美術(shù)室內(nèi)設(shè)計精選(九篇)

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第1篇：美術(shù)室內(nèi)設(shè)計范文

關(guān)鍵詞：建筑；室內(nèi)環(huán)境；美術(shù)；設(shè)計

在經(jīng)濟發(fā)展迅速的如今，人們的物質(zhì)生活水平得到極的提高，導(dǎo)致生活觀念也發(fā)生了巨大的變化。人們對于建筑居室而言不僅僅重視其實用性，更加注重建筑室內(nèi)環(huán)境的美感[1]。所以建筑設(shè)計師應(yīng)該在進行建筑室內(nèi)環(huán)境設(shè)計的時候，在保證房屋安全性的基礎(chǔ)上，需要增加對房屋設(shè)計美感的重視，因此，如何將美術(shù)設(shè)計和室內(nèi)環(huán)境設(shè)計二者相結(jié)合，是建筑環(huán)境設(shè)計中要充分考慮的重要問題。

一、建筑設(shè)計簡述

在建筑施工中，建筑設(shè)計是其主要的依據(jù)，并且對建筑行業(yè)的整體發(fā)展起到了促進作用。所以下面就對建筑設(shè)計的發(fā)展進行一下簡述：

（一）建筑設(shè)計的分類

建筑設(shè)計主要分為兩種表現(xiàn)形式，傳統(tǒng)建筑設(shè)計和現(xiàn)代建筑設(shè)計。二者在設(shè)計方式上有著較大的不同，例如，現(xiàn)代建筑設(shè)計側(cè)重對于不同建筑之間各項要素的匹配，而傳統(tǒng)建筑設(shè)計則更加注重對過去設(shè)計方式的總結(jié)，從而對未來的設(shè)計方案進行指導(dǎo)；在傳統(tǒng)的建筑設(shè)計中側(cè)重對于技術(shù)方面的應(yīng)用，而現(xiàn)代建筑設(shè)計中擇不但側(cè)重對于技術(shù)方面的應(yīng)用，還有其他社會方面的因素的考量。

（二）現(xiàn)代建筑設(shè)計中的創(chuàng)新因素

由于現(xiàn)代社會經(jīng)濟的不斷發(fā)展，所以建筑物的數(shù)量也不斷提高，這就導(dǎo)致了現(xiàn)代建筑設(shè)計水平逐漸創(chuàng)新和提高，只有這樣才能滿足人們?nèi)找嫣岣叩男枨?。在進行建筑設(shè)計的過程中，融入多種傳統(tǒng)因素，達到對設(shè)計的創(chuàng)新目的。例如，可以采用外國的優(yōu)秀理念、運用先進的科學(xué)技術(shù)等。

二、建筑室內(nèi)環(huán)境設(shè)計的概念

早在1800年之前，人們一直將“建筑設(shè)計”和“建筑裝飾”混為一談，認為二者并沒有什么區(qū)別，并且“建筑裝飾”這個名詞被運用的比較廣泛[2]。而到了十八世紀(jì)六十年代之后，由于第一次工業(yè)革命的爆發(fā)，導(dǎo)致了“現(xiàn)代建筑設(shè)計”逐漸代替了“建筑裝飾”這個名詞，并且一直得到延續(xù)。

而建筑室內(nèi)環(huán)境設(shè)計不但要將建筑物作為一個六面體進行設(shè)計，更要使用多種學(xué)科的綜合知識對與建筑物空間環(huán)境、物理環(huán)境進行設(shè)計。例如，使用平面原理、光與影、色彩、折射等多種手段，從而使得室內(nèi)達到一種人們相應(yīng)的環(huán)境。特別值得注意的是建筑室內(nèi)環(huán)境不是簡簡單單的裝飾維護工作，更是運用多種科學(xué)手段，對房間的整體進行創(chuàng)新設(shè)計，使之可以滿足于人們的審美需求。

三、建筑室內(nèi)設(shè)計中裝飾材料的運用

在對建筑室內(nèi)環(huán)境進行設(shè)計的過程中，主要考慮的是對墻壁、地面、天棚等方面的裝飾，而對材料的運用，不僅會影響到整體施工的成本，還會對整體的美感造成一定影響。所以在對建筑材料的選擇一定要慎重，要根據(jù)建筑裝飾的實情，選取相應(yīng)的裝飾材料。

在對裝飾材料進行選擇的時候，要全面展示出裝飾材料的特點，這樣才能使得整體的室內(nèi)設(shè)計具有美感，通過將裝飾材料色彩和搭配體現(xiàn)出不同的藝術(shù)感受，所以在設(shè)計過程中一定要注重對于裝飾材料的正確運用。

四、美術(shù)和建筑室內(nèi)環(huán)境的主要關(guān)系

由于建筑室內(nèi)環(huán)境和人們的生活環(huán)境質(zhì)量密切相關(guān)，在建筑設(shè)計的過程中既要保證建筑的安全性，又要保證建筑的美觀性，這個時候美術(shù)的價值作用就凸顯出來了，美術(shù)和建筑室內(nèi)環(huán)境設(shè)計的關(guān)系主要體現(xiàn)在以下幾點

（一）構(gòu)圖設(shè)計

在對建筑室內(nèi)環(huán)境進行設(shè)計的時候，如何對建筑物的格局進行設(shè)計是特別重要的，因為這會導(dǎo)致建筑物整體功效的發(fā)揮，同時也會對室內(nèi)環(huán)境的整體視覺效果產(chǎn)生影響[3]。在進行設(shè)計的時候需要考慮到多種因素，例如，比例、形狀、顏色等方面。在美術(shù)中，良好的構(gòu)圖不僅是進行其他工作的基礎(chǔ)，也是藝術(shù)創(chuàng)作的重中之重。所以在進行建筑室內(nèi)環(huán)境設(shè)計的時候，要利用美術(shù)中的構(gòu)圖思想，考慮到各個方面的影響因素，主次關(guān)系，從而使得建筑室內(nèi)環(huán)境設(shè)計可以達到一種美感。

（二）透視技術(shù)的應(yīng)用

將美術(shù)中透視技術(shù)運用在建筑室內(nèi)環(huán)境的設(shè)計之中，通過對建筑物的輪廓和色彩進行合理搭配，保證建筑物的主體安全性不受到破壞，而把美術(shù)的一些繪畫程序運用到建筑實施的主體當(dāng)中，從而形成完善的管理系統(tǒng)流程。

