美女與野獸童話精選(九篇)

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第1篇：美女與野獸童話范文

故事講的是從前有一位王子，他既不善良又缺乏同情心。他不能善待每一個過路的老人，還用棍棒驅(qū)趕他們。一天，一個魔法師跳到他面前，說：“你是個沒人心的人！我要把你變成一只野獸。這有五朵玫瑰花，是你五年的生命，五年中，你必須學(xué)會善良，尤其要有愛心。”

一天，一位珠寶商迷了路，來到宮殿，他摘了一朵漂亮的玫瑰花打算送給他的女兒。野獸看見了，生氣地說：“這是我一年的生命，我要殺死你，除非你把你的女兒帶給我。”于是，美女來到了野獸身邊，野獸關(guān)心她，愛護(hù)她，給她溫暖，讓她像呆在自己的家里一樣。

日子一天天過去，美女很想去看父親，野獸告訴她要快點回來。美女回到家中，忘了時間，魔鏡提醒美女要盡快回到野獸身邊。當(dāng)美女回到野獸身邊時，第五朵玫瑰花最后一片花瓣還沒落下，野獸又變回了英俊的王子。

第2篇：美女與野獸童話范文

1933年問世的《金剛》無疑是令人目眩神迷的經(jīng)典佳片，2005年，杰克遜導(dǎo)演的《金剛》讓這個龐然大物搖身一變成為本世紀(jì)最恐怖、最深情的怪物，既能讓你發(fā)笑，也可以讓你痛哭。

那么，“金剛”是什么？那是一個生存在神秘島嶼叢林里的巨型猩猩，身高25英尺，兇猛且具有毀滅性的破壞力，它洞穴里無數(shù)巨大的白骨暗示著金剛是這個種族最后存活下來的一只。影片里，金剛和美女安有著復(fù)雜的情感，金剛為了救安不顧一切地與食人恐龍搏斗，使得安開始對金剛產(chǎn)生了感情，那種無所依靠的孤獨感才是真正連接起他們的原因。影片弱化了金剛的兇殘，它其實是矛盾的，具有強大的摧毀力但卻孤獨而渴望陪伴。人心不古，強悍的野獸死于心碎。

《怪獸電力公司》

這群怪獸們實在太可愛了，以至于，人們看著看著，便拋棄了原始的審美，愛上了“怪物”這個名字。

我們不知道，在那樣的世界里住著那樣一群怪物。他們長相滑稽，卻必須裝作猙獰。因為，在夜深的時候，他們要悄悄地出現(xiàn)在孩子們的衣櫥里，嚇唬剛剛甜美睡去的寶寶。一切，只因為他們是怪物電力公司的員工，而孩子的尖叫，則是怪物王國發(fā)電的全部能量。怪物們害怕孩子，卻又必須讓孩子尖叫。然而，在怪物的國度里，他們都是為全民造福的英雄。

《E.T外星人》

E.T是個不小心被同伴留在地球上的小外星人，卻幸運地被善良的小艾里奧特發(fā)現(xiàn)，他瞞著媽媽偷偷收留下了孤獨無助的E.T，他們成為了最好的朋友。直到有一天，E.T不可避免地被大人們發(fā)現(xiàn)了，于是人們?nèi)缗R大敵，他們無情地抓走了E.T。艾里奧特在哥哥和伙伴們的幫助下費盡周折終于將E.T從研究中心救出，讓E.T帶著對地球小朋友美好的回憶返回了自己的星球。

斯皮爾伯格在電影《E.T外星人》中，塑造了一個影史上經(jīng)典的小怪獸，這個身高只有3尺，有著細(xì)長的脖子和短胖雙腳的小外星人，雖然外表十分丑陋，但是并不可怕，它長得實在有點像沒有殼的烏龜，不過在E.T怪異的外表之下，卻隱藏著一顆善良而又友好的心靈，E.T純真無邪的眼神，神奇又巨大的能量，以及它與小主人公之間真摯的友情，都成為了一個時代的經(jīng)典。

《美女與野獸》

當(dāng)野獸年幼還是小王子的時候，由于他不懂禮貌，愛以貌取人，最后因為口不遮攔從而得罪了一個邪惡的巫婆，一怒之下，巫婆施展魔法把他變成了野獸模樣，若要破除魔咒，王子在玫瑰花凋謝之前，學(xué)會愛別人和被別人愛，這樣才能打破咒語，而倘若21歲生日前他沒能和一位姑娘相愛，那就將永遠(yuǎn)變不回人了。野獸苦等了10年，終于，在最終期限即將到來之即，他等來了女主角。故事的最終結(jié)局當(dāng)然是美好的，野獸打敗了獵人，美女愛上了野獸。這里的野獸，雖然長得丑，但是，他很溫柔，又很紳士，心中充滿愛。美女愛上野獸，雖然只存在于童話中，但是，仍舊帶給人們很多美好的憧憬。

第3篇：美女與野獸童話范文

北京美女當(dāng)上動物醫(yī)生

馬雪莉是位北京女孩， 2010年從美國一所獸醫(yī)大學(xué)畢業(yè)后，成為布朗克斯動物園的一名動物醫(yī)生。

美國的布朗克斯動物園是世界十大動物園之一，位于紐約市的布朗克斯公園中。這個動物園占地約100萬平方米，聚集著4500頭各種野生動物，物種高達(dá)522個，其中還有一些瀕臨滅絕的動物。在這里游人和動物的位置完全顛倒了，動物悠閑地在樹林里漫步、在樹上攀援，而游人只能待在玻璃屋中朝它們眺望。

成為動物醫(yī)生后，馬雪莉現(xiàn)在的年薪達(dá)到11萬多美元，在美國，這已經(jīng)算得上是白領(lǐng)收入了。為接近這些動物，馬雪莉足足當(dāng)了半年的飼養(yǎng)員。給大象喂食，被象鼻一甩，差點摔個嘴啃泥；給猴子喂食，一時好奇對著猴兒的眼睛放電，結(jié)果惹得猴子大發(fā)雷霆，追著她打……這些“事故”，是她剛?cè)胄袝r的家常便飯。跟人一樣，野獸們最怕的也是打針。有一只猩猩，每次見到給它打針的獸醫(yī)，就朝他（她）吐口水、扔大便；還有一只大象，每次都拿鼻子卷起東西砸給它打過針的獸醫(yī)。不過，她不介意這些。跟動物熟悉后，它們會圍著你，跳到你身上?！昂蛣游锵嗵幤鋵嵎浅渭?、開心?！瘪R雪莉說。

野獸們粗生野長，脾氣乖戾，給它們看病既艱苦，又特別好玩。給大象治病時，為了能把輸液瓶掛在合適的位置和適當(dāng)?shù)母叨?，她和同事想盡了各種方法。給大象輸液，通常采用12～16號粗的針頭，每4分鐘就可輸進(jìn)一瓶液。她曾經(jīng)用了10個小時給一只患感冒的大象輸進(jìn)120瓶液體。

練就飛鏢高手

馬雪莉說，每個動物醫(yī)生的煉成都是一部血淚史。被打被咬，被抓被撓是家常便飯。比方說鸚鵡，別看它總是在籠子里文文靜靜地秀著漂亮的羽毛，你若心生愛意想去摸一下，它的尖嘴利爪就會毫不客氣地朝你揮來。它的尖嘴，能啄開核桃；它的利爪，撕得破皮手套。但為給它們看病，不僅要摸，而且還要“抓”。經(jīng)過無數(shù)次被啄被抓的教訓(xùn)，馬雪莉漸漸找到了訣竅：以柔克剛，用大毛巾一把將鸚鵡裹起來，讓它無從施展自己的“利器”。

給動物打針也是醫(yī)生的入門課。大象、長頸鹿、羚羊這些動物，不像鸚鵡可以抓過來打針，它們需要“遠(yuǎn)距離注射”。在離動物兩三米的地方，用吹管把特制的注射器打到動物身上。

為了練好“武功”，她用上了人工移動靶，模擬訓(xùn)練動物移動時準(zhǔn)確打中它們的技巧。

打造時尚版“美女與野獸”

在動物園草地里，發(fā)生驚險一幕：一只猛虎突然一躍而起，向一名秀發(fā)飄飄的東方美女撲去，她雖努力用手阻擋，還是被猛虎用爪子死死按在地上，這只猛獸旋即張開大口，女孩的手已然在血盆大口中。就在這千鈞一發(fā)之際，她卻坦然地把手從猛虎嘴里拿出，拍拍它，說了句“好了，回去吧”，然后從容起身。原來，這不過是馬雪莉和她心愛的雌虎莎莎為了宣傳布朗克斯動物園而拍攝的一個廣告。對馬雪莉來說，她和動物的相處和諧愉快，可以說是現(xiàn)實版的“美女與野獸”。

