲傳奇影響的體制形式

《通天臺(tái)》、《臨春閣》創(chuàng)作時(shí)的清順治十年(1653)，正處于南曲傳奇發(fā)展在經(jīng)歷了明嘉靖、隆慶、萬(wàn)歷年間第一個(gè)創(chuàng)作高峰之后，到清康熙年間第二個(gè)高峰來(lái)臨之前的過(guò)渡時(shí)期。此時(shí)，南曲傳奇的創(chuàng)作雖不處于高峰時(shí)期，但舞臺(tái)上出現(xiàn)了不少很具影響的作品，如阮大鋮的《石巢傳奇四種》、李玉的《一笠庵傳奇》、李漁的《笠翁十種曲》、作者吳偉業(yè)于清順治三年左右創(chuàng)作的《秣陵春》傳奇等等。所有這些都對(duì)《通天臺(tái)》、《臨春閣》雜劇的創(chuàng)作產(chǎn)生一定的影響。具體而言，其影響主要表現(xiàn)在以下方面：

劇情安排上，受到南曲傳奇的影響?！皞髌媸烤畔嗨肌?，傳奇劇一般以生旦愛情戲?yàn)橹??！锻ㄌ炫_(tái)》、《臨春閣》雜劇的劇情安排非但不屬于生旦愛情戲的范疇，而且由于都是敘寫亡國(guó)者的痛苦，所以這兩種雜劇的主要關(guān)目都不宜安排男女情愛的情節(jié)。然而，《臨春閣》卻選擇了歷史上的陳后主特意為其寵妃張麗華建造的“臨春閣”為題名，使該劇始終擺脫不了傳奇劇的脂粉氣；而敘述與男女愛情絕無(wú)一點(diǎn)關(guān)系的沈炯哭國(guó)故事的《通天臺(tái)》，更是與主題表達(dá)不著邊際地安排了漢武帝將侍女麗娟許配給沈炯的細(xì)節(jié)：“今日一見沈卿，不無(wú)留戀，合是夙緣。若重過(guò)此臺(tái)，當(dāng)以妮子相贈(zèng)?！鄙┚凵⒌陌才庞坞x于主題之外，這不能不說(shuō)是該劇的瑕疵。

曲辭風(fēng)格上，受到南曲傳奇的影響。作者的好友尤侗所撰《祭吳祭酒文》指出：“先生之詞與曲，爛兮若錦，灼兮如花。其華而壯者如龍樓鳳閣，其清而逸者如雪柱冰車，其美而艷者如寶釵翠鈿，其哀而婉者如玉笛金笳，其高文典冊(cè)可以經(jīng)國(guó)，而法書妙畫亦自名家?！庇榷彼f(shuō)的“爛兮若錦，灼兮如花”沒(méi)有具體指明是針對(duì)作者的哪些劇作而言。其實(shí)，這是對(duì)包括 《秣陵春》傳奇和《通天臺(tái)》、《臨春閣》雜劇在內(nèi)的作者所有戲劇創(chuàng)作而發(fā)出的評(píng)論。而其曲辭“爛兮若錦，灼兮如花”的具體表現(xiàn)如“華而壯”、“清而逸”、“美而艷”、“哀而婉”等特征，又是明清之際傳奇劇曲辭的共同特征。受南曲傳奇的影響，作者的雜劇創(chuàng)作也體現(xiàn)了這些特征，其中“華而壯”者如《臨春閣》中[點(diǎn)絳唇][上小樓]，“清而逸”者如《通天臺(tái)》中的[油葫蘆]，“美而艷”者如《臨春閣》中[寄生草]，“哀而婉”者如《通天臺(tái)》中的[點(diǎn)絳唇]、《臨春閣》中的[東原樂(lè)]等。

曲體使用上，受到南曲傳奇的影響。首先，在曲牌名稱的使用上，北曲將連續(xù)使用的曲牌稱之為[幺篇]或[么篇]，而南曲則稱之為[前腔]，《通天臺(tái)》第一出北仙呂套的第八支曲子為[寄生草]的連用，以南曲的名稱[前腔]稱之；其次，北曲套數(shù)中有夾雜使用南曲的現(xiàn)象，如《臨春閣》第二出北中呂套中出現(xiàn)了南中呂[耍孩兒]曲子，這南曲對(duì)北曲的滲透；再次，北曲雜劇四套的宮調(diào)一般依次為仙呂、中呂、越調(diào)、雙調(diào)，《臨春閣》雖然也是使用四套聯(lián)曲，但受南曲“不尋宮數(shù)調(diào)”的影響，將第三出用了雙調(diào)、第四出則用越調(diào)，不嚴(yán)格遵守北曲雜劇的慣例；復(fù)次，《通天臺(tái)》第二出第六支曲子[喬牌兒]按北雙調(diào)的常用次序應(yīng)在[駐馬聽]與[攪箏笆]之間，但劇中卻將之置于[駐馬聽]、[攪箏笆]、[沉醉東風(fēng)]、[得勝令]四曲之后，《臨春閣》第三出[折桂令]、[殿前歡]順序倒置，這顯然是受南曲曲牌次序安排時(shí)自由靈活使用的影響。

腳色安排上，受到南曲傳奇的影響。第一，腳色概念的使用受南曲傳奇的影響。北曲雜劇沒(méi)有南曲所謂的生、小生等腳色名目，而且南曲傳奇中的副末、末、老旦、小旦等腳色也不同于北曲雜劇中的同名腳色的扮演規(guī)則，受南曲傳奇的影響，《通天臺(tái)》中扮男主人公沈炯的腳色稱生而不稱末，《臨春閣》中扮主要男性人物陳后主的腳色稱生而不稱末，劇中另安排末扮極為次要的人物太監(jiān)蔡臨。第二，腳色安排的功能受南曲傳奇的影響。北曲雜劇扮演男女主人公分別為末、旦兩個(gè)腳色，而且末、旦也并不是總是同時(shí)出現(xiàn)在同一本戲中，而南曲傳奇男女主人公即生、旦總是同時(shí)出現(xiàn)在同一劇中，受之影響，《通天臺(tái)》在生扮沈炯之外特意安排了旦扮麗娟，《臨春閣》在旦扮冼夫人之外特意安排了生扮陳后主，從劇情的需要上講這些都是大可不必的。第三，腳色演唱的安排也受南曲傳奇的影響。北曲雜劇每套聯(lián)曲由一人主唱，其他人物只能賓白，而南曲傳奇中的人物則可以根據(jù)表現(xiàn)的需要自由地演唱，他們可以獨(dú)唱、輪唱、對(duì)唱、合唱等，受之影響，《通天臺(tái)》第二出的演唱安排是：