（三）建筑室內(nèi)環(huán)境中色彩特點

由于室內(nèi)環(huán)境的設(shè)計也是環(huán)境藝術(shù)，所以在室內(nèi)環(huán)境的設(shè)計中應(yīng)該減少對一些特殊顏色的運用，只有這樣做才能保持整體色調(diào)的和諧，提高人們在室內(nèi)居住時候的舒暢感，減少因為色彩而引發(fā)人們心情的波動，并且更應(yīng)該注重對室內(nèi)擺放物品的色彩搭配。

五、建筑室內(nèi)環(huán)境設(shè)計和美術(shù)色彩的搭配

在對建筑室內(nèi)環(huán)境進行設(shè)計的時候，最重要的一方面就是對室內(nèi)環(huán)境顏色進行良好搭配，而色彩是美術(shù)中的一項重要因素，只有色彩搭配合理才能讓住戶感到滿意，具體來說分為三個方面：

（一）室內(nèi)主體色的確立

建筑室內(nèi)環(huán)境的主體是指對于室內(nèi)家具等一些物品進行顏色方面進行設(shè)計。因為建筑室內(nèi)環(huán)境的主體顏色對整體居住環(huán)境起到引導(dǎo)作用，同時還對整個居室的顏色基調(diào)起到了一定的指引[4]。但是值得注意的是，主體色的搭配一定要和室內(nèi)環(huán)境整體相互搭配，色調(diào)的選取不能相同，這樣容易起到反面作用，例如，如果在室內(nèi)環(huán)境進行設(shè)計的時候，整體顏色定位綠色，那么主體色可以選擇淡藍色，這樣可以保證室內(nèi)環(huán)境整體的和諧，起到平衡的作用。

（二）建筑室內(nèi)環(huán)境中背景色的設(shè)計

在對建筑室內(nèi)環(huán)境進行設(shè)計的時候，應(yīng)該著重考慮到室內(nèi)背景色的選擇，因為背景色主要分布在室內(nèi)的墻壁、天棚等位置中，不但對房間整體的色調(diào)起到控制作用，并且還能夠烘托出整體的顏色效果，從而滿足住戶的需要。例如，如果住戶是年紀(jì)比較大的老人，那么在進行建筑室內(nèi)環(huán)境背景色的選擇上，應(yīng)該偏向選擇較為柔緩的色調(diào)，從而體現(xiàn)出溫馨、安詳?shù)母杏X，對老人的生活起到促進作用；而住戶要是年輕人的話，那么在進行建筑室內(nèi)環(huán)境背景色的選擇上，應(yīng)該選擇偏向活潑的顏色上，從而體現(xiàn)出朝氣蓬勃感覺，給人一種向上的動力。

（三）建筑室內(nèi)環(huán)境中點綴色的設(shè)計

在建筑室內(nèi)環(huán)境設(shè)計的收尾階段，這時需要注意點綴色的設(shè)計。點綴色的主要含義就是運用美術(shù)中的藝術(shù)，對室內(nèi)建筑通過一些額外的勾勒，起到畫龍點睛的作用，從而使得整體的居住環(huán)境在色彩方面得到升華[5]。點綴色不但可以起到色彩方面的美化作用，甚至可以提高人們的辦公效率。例如，為了減輕人們的工作壓力，可以在室內(nèi)多擺放幾盆綠色植物，通過綠色植物的擺放，不但可以提高房間整體的美感，還可以減輕人們的工作壓力。

結(jié)束語：

隨著我國社會經(jīng)濟的不斷發(fā)展，人們對于建筑室內(nèi)環(huán)境設(shè)計越來越重視，這就要求在設(shè)計的過程中，需要將與美術(shù)相關(guān)概念和室內(nèi)環(huán)境設(shè)計進行量化結(jié)合，通過配飾、色彩多方面的搭配，不僅能提高建筑物的美感，更能對建筑物室內(nèi)環(huán)境進行科學(xué)合理的規(guī)劃，提高人們的生活品味。

參考文獻：

[1]廖亮.建筑室內(nèi)環(huán)境設(shè)計的風(fēng)格及其發(fā)展的趨勢[J].科技風(fēng)，2013（22）：156-156.

[2]王孝娟.建筑室內(nèi)環(huán)境藝術(shù)設(shè)計的人性化措施[J].建筑設(shè)計管理，2014（9）：88-90.

[3]姜楊，樊孟維.綠色文化--建筑室內(nèi)環(huán)境中綠色植物的應(yīng)用[J].神州（中旬刊），2012（12）：31.

第2篇：美術(shù)室內(nèi)設(shè)計范文

關(guān)鍵詞：室內(nèi)環(huán)境設(shè)計；美術(shù)問題；材料選擇；色彩組織；形式組織

近些年來，越來越多的建筑中融入了有新意的美術(shù)設(shè)計來吸引顧客，或者增加它的收益，室內(nèi)美術(shù)設(shè)計也因此得到了長足的發(fā)展。對室內(nèi)環(huán)境美術(shù)設(shè)計來說，這既是一個最好的時代也是一個最壞的時代，我們要發(fā)展室內(nèi)環(huán)境設(shè)計就要抓住機遇、迎接挑戰(zhàn)。我們要對室內(nèi)設(shè)計進行充分的了解，以此來幫助人們提高居住環(huán)境質(zhì)量。

一、建筑室內(nèi)環(huán)境概述

建筑學(xué)中一個很重要的部分就是建筑裝飾，而室內(nèi)環(huán)境設(shè)計在概念上是屬于建筑裝飾的。建筑裝飾是指使構(gòu)想出的立體空間艱巨美觀性和實用性。在19世紀(jì)以前，建筑裝飾和建筑學(xué)的概念經(jīng)?；煸谝黄穑芏嗟慕ㄖW(xué)家都認為，裝飾可以區(qū)分建筑藝術(shù)與單純的房屋設(shè)計。工業(yè)革命的開展使建筑的內(nèi)涵擴展了，到了現(xiàn)代，建筑裝飾的概念已經(jīng)被建筑設(shè)計所取代，近幾年人們又重新對建筑裝飾進行了認識。