對馬雪莉來說，動物的世界非常單純、可愛。一些動物相處久了，它們會對人笑、會撒嬌，因此只要看著動物沒有病痛，拼命撒歡，馬雪莉就特別開心。

用中醫(yī)給動物治病

第4篇：美女與野獸童話范文

［關(guān)鍵詞］ 《怪物史萊克》；后現(xiàn)代；女性

《怪物史萊克》系列（簡稱《史萊克》）自2001年上映以來，以其幽默活潑的動畫形象與喜劇幽默、笑料百出的故事情節(jié)賺來滿堂喝彩，不但贏得驕人的票房成績，更把74屆奧斯卡最佳動畫長片獎收入囊中，可謂名利雙收。歷經(jīng)十年磨礪，《史萊克IV》更是受《阿凡達(dá)》的“蝴蝶效應(yīng)”影響，首次采用235∶1的銀幕長寬比，真實“3D+IMAX”技術(shù)，首日勁收1 300萬票房紀(jì)錄。影片通過運用后現(xiàn)代敘事中戲仿、拼貼、蒙太奇等多種藝術(shù)技巧重新書寫經(jīng)典童話，創(chuàng)造出嶄新的女性群體形象，如白雪公主、睡美人、灰姑娘、萵苣姑娘等，群星閃耀，而集新時代女性特色為一體的菲歐娜形象更是熠熠生輝。

一、傳統(tǒng)經(jīng)典童話

在經(jīng)典童話中，男性永遠(yuǎn)是行動的主體，他們完美無缺，有健碩的身材，帥氣的模樣，高貴的出身，過人的稟賦，恰恰符合中世紀(jì)的“騎士”形象。而女性往往是天真爛漫，美麗動人，常受到生命威脅或魔咒控制，陷入危難之中，處于昏迷或假死等被動地位的公主。故事的結(jié)局則是王子克服種種艱難險阻，赴湯蹈火，斬妖除魔，拯救公主，恢復(fù)后者身份，有情人終成眷屬，并永遠(yuǎn)過上幸福的生活(happily ever after）。在這樣傳統(tǒng)的父權(quán)制語境下的經(jīng)典童話中，女性是以“第二性”的“他者”身份存在的。而《史萊克》系列四部曲如同層層剝筍一般，以一種特有的“離心力”一步步偏離正統(tǒng)經(jīng)典童話，記載著后現(xiàn)代語境下具有自我獨立思想及覺醒意識的新時代女性，從而成為“反經(jīng)典”的范例。

二、 后現(xiàn)代“反經(jīng)典”童話的演繹

《怪物史萊克》系列四部曲巧妙運用后現(xiàn)代敘述手法，如戲仿與拼貼。戲仿是對“古典文學(xué)名著的題材、內(nèi)容、形式和風(fēng)格進(jìn)行夸張的、扭曲變形的、嘲弄的模仿，使其變得荒唐和滑稽可笑，從而達(dá)到對傳統(tǒng)、對歷史和現(xiàn)實的價值和意義以及過去的文學(xué)范式進(jìn)行批判、諷刺和否定的目的”［1］12。拼貼技巧在巴爾塞姆看來則是“拼貼的要點在于不相似的事物被粘在一起，在最佳狀態(tài)下，創(chuàng)造出一個現(xiàn)實”［1］13。影片中經(jīng)典童話中的人物悉數(shù)登場，活潑可愛的白雪公主和憨態(tài)可掬的七個小矮人，昏昏欲睡的睡美人，愁眉苦臉的灰姑娘，精靈古怪的萵苣姑娘，可愛的三只小豬，說謊話的木偶，綠林好漢羅賓漢，亞瑟王和圓桌騎士等。這些經(jīng)典童話的人物形象得到與以往背道而馳的“反經(jīng)典”的詮釋。而生活中的影子也比比皆是，弗瓜王的宮殿如美國的世貿(mào)中心般威嚴(yán)聳立，似乎在補償“911”留給美國人的心里 “創(chuàng)傷”。影片將童話世界與現(xiàn)實生活的種種精彩結(jié)合在一起，通過嬉笑怒罵的戲謔方式撰寫著深刻的女性史詩。

影片《史萊克I》以講述《人猿泰山》般的美女與野獸的故事開始，史萊克打敗噴火龍，拯救菲歐娜，并且舉行盛大華麗的婚禮，他們似乎在彼得•潘的“永無島”上過著神仙眷侶般的烏托邦式幸福生活。但經(jīng)典童話已經(jīng)被打開缺口，主人公不再是金童玉女，而是怪物與野獸的“狂歡”。史萊克與“騎士”風(fēng)度相差甚遠(yuǎn)，這與菲歐娜心中理想的“英雄救美”有天壤之別。她赤手空拳地打敗“羅賓漢”時，已無意識地彰顯出逃出火龍控制的能力，標(biāo)志著沉睡的獨立意識漸漸蘇醒，卻因內(nèi)心受到父權(quán)制思想的束縛，被動地等待解救。菲歐娜有待進(jìn)一步地突破狹隘的局限。

續(xù)篇《史萊克II》看似圍繞彌補經(jīng)典童話而展開，結(jié)果卻是對經(jīng)典的再次突破。老國王心懷金童玉女的美好理想，難以接受曾經(jīng)傾國傾城的掌上明珠變成肥胖臃腫的恐龍，姑爺更是打著燈籠也找不到的怪物的殘酷事實。他試圖運用其父權(quán)力量力挽狂瀾，與仙女教母達(dá)成一致，為查明王子安排了“英雄救美”，卻以失敗告終，體現(xiàn)出父權(quán)制權(quán)威的失靈。史萊克一直對自己的形象耿耿于懷，這酷似野戰(zhàn)服的綠色皮膚與丑陋的外貌雖暗示史萊克的野蠻力量與征服世界的實力，但在內(nèi)心中卻成為遭人嘲笑的“阿喀琉斯之踵”，使其難以認(rèn)同自我。當(dāng)他偷喝奇妙藥水幻化成為夢寐以求帥氣英俊的王子時，象征野蠻與難以馴服的男權(quán)力量煙消云散，標(biāo)志著男權(quán)思想及夫權(quán)制的消解。而菲歐娜拒絕遵從父親的告誡，抵制仙女教母對她的誘惑，甘愿放棄公主的美貌而變成怪物，期待與真正怪物模樣的史萊克重逢。因此童話衍變成為后現(xiàn)代語境下的假王子史萊克（怪物）與真怪物菲歐娜（公主）的故事。傳統(tǒng)童話再次受到顛覆性打擊，美女與野獸的“狂歡”，非但沒有打破，更是受到了國王王后的認(rèn)可。老國王“青蛙王子”身份的暴露，表明圍繞在菲歐娜身上的父權(quán)力量的消解，也是她運用女性獨立思考的力量戰(zhàn)勝父權(quán)制的一種標(biāo)志性勝利。但她的內(nèi)心有待進(jìn)一步突破。

在《史萊克III》中，傳統(tǒng)童話繼續(xù)接受后現(xiàn)代手法的改造，戲仿手法更是層出不窮，一切都是為喚醒菲歐娜獨立的女性意識做鋪墊?？他愃沟偻拊凇吨袊鴭D女》中評價女性的地位，“上帝創(chuàng)造了世界，從黑暗中分出了光┟鰨……他把人類也分離出來，男人和女人……女人又從男人那里分衍出來，……她將是妻子，女兒，妹妹，或三者同時集于一身，但她沒有名字。上帝通常只對男人說話?！保?］同樣，菲歐娜身為國王女兒從屬父命，身為史萊克妻子從屬夫命，而同時又受到即為人母的考驗。但老國王的病逝與史萊克遠(yuǎn)游標(biāo)志著男性權(quán)力的缺失，亦是女性實現(xiàn)自我意識的最佳時機。她與“公主同盟”上演了一個顛覆經(jīng)典的“美女救英雄”的傳說，情節(jié)巧妙地展現(xiàn)后現(xiàn)代語境下新時代女性特征：獨立思考，自由言說，承擔(dān)社會責(zé)任，這與男權(quán)制篤信控制婦女的最好方法就是“沉默”與“無聲”相去甚遠(yuǎn)。歐洲18世紀(jì)的 “聰明婦”的形象與附詩說明女性被剝奪言說權(quán)利的事實：“因我是個聰明婦，人人都來爭相看，金色鎖扣嘴上掛，惡語詞從不出，無故不道半句話，聰明婦人總?cè)绱?，不說別人長與短……”［3］但影片中女性在困難面前發(fā)出內(nèi)心的聲音，彰顯著自己能力與責(zé)任，王后與菲歐娜都堅定不移地回答白雪公主的質(zhì)疑：“我們都應(yīng)在乎國家的治理?！彼齻兯旱粝笳魅崛跖蕴卣鞯拈L裙的裝飾下擺，燒掉內(nèi)衣，將高跟鞋打磨成武器，上演了一幕幕戲仿大戲。王后以頭撞墻，彰顯王者魅力；白雪公主以美妙的歌喉吸引林中鳥獸，打敗樹精守衛(wèi)，以柔克剛；睡美人跌倒得恰到好處，一夫當(dāng)關(guān)。女性以自身特有的能力與氣質(zhì)成功實現(xiàn)自我價值。應(yīng)該認(rèn)識到這部影片有過分彰顯女性、有意降低男性能力之嫌，而《史萊克IV》則是撥亂反正，突出男女兩性的和諧之美。