新水令(外唱)－駐馬聽(外唱)－攪箏笆(外唱)－沉醉東風(fēng)(外唱)－得勝令(旦唱)－喬牌兒(旦唱)－掛玉鉤(旦唱)－折桂令(外唱)－活美酒(眾唱)－太平令(眾唱)－錦上花(外唱)－么篇(外唱)一鴛鴦煞(生唱)

《臨春閣》第一出的演唱安排是：

點(diǎn)絳唇(旦唱)－混江龍(旦唱)－油葫蘆(旦唱)－天下樂(lè)(旦唱)－那吒令(旦唱)－鵲踏枝(旦唱)－寄生草(旦唱)－醉中天(旦唱)－花(眾唱)－賺煞(眾唱)

第二出的演唱安排是：

粉蝶兒(小旦唱)－醉春風(fēng)(小旦唱)－石榴花(小旦唱)－斗鵪鶉(小旦唱)－上小樓(小旦唱)－么篇(小旦唱)－滿庭芳(小旦唱)－脫布衫(小旦唱)－小梁州(小旦唱)－么篇(小旦唱)－快活王(小旦唱)－四邊靜(小旦唱)－耍孩兒(小旦唱)－三煞(旦唱)－二煞(先小旦唱，后生旦合唱)－一煞(小旦、旦同唱)－尾(小旦唱)

第三出的演唱安排是：

新水令(外唱)－駐馬聽(外唱)－雁兒落(外唱)－得勝令(小旦唱)－水仙子(小旦唱)－甜水令(外唱)－折桂令(外唱)－殿前歡(外唱)－鴛鴦尾煞(先外唱，后眾僧唱)

第5篇：天臺(tái)愛情范文

剛放學(xué)，凌洛就急忙地抓起自己的書包飛快地跑到了學(xué)校后面的空地上。那是一塊寬敞的水泥地，由于學(xué)校大部分學(xué)生都騎單車上學(xué)，所以，此時(shí)的那塊地上停滿了各種各樣的車。周圍種滿了梔子花，風(fēng)一吹，空氣里彌漫了香氣，讓人有種心曠神怡的感覺(jué)。她在包里掏出鑰匙，然后用最快的速度解開鎖，騎上車，狂登…。

炎熱的夏季，在林間小道狂奔的感覺(jué)太爽了，如果，如果不是因?yàn)閶寢屔⌒枰苏疹櫍苍S他還沒(méi)有這種體驗(yàn)吧。

左拐彎，右拐彎……

突然，對(duì)面一個(gè)帥氣的男生直沖了過(guò)來(lái)，“嘭”車和人一同倒地?！拔梗銢](méi)長(zhǎng)眼睛呀！”男生沖凌洛吼了起來(lái)?！鞍萃校悄阒睕_過(guò)來(lái)的，還怪別人！”凌洛扶起車，拍了拍身上的灰塵，看看有些搓傷的手臂。

走了……

來(lái)到醫(yī)院，見媽媽正睡著，走過(guò)去，替她理了理被子，便離開房門，來(lái)到了天臺(tái)。夕陽(yáng)漸漸褪去，夜亦漸漸籠罩上空，呼吸著空氣，享受著夏風(fēng)拂面，這無(wú)疑是人生一大樂(lè)事?！靶W(xué)籬笆旁的蒲公英……”手機(jī)響了。

“喂，小洛。我是媽媽?！?/p>

“哦，媽，你醒了呀！”

“你在哪呢？”

“在天臺(tái)，有事兒?jiǎn)幔俊?/p>

“吃飯沒(méi)，去吃的時(shí)候，回來(lái)替我買些橘子”

“嗯，那我現(xiàn)在就去?！?/p>

幾分鐘后，凌洛從外面回來(lái)了，路過(guò)一間病房。

“醫(yī)生，我孩子還能活多久?！边@聲音里有些絕望。

“情況樂(lè)觀，也許會(huì)活過(guò)這個(gè)夏天。”

“哎，可憐的人吶，跟我們一樣如花的年紀(jì)，卻……”聽著這段話，她心里有些傷感。她快速走到407，那是她媽媽的病房。

“媽！”

“來(lái)啦！”

“嗯，我把橘子放柜子上了。“

“我這兒沒(méi)什么事兒，要不你回去吧！明天還要上學(xué)呢?！?/p>

“沒(méi)事兒，我去天臺(tái)吹吹風(fēng)吧，太熱拉?！?/p>

“嗯”

打開房門，再小心的關(guān)上。孩子長(zhǎng)大拉。

天臺(tái)一角，一個(gè)男孩在唱著歌。唱的是那首《蒲公英的約定》，于是，走上前去?！澳愫谩！?/p>

“你，好”聽男孩的聲音有些緊張。

“你也喜歡這首歌呀！”她揚(yáng)起頭，眼神很純真，像是童話里的公主。

“是呀，我喜歡蒲公英花開的季節(jié)，我喜歡自由，可是……”

“怎么啦！”

“今天，我聽見醫(yī)生說(shuō)我活不過(guò)這個(gè)夏天了?！蹦泻?，眼角流下了一滴淚水。

“哦”原來(lái)他就是那位阿姨的孩子呀。

沉默……………。

夜?jié)u漸深了，遠(yuǎn)望四周，燈光璀璨，這一切都讓人那么留戀。

……………………。。

一個(gè)月后，依舊是在天臺(tái)。男孩說(shuō)，凌洛，我喜歡你，你愿意陪我過(guò)完我生命中的最后一個(gè)夏天嗎？

愿意，雖然時(shí)間不長(zhǎng)，不過(guò)也會(huì)有回憶吧！

可是……

男孩回到病房的當(dāng)晚，病情惡化了。他留下了一封信：

洛，

我走了，沒(méi)想到病情惡化的這么快。呵呵，也許我們有緣無(wú)份吧。其實(shí)，我再看見你的當(dāng)晚，我就已經(jīng)喜歡上你了。我想說(shuō)，但是又不敢。我怕你說(shuō)一見鐘情，不可信。所以……

現(xiàn)在，我想說(shuō)，凌洛，我愛你。我知道，一個(gè)人，不到一定程度，不要輕易說(shuō)愛。因?yàn)?，一句輕浮的話，也許會(huì)悲傷一個(gè)人一段時(shí)間，也許是一輩子。直至，今天，我才明白了你在我心中的份量。我體驗(yàn)到了，愛得生死離別的痛苦。