建筑裝飾設(shè)計不僅僅要考慮到建筑的六面體的問題，還要運用多種學(xué)科知識進行綜合的設(shè)計。利用平面和空間的構(gòu)成、透視、光影和色彩的變化等原理配合現(xiàn)代的設(shè)計技術(shù)來對室內(nèi)環(huán)境進行設(shè)計。室內(nèi)設(shè)計即包括各種居住和辦公室的建筑設(shè)計。其中，對于室內(nèi)設(shè)計我們不能簡單的理解為裝飾，它應(yīng)該充分利用室內(nèi)的空間和用途，并且還要使它與建筑結(jié)構(gòu)相適應(yīng)。滿足人們對房屋的實用價值和審美價值需求。

二、建筑室內(nèi)設(shè)計中材料的選擇

對建筑室內(nèi)設(shè)計中的材料進行合理選擇與搭配能夠體現(xiàn)出屋主的審美品位，及性格特點，能夠?qū)κ覂?nèi)環(huán)境進行美化，主要從界面裝飾材料的選擇與裝飾材料搭配和空間色彩、質(zhì)感等方面來研究。

（一）室內(nèi)設(shè)計中界面裝飾材料的運用

對室內(nèi)環(huán)境進行美化的過程中，我們主要運用裝飾材料對室內(nèi)的地面、墻面、屋頂?shù)鹊胤窖b飾。對裝飾材料的選擇可能會直接影響到室內(nèi)設(shè)計的效果和質(zhì)量，而且裝飾材料的選擇也可以體現(xiàn)出房屋主人的審美品位，所以我們要對室內(nèi)設(shè)計中的界面裝飾材料進行合理的運用，在不同的裝飾部位，安裝與它相應(yīng)的裝飾材料，在安裝方面要考慮到裝飾材料的物理性能、化學(xué)性能、直接觀感等各個要素，最后進行合理的選擇。

（二）注意裝飾材料的搭配

我們在進行室內(nèi)設(shè)計中經(jīng)常會用到不同質(zhì)地不同外形的建筑材料，為了設(shè)計的美觀、個性、有特色，我們就要對這些裝飾材料進行合理的搭配，展現(xiàn)出它們的質(zhì)地和肌理美。除此之外，我們還要充分考慮到裝飾材料的使用功能，對使用功能也要進行合理的搭配。所以我們在對裝飾材料進行搭配時不僅要考慮到它的審美性能，還要考慮到它的功能性。影響裝飾材料搭配的因素包括裝飾材料的質(zhì)感、形狀和色彩等。

（三）密切結(jié)合室內(nèi)空間色彩、質(zhì)感的要求

裝飾材料的色彩及質(zhì)感能夠體現(xiàn)出室內(nèi)環(huán)境的美化過程，不同色彩的裝飾材料帶有不同的感調(diào)，不同質(zhì)感的設(shè)計材料也能體現(xiàn)出不同的裝飾風(fēng)格。一般來說，我們在進行室內(nèi)環(huán)境的設(shè)計時，要考慮到不同性格的人對建筑風(fēng)格的偏好不同，對室內(nèi)環(huán)境色彩的需求也不同，所以我們要在不同的裝飾部位選擇不同色彩和質(zhì)感的裝飾材料，但選擇的裝飾材料要符合人們審美的需求，和房屋設(shè)計整體的流暢性。

三、室內(nèi)設(shè)計中形式與色彩的設(shè)計和搭配

室內(nèi)設(shè)計色彩的設(shè)計主要分為三個方面，首先進行主體色的設(shè)計，其次對背景色進行設(shè)計，最后是對搭配的點綴色的設(shè)計，這三方面不是并列的，而是遞進的。只有對主體色的設(shè)計確定后才能對后兩個方面進行設(shè)計。

（一）主體色的設(shè)計

主體色是指家具等陳設(shè)的顏色，因為家具等主體物占據(jù)了室內(nèi)的大部分空間，所以對這些家具色彩的選擇，將會為整個室內(nèi)的色彩設(shè)計奠定主色調(diào)。所以我們對這些主體物色彩的設(shè)計要符合整個室內(nèi)的色調(diào)，而在主體色之后的背景色、點綴色的設(shè)計要與之相應(yīng)，從而營造出舒適、自然的氛圍。例如：當(dāng)室內(nèi)色彩的主色調(diào)為藍色時，主體色最好選擇淡藍色或者綠色，是整個室內(nèi)色彩看起來融洽一些。對主體色選擇的優(yōu)點在于它可以讓整個室內(nèi)環(huán)境看起來自然、和諧，還可以促進后期色彩的設(shè)計。

（二）室內(nèi)環(huán)境設(shè)計過程中背景色的設(shè)計

背景色是室內(nèi)設(shè)計中比重最大的設(shè)計，它分布在室內(nèi)空間的基礎(chǔ)環(huán)境中。背景色的作用體現(xiàn)在調(diào)控室內(nèi)色彩和烘托其它顏色的地方。背景色的設(shè)計沒有特別固定的原則，主要根據(jù)客戶的需要來進行設(shè)計。舉例來說，年輕人的背景色可以選擇較為活潑的粉色，老年人的背景色可以選擇溫馨、安詳?shù)呐S色，臥室又可以選擇較為輕柔的顏色。

（三）室內(nèi)環(huán)境設(shè)計過程中的點綴色的設(shè)計

點綴色是室內(nèi)環(huán)境色彩設(shè)計的最后一步，它一般在室內(nèi)設(shè)計工作基本完成后開始，我們對點綴色的選擇可以對室內(nèi)環(huán)境的色彩進行升華，還可以體現(xiàn)出設(shè)計的個性，除此之外可能還會起到某一些特殊的功能。

四、室內(nèi)設(shè)計中的整體關(guān)系的處理方法

對室內(nèi)環(huán)境設(shè)計一定要體現(xiàn)出它的統(tǒng)一性，即整體性，若達不到整體性，其它的地方做得再好也會顯得雜亂而沒有章法，也就達不到設(shè)計的效果了，在整體性的體現(xiàn)中，不只要求室內(nèi)色彩的統(tǒng)一還要求體現(xiàn)出人與自然的統(tǒng)一，我們不能因為某個局部而影響整體效果，所以要進行全方位的設(shè)計，處理好室內(nèi)設(shè)計的整體關(guān)系。

在現(xiàn)實的社會中因為局部設(shè)計而影響到整體效果的情況經(jīng)常出現(xiàn)，相關(guān)人員需要做到的就是減少這一現(xiàn)象出現(xiàn)的次數(shù)，我們要向優(yōu)秀的設(shè)計作品學(xué)習(xí)，學(xué)習(xí)他們的設(shè)計理念，以及整體的裝飾材料搭配和整w的色彩搭配。