《史萊克IV》的故事敘述與形象塑造則使一切致命的諷刺與顛覆登峰造極。史萊克每天圍繞著奶粉尿布哭嚷叫的混亂喧鬧，重復(fù)著“打嗝總比放屁好”的喃喃自語，貓朋驢友混亂一團(tuán)每日拜訪，就連自由地在泥中洗澡也會被掏廁所打斷而成為一種奢侈，還要迎合人類對他“吼叫”的好奇之感，這種充滿柴米油鹽醬醋茶的婚姻生活與“永遠(yuǎn)幸福地在一起”的美好生活有天壤之別。于是他試圖尋找曾經(jīng)記憶中的“生命中最美好的時刻”，與狡詐的精靈簽署契約，卻引起了多米諾骨牌效應(yīng)。史萊克發(fā)現(xiàn)上當(dāng)受騙后，才意識到自己已不再是曾經(jīng)所向披靡、拯救公主于魔咒中的強者形象，而是渴望得到菲歐娜的真誠一吻，獲得自我救贖，但卻發(fā)現(xiàn)難于上青天的弱者。此時的菲歐娜已今非昔比，她并未被動地在孤塔里等待拯救，而是主動突擊，組織反抗軍，承擔(dān)起拯救怪物的重任，成為一個敢作敢當(dāng)、有勇有謀、堅持自由與正義的反抗軍的領(lǐng)導(dǎo)者，擁有主宰自己命運的勇氣、信心與能力，一個新時代的“圣女貞德”形象，這與傳統(tǒng)的男權(quán)社會中所期待的“淑女形象”大相徑庭。伍爾夫在《一間自己的屋子》里提出了維多利亞時代男權(quán)中心的社會規(guī)范不僅培育出了父權(quán)制家長，而且造就出與之相適應(yīng)的女性――“家里的天使”，“她富有同情心，非常的迷人，毫不利己，家庭生活中那種苦難的藝術(shù)，是她最拿手的活兒，……從來沒有自己的愿望、想法，她更愿意贊同別人的見解和想法，從來不為自己著想。”［4］此時的菲歐娜不是曾經(jīng)那個相信童話故事中“一吻定終身”的天真公主，而是一個在心里與身體上都流動著獨立自由意志的新女性。與《史萊克III》相比，菲歐娜身邊似乎缺少一群勇敢的女，但卻成為內(nèi)心強大，獨立意識強烈，將命運掌握在自己手中的新時代女性形象。男權(quán)的消解更加凸顯女權(quán)的力量，但是影片并未從男權(quán)的“他的歷史”（his tory）陷入女權(quán)的“她的歷史”(her story)怪圈，而是凸顯出兩性融洽之美，最后兩人共同制服精靈，正體現(xiàn)出影片在試圖顛覆父權(quán)制的男權(quán)思想，樹立女性獨立的豐碑同時，也最終看到未來世界的兩性和諧之美。

三、結(jié) 語

也許是編劇導(dǎo)演無心插柳，也許是后現(xiàn)代語境的使然，但無獨有偶，《怪物史萊克》系列反映出歐洲女權(quán)主義運動的發(fā)展脈絡(luò)，兩者交映生輝。《史萊克I》與《史萊克II》共同印證第一階段（19世紀(jì)初至20世紀(jì)40~50年代）女權(quán)運動，即強調(diào)兩性平等，女性在父權(quán)制社會中獲取同男人平等的權(quán)利?！妒啡R克III》凸顯第二階段（20世紀(jì)60~70年代）女權(quán)運動特點,尤其是以菲歐娜為中心的女性群體形象塑造，強調(diào)女權(quán)運動要否定男性秩序，注重性別差異，凸顯女性獨立特質(zhì)（準(zhǔn)男性），具有“形而上”的傾向。《史萊克IV》則體現(xiàn)第三階段特點（20世紀(jì)80~90年代），即拒絕形而上學(xué)“男女二分法”，強調(diào)男女兩性和諧之美。

［參考文獻(xiàn)］

［1］ 陳世丹.美國后現(xiàn)代主義小說詳解［M］.天津:南開大學(xué)出版社,2010.

［2］ Julia Kristeva.About Chinese Women［A］. Toril Moi.The Kristeva Reader［C］.Oxford:Black Publishers Ltd,1986:40.

［3］ 羅婷.女性注意文學(xué)與歐美文學(xué)研究［M］.北京:東方出版社,2002:210.

第5篇：美女與野獸童話范文

關(guān)鍵詞：安吉拉?卡特 女性主義 男女二元對立 《愛屋之女主人》

安吉拉?卡特（Angela Carter,1940-1992），是近年來文學(xué)評論界備受關(guān)注的二十世紀(jì)英國女作家，她的寫作風(fēng)格糅合魔幻寫實、后現(xiàn)代主義、歌特式和女性主義。特別作為女性主義者, 在她的作品里處處折射著對女性生存處境的關(guān)懷和女性解放、兩性平等的憧憬。尤其以對一些著名的歐洲經(jīng)典童話的戲仿和改寫來顛覆父權(quán)文化和傳統(tǒng)理性主義而成為英國最具獨創(chuàng)性的作家之一。如改編自《睡美人》的《愛屋的女主人》；改編自《美女與野獸》的《萊昂先生的求婚》和《老虎的新娘》;改編自《灰姑娘》的《灰姑娘或母親的鬼魂》;改編自《小紅帽》的《狼伴》等。她認(rèn)為傳統(tǒng)男性中心主義童話中暗含父權(quán)制社會意識中占支配地位的價值觀念,是約束和壓制女童的有力工具,所以對經(jīng)典童話進(jìn)行顛覆性的改寫,使女性主義新童話有機會供女性“發(fā)聲”來抒發(fā)內(nèi)心感受。

本文以《愛屋的女主人》(“The Lady of the House of Love”)來解讀女性意識的覺醒和對女性解放的迷茫?！翱ㄌ氐呐灾髁x是建立在理性的基礎(chǔ)上，只不過這份理性的偽裝在狂野的寓言和辛辣的風(fēng)格之中?！?/p>

一.顛覆男女二元對立

《愛屋的女主人》中的女主人公不是男權(quán)社會男性所悅的美貌、好品德、等待王子之吻喚醒的“睡美人”,而是一個“既是死亡了的，又是永生的”混雜著怪獸、巫女、棄女等復(fù)雜概念的“吸血鬼”。她披著母親留下的也是她唯一的一件衣服――古老的婚紗；住在荒廢的古堡里，古堡這樣的密閉空間象征著禁錮女性自我的父權(quán)社會，不能接觸陽光，整日在黑暗之中；依靠吸動物和男人的血維持生命；日復(fù)一日地玩著塔羅牌來占卜自己的命運。她憎惡這樣非人的生活，“在她的夢中，她想成為人，但是她不知道這是否可能，塔羅牌呈現(xiàn)的形狀總是一樣：智慧、死亡和衰敗?！币愿笝?quán)制為基礎(chǔ)的男女二元對立被卡特顛覆了，雖然女伯爵已經(jīng)長大成人，“她必須要有男人”，男人卻只是她賴以生存的食物。她把男人帶進(jìn)自己的臥室，為的是吸食他們的鮮血，“碾碎他們的骨頭來做面包”。

“她自身就是一個鬧鬼的房子。她并不擁有她自己；她的祖先們有時會透過她的眼睛窺視外面的世界，這是非?？植赖木跋?。她擁有曖昧處境的神秘孤獨感；她盤旋在生與死、睡與醒之間的無人之境……”雖然她的先人們已死去，可怕的古堡和看守她的啞仆仍充當(dāng)著父權(quán)制社會意識形態(tài)控制的機器，她自身的痛苦和無助感無法排遣。

當(dāng)一個年輕軍官誤闖古堡的時候，“從未……以前從未，從未給自己抽取出預(yù)示愛情的命運塔羅牌。她顫抖了，戰(zhàn)栗了。”“卡特以顛覆性及意識形態(tài)傳統(tǒng)為策略，暴露那些看似真實或自然的東西實為父權(quán)的奇特面具?！彼龔呐灾髁x視覺出發(fā)，主人公不是傳統(tǒng)童話里的無知的“美女”和“野獸”，而是吸血鬼和童真無知的少年，由女性被客體化的極端,到男性被客體化的極端,這樣的主客體角色的換位刻畫了女望和女性意識的覺醒，也導(dǎo)向男女之間的平等，終極目的是消除男女二元對立。