以后，在蒲公英花開的時(shí)候，仰望天空吧！因?yàn)?，在哪里，有一個(gè)男孩在天堂里，一直愛著你。

愛你的

藺晟

……。

第6篇：天臺(tái)愛情范文

春天的黃昏，徐竟到天臺(tái)抽煙看到了一個(gè)女人，她坐在角落里，長(zhǎng)長(zhǎng)的卷發(fā)垂下來(lái)遮住了臉，像是睡著了，一動(dòng)不動(dòng)。

徐竟的煙還沒(méi)抽完，她站了起來(lái)，朝他這邊走來(lái)。他這才看到她懷里抱著一只貓，純白色，一如她披肩的顏色。她是個(gè)美麗的女人，白凈、清透、纖塵未染的樣子。

徐竟鬼使神差地跟蹤了她，她住在他家樓下，和一個(gè)男人。男人的棕色皮鞋和她的橄欖色高跟鞋親密地?cái)[放在門口。那天晚上，他在電梯里看到了她和男人，男人很高大，她挽著男人的胳膊，像依附一棵大樹。

徐竟從那天起開始留意她，也留意男人。男人永遠(yuǎn)一副沉著冷靜胸有成竹的樣子。

徐竟又一次在天臺(tái)看到她，是在一個(gè)深夜，一枚彎月靜靜地浮在天空，城市也倦意正濃。他想和她說(shuō)話，正猶豫，倒是她先開了口：“你也睡不著嗎？”

在這個(gè)世界上，每一個(gè)夜晚都會(huì)有人睡不著，為生計(jì)、權(quán)勢(shì)、夢(mèng)想或者愛情……如果他非要給自己找個(gè)理由的話，那大概就是愛情了。自從他的女朋友離開后，他就開始失眠了。

在這擁擠的大都市里，天臺(tái)對(duì)他來(lái)說(shuō)是個(gè)可以透透氣的好地方。

“這么晚了，你不害怕嗎？”他很好奇她的男人為什么沒(méi)有陪著她，這么黑的夜，她獨(dú)自在這里，終究是不安全的。

“怕誰(shuí)？你嗎？你是壞人嗎？”她笑出聲來(lái)。他還沒(méi)來(lái)得及說(shuō)話，她的電話響了，是男人打來(lái)的。

【郁郁寡歡的美人】

之后他們常常在天臺(tái)遇到，有時(shí)早晨，有時(shí)黃昏。清風(fēng)、斜陽(yáng)，她是風(fēng)景里的人，郁郁寡歡的美人。

她說(shuō)她每天都花大把的時(shí)間精心煲一鍋靚湯，可男人總也不回來(lái)喝。于是徐竟厚著臉皮管她要湯喝。后來(lái)她索性將鍋都端了來(lái)，和他一起喝。只是好時(shí)光短暫。

一個(gè)周末的下午，徐竟外出回來(lái)在過(guò)道里遇到她，她手里拎著一大袋食材。男人終于說(shuō)要回來(lái)吃晚飯了。她很開心。

徐竟剛到天臺(tái)沒(méi)多久，她也來(lái)了，表情又是肅然的了。然后他看到了她受傷的手指，血從傷口里滲出來(lái)，滴落在水泥地面上，一滴又一滴，像血色的眼淚。

徐竟下樓拿了棉球、酒精和創(chuàng)可貼，給她包扎傷口。她眼神空茫地望著遠(yuǎn)方，不說(shuō)話，也不動(dòng)。

“疼嗎？”他問(wèn)她。她搖搖頭。

“女人在男人面前要懂得示弱?！彼首鬏p松地笑。

“在他面前我從來(lái)就沒(méi)有堅(jiān)強(qiáng)過(guò)，可是得到的并不是憐惜。”她說(shuō)，“他為什么不接我的電話了？”她還說(shuō)：“我以后不煲湯了，沒(méi)意思。”

她又說(shuō)了很多。

她和男人在一起9年了。他不許她出去工作，給她買了這套房子，養(yǎng)著她。她在這里沒(méi)有朋友，很少出門，每天要做的就是等他回來(lái)。聽上去她被男人保護(hù)得很好，可是她想要的，他從來(lái)不給。他越來(lái)越忙，有時(shí)很晚回來(lái)，有時(shí)徹夜不歸，有時(shí)一連好幾天，甚至更長(zhǎng)的時(shí)間都不見人影。沒(méi)空陪她逛街、看電視、聊天，也不帶她見家人和朋友，更不給她買戒指。

“我像不像他養(yǎng)的金絲雀？”她忽然轉(zhuǎn)頭問(wèn)徐竟，笑容里有淡淡的苦澀。

如果她對(duì)男人的要求僅僅是物質(zhì)，那能做金絲雀也是一種運(yùn)氣?？伤@然不是，所以注定寂寞。

徐竟想不出要說(shuō)什么，只好沉默。她似乎也并不在意他是否回答。但他還是很快就后悔了，他應(yīng)該說(shuō)點(diǎn)什么的，哪怕撒謊也好。起碼可以安慰她。

【像擁抱一個(gè)孩子】

從那天起，男人已經(jīng)有半個(gè)月沒(méi)有回來(lái)了。她幾乎每天都會(huì)到天臺(tái)上去，一呆就是幾個(gè)小時(shí)，看看天，逗逗貓。她在天臺(tái)上放了一張?zhí)梢危屣L(fēng)徐徐的午后，她會(huì)在太陽(yáng)下睡著。她的貓趴在毛毯上和她一起睡。

她說(shuō)那只貓是她向男人要的生日禮物。她26歲生日的那天，男人終于答應(yīng)陪她出去逛逛，她就到花鳥市場(chǎng)買了這只貓。起初男人不同意，貓會(huì)往床上和沙發(fā)上跳，會(huì)掉毛，臟得要命。她堅(jiān)持，因?yàn)樗辉谏磉厱r(shí)，貓可以陪著她。男人的眼神忽然就變得溫柔了，她以為他會(huì)說(shuō)，媳婦，我以后肯定多抽時(shí)間陪你。然而他說(shuō)的是，親愛的，我把現(xiàn)在租的那套房子買下來(lái)送給你吧。那是她和男人在一起的第六年。

一個(gè)晚上徐竟約她看電影。她答應(yīng)是因?yàn)樗囊辉賵?jiān)持，也是因?yàn)椤段魑骼锏拿利悅髡f(shuō)》那部片子她實(shí)在喜歡。當(dāng)美麗迷人的瑪蓮娜被女人們撕扯圍毆時(shí)，她的眼淚流了下來(lái)：“她唯一的錯(cuò)是太美了……那些男人為什么都不幫她，不救她？他們不是都愛慕她的嗎？”