我們要使建筑室內(nèi)環(huán)境設(shè)計看起來和諧、自然和流暢，就必須從多角度、全方面的對室內(nèi)設(shè)計進行把握。以此來達到室內(nèi)環(huán)境實用性與審美性的有機結(jié)合，以此來提高人們的生活水平。

五、結(jié)論

對建筑室內(nèi)環(huán)境設(shè)計中的美術(shù)問題進行研究有巨大的意義，室內(nèi)環(huán)境設(shè)計不只具有裝飾作用，同時他還可以保證室內(nèi)空間的有效利用，它可以滿足人們對室內(nèi)環(huán)境實用性和審美性的要求。建筑室內(nèi)環(huán)境設(shè)計對裝飾材料的選擇有一些要求，要求室內(nèi)設(shè)計中界面裝飾材料的合理運用，注意裝飾材料的搭配，還要密切結(jié)合室內(nèi)空間色彩和質(zhì)感的要求。此外，還要注意室內(nèi)設(shè)計中形式與色彩的設(shè)計和搭配，重視主體色、背景色以及點綴色的設(shè)計。

參考文獻：

[1]陳俊宇. 中國工藝美術(shù)對西方室內(nèi)環(huán)境設(shè)計的影響探討[J]. 美術(shù)教育研究，2016，08：74.

第3篇：美術(shù)室內(nèi)設(shè)計范文

一、現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計

室內(nèi)設(shè)計是根據(jù)建筑物的使用性質(zhì)、所處環(huán)境和相應(yīng)標(biāo)準(zhǔn)，運用現(xiàn)代物質(zhì)技術(shù)手段和建筑美學(xué)原理，創(chuàng)造出功能合理、舒適美觀、滿足人們物質(zhì)和精神生活需要的室內(nèi)空間環(huán)境。室內(nèi)空間環(huán)境既有滿足相應(yīng)的使用功能的要求，同時也反映了一定的精神因素。

室內(nèi)設(shè)計的目的是將滿足人們的物質(zhì)和精神生活需要的室內(nèi)空間環(huán)境，這正是以人為中心，為創(chuàng)造出美好的生活、生產(chǎn)的室內(nèi)空間環(huán)境。從廣義上講室內(nèi)設(shè)計是一門大眾參與很廣泛的藝術(shù)活動，是設(shè)計內(nèi)涵集中體現(xiàn)的地方。室內(nèi)設(shè)計是人類創(chuàng)造更美好的生存和生活環(huán)境條件的重要活動，通過運用現(xiàn)代的設(shè)計原理進行功能與藝術(shù)的設(shè)計，使空間更加符合人們的生理和心理需求。

二、室內(nèi)設(shè)計的功能美

如今人們對居住環(huán)境的要求不斷提高，室內(nèi)空間的合理劃分和室內(nèi)設(shè)施的功能性顯的尤為重要。功能美在室內(nèi)設(shè)計中的地位越來越顯著，人們對物的功能的要求不再像以前那么簡單，而是由功能性提升為功能美。在滿足人們物質(zhì)需求的前提下充實其精神生活，將實用性與藝術(shù)性相結(jié)合所形成的功能美在室內(nèi)空間中的運用極其重要。室內(nèi)設(shè)計的功能是物質(zhì)的，也是最起碼、最基本的要求。室內(nèi)設(shè)計功能美主要體現(xiàn)在空間設(shè)計和功能的合理規(guī)劃上。

第4篇：美術(shù)室內(nèi)設(shè)計范文

關(guān)鍵詞：民國時期；室內(nèi)設(shè)計；工藝美術(shù)家；實踐

檢 索：.cn

中圖分類號：TU 文獻標(biāo)志碼：A 文章編號：1008-2832（2015）11-0066-03

Analysis on Interior Design Works of Industrial Artists in the Period of Republic of China

ZHOU Yu-xi（School of Architecture， Southeast University， Nanjing 210096， China ）

Abstract ：Currently， the studies on the history of interior design in the Period of Republic of China mainly focus on history of architecture and art style， etc. But there are limits to this strategy. Therefore， new research with different perspectives should be conducted immediately. This paper tried to study the modern transformation of Chinese interior design in exploration and practice of Period of Republic of China industrial artists. Then the research category could be broadened. Meanwhile， it was also proved that the development of modern Chinese interior design was complex and pluralistic.

Key words ：Period of Republic of China； interior design； industrial artists； practice

Internet ：.cn

20世紀(jì)初，盡管傳統(tǒng)建筑體系在中國廣大地區(qū)中仍在延續(xù)，但建筑體系及營造模式的現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型已經(jīng)成為中國近代建筑的發(fā)展方向。室內(nèi)設(shè)計作為建筑的組成部分，其設(shè)計與營造模式也產(chǎn)生相應(yīng)轉(zhuǎn)型。民國時期，隨著各大城市建筑活動的日益增多，室內(nèi)設(shè)計逐漸進入設(shè)計行業(yè)、學(xué)界與公眾的視野，并出現(xiàn)早期的現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計實踐。

一、民國室內(nèi)設(shè)計從業(yè)群體的主要構(gòu)成

現(xiàn)代意義的室內(nèi)設(shè)計師（Interior Designer）指受過專業(yè)訓(xùn)練、經(jīng)過實踐并通過考核獲得資格認證，以提高室內(nèi)空間的功能與使用質(zhì)量為工作職責(zé)的從業(yè)者。中國古代沒有現(xiàn)代意義的“室內(nèi)設(shè)計師”，室內(nèi)的設(shè)計與營造工作通常沒有明確分工，統(tǒng)一由匠人負責(zé)。而到民國時期，雖然出現(xiàn)了本土現(xiàn)代建筑師與近代營造業(yè)群體，但中國依然沒有獨立的室內(nèi)設(shè)計師職業(yè)，室內(nèi)設(shè)計的任務(wù)主要由建筑師與部分營造廠來承擔(dān)。因此，目前不少學(xué)者認為民國時期的室內(nèi)設(shè)計從業(yè)群體即為建筑師和一些兼營設(shè)計業(yè)務(wù)的營造廠商，中國近代室內(nèi)設(shè)計史與中國近代建筑史并無太大差別。由于這種強調(diào)建筑的觀點直接反映在相關(guān)研究中，使得書寫中國室內(nèi)設(shè)計史的必要性遭到質(zhì)疑，從而阻滯了室內(nèi)設(shè)計史論研究的深入。