二.關(guān)懷女性宿命

年輕軍官的親吻將把她變成人類。當(dāng)象征邪惡咒語的黑色眼鏡跌落成碎片，雖然禁錮的咒語打破了，碎片卻割傷了她的手指,她感受到尖銳的疼痛，“她如何能忍受變成人類的痛苦? 放逐的終結(jié)也是存在的終結(jié)?！薄八郧皬膩頉]有見過自己的血，只見過別人的血?！边@血象征著女性的經(jīng)血，她在經(jīng)歷身體的痛苦后將如鳳凰涅般從吸血鬼變?yōu)槿祟?，與年輕英俊的英國軍官幸福快樂地生活在一起？卡特以后現(xiàn)代主義的眼光推敲浪漫情節(jié)劇中的女主角最有可能遭受的命運，表現(xiàn)出對女性宿命的關(guān)懷，否定了這樣的快樂結(jié)局，這也正是卡特的寓意中心。

之前的夢魘結(jié)束后,將是新的一輪由父權(quán)制造成的悲慘命運, 男主人公遠(yuǎn)非她理想的、平等的終身伴侶,他充滿了男權(quán)主義的偏見和對女性改造以符合男性期望的想法,“我們會把她送到蘇黎世,去一家診所；她將在那兒治療神經(jīng)上的歇斯底里癥。然后去一個眼科專科醫(yī)師那里去看她的恐光癥,再去牙醫(yī)那里將她的牙齒整成更好的形狀。任何稱職的指甲修飾師將處理她的爪子。我們會把她變成一個她應(yīng)當(dāng)成為可愛的女孩,我將治愈她所有的夢魘?！?。

她無力擺脫父權(quán)制的天羅地網(wǎng)，作為囚禁在古堡里的吸血鬼時她是他律遭受的主體，如果沒有死去，離開古堡的生活將讓她從自然的本能反抗轉(zhuǎn)變?yōu)楸粣矍榈拿x馴化成自主順受，女性自主依然是次要和稀薄的。

“死去的她，看起來比以前老多了，也沒以前漂亮，正因為如此，她第一次看起來是一個真正的人。我將在晨光中消失，我只是黑暗所發(fā)明?！迸魅斯趽碛袗壑髤s間接死于愛，雖然逃離了被客體化的境地,卻并未也無力建立起自己的主體地位，此時的死亡對她而言是沒有出路的一條出路，是女性意識的覺醒后的迷茫。

在為卡特巧妙刻畫女性意識覺醒而喝彩的同時，我們透過狂野寓意思索女性解放的出路。在之后的《老虎的新娘》中卡特讓女主人公在“變形”為獸后,掙脫了父權(quán)制的束縛,與男性建立了平等的兩性關(guān)系?？ㄌ剞D(zhuǎn)換傳統(tǒng)的兩性的主體/客體的位置,希望最終消除主體/客體的二元對立的理念，尋求兩性之間的平衡。

參考文獻(xiàn)：

[1]Adian Day, Angela Carter: The Rational Class,Manchester University Press, 1998, P12

[2]Angela Carter,The Bloody Chamber. New York: Penguin 1979

[3]卓慧臻，嘉年華 女性幻想 社會批評，外國文學(xué)評論，No2, 2004

[4]張京媛.當(dāng)代女性主義文學(xué)批評[M]. 北京：北京大學(xué)出版社, 1995.

[5]Millet,Kate.Sexual Politics. London: Virago Press, 1977.

第6篇：美女與野獸童話范文

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題記

孩子的口吻：

在媽媽的肚子里，37攝氏度的恒溫。可以游泳免費的營養(yǎng)快線也無需動身。童話總是那么的易碎，像泡沫一般。我傷心的隨著泡沫童話的破裂哭著到來，僅僅唯一的眼淚自我傷心的表現(xiàn)也被你們的歡笑所代替。

你告訴我既然從一開始變沒有選擇放棄，那么就堅持下去。即使是生命的最后一刻也不要放棄，答應(yīng)自己，絕不放棄。所以我變得事事堅持，但也依然堅持哭泣。我需要用淚水來表現(xiàn)我的哀痛，我總覺得哀痛可以用淚水哭淡。但我的哭泣并不是你所鐘愛的田間小曲，也并不是舒伯特的小夜曲，肖邦，莫扎特的名曲，但我獨愛維塔斯的海豚音，貝多芬的《命運交響曲》加上我。真夠火爆哦！

不要覺得我可愛哦！因為每個孩子都是那么可愛。（給你一分鐘哦，來想象可愛的自己。GO!GO!加油?。?/p>

接著我們要去幼稚園，需要與各種小朋友友好團(tuán)結(jié)。又認(rèn)識了一位像媽媽一樣的老師。真的好親切哦！還喜歡上了許多卡通人物，有聰明的孫悟空、可愛的豬八戒唐僧沙僧。勇敢的葫蘆娃、奧特曼。真是讓我擔(dān)心?；夜媚?、白雪公主、美女與野獸、

第7篇：美女與野獸童話范文

關(guān)鍵詞：動畫劇本改編顛覆傳統(tǒng)兩面性

改編是運用電影思維的特點與規(guī)律將他種文藝形式的作品進(jìn)行再創(chuàng)作，使之成為動畫劇作的過程。在影院動畫片的劇本創(chuàng)作中，絕大部分是改編自其它類型的文學(xué)作品，其中占相當(dāng)比例的又是本著秉承原作的精神在謀“片”布局。近年來，為了適應(yīng)觀影人群的不同口味，好萊塢幾大動畫制作公司在改編中求新求變，大打“顛覆”牌，從1999年派拉蒙推出《南方公園》、2001年夢工廠的《怪物史萊克》、2005年華納兄弟的《僵尸新娘》等再到到2009年迪斯尼的《公主和青蛙》都取得巨大的成功。然而，不管何種形式的顛覆，觀眾依然能從新穎獨特的影片中看到傳統(tǒng)元素的價值支撐，正是顛覆式改編這種背離批判傳統(tǒng)的同時又回歸照應(yīng)傳統(tǒng)的兩面性，使得這些顛覆式改編的動畫片在影壇上別具一格。

下面，筆者將對以童話故事為藍(lán)本的兩部影院動畫做分析比較，試圖討論動畫劇本改編中顛覆這種改編形式如何與傳統(tǒng)背離且相融，從而達(dá)到完美的效果的。

一、獨具魅力的顛覆

顛覆就是“對原著的主題精神提出質(zhì)疑，并以全新的視角、另類的思維方式重新詮釋，甚至徹底的翻案”。

2001年夢工廠根據(jù)美國著名兒童作家威廉，斯蒂格的小說改編成的《怪物史萊克》帶著徹底的革新精神講述了一個沼澤怪物因私利救出城堡里的公主并與變成怪物的的公主過上幸福生活的故事，上映后因顛覆式的全新口味贏得滿堂彩；2009年迪士尼推出了手繪動畫長片《公主與青蛙》，用各種顛覆式的橋段與細(xì)節(jié)講述了一個希望靠雙手實現(xiàn)夢想的黑人女孩被誤當(dāng)公主親吻了青蛙后變成青蛙，并在尋求解救的過程中與青蛙王子相愛的故事。這部改編自格林童話的《青蛙王子》上映所取得的轟動意味著代表美國傳統(tǒng)卡通的迪士尼也正在尋求不同以往的自我突破，甚至從片名上就表明了向傳統(tǒng)宣戰(zhàn)的態(tài)度。

這些對原作進(jìn)行顛覆式改編的作品需要極大的勇氣，因為作為被廣為流傳的原作代表了傳統(tǒng)的思想意識與主流價值觀，而這種建立在受眾傳統(tǒng)意義認(rèn)知基礎(chǔ)上的叛逆，能“打破這些‘真理’，摧毀那些‘共識’，給人們心中引起巨大的震撼力，并帶來全新的”。

1.對人物形象性格的顛覆

對傳統(tǒng)敘事所刻畫的人物進(jìn)行形象和性格上的顛覆式改造是這兩部片子取得重大成功的秘笈，正如李·西沃所言：“最成功的故事就是那些具有人物性格的故事。”

在主角的設(shè)置上，《怪物史萊克》中的沼澤怪物史萊克，丑陋粗暴骯臟自閉，他營救公主的動機僅僅是為了拿回自己的沼澤地的清凈而已。而編劇對《公主與青蛙》中的這位公主蒂亞娜從身份到膚色再到性格都進(jìn)行了一次顛覆式的改變，首先她是迪士尼歷史上第一位非洲裔黑人公主，只是穿著公主裙的女服務(wù)生，打著好幾份工只為了實現(xiàn)開一家餐館的夢想，這與以往動畫片中塑造的公主形象大相徑庭。此外，蒂亞娜的獨立與主見也讓她成為動畫史上第一個成為王子保鏢的“公主”。