是譴責(zé)人性，還是譴責(zé)命運(yùn)？徐竟沒(méi)有說(shuō)話，他想她只是需要聽眾。

他們從影院出來(lái)，她的淚流得更兇了。不遠(yuǎn)處的一棵合歡樹下，男人正在擁吻一個(gè)年輕女孩。她沖了過(guò)去，徐竟留在原地，她一定不希望他過(guò)去的，他知道。徐竟看著她推開了女孩，可只是繼續(xù)哭，無(wú)能為力的樣子。

她轉(zhuǎn)身跑開，男人被女孩拽走，很快融進(jìn)了夜色里。徐竟追上了她，擁抱她，輕輕地，像擁抱一個(gè)孩子。她掙扎了一下，只一下，就安靜了。也只是歇了一會(huì)兒，她又轉(zhuǎn)身跑開。

【她說(shuō)她割舍不了】

徐竟突然看不到她了。天臺(tái)、電梯、過(guò)道，甚至她家門口都沒(méi)有她的身影出現(xiàn)。這讓他感到不安，擔(dān)心她出了什么事。

有一天下午，徐竟熬不住從公司逃了回來(lái)，去拍她的門。門終于開了，是那個(gè)男人。男人穿著睡衣，一副剛睡醒的樣子，問(wèn)他找誰(shuí)？他沒(méi)想到這個(gè)點(diǎn)男人會(huì)在家，心里毫無(wú)準(zhǔn)備，稍作猶豫，他說(shuō)：“抱歉哥們兒，我敲錯(cuò)門了?！睖?zhǔn)備轉(zhuǎn)身，他瞥見了屋里的女人，不是她。

門在徐竟面前合上，立刻又被他敲開，他報(bào)出了她的名字，冒充她的老同學(xué)。男人告訴他她回老家了，不再來(lái)了。他心里有失落，但也踏實(shí)下來(lái)?；丶揖秃?，還有什么地方比家更安全更溫暖。

徐竟每天還是會(huì)到天臺(tái)上去，抽幾支煙，有時(shí)也喝一點(diǎn)酒，順便想想她，像回憶一場(chǎng)久遠(yuǎn)的往事。

徐竟忽然在一天早晨遇到她，在樓下，她拎著行李，對(duì)他微笑說(shuō)早上好。

她說(shuō)她割舍不了。

女人在面對(duì)感情的時(shí)候總是不夠干脆果斷，徐竟的前女友們就是這樣，她們?cè)谇耙惶煲话淹崎_他說(shuō)不愛他了，要和他一刀兩斷，到了第二天又給他一個(gè)吻說(shuō)要和他白首不相離。周而復(fù)始，像在玩一個(gè)無(wú)聊的游戲。

周末下午，徐竟和她沉默著在天臺(tái)站了很久，直到突然下起雨來(lái)。他拉著她跑進(jìn)樓道，走進(jìn)電梯，幫她按下樓層。很快電梯門打開，她卻沒(méi)有走出去，而是伸手按了關(guān)門鍵。他驚愕地看著她，她不看他，也不說(shuō)話。

到了徐竟的房間里，她忽然問(wèn)他：“你喜歡我嗎？”他點(diǎn)了點(diǎn)頭。她的嘴唇就湊了上來(lái)，吻住了他，熱烈又蓬勃。他瞬間就點(diǎn)著了，只覺(jué)得熱血沸騰。然后她開始叫，叫得很大聲，在他聽來(lái)她的聲音是愉悅的。

天亮?xí)r，徐竟對(duì)著她光潔的脊背說(shuō)：“和我在一起吧，我不會(huì)讓你受苦?！?/p>

“我回去了，我跟他扯平了?！彼┥弦路叱鲩T去。

這個(gè)又傻又狠心的女人。

【埋葬一段時(shí)光】

男人似乎突然對(duì)她好起來(lái)。有好幾次徐竟看到他陪她一起回來(lái)，手里拎著蔬菜和水果，有時(shí)還會(huì)多一束花，玫瑰或者百合。徐竟有意提及，她告訴他男人在生意上遇到困難，她幫了大忙。不過(guò)她不在乎原因，只要男人肯對(duì)她好。

徐竟忽然就厭倦了這里，想開始新的生活。他也知道搬到一個(gè)新的地方并不能代表新生活的開始。他就是想離開了。他在網(wǎng)上貼了招租信息，第一個(gè)打電話來(lái)的竟是她。她約他在天臺(tái)見面，問(wèn)他可不可以帶她走？

徐竟被她弄糊涂了，完全不明白她心里在想什么。接著她就哭了，哭聲壓抑。她平復(fù)下來(lái)后告訴他，她懷孕了，孩子是徐竟的。打掉孩子，她舍不得。她想當(dāng)個(gè)母親，更想為人妻。

徐竟心里是喜悅的。上在幫他了，他將擁有一個(gè)溫馨幸福的家。

她又哭了，為她這9年的愛。也就在那天，她的貓病死了。第二天徐竟陪她到小樹林埋葬了她的貓，也埋葬一段時(shí)光。

第7篇：天臺(tái)愛情范文

關(guān)鍵詞：吳梅村；超脫塵世；劇作；隱居不仕

中圖分類號(hào)：J809　文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

借古喻今是吳梅村三部劇作《秣陵春》、《通天臺(tái)》、《臨春閣》的總體構(gòu)思，這種構(gòu)思不但真實(shí)的再現(xiàn)了紛紜變亂的時(shí)代，傳達(dá)了深廣幽邈的時(shí)代情緒，而且對(duì)變亂本質(zhì)做出了某種程度的形象的探究和反思。作為身處鼎革旋渦中心的歷史見證人，作者運(yùn)用戲曲這種獨(dú)特的藝術(shù)方式見證了這種紛紜變亂的時(shí)代，以寄寓自我情感的古人古事演繹出時(shí)代的興衰變化。

這種自我情感以自傳性、主觀化傾向表現(xiàn)出來(lái)，形成了他的劇作自敘傳的特點(diǎn)。因而，自敘傳式的抒情性也就成了梅村劇作的本質(zhì)特征，構(gòu)成其劇作的精神內(nèi)核?？梢哉f(shuō)三部劇作分別代表了他思想感情的幾個(gè)不同的方面。而《臨春閣》所表達(dá)的思想感情與《通天臺(tái)》有很多相似之處，所以本文只以《秣陵春》和《通天臺(tái)》為代表，來(lái)論述作者超脫塵世理想在劇作中的“完成”以及隱居不仕的愿望在戲曲中的“實(shí)現(xiàn)”的總體構(gòu)思。

失國(guó)懷舊的遺民情結(jié)所引發(fā)的超脫塵世理想在其劇作中的“完成”