需要指出的是，民國時期學(xué)界和公眾對室內(nèi)設(shè)計的界定與認識較為模糊，多以“內(nèi)部建筑”“內(nèi)部裝飾”“室內(nèi)裝飾”等來指代室內(nèi)設(shè)計。而且政府管理部門對室內(nèi)設(shè)計也還沒有清晰認知，故未出臺相關(guān)法規(guī)對“室內(nèi)設(shè)計師”職業(yè)進行明確地釋義。所以，這在一定程度上促使當(dāng)時的室內(nèi)設(shè)計從業(yè)群體的構(gòu)成呈現(xiàn)多樣化特點。

誠然，建筑師在從業(yè)群體中占有較大比重，然而同時期的本土工藝美術(shù)家作為另一股力量，也進行了極具專業(yè)特色的室內(nèi)設(shè)計探索與實踐。與建筑師群體相似，從事室內(nèi)設(shè)計工作的工藝美術(shù)家多曾留學(xué)海外，或在國內(nèi)接受過高等專業(yè)教育。同時許多人不但在國內(nèi)高等院校任教，還聯(lián)合其他同仁在社會上創(chuàng)辦社團和公司，進行學(xué)術(shù)交流與商業(yè)設(shè)計活動。其中著名的有鐘?、諝宇、缐嬁?、龐薰l等人。1934年春，王昌等人在上海發(fā)起成立第一個全國性質(zhì)的工藝美術(shù)家同業(yè)團體――中國工商業(yè)美術(shù)作家協(xié)會（初名為中國商業(yè)美術(shù)作家協(xié)會），會員最多時達500余人，涵蓋了當(dāng)時大部分從事室內(nèi)設(shè)計工作的工藝美術(shù)家，影響深遠。

二、著名工藝美術(shù)家的室內(nèi)設(shè)計探索與實踐

（一）鐘

鐘菏腔鈐居1920-1930年代的工藝美術(shù)家，在室內(nèi)設(shè)計與家具設(shè)計方面的貢獻尤為突出。盡管關(guān)于他的生平記載相對匱乏，但根據(jù)已有資料可知：鐘鶴1919年起在法國研習(xí)工藝美術(shù)，并于1925-1927年間先后在巴黎世界建筑裝飾工藝美術(shù)博覽會、巴黎工藝美術(shù)展覽會中獲特等獎等殊榮。1928年底回國擔(dān)任國立北平大學(xué)藝術(shù)學(xué)院實用美術(shù)系教授。

鐘菏分關(guān)注室內(nèi)設(shè)計理論研究，并以首位非建筑師的身份在《中國建筑》上發(fā)表相關(guān)文章。在《談?wù)勛〉膯栴}》一文中，他首先指出當(dāng)時建筑裝飾已經(jīng)到各國重視，然后批判中國的建筑裝飾自秦漢以來“只知仿模古化，毫無改進的思想”。對此，鐘喝銜：住的問題是民生四大需要之一，必須要“悉心研究”。雖然“建筑”與“裝飾”時常連用，卻分別指代建筑外觀與室內(nèi)裝飾，二者缺一不可。優(yōu)秀的建筑裝飾不僅有使用功能和審美價值，還具有改造人的思想、推進民族文化、改善社會現(xiàn)狀的現(xiàn)實意義。在鐘荷杓頻囊桓鱟髕分鋅梢猿浞痔逑炙的室內(nèi)設(shè)計思想（圖1）。這是一個客廳空間，在界面裝飾裝修上，其頂棚裝飾為金色配黑色線條，四周設(shè)置由三層平板條制成的二級吊頂。室內(nèi)立面分別涂以金色和黑色，與頂棚色彩相符，但墻腳飾以紅色以突出其凹凸感。客廳與餐廳的過渡位置選用高約一米的矮鐵門，在不妨礙室內(nèi)交通的前提下既增添了裝飾元素，又使得光線得以共享。在室內(nèi)家具選擇上，桌子底座由產(chǎn)于福建的黑色磨光漆噴飾，并添加三道紅與銀色的鋁條。而椅子的布藝部分則選用金紅色的絲光絨，地毯也是同樣的色彩與材質(zhì)，從而使陳設(shè)和界面色彩呼應(yīng)。由于整體色彩華麗，鐘涸詼級吊頂中設(shè)計暗藏光線，這種室內(nèi)照明處理方法直至今日依然常見。因此，整個空間的界面設(shè)計簡潔、富有現(xiàn)代性，可以滿足當(dāng)時人們的心理需要。室內(nèi)色彩和諧，家具布置舒適，使人身心愉快。最后，文章提及當(dāng)時上海的現(xiàn)代建筑裝飾發(fā)展迅速，并呼吁國人能以“愛美的熱忱、社會的福利”繼續(xù)支持中國建筑裝飾的發(fā)展。由此可見，基于豐富的閱歷與實踐經(jīng)驗，鐘憾允夷諫杓頻那熬俺瀆信心，并將室內(nèi)設(shè)計的意義提升至社會層面，相較當(dāng)時國內(nèi)剛起步的建筑學(xué)理論，這些觀點極具前瞻性。

不僅如此，鐘涸詡揖呱杓品矯嬉財撓薪ㄊ鰲K曾在上海霞飛路創(chuàng)立藝林公司，專營家具與室內(nèi)設(shè)計業(yè)務(wù)。20世紀(jì)初，木材工業(yè)開始生產(chǎn)膠合板。相較當(dāng)時常用的實板，膠合板具有不易變形、重量較輕、做工簡易的優(yōu)勢，所以迅速改變了家具行業(yè)的面貌。然而，當(dāng)時中國的膠合板生產(chǎn)與供應(yīng)被外商壟斷，導(dǎo)致國內(nèi)家具行業(yè)的發(fā)展依然緩慢。1920年代末，鐘郝氏扔肴輾膠獻魃產(chǎn)膠合板，藝林公司也成為上海最早生產(chǎn)膠合板的中國企業(yè)。之后鐘河衷詿嘶礎(chǔ)上自設(shè)工廠，直接為家具生產(chǎn)提供膠合板。同時，鐘涸詡揖呱杓品矯嬉嘟行了西式、中式的雙重探索。一方面，他受當(dāng)時西方立體派藝術(shù)的影響，自由運用點、線、角等幾何元素設(shè)計家具，強調(diào)人機工程學(xué)，并降低家具式樣的高度，以減小家具在室內(nèi)空間中的投影，從而設(shè)計出立體式家具，被視為“立體派藝術(shù)輸入的先聲”（盧毓駿語）。另一方面，他反對一味模仿西式古典家具，卻非常關(guān)注西方工藝技術(shù)在中國傳統(tǒng)家具設(shè)計中的應(yīng)用。他以膠合板為主材，參考中國古典家具的結(jié)構(gòu)，采用立體色彩、金屬扶手、暗鉸鏈等新式工藝，設(shè)計出造型更美觀、具有中國特色的流線型家具。這兩款家具在當(dāng)時均大受好評，而藝林公司也具備了從原材料生產(chǎn)到室內(nèi)、家具設(shè)計的整體服務(wù)能力，這使得鐘撼晌當(dāng)時行業(yè)中的佼佼者。