另外，《怪物史萊克》中被困在高塔上的公主菲奧娜也顛覆了史上所有美麗優(yōu)雅的公主形象，菲奧娜會功夫有心計且缺乏愛心，把唱爆肚子的小鳥留下的3個蛋變成早餐、她對真愛之吻的渴求不是因為愛而是急于達(dá)到自己不要一到夜晚就變成怪物的目的。再看看《青蛙與公主》中的馬文，他一改過去符號化的王子形象，游手好閑、虛榮落魄，需要通過與有錢人家的小姐結(jié)婚來取得財富，還有幸成為脆弱到需要女性來保護(hù)的王子角色。

在配角的設(shè)置上，《怪物史萊克》中營救故事的始作俑者法夸爾顛覆了以往卡通片中所有王子英俊瀟灑的形象，身材矮小、性格乖戾、思想猥瑣；三只小豬、匹諾曹、白雪公主、灰姑娘等經(jīng)典形象都贏弱地等待著怪物的救贖，這是一個沒有真正意義上的經(jīng)典的童話。而在《青蛙和公主》中，真公主白人女孩雖然任性刁蠻，但善良執(zhí)著，也是一改往日動畫片中用一個惡毒狡詐的姐姐或朋：友來襯托女主角的可憐；螢火蟲雷屢屢解救朋友們，卻在影片最后死去，成為第一個在動畫片中死去的正面人物，以往的動畫影片中用光影或音效淡化處理死亡而不去破壞其純凈的特質(zhì)，而這個正面人物的死直接表現(xiàn)出來所取得效果處理得很到位，升華了人物形象。

2.對主題內(nèi)涵的顛覆

童話故事慣常講述美麗善良的女主角和英俊勇敢的男主角一見鐘情后，毫無懸念的克服完困難過上幸福美滿的生活，這樣常規(guī)而簡單的主題模式顯然已經(jīng)不能滿足這個時代觀眾的口味，于是影片公司開始尋求對傳統(tǒng)的質(zhì)疑、背離或是徹底的顛覆，“向傳統(tǒng)挑戰(zhàn)，正是這類改編作品的主題”。

《怪物史萊克》開場就娓娓講述著傳統(tǒng)的英雄救美故事，畫外“這都是騙人的”外加“啪”的合上書的聲音和沖馬桶的聲音，大膽地表示了動人的童話不過是廁所讀物?！豆髋c青蛙》同樣一開始蒂亞娜就以“我絕不會去吻一只青蛙!絕不!’，的決絕態(tài)度表明了對所接受的唯美的童話故事的反對，開篇即是表明一種對童話精神顛覆的鮮明態(tài)度。

正如克莉絲汀·湯姆森所說的“經(jīng)典好萊塢電影的主要人物都有一些欲望”一樣，《怪物史萊克》中法夸爾救公主、史萊克救公主和公主無所謂嫁給誰只需要一個吻，他們的目的只是為了自己的私利而不是真愛，這大概已經(jīng)夠顛覆了，關(guān)鍵時刻的表白史萊克因為誤會和自卑而退縮，與以往童話中愛情的阻力來自外界不同的是，史萊克和公主的阻力都來自他們的內(nèi)心世界。

如果說菲奧娜一開始對史萊克還有感激之情的話，那么蒂亞娜由始至終都對青蛙王子厭惡透頂。艱難痛苦地為達(dá)到交換條件付之一吻后，不但沒有實現(xiàn)有錢開餐館的愿望，反而進(jìn)入新的黑暗旅程。劇情的突轉(zhuǎn)在于“吻”，和史萊克救公主都抱著自己的目的一樣，當(dāng)青蛙王子在被偽公主在利益的驅(qū)使下吻了以后，青蛙還是青蛙，外加假公主也變成了青蛙。這種意料之外，情理之中的橋段無疑帶給觀眾驚喜，同時推動了劇情的發(fā)展，兩位價值觀差異極大的青蛙不得已開始亡命天涯。之后，我們又看到了編劇對以往童話的又一大顛覆，整整一路上，自主強悍的蒂亞娜都在保護(hù)王子。

這是對經(jīng)典的才子佳人的解構(gòu)，拆毀了原作中最根深蒂固的內(nèi)涵，從而引起受眾內(nèi)心強烈的震撼。盡管影片的最后都采用了好萊塢典型的“最后一分鐘營救”，但在萬眾期待公主變身的場面到來之后，觀眾在震懾中確信了這不是美女與野獸的故事，而是一部如假包換的野獸和野獸的故事，公主也變成了怪物。在《公主與青蛙》中，劇情的推動點是青蛙必須被真公主吻了以后才能恢復(fù)人形，但當(dāng)青蛙變回王子后必然要和真公主結(jié)合，盡管王子作出了忠實于自己內(nèi)心的選擇獲得觀眾認(rèn)可，卻錯過了變回人形的時間?！斑@一切帶著調(diào)侃味道的人物設(shè)計、情節(jié)安排，都是在同一主體的驅(qū)動下，就是要故意與原作反著來。”盡管最終我們看到了影片中和《怪物史萊克》的結(jié)尾有些異曲同工之妙的兩只青蛙舉行婚禮，

二、顛覆與傳統(tǒng)的有機融合

好萊塢有著自身的體系和模式，因而在各種顛覆性的表現(xiàn)之下，觀眾能接受的依然是一個秉承著傳統(tǒng)價值取向的觀念和角色。因而，顛覆不過是一種手段，顛覆的是角色的身份、樣貌和經(jīng)歷，秉承的是角色本質(zhì)上的善良、正直、勇敢、勤勞、有理想，因為這是和人類最基本的傳統(tǒng)價值觀相吻合的，沒有任何一個角色可以凌駕于最基本的傳統(tǒng)價值取向之上。

1.影片的主題向傳統(tǒng)致敬

《怪物史萊克》中各種顛覆的橋段下極力演繹的依然是一段傳統(tǒng)的美好愛情，對于我們的英雄史萊克來說，在經(jīng)歷了這一切后，他學(xué)會了如何去愛別人和接受別人的愛。雖然史萊克有著外表內(nèi)心的缺陷，但他擁有善良、勇敢和正直這些最傳統(tǒng)的品質(zhì)，它們是童話故事中的主角永恒的閃光點，即便到了一個以顛覆為主導(dǎo)的影片中，在眾多缺點元素的包裹下，依然閃現(xiàn)著光芒，比如救出公主后還冒著生命危險回去救羅嗦得讓人崩潰的驢子。而這些可愛的特質(zhì)無疑打動了公主的芳心，并讓公主值得擁有史萊克。

《公主與青蛙》中看似顛覆的偽公主同樣承載著好萊塢永遠(yuǎn)的愛情，她在最后一分鐘明白了自己真正需要什么，“WhatIneedandwhatIwantisdifferent，WhatIneedismoreimportantthanwhatlwant，”除此之外，蒂亞娜還傳遞最傳統(tǒng)的價值觀念：獨立、勤勞、有夢想。片中的顛覆明顯賦予了影片濃厚的時代感，人們在虛幻的場景中感受到了實實在在的現(xiàn)實感，主人公貧窮卻不仇富，沒有喋喋不休的抱怨，每天勤勤懇懇的工作去實現(xiàn)自己的夢想。在這個浮華的世界中，當(dāng)受眾突然看到這位真正勤勞樸實的女主角時才會覺得她即使不是公主依然光彩照人。

好的東西總會對周遭人有著潛移默化的影響，輕浮又驕傲的青蛙王子開始改變，開始體恤別人，開始學(xué)會為了愛人而“舍”。有了這些成長代價的瀝煉，偉大的愛情終于戰(zhàn)勝了虛無的繁華，王子做出了選擇，成就了自己的境界和成長，也讓整個影片回歸到了最傳統(tǒng)的價值體系上。美好的愛情和生活是電影永恒的主題，“又一次重復(fù)講述了美國主流動畫的主題：善良正直的主人公總會得到幸福和快樂，易于大多數(shù)觀眾所接受，孩子也看得明白”。

2.劇情走向的傳統(tǒng)性

《公主與青蛙》和《怪物史萊克》從劇作上來說是運用典型傳統(tǒng)劇作模式來演繹了一個全新的童話故事。和角色的顛覆一樣，兩部影片在劇情上顛覆大多是橋段上的。比如蒂亞娜吻青蛙結(jié)果公主也變成了青蛙、菲奧娜吻史萊克后徹底變成怪物等，但這不影響影片在總體劇情上的傳統(tǒng)走向。無論開端如何新奇另類，一波三折層層推進(jìn)的發(fā)展、感天動地的和團(tuán)圓成長的結(jié)局，無一不在好萊塢經(jīng)典敘事的模式中；不管角色怎么改變，風(fēng)格怎么改變，橋段怎么改變，永遠(yuǎn)是換上新瓶的老酒。