這種自敘傳式的抒情性首先表現(xiàn)在傳奇《秣陵春》中的主人公徐適在南唐和北宋兩朝的際遇和對(duì)兩朝的態(tài)度上。傳奇上卷敘寫五代南唐亡國(guó)、宋朝新立后，徐適漂游金陵，與李后主寵妃黃保儀的侄女黃展娘，在已登仙界的李后主、黃保儀的撮合下，始而在于闐玉杯和宜官寶鏡中相見相戀，繼而在天界結(jié)成伉儷，描寫了已故的舊朝君主對(duì)孤臣孽子的關(guān)懷與恩眷；下卷敘寫徐適返回人間后，遭受陰險(xiǎn)小人的迫害，幸而為同窗舊友舉薦，在朝廷中當(dāng)場(chǎng)作賦，宋朝皇帝特賜狀元及第，最終與黃展娘再結(jié)良緣，鋪敘了故國(guó)遺民在改朝換代中的窘境與新朝天子對(duì)他們的抬舉籠絡(luò)。而徐適既不忘舊君又感激新朝的復(fù)雜心理，則構(gòu)成這一敘事結(jié)構(gòu)深潛的文化意蘊(yùn)。在這里徐適身處易代之后，依舊得到舊朝君主的眷顧，也正是作者對(duì)自己故君的希冀，希望他不但不追究自己不以身殉國(guó)的罪責(zé)，而且依然眷顧自己。作者對(duì)故國(guó)、故君的追懷、眷戀則借劇中人物之口得到了淋漓盡致的宣泄。

全劇第二出開場(chǎng)一引，尤為后來(lái)的詞人所稱賞。

[瑞鶴仙]燕子?xùn)|風(fēng)里，笑青青楊柳，欲眠還起。春光竟誰(shuí)主，正空梁斷影，落花無(wú)語(yǔ)。憑高漫倚，又是一番桃李來(lái)。春去愁來(lái)矣，欲留春住，避愁何處。

黃將軍上場(chǎng)時(shí)所唱：“老去悲看故劍，記當(dāng)年笳吹橫江，傷心處，夕陽(yáng)乳燕，相對(duì)說(shuō)興亡。”徐適拜謁后主廟時(shí)所唱：“蘚壁畫南朝，淚盡湘川遺廟。江山余恨，長(zhǎng)空黯淡芳草?！R風(fēng)悲悼，識(shí)興亡斷碣先臣表?！辈苌撇艔棾呐们纭顿p音》一出中隱括后主及中主的小詞而成的兩支曲子：

[北罵玉郎帶上小樓]小殿笙歌春日閑，恰是無(wú)人處，整翠鬟。摟頭吹徹玉笙寒。注沉檀，低低語(yǔ)，影在秋千。柳絲長(zhǎng)易攀，柳絲長(zhǎng)易攀。玉鉤手卷珠簾，又東風(fēng)乍還，又東風(fēng)乍還。閑思想朱顏凋換，禁不住淚珠何限!知猶在玉砌雕欄，知猶在玉砌雕欄。正月明回首，春事闌珊。一重山，兩重山，想故國(guó)依然。沒(méi)亂煞許多愁，向春江怎挽!

[前腔]山遠(yuǎn)天高煙水寒，留得相思苦，楓葉丹。別時(shí)容易見時(shí)難!莫憑欄，遙望見，初雁飛還。聽花邊漏殘，聽花邊漏殘。夢(mèng)中一晌貪歡，嘆羅衾正寒，嘆羅衾正寒?；叵胫鴭邋~貫，寂寞鎖梧桐深院?，F(xiàn)隔那無(wú)限江山，現(xiàn)隔那無(wú)限江山。嘆落花流水，天上人間!開，殘，雙淚潸潸。幾時(shí)得舊紅妝，花前再看?

正如作者在《金人捧露盤?觀演》詞中所寫：“喜新詞，初填就，無(wú)限恨，斷人腸。為知音仔細(xì)思量?！边@種“無(wú)限恨，斷人腸”的自我情感如此強(qiáng)烈、如此真實(shí)，是因?yàn)楣蕠?guó)、故君對(duì)自己有知遇之恩。據(jù)鄭方坤《本朝名家詩(shī)抄》卷一記載：崇禎四年(1631)吳梅村二十三歲時(shí)，會(huì)試第一，殿試第二，“時(shí)猶未娶，特撤金蓮寶炬，花幣冠帶，賜歸里第完婚，于明倫堂上行合巹。蓋自洪武開科，花狀元給假，此為再見，士論榮之。嗣后回翔館閣，不十年薦升至宮詹”。聯(lián)系作者在前朝的特殊際遇，卷末收?qǐng)鲈?shī)“門前不改舊山河，惆悵興亡寄綺羅。百歲婚姻天上合，宮槐搖落夕陽(yáng)多”所說(shuō)的“惆悵興亡系綺羅”也就成了解作者創(chuàng)作此劇的真正用意。它是假兒女之情，感明朝興亡，表達(dá)未能忘情于崇禎皇帝知遇之恩的感慨。

劇中徐適出場(chǎng)時(shí)，已是“家國(guó)飄零，市朝改遷”，而故國(guó)舊君李后主并沒(méi)有忘記他，不僅撮合了他和黃展娘的愛情，還一再排解他們所遭遇的厄難。劇末，徐適夫婦謁秣陵新建攝山寺李皇祠，這時(shí)，原南唐宮中樂(lè)師曹善才愿為寺中道士，徐適將所得的黃保儀遺物燒槽琵琶贈(zèng)送曹善才，李后主、黃保儀等亦相偕顯圣。作者于順治三年(1646)，嘗聞通州自在湄、或如彈琵琶曲，“乃先帝(按，指崇禎皇帝)十七年以來(lái)事，敘述亂離，豪嘈凄切”，因作《琵琶行》詩(shī)。傳奇中曲終托琵琶敘往事，明顯本于此。辭句幽怨悱惻，使人更覺(jué)凄婉哀怨。

時(shí)人冒襄觀演此劇后，評(píng)論說(shuō)：“字字皆鮫人之珠，先生寄托遙深?！卞X謙益《讀豫章仙音譜漫題八絕句》詩(shī)亦云：“誰(shuí)解梅村愁絕處?《秣陵春》是隔江歌?！备艚枋侵戈惡笾?陳叔寶，583～589)的《玉樹花》曲?！杜f唐書?音樂(lè)志》引杜淹對(duì)唐太宗語(yǔ)云：“前代興亡，實(shí)由于樂(lè)。陳將亡也，為《玉樹花》；齊將亡也，而為《伴侶曲》，行路聞之，莫不悲泣，所謂亡國(guó)之音也?！碧拼?shī)人杜牧《泊秦灘》詩(shī)云：“煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡國(guó)恨，隔江猶唱《花》?！卞X謙益在詩(shī)中將《秣陵春》比作“隔江歌”是對(duì)“亡國(guó)之音”的引申?！讹髁甏骸穭?chuàng)作于明亡以后，“隔江歌”自然不是明亡的先兆，而是詠唱亡國(guó)之恨的哀歌了。