（二）張光宇

作為現(xiàn)代中國裝飾藝術(shù)奠基人之一的張光宇，他的現(xiàn)代設(shè)計實踐長期受到學(xué)界忽視。但隨著近年來張光宇涉獵頗廣、數(shù)量頗豐的設(shè)計作品被陸續(xù)出版，使他在室內(nèi)設(shè)計領(lǐng)域的探索逐漸引起學(xué)界重視。

張光宇早年供職于上海外商煙草公司廣告部，在工作之余擔(dān)任《上海漫畫》主編。由于擅長漫畫與工藝美術(shù)，他對室內(nèi)設(shè)計這種“用的美術(shù)”十分關(guān)注。自《上海漫畫》創(chuàng)刊號起，張光宇便親自編排圖文連載介紹新潮的室內(nèi)多功能家具，在《上海漫畫》第64期上介紹剛回國工作的鐘杭捌湓詘屠璐醋韉鬧泄式室內(nèi)設(shè)計作品，并開設(shè)“近代工藝美術(shù)研究”專欄宣傳中外現(xiàn)代設(shè)計。1929年底，他開始嘗試涉足設(shè)計行業(yè)，與鐘旱熱思資成立“工藝美術(shù)合作社”，業(yè)務(wù)包括繪畫、建筑、裝飾、雕塑、木器與鑄金，基本滿足了當(dāng)時室內(nèi)裝飾、家具設(shè)計的需求。可惜由于資料有限，工藝美術(shù)合作社的具體設(shè)計作品與實踐項目等信息不得而知，尤其是在“一 ? 二八”后，該社銷聲匿跡，但張光宇對室內(nèi)設(shè)計的思考、實踐并未停止。1932年6月，在已有研究基礎(chǔ)上，他的專著《近代工藝美術(shù)》公開發(fā)行。該書是民國時期第一本全面、系統(tǒng)闡述現(xiàn)代設(shè)計與設(shè)計理論的著作，在書籍設(shè)計上延續(xù)了《上海漫畫》的排版?zhèn)鹘y(tǒng)，注重圖文結(jié)合增強可讀性。全書分為論文、圖片說明兩個部分，并有許多涉及室內(nèi)設(shè)計的內(nèi)容。例如《板料與木器》一文介紹了新體木器（室內(nèi)陳設(shè)和家具）中夾板與花紋板的工藝與應(yīng)用。而圖片說明部分專門設(shè)有“室內(nèi)裝飾”一欄，除了介紹西方優(yōu)秀的室內(nèi)設(shè)計作品，還收錄了張光宇本人和劉既漂的室內(nèi)設(shè)計、展示設(shè)計、家具與燈具造型設(shè)計圖。同時，該書還設(shè)有“近代建筑”“小工藝”“舞臺工藝”等與室內(nèi)設(shè)計相關(guān)的圖文專欄。

張光宇的家具設(shè)計造型、色彩特征鮮明。例如在他設(shè)計的某辦公室家具圖中（圖2），桌椅壁櫥采用了簡潔的幾何造型，通過選用不同顏色的木材區(qū)分家具的使用功能?？臻g緊湊，功能合理。在燈具設(shè)計上，臺燈底座采用球型方底；吊燈造型以英文OFFICE為原型，由不同規(guī)格的燈管組合而成，十分別致。1930-1940年代，他還設(shè)計過朱紅漆家具系列和許多室內(nèi)布景、展廳設(shè)計作品。

（三）雷圭元

雷圭元是中國現(xiàn)代著名工藝美術(shù)家，他對民國時期的室內(nèi)設(shè)計教育有著重要貢獻。1930年代，留法歸國的雷圭元任杭州國立藝專圖案系主任、教授，并主持專門圖案的教學(xué)工作。當(dāng)時圖案系的專門圖案中設(shè)有室內(nèi)設(shè)計、家具設(shè)計等課程，他與其他教師在教學(xué)中重視課程的交叉結(jié)合，譬如要求學(xué)生在室內(nèi)設(shè)計的訓(xùn)練中需綜合考慮建筑裝飾圖案與室內(nèi)家具的陳設(shè)，從而磨練學(xué)生的設(shè)計能力，培養(yǎng)了許多優(yōu)秀的專業(yè)人才?？箲?zhàn)期間，雷圭元擔(dān)任中國近代第一所獨立設(shè)置的工藝美術(shù)高等學(xué)府――四川省立藝專的教務(wù)主任，負責(zé)教學(xué)大綱的制定。其中，家具科首次獨立出來，其五年制的培養(yǎng)計劃對民國室內(nèi)設(shè)計教育的發(fā)展具有開拓性意義。課程設(shè)置大致為：前兩年課程為基礎(chǔ)圖案和簡易裝飾設(shè)計；第三年以室內(nèi)小品制圖學(xué)習(xí)為主，課程有陶瓷、金屬、木器制圖設(shè)計；第四年課程為全套家具制圖設(shè)計；第五年課程為室內(nèi)裝飾制圖設(shè)計、公私住房家具布置等。同時其他科系也設(shè)有類似課程，如漆工科五年級的精制家具、貴重陳設(shè)制圖設(shè)計課程。因此，四川省立藝專更注重室內(nèi)家具與陳設(shè)設(shè)計，而室內(nèi)空間與界面設(shè)計課程比重較低。這大概一是源于民國工藝美術(shù)教育關(guān)注圖案裝飾教學(xué)，二是由于當(dāng)時各高校建筑系也都設(shè)有室內(nèi)裝飾課程，有必要區(qū)分教學(xué)特色。所以，正是憑借強調(diào)藝術(shù)與技術(shù)結(jié)合的辦學(xué)理念，即使在時局維艱的年代里，該校畢業(yè)生的就業(yè)機會依然相對較多，這自然離不開雷圭元的努力。