第8篇：美女與野獸童話范文

在一個夜深人靜的夜里，獨自欣賞著熟悉的畫面和旋律。一個美麗的庭院，住著馮?特拉普上校一家。馮?特拉普上校是七個孩子的父親，孩子們的母親特別喜歡唱歌，可是她生病去世了。從此，父親不再允許孩子們唱歌，因為孩子們的歌聲會勾起他對妻子的思念。一個年輕活潑的修女瑪麗亞來到馮?特拉普上校家里做七個孩子的家庭教師，瑪麗亞同樣是一位喜歡唱歌的女孩，盡管上校不允許家里有歌聲，可她還是偷偷的教孩子們唱歌。

遠(yuǎn)處是美麗的雪山，瑪麗亞領(lǐng)著七個可愛的孩子在青草地上歌唱：“讓我們從頭開始來學(xué)習(xí)，從這開始真有趣！你要念書就先學(xué)A、B、C；你要唱歌就先學(xué)do、re、mi，do、re、mi，do、re、mi這三個音符最先遇到你。Do、re、mi、do、re、mi、fa、so、la、ti。好，我把他說得容易些，注意聽：do是小鹿多靈巧，re是金色陽光照，mi是我把自己叫，far是向著遠(yuǎn)方跑，so是穿針又走線，la是緊緊跟著so，ti是茶點加面包，他把我們又帶回do！”這首名叫《哆來咪》的歌是瑪麗亞對七個孩子的音樂啟蒙之歌，在她形象的比喻中，do、re、mi、fa、so、la、ti七個音符不再枯燥無味。因為她的到來，美麗的庭院中又充滿了歡聲笑語，馮?特拉普上?？偸蔷o繃的臉也舒展開來，甚至無比深情的唱起了《雪絨花》。

音樂劇《音樂之聲》的劇情在中國可謂家喻戶曉，片中的歌曲《孤獨的牧羊人》、《雪絨花》、《哆來咪》、《晚安，再見！》都成了人們記憶中最值得珍惜和細(xì)細(xì)回味的旋律。

那么，什么是音樂劇呢？音樂劇是由喜歌劇及輕歌劇(或稱“小歌劇”)演變而成的。早期稱作“音樂喜劇”，后來簡稱為“音樂劇”，是19世紀(jì)末起源于英國的一種歌劇體裁，是由對白和歌唱相結(jié)合而演出的戲劇形式。音樂劇融戲劇、音樂、歌舞等于一體，富于幽默情趣和喜劇色彩。它的音樂通俗易懂，因此很受大眾的歡迎。

第9篇：美女與野獸童話范文

阿加西和格拉芙：曠世奇緣

毫無爭議，當(dāng)今網(wǎng)壇第一情侶，網(wǎng)球歷史上的頭號夫妻。狂放不羈的搖滾青年，羞澀低調(diào)的冰雪皇后，兩個人截然不同，卻心有靈犀，走過曲折的愛之路，他們終于相遇，到達(dá)了美好的終點。

1999 年，羅蘭・加洛斯，見證了兩場史詩般的決賽。格拉芙用成熟戰(zhàn)勝了辛吉斯的任性，而阿加西力克梅德維德夫，成為囊括男單四大滿貫的歷史第三人。全世界為安德烈瘋狂，斯黛芬也對他投以新的目光。數(shù)周后，在飛往溫布爾頓的飛機上，阿加西用菜單剪出谷倉和牧場，做成生日賀卡，托格拉芙的教練送到她手上。她打來電話致謝，之后，阿加西開始了越來越猛烈的電話轟炸。感情迅速升溫，一切看上去那么順理成章，然而，阿加西仍然記得7 年前的溫網(wǎng)，那次有些尷尬的第一次相遇。1992 年法網(wǎng)，阿加西對格拉芙充滿崇敬，很想和她聊天，當(dāng)格拉芙的經(jīng)紀(jì)人把這個請求轉(zhuǎn)達(dá)完畢，斯黛芬說，“不，謝謝?！憋@然，她對這個叛逆的花花公子沒有好感。那年溫網(wǎng)，阿加西神奇奪冠，終于有機會在冠軍舞會上相見了，他興奮地?fù)Q上燕尾服，卻被告知舞會取消。好在男女冠軍合影沒有取消，站得很近，阿加西卻發(fā)現(xiàn)兩人相隔無比遙遠(yuǎn)。自己的首個大滿貫沒能打動這個十滿貫在手的女孩。好在安德烈聽從心的呼喚，向斯黛芬發(fā)起了新一輪攻勢。1999 年，阿加西和波姬小絲分道揚鑣，格拉芙與相戀7 年的男友分手，浪子厭倦了吵吵鬧鬧的明星生活，女皇感到心里空蕩蕩。阿加西意識到，必須馬上行動，他打聽格拉芙的訓(xùn)練時間，托人安排自己和她一起練球，給她寄卡片，送鮮花。終于，女孩看到了他的真誠，發(fā)現(xiàn)他并不是印象里那個狂野反叛的野小子。

當(dāng)誤解的迷霧散去，兩人驚訝地發(fā)現(xiàn)原來他們?nèi)绱讼嗨?，有那么多共同語言。他們都在眾人關(guān)注下成長，曾經(jīng)主宰網(wǎng)壇，也曾遭遇低谷，他們都喜歡U2，甚至最喜歡的電影都一樣。當(dāng)火遇上冰，發(fā)生了最奇妙的化學(xué)反應(yīng)，火焰變得柔和，冰雪開始消融，兩個人都找到了幸福的真諦和心靈的平靜。

和格拉芙在一起，阿加西從男孩成長為男人，那個喜歡挑戰(zhàn)規(guī)則，咒罵裁判，做出各種出格壯舉的家伙變成了沉穩(wěn)內(nèi)斂的紳士，目空一切的眼神不見了，只剩下平和與溫柔。和阿加西在一起，格拉芙擺脫了嚴(yán)肅拘謹(jǐn)?shù)臉?biāo)簽，第一次敞開心扉，很少微笑的臉上時常綻放會心笑容?？吹桨⒓游鞔┲簧戆谆氐綔夭紶栴D，看到格拉芙在鏡頭前大方地接吻，請不要驚奇，這就是愛情的魔力。網(wǎng)球把他們連在了一起，網(wǎng)球曾是他們的全部生活，現(xiàn)在，兩人盡情享受著沒有比賽的日子，和兒子杰登、女兒杰茲一起玩耍一起讀書，為生意和慈善事業(yè)奔忙。他們經(jīng)歷過無數(shù)比賽，戰(zhàn)勝了強勁對手，但那場最偉大的勝利是，他們找到了彼此。

康納斯和埃弗特：初戀的回憶

“每個頂尖高手都是孤獨者，卻絕不是跟隨者。只有你，站在最高處?！?974 年溫網(wǎng)女單冠軍埃弗特如是說，但克莉絲很幸運，她的身邊有吉米・康納斯陪伴。

19 歲的埃弗特輕松戰(zhàn)勝莫洛佐娃封后，而男單決賽中，21 歲的康納斯直落三盤橫掃羅斯沃爾，這對已經(jīng)訂婚的情侶創(chuàng)造了溫布爾頓的歷史。在賽后的冠軍舞會上，吉米邀請克莉絲步入舞池，耳邊響起了《我要娶的女孩》的樂曲。飄飄欲仙的吉米透露了與未婚妻的首次約會。兩年前，他們雙雙摘得倫敦女王賽桂冠，頒獎完畢，康納斯提議：“你能等我一下嗎？因為我想與你共進(jìn)晚餐?！苯又?，他補充道，“一般來說，我洗澡要花50 分鐘?！笨死蚪z沒有拒絕，盡管這個牛仔看著有些傲慢，但誰讓他那么有魅力呢？

1972 年7 月，美國女隊領(lǐng)隊格蘭布納女士怒氣沖天，女孩們本該在這個周一下午來報到，開始集訓(xùn)，可就是沒有埃弗特的影子。她去哪了？沒人知道，但有些人猜測……三點左右，一輛藍(lán)色的福特車開進(jìn)了集訓(xùn)地點，走下來一位風(fēng)度翩翩的小伙子和臉蛋紅通通的漂亮姑娘。女孩知道，自己遲到了，但她一點也不害怕即將到來的斥責(zé)風(fēng)暴，因為和吉米在一起，付出什么代價她都愿意。

年輕、天賦、漂亮、個性，當(dāng)狂野牛仔和美國甜心走到一起，全世界都投來羨慕的目光。吉米說，“我覺得找到了屬于我的那個女孩。當(dāng)一切就緒，就在不久以后，我們將安定下來?！?974 年，他們宣布喜訊，婚期就定在11 月?？死蚪z已經(jīng)計劃提前告別網(wǎng)壇，回家相夫教子。