同樣，康熙年間女詩(shī)人朱中湄，在《滄浪亭觀女伎漫成十絕》里，亦云：“越調(diào)吳歙可并論，梅村翻入莫愁村，興亡瞬息成今古，誰(shuí)吊荒陵人白門?！?/p>

全劇末出[集賢賓]曲：

走來(lái)到寺門前記得起初敕造，只見赭黃羅帕御床高。這壁廂擺列著官員輿造，那壁廂布列些法鼓鐘鐃?半空中一片祥云，簇?fù)碇銦熆~緲。如今呵，新朝改換了舊朝，把御牌額盡除年號(hào)。只落得江聲圍古寺，塔影掛寒潮。

沉郁感嘆，一派感傷情調(diào)，可與庾信《哀江南賦》相媲美。

如果說(shuō)這種帶有失國(guó)懷舊的遺民情結(jié)以及由此所引發(fā)的超脫塵世理想是梅村戲曲創(chuàng)作自敘傳式抒情性的一個(gè)方面的話，那么作者在為自己的出仕尋找既可以說(shuō)服自己也可以感化別人的“情有可諒”的情感和道德上的理由的同時(shí)，使自己隱居不仕愿望在劇作中“實(shí)現(xiàn)”就成了自敘傳式抒情性的另一個(gè)方面。

隱居不仕的愿望在劇作中的“實(shí)現(xiàn)”

《秣陵春》劇后半寫徐適回到陽(yáng)間，就被檢舉偷盜前朝故 物燒槽琵琶，但趙氏宋朝并沒(méi)有因此治罪，反而將這個(gè)象征舊朝恩典的樂(lè)器賜給徐適，又特擢他為狀元郎，以示信賴和倚重。于是曾發(fā)誓不與新朝合作的徐適頓感“非常知遇”，從心里贊嘆：“謝當(dāng)今圣上寬洪量，把一個(gè)不服氣的書生款款降?！雹庾罱K心甘情愿地為新朝效勞了。作為前朝遺民面對(duì)新朝君主威懾利誘，恩威并重，既不忘舊朝恩眷，又感戴新朝恩寵，確實(shí)出處兩難。正象徐適所言：“似你趙官家催得慌，誰(shuí)替我李皇前圓個(gè)謊?”這恰是明清易代之際，以作者為代表的一批遺民既敬佩忠節(jié)卻又無(wú)法與功名仕途決絕的深切的焦慮和無(wú)奈。

大約在創(chuàng)作《秣陵春》的同一年，吳梅村撰寫了《通天臺(tái)》雜劇，同樣“借沈初明(沈炯)流落窮邊，傷今吊古，以自寫其身世”，使自己隱居不仕愿望在劇中得以完成?！锻ㄌ炫_(tái)》故事本于《梁書?沈炯傳》(沈炯傳并見《陳書》)，炯原任職于梁朝，官至左丞，侯景亂后，梁遷荊州(今湖北省)。后西魏入侵，荊州陷落，炯被虜，西魏以禮相待。炯杜門不出，絕意仕進(jìn)。一日郊游，偶過(guò)漢武帝通天臺(tái)，想起漢武帝當(dāng)初安居甘泉宮，坐擁萬(wàn)騎，何等威風(fēng)，如今茂陵石馬秋草，衰敗荒涼，不禁詠嘆：“早知道通天臺(tái)斜風(fēng)細(xì)雨，有多少柏梁宴浪酒閑茶?！庇蓾h武帝自然想到自己曾經(jīng)效忠過(guò)的梁朝開國(guó)君主梁武帝，心中哀痛，不禁嘆道：“今日價(jià)兩代銅駝，都化做一掊黃土”。他又從“天涯衰白，故國(guó)蒼?！敝虚g，想到自己才學(xué)過(guò)人而遭際坎坷，滿腔心事訴說(shuō)不盡，他取過(guò)筆墨做好一道表文，在通天臺(tái)上拜禱漢武帝。之后，遙向南天哭祭梁武帝。祭拜之后，酒醉睡去。夢(mèng)武帝招宴，欲授以官職，他力辭，并乞歸江南。漢武帝乃送之函谷關(guān)外。至此夢(mèng)醒，不久果然得到放歸。這些全是本傳原有的情節(jié)，作者借此以沈炯自況寫他留滯北京期間的羈旅悲愁。劇中沈炯說(shuō)：“今者天涯衰白，故國(guó)蒼茫，才士坎坷一朝至此。正是往時(shí)文采動(dòng)人主，此日饑寒趨路旁，豈不可嘆”，完全是作者北上之后自我心情的表白。沈炯自稱是負(fù)義茍活之人，因此懇求漢武帝早日把他放歸：“臣一望家鄉(xiāng)心如摧割，求陛下速加矜允，早就歸程。”歷史上的沈炯確實(shí)實(shí)現(xiàn)了他不仕二朝的決心，而梅村卻不能免于身仕兩朝。因之劇中沈炯痛哭通天臺(tái)比歷史上的沈炯的痛哭更見悲痛?？芍^是作者的自悼，這與他的詞《賀新郎》(“病中有感”)寓感身世一樣，最具有悲劇意味。

第一出以景托情。極寫荒臺(tái)秋色的凄涼，痛悼破國(guó)亡家的梁武帝。寫沈炯由通天臺(tái)望見南京的情景：

(白)呀漢武是異代帝皇，難道自家主人翁到不去告訴他，你看云山萬(wàn)疊，我的臺(tái)城宮闕不知在哪里，只得望見一拜。

[賺煞尾]則是那山繞故宮，潮向空城打，杜鵑血揀南枝直下。偏是俺立盡西風(fēng)搔白發(fā)，只落得哭向天涯。傷心地，付與啼鴨，誰(shuí)向江頭問(wèn)獲花，難道我的眼呵盼不到石頭車駕，我的淚呵灑不上修陵松授，只落得年年秋月聽悲笳。

第二出借助夢(mèng)境，用反襯手法顯示出主人公對(duì)故國(guó)的眷戀之情。漢武帝對(duì)沈炯的勸說(shuō)和封官，不能動(dòng)搖孤臣游子的鄉(xiāng)情、愛國(guó)之心。