雷圭元在行業(yè)團體活動中也積極參與和室內(nèi)設(shè)計相關(guān)的工作。成立于1934年的中國工商業(yè)美術(shù)作家協(xié)會（原名為中國商業(yè)美術(shù)作家協(xié)會，后稱協(xié)會）是民國第一個全國性質(zhì)的工藝美術(shù)家同業(yè)團體，雷圭元任常務(wù)董事。1936年，協(xié)會主辦了第一次全國商業(yè)美術(shù)展覽會。在此次展覽會上展出了雷圭元的室內(nèi)設(shè)計作品《室內(nèi)裝飾設(shè)計》（圖3）及其弟子蔡振華的《小住宅設(shè)計》等相關(guān)作品。而在次年舉辦的第二次全國工商業(yè)美術(shù)展覽會上，他們二人的吊燈設(shè)計與室內(nèi)設(shè)計作品再次入選。隨著學(xué)術(shù)發(fā)展的蒸蒸日上，協(xié)會決定成立商業(yè)美術(shù)函授學(xué)校，并與上海滬江大學(xué)商學(xué)院合辦商業(yè)美術(shù)科聯(lián)合招生。學(xué)校下設(shè)室內(nèi)裝飾科、家具設(shè)計科、廣告燈及門面裝飾科等14個科目，同為雷圭元弟子的丘璽與蔡振華嶄露頭角，擔(dān)任室內(nèi)裝飾科的主講教師。然而不久后因淞滬抗戰(zhàn)爆發(fā)，教學(xué)工作中斷，協(xié)會也終止活動。盡管中國工商業(yè)美術(shù)作家協(xié)會存在時間短暫，但雷圭元及其弟子通過這個平臺對室內(nèi)設(shè)計的宣傳、推廣卻有著重要價值。

三、結(jié)語

民國時期工藝美術(shù)家們對室內(nèi)設(shè)計的不懈探索，有力推動了中國室內(nèi)設(shè)計的現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型。由于篇幅有限，雖然還有龐薰l、鄭可等工藝美術(shù)家的貢獻未被提及，但這也間接表明民國室內(nèi)設(shè)計史的研究范圍是廣闊的。只拘泥于室內(nèi)設(shè)計物質(zhì)形態(tài)、建筑藝術(shù)風(fēng)格和建筑主體論的研究已經(jīng)難以反映民國室內(nèi)設(shè)計發(fā)展的原貌。因此，綜合室內(nèi)設(shè)計理論、實踐、制度、教育、觀念等角度展開的整體研究，對目前中國近代室內(nèi)設(shè)計史研究的進一步深入有著重要意義。

參考文獻：

[1] 錢海平 等. 中國建筑的現(xiàn)代化進程[M]. 北京：中國建筑工業(yè)出版社， 2012.

[2] 鐘. 談?wù)勛〉膯栴}[J].中國建筑， 1933， 1卷2期

[3] 張光宇. 近代工藝美術(shù)[M].上海：中國美術(shù)刊行社， 1932.

第5篇：美術(shù)室內(nèi)設(shè)計范文

[關(guān)鍵詞] 色彩 室內(nèi) 設(shè)計

一、色彩是室內(nèi)設(shè)計的重要組成部分

室內(nèi)的色彩設(shè)計要考慮的因素有很多這包括有空間、形式、結(jié)構(gòu)、光線、材料以及色彩。然而設(shè)計因素中往往被忽視就是色彩。這種方式往往會使色彩的效果不能達到最佳狀態(tài).應(yīng)該把色彩選擇納入建筑整體設(shè)計的內(nèi)容，而不應(yīng)事后應(yīng)付般地處理。成功的色彩設(shè)計是把所有的色彩和其他材料作為一個色彩組合來處理。最為成功的室內(nèi)色彩設(shè)計與整體設(shè)計的目標(biāo)一致。

二、室內(nèi)色彩設(shè)計的基本要求

在進行室內(nèi)色彩設(shè)計時，有很多因素對色彩設(shè)計產(chǎn)生影響。主要包括室內(nèi)本身固有因素。例如：不同的空間的使用目的，像工作室、病房，顯然在考慮色彩的要求、性格的體現(xiàn)、氣氛的形成各不相同。再如：室內(nèi)設(shè)計色彩可以按不同空間大小、形式來進一步強調(diào)或削弱。當(dāng)然也是室內(nèi)色彩設(shè)計的參考因素，不同方位在自然光線作用下的色彩是不同的，冷暖感也有差別，我們可利用色彩來進行調(diào)整。

影響因素還包括“居住者”的因素。例如：使用空間的人的類別。男女老幼對色彩的要求有很大的區(qū)別，色彩應(yīng)滿足居住者的喜好,再如：使用者在空間內(nèi)的活動及使用時間的長短。學(xué)習(xí)的教室，工業(yè)生產(chǎn)車間，不同的活動與工作內(nèi)容，要求不同的視線條件，才能提高效率、安全和達到舒適的目的。Www.133229.cOm

最后，影響因素里還應(yīng)包括該空間所處的周圍環(huán)境因素。色彩和環(huán)境有密切聯(lián)系，尤其在室內(nèi)，色彩的反射可以影響其他顏色。而且不同的環(huán)境，通過室外的自然景物也能反射到室內(nèi)來，色彩還應(yīng)與周圍環(huán)境取得協(xié)調(diào)。

三、室內(nèi)色彩的設(shè)計方法

1.色彩的協(xié)調(diào)問題。室內(nèi)色彩設(shè)計的根本問題是配色問題，梵高說：“沒有不好的顏色，只有不好的搭配。”色彩效果取決于不同顏色之間的相互關(guān)系，同一顏色在不同的背景條件下，呈現(xiàn)的效果可以迥然不同。視覺器官按照自然的生理條件，對色彩會有不同搭配要求。會有很多的視覺色彩現(xiàn)象。視覺器官對色彩的刺激本能地進行調(diào)劑，以保持視覺上的生理平衡，并且只有在色彩的互補關(guān)系建立時，視覺才得到滿足而趨于平衡。