他們牽手，他們擁抱，他們接吻，一切看上去都那么完美。但溫布爾頓的童話才過去五個多月，就在婚禮之前的幾個禮拜，這對情侶作出了分手的決定。

1979 年，埃弗特與英國網(wǎng)球手約翰・勞埃德步入婚姻殿堂，1 年后，康納斯娶了一位《花花公子》的模特女郎。童話沒能成真，但冰皇后仍難忘舊時光，在婚約取消的25 年后，埃弗特說，“如果能回到從前，再經(jīng)歷一次初戀，我絕對還會選他，因為初戀回憶將會伴你一生?！?/p>

休伊特和克里斯特爾斯：落跑新娘

休伊特耐心地給球迷簽名，他抬起頭，看到一張圓圓的臉，還有一雙迷人的大眼睛。這個女孩不漂亮，但那樸實甜美的微笑讓休伊特眼前一亮。拿到簽名，女孩正要走，冥冥中，萊頓覺得，不能讓她就這樣離開。這次浪漫的一見鐘情發(fā)生在2000 年澳網(wǎng)，休伊特是剛邁入世界前20 的耀眼新星，而吉姆・克里斯特爾斯剛剛默默無聞地進(jìn)入前50 位，受妹妹艾爾科之托，吉姆來要休伊特的簽名。即將19 歲的萊頓害羞地與女孩交談，他很快發(fā)現(xiàn)，自己的第六感很準(zhǔn)，這真是個很有意思的女孩。17 歲的吉姆很愛笑，而她的開朗與活力為不善言談的休伊特打開了一片新天地。

一邊是瘦弱的澳洲野兔，一邊是強壯的比利時女孩，一個暴躁孤僻，一個人見人愛，因為許許多多反差，很多人都不看好這段戀情。但小情侶卻生活得甜甜蜜蜜，在事業(yè)上也到達(dá)了巔峰，2001 年休伊特登上了世界第一，兩年后，小克也站到了最高處。2003 年3 月，印第安維爾斯，兩人在決賽中分別戰(zhàn)勝庫爾滕和達(dá)文波特，當(dāng)了一回“冠軍情侶”。

那一年圣誕，在悉尼港的海面上，休伊特單膝跪下提出了那個神圣的問題，小克笑著連聲應(yīng)許。一個月后，被親切地稱作“澳洲媳婦”的小克和未婚夫雙雙來到墨爾本，他連續(xù)第二年闖入第四輪，而她則一路殺進(jìn)決賽卻再次敗在海寧拍下。這一年，小克不愿回首，接連不斷的傷病讓她無緣剩下的三大滿貫，好在，她還有愛情。

9 月，21 歲的吉姆說，明年2 月的婚禮將在澳大利亞舉行，她考慮定居澳洲以避開比利時的重稅。但風(fēng)云突變，僅僅一個月后，她撥通了休伊特的電話，提出了分手的決定，接著在自己的官網(wǎng)上公布了這個消息。

沒人知道原因，但大家都能想到休伊特

的心情，據(jù)他的朋友說，“萊頓生氣，困惑，發(fā)狂，整個人都要垮了。他被人狠狠地打了一巴掌，而且是當(dāng)著全世界的面。其實之前他察覺到一些先兆，但當(dāng)這句話真的說出來了，完全是一個致命的打擊。”

很快，休伊特找到了新的伴侶，麗貝卡・卡特萊特。兩人五年前就相識，休伊特得知她也剛剛失戀，同為天涯淪落人，休伊特要來了麗貝卡的電話。05 年1 月，他們閃電訂婚，距離那個本該進(jìn)行的婚禮只有1 個月而已。5 月完婚，10 月寶貝女兒米婭誕生。小克也找到了白馬王子，去年7 月，提前退役的她披上婚紗，而且將為人母。盡管和休伊特緣分已盡，“友善小姐”吉姆仍然把他視為朋友，她祝賀萊頓的新婚之喜，女兒降生，她在萊頓處于低谷時表示支持。也許，在她內(nèi)心深處，還隱藏著對休伊特的歉意。

費德勒和米爾卡：安娜與國王

人們喜歡王子與公主的童話，但現(xiàn)實往往是另一種樣子。查爾斯王子離開戴安娜，選擇了卡米拉，而費德勒擊碎了大家對他和辛吉斯的金童玉女幻想，與米爾卡攜手并進(jìn)。于是，普普通通的她站在無敵而優(yōu)雅的國王身后，就像電影《安娜與國王》的現(xiàn)實版。

曾經(jīng)， 米爾卡・瓦芙林內(nèi)克（MirkaVavrinec）也是一名職業(yè)球員，也有過世界第一的夢想。2001 年9 月，她到達(dá)了職業(yè)生涯最高排名，第76 位，但不久后一次嚴(yán)重的腳傷斷送了她繼續(xù)提升的機會。對于23歲的米爾卡，自己的網(wǎng)球夢已經(jīng)結(jié)束，但羅杰的才剛剛開始。

退役后，米爾卡投入全部精力幫助費德勒，擔(dān)任他的經(jīng)紀(jì)人，預(yù)定行程，安排訓(xùn)練，處理媒體關(guān)系；更是他的貼心女友，為他做飯，逗他開心?！懊刻煸缟?，我睜開眼睛，看到她在我身邊，這就是最幸福的事?！辟M德勒深情地望著米爾卡，用最樸實的語言表達(dá)愛意。

當(dāng)羅杰回憶起自己如何被愛神之箭射中，他沉醉其中，“哦，那是一個美妙的，夢幻般的時刻。我們以前就認(rèn)識，但不熟，她比我大三歲，所以我們很少有機會碰面。在整個奧運會期間(2000 年悉尼奧運會)，我們都住在奧運村里，相處得很愉快，然后到了最后一天，突然，我們接吻了?！绷_杰和米爾卡的生活很安靜，很和諧。

女士喜歡做飯，而男伴喜歡吃飯，但只要費德勒有空，就會幫助干些家務(wù)，整理床鋪，吸吸地毯，洗洗盤子。他知道女朋友為自己犧牲了很多，所以，他利用每個機會報答她，陪她去看電影，看歌劇，聽演唱會。羅杰說，度假的時候他很愿意調(diào)換角色，讓米爾卡成為中心。

辛吉斯和斯捷潘內(nèi)克：美女與野獸她是萬人寵愛的公主，他是無人問津的平民；她是臭名昭著的黑寡婦，他是憨厚低調(diào)的老實人。兩人幾乎沒有任何相同點，辛吉斯卻接受了斯捷潘內(nèi)克的求婚，讓全世界大跌眼鏡。

瑪?shù)倌鹊募s會名單上有著一長串名字，打網(wǎng)球的，滑雪的，踢足球的，玩高爾夫的，檢察官，光網(wǎng)球選手就包括諾曼、吉梅爾斯托布、休博格和朱利安・阿隆索。幾乎無一例外，每個人和辛吉斯?fàn)渴趾?，事業(yè)都遭受重創(chuàng)，可憐的瑞士公主便得到了不光彩的罵名。但斯捷潘內(nèi)克偏偏不信這個邪，自從戀情曝光以來，捷克狀態(tài)神勇，一度進(jìn)入世界前十。

在辛吉斯4 歲時，兩人相識，那時他6歲，但關(guān)系一直只限于普通朋友。2006 年4月，瑞士報紙爆出了一個驚人的消息，美女竟然看上了野獸。僅僅8 個月之后，斯捷潘內(nèi)克掏出了鉆戒，只過了幾秒鐘，瑪?shù)倌染徒邮芰?，第一次，她離婚姻殿堂如此接近。然而，辛吉斯最終還是沒有穿上婚紗，去年8 月，兩人分手。四個月后，卻從美國傳來更驚人的消息，斯捷潘內(nèi)克與維迪索娃已經(jīng)申請結(jié)婚，但目前看來，新的美女與野獸故事似乎從未開始過。

羅迪克和莎娃：真假“羅莎戀”

當(dāng)阿加西和格拉芙淡出網(wǎng)壇，當(dāng)休伊特和小克解除婚約，人們呼喚新的“大滿貫情侶”。羅迪克和莎娃，都曾排名世界第一，都拿過大滿貫，都是金發(fā)的漂亮寶貝，大家熱切盼望證實“羅莎戀”，但最終，眾人失望了。

兩人關(guān)系第一次被懷疑是2005 年，3月莎娃在戴維斯杯為安迪助陣，7 月羅迪克攜手莎娃出席ESPY 頒獎，8 月他現(xiàn)身莎美人的香水會。06 年澳網(wǎng)，莎娃跑去賭場看羅迪克打牌。8 月，緋聞熱度到達(dá)最，線人告訴《人物周刊》，兩人在圣巴巴拉一處度假勝地幽會，牽著手還接吻，《美國周刊》爆料兩人在洛杉磯海灘的酒吧里待了一夜。傳聞四起，現(xiàn)在需要的就是一張照片，一張展現(xiàn)兩人親密關(guān)系的照片，但是，它從未出現(xiàn)。莎娃說：“如果兩個球員是朋友，而他們又都有名氣，人們就會說三道四?！绷_迪克更是給出干脆的否定，“我一直在說，我們沒有約會?！?/p>