乙酉變后，梅村的兩首《滿江紅》：

松栝凌寒，掛鐘阜，玉龍千尺。記那日永嘉南渡，蔣陵蕭瑟。群帝翱翔騎白鳳，江山縞素觚棱碧。躒麻鞋，血淚灑冰天，新亭客。云霧鎖，臺(tái)城戟。風(fēng)雨送，昭邱柏。把梁園宋寢，燒殘赤壁。破衲重游山寺冷，天邊萬(wàn)點(diǎn)神鴨黑。羨漁翁，沽酒一蓑歸，扁舟笛。

滿目山川，那一帶，石城東冶。記舊日新亭高會(huì)，人人王謝。風(fēng)靜旌旗瓜步壘，月明鼓吹秦淮夜。算北軍，天塹隔長(zhǎng)江，飛來(lái)也。暮雨急，寒潮打。蒼鼠竄，官門瓦?？措u鳴埭下，射雕盤馬。庾信哀時(shí)惟涕淚，登高卻向西風(fēng)灑。問(wèn)開皇，將軍復(fù)何人，亡陳者。

兩首詩(shī)都是寫對(duì)南都的回憶。

第一首上片寫南渡初期，下片則寫舊地重游。

第二首寫南都當(dāng)北兵尚未南來(lái)時(shí)，滿目山川，一片升平景象。弘光朝雖然也不乏憂國(guó)忠君之人，但權(quán)奸當(dāng)國(guó)，弘光又沉溺聲色，北兵南下，馬士英、阮大鋮以為長(zhǎng)江天塹可待，不作防備。至于以為北軍“飛來(lái)”，倉(cāng)皇逃散。第一首冷落凄清，第二首充滿憤懣。雞鳴埭下，只見敵人射雕盤馬、飛揚(yáng)跋扈，令人沮喪。庾信當(dāng)年被羈留北方，懷戀故國(guó)，惟有登高灑淚而已。可是真正使陳滅亡的是降隋的將相任忠之流。明清易代，歷史重演，作者一方面痛恨降清的阮、馬之流，一方面慨嘆自己象當(dāng)年的庾信一樣，身不由己，懷戀故國(guó)，也惟有登高灑淚而已。古典今事，融會(huì)混合，內(nèi)心的沉痛一吐為快。這與《通天臺(tái)》雜劇中所表現(xiàn)的思想情感是一致的，只不過(guò)，雜劇中作者隱居不仕的愿望更為顯豁罷了。

第8篇：天臺(tái)愛情范文

20xx年七夕節(jié)情人節(jié)日期20xx年七夕節(jié)是8月28號(hào)

“七夕”最早來(lái)源于人們對(duì)自然的崇拜。從歷史文獻(xiàn)上看，至少在三四千年前，隨著人們對(duì)天文的認(rèn)識(shí)和紡織技術(shù)的產(chǎn)生，有關(guān)牽牛星織女星的記載就有了。人們對(duì)星星的崇拜遠(yuǎn)不止是牽牛星和織女星，他們認(rèn)為東西南北各有七顆代表方位的星星，合稱二十八宿，其中以北斗七星最亮，可供夜間辨別方向。北斗七星的第一顆星叫魁星，又稱魁首。

20xx七夕節(jié)怎么過(guò)才更有意義1、看場(chǎng)電影

七夕不是國(guó)家法定節(jié)日，大部分人都要工作，因此下了班后相約一起共進(jìn)晚餐，然后去逛商場(chǎng)、看一場(chǎng)電影，也是最大眾也是最實(shí)用的選擇。抱一桶爆米花，看一場(chǎng)感人的電影，平淡卻又很踏實(shí)。

2、布置溫馨的臥室

女生喜歡暖色的光線，無(wú)論是在糟糕的下雨天還是睡前讀書，開著暖黃色的臺(tái)燈那一刻時(shí)間靜謐無(wú)限美好。在七夕那天偷偷將臥室布置一下吧，把墻壁變成照片墻，掛上暖黃色裝飾小燈，在漆黑的夜開著小燈，整個(gè)房間都變得奇幻起來(lái)呢，她一定會(huì)很喜歡的。

3、一頓晚餐

兩人去商城逛街，參加商城的七夕節(jié)活動(dòng)，順便買晚上一起做飯的食材，然后回到住的地方，兩人一同幸福地準(zhǔn)備今天的晚飯，然后一直宅在一起。

4、天臺(tái)看夜景

七夕是牛郎與織女重逢的夜晚，更是表達(dá)愛意的絕好時(shí)機(jī)。在飯后帶她去天臺(tái)，在習(xí)習(xí)涼風(fēng)中一起看牛郎星與織女星“金風(fēng)玉露相逢，勝卻人間無(wú)數(shù)”?？闯鞘虚g萬(wàn)家燈火的安詳溫馨，眼前的一切定會(huì)讓她止不住的感慨生命無(wú)限美好。

第9篇：天臺(tái)愛情范文

“七·一”主題活動(dòng)相繼開展

北京新影聯(lián)院線7月上累計(jì)放映3.7萬(wàn)場(chǎng)，觀影人次達(dá)87萬(wàn)多，票房3172萬(wàn)元。這半月，《小時(shí)代》蟬聯(lián)新影聯(lián)半月票房榜單冠軍，票房收入780萬(wàn)元；而7月4日上映的《盲探》緊隨其后，在新影聯(lián)院線取得565萬(wàn)元；周杰倫自導(dǎo)自演的第二部電影《天臺(tái)愛情》由于故事情節(jié)較弱，觀眾反響一般，并沒(méi)有達(dá)到預(yù)期市場(chǎng)表現(xiàn)；進(jìn)口片方面，由威爾·史密斯父子出演的《重返地球》在新影聯(lián)院線表現(xiàn)平平。新影聯(lián)院線一直具有“國(guó)產(chǎn)影片基地”的美譽(yù)，為迎接“七·一”，院線旗下影院紛紛推出主題展映活動(dòng)，中華電影院、五道口工人俱樂(lè)部、北京市工人俱樂(lè)部、大觀樓電影院等影院在建黨節(jié)放映《東方中國(guó)夢(mèng)》《忠誠(chéng)與背叛》《我的》《飛天》等優(yōu)秀影片。（張倩 新影聯(lián)業(yè)務(wù)運(yùn)營(yíng)部經(jīng)理助理）

影院應(yīng)做好“一米營(yíng)銷”

中影南方新干線7月上半月累計(jì)放映8萬(wàn)多場(chǎng)，觀影人次超190萬(wàn)，票房收入6484萬(wàn)元；但票房略有回落，環(huán)比降2.3%。目前，影院觀影高峰與影院陣地營(yíng)銷關(guān)系緊密，針對(duì)影片內(nèi)容，做好陣地 “一米營(yíng)銷”顯得尤為重要，而院線的重點(diǎn)則在區(qū)域營(yíng)銷。針對(duì)《重返地球》，院線做了多場(chǎng)與媒體聯(lián)手的口碑場(chǎng)打響宣傳，帶動(dòng)觀影人氣；動(dòng)畫電影《開心超人》觀眾定位準(zhǔn)確，制作水準(zhǔn)相對(duì)較高，影院準(zhǔn)確定位該片的觀影時(shí)段，加大排片力度，還在周末做人偶巡游，贈(zèng)送觀眾小禮品等吸引眼球；港味濃郁的《盲探》，廣東是其主要市場(chǎng)，針對(duì)該片的粵語(yǔ)版，院線通過(guò)微博和微信營(yíng)銷、獎(jiǎng)品互動(dòng)、觀眾影評(píng)等大力促銷，市場(chǎng)熱度明顯得到提升。（邱晴中影南方電影新干線總經(jīng)理助理）

國(guó)產(chǎn)片票房占比達(dá)80%

7月上，大地院線累計(jì)放映10.5萬(wàn)場(chǎng)，觀影人次216萬(wàn)，票房6474萬(wàn)元。其中國(guó)產(chǎn)影片票房占比達(dá)到80%以上，而幾部進(jìn)口片市場(chǎng)表現(xiàn)平平。這半月，《小時(shí)代》依然以1932萬(wàn)元票房蟬聯(lián)冠軍，其在大地院線累計(jì)票房達(dá)4406萬(wàn)元，隨著8月初該片續(xù)集上映，必然會(huì)再度掀起觀影熱潮；《不二神探》這半月吸金678萬(wàn)元；《盲探》月初上映，大地院線排映場(chǎng)次僅次于《小時(shí)代》，觀影人次51.8萬(wàn)，票房收入1556萬(wàn)元?！吨胤档厍颉飞嫌?天票房650萬(wàn)元，表現(xiàn)中規(guī)中矩；這半月有兩部動(dòng)畫片《開心超人》和《賽爾號(hào)3》同時(shí)上榜，小觀眾反響強(qiáng)烈。但眾人翹首期待的里維斯回歸之作《太極俠》，上映11天甚至連榜單前10都沒(méi)進(jìn)入，可見影片內(nèi)容仍是影響觀眾觀影選擇的重要因素。（王凌凌 大地電影院線品牌宣傳專員）

半月觀影人次破百萬(wàn)

7月上，橫店院線累計(jì)放映5.5萬(wàn)多場(chǎng)，觀影人次突破百萬(wàn)，票房3048萬(wàn)元，環(huán)比降10%。《小時(shí)代》無(wú)疑是最大的亮點(diǎn)，創(chuàng)下全國(guó)超過(guò)45%的排片份額，在影院觀影嘉年華活動(dòng)的力推下，順利坐上橫店院線半月票房榜單頭把交椅；新上映的《盲探》，在橫店院線進(jìn)賬679萬(wàn)元，位列院線榜單第二位；《天臺(tái)愛情》不如預(yù)期火爆，上映5天，累計(jì)票房250萬(wàn)元；動(dòng)畫電影《賽爾號(hào)3》憑系列品牌效應(yīng)，上映4天取得150多萬(wàn)元。隨著暑期的來(lái)臨，橫店院線旗下影城紛紛推出各種活動(dòng)，為了方便全國(guó)觀眾觀影，本月15日開始，橫店院線實(shí)行會(huì)員卡全國(guó)通用制度，凡持橫店影院會(huì)員卡的會(huì)員，在全國(guó)橫店影城觀影享受同樣的優(yōu)惠。本月，橫店院線將新增影廳27個(gè)，新增座位數(shù)3600個(gè)。（常菲 橫店電影院線發(fā)行主管）

《小時(shí)代》高居榜首

7月上，浙江時(shí)代院線累計(jì)放映5.2萬(wàn)場(chǎng)，環(huán)比增12 %；觀影人次122人，環(huán)比降2%；票房收入4052萬(wàn)元，環(huán)比減幅達(dá)8%?！缎r(shí)代》延續(xù)上升勢(shì)頭，半月再收1109萬(wàn)元，累計(jì)票房達(dá)2478萬(wàn)元，高居院線票房榜首；口碑極佳，云集劉德華、鄭秀文等大牌明星的《盲探》上映12天，以810萬(wàn)元躍居次席；進(jìn)口片《重返地球》以411萬(wàn)元票房收入排在第三。這半月，各種類型的電影紛紛登上大銀幕，令人目不暇接，但《小時(shí)代》以高密度的排映場(chǎng)次一枝獨(dú)秀，其他影片亮點(diǎn)并不多，市場(chǎng)整體頹勢(shì)明顯。隨著《速度與激情6》《環(huán)太平洋》等重量級(jí)好萊塢大片陸續(xù)登場(chǎng)，下半月電影市場(chǎng)有望再度走高。（傅曉鋼 浙江時(shí)代院線營(yíng)銷策劃主管）

動(dòng)作類型影片走俏中原

奧斯卡院線7月上累計(jì)放映2.3萬(wàn)多場(chǎng)，觀影人次71.4萬(wàn)，票房2178萬(wàn)元?！缎r(shí)代》依然延續(xù)了6月底的強(qiáng)勢(shì)，在場(chǎng)次、觀影人次、票房三項(xiàng)指標(biāo)中名列第一，奧斯卡院線半月票房632萬(wàn)元，累計(jì)票房1328萬(wàn)元?！睹ぬ健泛汀冻耍轰撹F之軀》分列票房榜單二、三位，可見中原地區(qū)的觀眾對(duì)于動(dòng)作類影片的接受度較高。7月11日上映的《天臺(tái)愛情》和7月12日上映的《重返地球》競(jìng)爭(zhēng)較為激烈。在這場(chǎng)“周董”和“史皇”的近身肉搏中，后者小勝。這半月，奧斯卡院線針對(duì)《重返地球》推出影城微聯(lián)動(dòng)活動(dòng)，從上映前一周起，陸續(xù)以“重返地球之千年之后”“重返地球之黑色力量”“重返地球之父子情深”等一系列話題，加以搶票、后產(chǎn)品派送等有獎(jiǎng)互動(dòng)，吸引粉絲對(duì)影片的關(guān)注度。該片上映后，在奧斯卡院線的表現(xiàn)超出大部分進(jìn)口影片。（劉溪 奧斯卡電影院線策劃部）