由于缺乏有力證據(jù)，“羅莎戀”冷卻下來，誰也說不清它是否發(fā)生、存在過。去年戴維斯杯決賽前，安迪的新女友曝光，“羅莎戀”可能成為永遠(yuǎn)的謎團(tuán)。但羅迪克至少有過一個網(wǎng)球女友，有“美國庫娃”之稱的哈克勒羅德。1998 年，兩個懵懂的孩子在網(wǎng)球訓(xùn)練營相識，并走到一起，在兩年后友好分手，那時，女孩才16 歲，她說，“安迪是我第一個真正的男朋友?！?/p>

伯蒂奇和薩法洛娃：金童玉女

英俊、可愛、天才，伯蒂奇是那種你帶回家全家人都喜歡的男友，但女孩們，你們要失望了，22 歲的他有一個相戀5 年的女友，從小一起訓(xùn)練的薩法洛娃。托馬斯世界排名13，而露西亞排在23 位，他們是當(dāng)今網(wǎng)壇綜合排名最高的情侶。

早在04 年雅典奧運會，伯蒂奇擊敗費德勒一戰(zhàn)成名，他是與納達(dá)爾、德約、穆雷、巴格達(dá)蒂斯齊名的超新星。過去，薩法洛娃總被稱作“伯蒂奇的女友”，現(xiàn)在，人們看到了真實的她。2007 年1 月21 日，幾乎在同一時刻，兩人雙雙獲勝，薩法洛娃淘汰衛(wèi)冕冠軍毛瑞斯莫躋身8 強，而伯蒂奇晉級16 強，捷克情侶成為墨爾本公園最為亮麗的風(fēng)景。

伯蒂奇10、11 歲時，在家鄉(xiāng)的網(wǎng)球俱樂部認(rèn)識了薩法洛娃，直到現(xiàn)在，兩人還在那里訓(xùn)練。他們盡量參加同一項賽事，一起旅行，一起比賽。如果分隔兩地，托馬斯和露西亞會發(fā)短信，打電話，用Skype 聊天，分享勝利的喜悅，安慰失利的悲傷。成為網(wǎng)球情侶是好是壞？伯蒂奇說，“在我看來這大有裨益，我們都很清楚打網(wǎng)球就要到處旅行，整天訓(xùn)練，所以能理解彼此。”薩法洛娃說，“如果我和另一個人在一起，他可能不能理解我需要訓(xùn)練多久，要打多少比賽，以及作為職業(yè)球員的感受，但托馬斯知道。”

岡薩雷斯與杜爾科：安全的港灣

杜爾科號稱“阿根廷庫娃”，除了驚人美貌，她換男友的速度也與庫娃有得一拼。菲・洛佩茲、沃達(dá)斯科、羅布雷多，才20 歲，她就俘獲了三大西班牙帥哥的心。與蘿卜分手后，吉賽拉又開始在拉丁網(wǎng)壇找尋，岡薩雷斯成了那個幸運兒。

“吉賽拉是我第一個女朋友，和她在一起我度過了最美好的時光。”即便06 年初兩人分手，羅布雷多還難忘過去，至今單身一人。

而杜爾科則很快開始了新的戀愛。智利火炮和杜爾科以及她的哥哥一起訓(xùn)練，06 年法網(wǎng)兩人搭檔混雙，日久生情，8 月，友情正式升級為愛情。杜爾科說，和費爾南多在一起，很有安全感，也很明確自己的目標(biāo)，而有了吉賽拉，岡薩雷斯的火爆脾氣收斂了不少。

基里連科和安德列夫：情迷莫斯科

又一對青春靚麗的金童玉女，他們都來自莫斯科。盡管最高排名只是第20 位，盡管大滿貫最好成績只是第三輪，卻不妨礙基里連科成為媒體、球迷和廣告商的寵兒，很多人說，她比莎娃更漂亮。誰才是配得上她的白馬王子？一度，納達(dá)爾被傳是她的緋聞男友。

06 年澳網(wǎng)，正牌男友浮出水面。蓬松的金發(fā)，不算突出的長相，無法夸耀的成績，當(dāng)安德列夫攜手瑪基里出戰(zhàn)混雙，沒多少人猜想這就是她的男友。盡管第一輪就輸給德約和伊萬組合，兩人繼續(xù)合作，漸漸地，大家發(fā)現(xiàn)他們成了固定的搭檔。隨著基里連科在官網(wǎng)上登出兩人的合影，戀情天下大白，他們一起開快艇，一起參加達(dá)維登科的婚禮。

莫亞和佩內(nèi)塔：破碎的童話

在男子網(wǎng)壇，有一艘西班牙無敵戰(zhàn)艦，球技高超相貌出眾，在諸多英俊小生中有一位性感的老船長，卡洛斯・莫亞，永遠(yuǎn)的拉丁情人。他的身邊偎依著可愛的意大利姑娘佩內(nèi)塔，但就在去年，美麗的童話碎了一地。

也許你還記得02 年上海大師杯上與莫亞如影隨形的女友，西班牙電視臺的美女主持，但2004 年，這段三年的戀情無終而果。第二年，佩內(nèi)塔成為他的另一半，兩人一同訓(xùn)練，參加混雙，互相加油，俊男美女開始了一段網(wǎng)壇佳話。去年澳網(wǎng)，兩人配對混雙，法網(wǎng)和溫網(wǎng)，弗拉維亞都在看臺為男友助威，可7 月底，西班牙媒體登出了莫亞與電視紅星卡洛琳娜激吻的照片。從主持人到電視明星，也許，經(jīng)歷了與佩內(nèi)塔的恬淡愛情，莫亞發(fā)現(xiàn)，自己還是更喜歡美艷與激情。

瓦伊迪索娃和梅爾澤：快餐式愛情正當(dāng)人們在議論米斯金娜和梅爾澤的婚期定在何時，奧地利人拋出一個重磅炸彈，陪伴她身邊的已換成同樣美貌卻更年輕的瓦伊迪索娃。米斯金娜和梅爾澤在06 年澳網(wǎng)混雙出戰(zhàn)，關(guān)系日益密切，9 月男方正式公布戀情，進(jìn)入07 年米斯金娜一直在莫斯科養(yǎng)傷，本不牢固的愛情又被距離阻隔。3 月，邁阿密公開賽，與米斯金娜分手兩周后，梅爾澤認(rèn)識了瓦伊迪索娃，只是才過了幾個月，故事又沒了下文。

庫娃和菲利普西斯：緋聞男女

90年代末，女子網(wǎng)壇劃過一道金色閃電，一個名叫庫爾尼科娃的俄羅斯大辮子姑娘成為世界的甜心。與她傳過緋聞的網(wǎng)壇男友就包括薩芬、哈斯和菲利普西斯等人，前兩人可以理解為曾一起訓(xùn)練的好友，而澳洲大炮則嫌疑最大。2000 年澳網(wǎng)，庫娃坐進(jìn)家屬看臺為馬克加油，更有媒體報道兩人在停車場熱吻。但隨著菲利普西斯找到黛爾塔，庫娃投入安立奎懷抱，一切猜疑隨風(fēng)而逝。

卡普里亞蒂和馬里塞：患難情侶

1999 年澳網(wǎng)，“問題少女”卡普里亞蒂正處于事業(yè)的低潮期，比利時人馬里塞剛邁入職業(yè)網(wǎng)壇的第二年，兩人偶然邂逅，有聊不完的話題，在球場上失意的他們在場下找到了快樂。這段相差4 歲的姐弟戀在一年后的9 月走到盡頭。分手后，珍妮弗連拿2001 年澳網(wǎng)、法網(wǎng)冠軍，馬里塞也在2001年將世界排名提高了100 多位。

梅德維德夫和胡貝爾：愛的奇跡

1999 年法網(wǎng)男單決賽，與阿加西隔網(wǎng)相對的是名不見經(jīng)傳的梅德維德夫，烏克蘭黑馬上演了一個神話，也是一個愛的奇跡。德國女將胡貝爾是他的女友，更是他的支柱，“如果沒有她的鼓勵，恐怕我不可能站在這里?！币荒旰螅鼗亓_蘭・加洛斯，女孩已不在他身邊。

比約恩・博格和西蒙妮內(nèi)斯庫：

球王的首次婚姻金色的長發(fā)，王子的面龐，健美的身材，還帶著一點斯堪的納維亞的羞澀，70 年代，比約恩・博格是無數(shù)少女的夢中情人。1974年，他遇到了羅馬尼亞球手瑪利亞娜・西蒙妮內(nèi)斯庫，6 年后，大眾情人開始了第一段婚姻。才26 歲他就退出網(wǎng)壇，而婚姻也隨之夭折，在為一個比賽做評委時，他認(rèn)識了一個17 歲的女孩。