2.室內(nèi)色彩構(gòu)圖。色彩在室內(nèi)構(gòu)圖中?？梢园l(fā)揮特別的作用。（1）可以引起人注意或隱藏的目的。(2)可以物體產(chǎn)生收縮膨脹的感覺。(3)色彩可以虛構(gòu)室內(nèi)空間形式，打破原有空間格局。(4)色彩可使室內(nèi)物件的品種、材料、質(zhì)地、形式彼此間形成內(nèi)在聯(lián)系。

在室內(nèi)色彩中要有主次關(guān)系：主要是背景色決定主體色，主體色決定強調(diào)色。色彩的統(tǒng)一與變化，是色彩構(gòu)圖的基本原則。為達到更好的裝飾效果可以運用重復(fù)、呼應(yīng)、節(jié)奏、對比等方法來進行具體的設(shè)計。總之，解決色彩之間的相互關(guān)系，是色彩構(gòu)圖的中心。室內(nèi)色彩可以統(tǒng)一劃分成許多層次，色彩關(guān)系隨著層次的增加而復(fù)雜，隨著層次的減少而簡化，不同層次之間的關(guān)系可以分別考慮為背景色和重點色。使室內(nèi)色彩達到多樣統(tǒng)一，統(tǒng)一中有變化，不單調(diào)、不雜亂，色彩之間有主有從有中心，形成一個完整和諧的整體。

四、家庭室內(nèi)色彩分析

1.臥室的色彩。臥室是人們睡眠休息的地方,對于色彩不同年齡要求差異較大。兒童臥室,色彩以明快的淺黃、淡藍等為主。男青少年宜以淡藍色的冷色調(diào)為主,女青少年的臥室最好以淡粉色等暖色調(diào)為主.新婚夫婦的臥室大都采用激情、熱烈的暖色調(diào).中老年的臥室,宜以白、淡灰等色調(diào)為主。有調(diào)查表明人的生命中有三分之一的時間是在睡眠中度過的，臥室是休息的場所，其色彩不宜過重,對比不要太強烈,宜選擇優(yōu)雅、寧靜的色彩。

2.客廳的色彩。客廳是最能展示主人的審美情調(diào)，和文化底蘊的地方，在設(shè)計時往往要下大力量?？蛷d一般面積較其他的房間大，色彩運用也最為豐富,客廳的色彩要以反映熱情好客的暖色調(diào)為基調(diào),并可有較大的色彩跳躍和強烈的對比,突出各個重點裝飾部位。色彩濃重,可以顯出高貴典雅的氣派。如選用深紅、黑等重顏色。墻面宜根據(jù)家具的色彩和風(fēng)格,一般以選用紅、紫、黃等顏色為主,調(diào)配時，不同的色彩純度上可以有所區(qū)別。頂部的色彩則選用金黃色的裝飾燈及其光線構(gòu)造出富麗堂皇的色彩效果。在一些裝飾畫或墻角也可以用燈光烘托華麗的氣氛。使整個房間的整體感更強。

3.餐廳的色彩。餐廳是進餐的專用場所, 也是全家人匯聚的空間,它的空間一般會和客廳連在一起。在色彩搭配上要和客廳相協(xié)調(diào)。具體色彩可根據(jù)家庭成員的愛好而定,一般應(yīng)選擇暖色調(diào),如深紅、橘紅、橙色等。這樣的色彩設(shè)計不但能從心理上提高人的食欲，同時突出了溫馨、祥和的氣氛。在局部的色彩選擇上可以選擇白色或淡黃色，這是便于保持衛(wèi)生的顏色。

4.廚房的色彩。廚房是制作食品的場所,是一個家庭中衛(wèi)生最難打掃的地方。顏色的選擇以清潔、衛(wèi)生為主。因此,應(yīng)以白、淡灰、淡青色為主。地面不宜過淺,可采用深灰等耐污性好的顏色,墻面宜以白色為主,便于清潔整理,頂部宜采用淺灰、淺黃等顏色。

5.書房的色彩。書房是學(xué)習(xí)、思考的空間,需要冷靜理性的色彩。一般應(yīng)以藍、綠等冷色調(diào)的設(shè)計為主,以利于創(chuàng)造安靜、清爽的學(xué)習(xí)氣氛。書房的色彩絕不能過重,對比反差也不應(yīng)強烈,光線一定要充足，色彩的明度要高于其他房間。局部的色彩建議選擇成熟穩(wěn)重的色彩。有傳統(tǒng)色彩和風(fēng)格的飾物很適合在書房使用。

6.衛(wèi)生間的色彩。衛(wèi)生間是洗浴、洗滌的場所,也是一個清潔衛(wèi)生要求較高的空間。傳統(tǒng)色彩設(shè)計是以白色為主的淺色調(diào),地面及墻面均以白色、淺灰或淡藍等顏色做表面裝飾，但是現(xiàn)在也有較為時尚的色彩設(shè)計。以深色為主調(diào),地面、墻面以黑色，金色、銀色做小面積的裝飾色彩。兩種效果各有特點,第一種簡明、輕松,一般家庭選擇的較多,第二種具有個性強，促進思考的特性。

五、結(jié)束語

室內(nèi)色彩設(shè)計包括的內(nèi)容非常廣泛，這里涉及到建筑學(xué)、色彩學(xué)、心理學(xué)、生理學(xué)等方面的知識。在色彩設(shè)計的具體過程中還有很多要考慮的因素，如材質(zhì)等。成功的設(shè)計是既能滿足大家的審美要求又能體現(xiàn)居住者的個性表達，我們只有在實踐中不斷探索，收集最新的流行資訊，才能設(shè)計出最好的室內(nèi)色彩案例。

參考文獻:

第6篇：美術(shù)室內(nèi)設(shè)計范文

關(guān)鍵詞：江南造園藝術(shù)；美學(xué)特征；現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計

江南造園藝術(shù)具有風(fēng)貌獨特，小巧玲瓏的美學(xué)特征，在中國傳統(tǒng)文化中占有重要的位置。在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計逐漸現(xiàn)代化，商業(yè)化的今天，分析江南造園藝術(shù)的美學(xué)特征，對延續(xù)江南地區(qū)的傳統(tǒng)文化符號，提煉江南造園藝術(shù)獨特的造園手法具有重要的現(xiàn)實意義。

1 江南造園藝術(shù)的美學(xué)特征

1.1 哲學(xué)人文環(huán)境

（1）哲學(xué)思想環(huán)境。儒、釋、道是中國傳統(tǒng)思想的精髓。儒家思想主張積極入世，有所作為；而一部分文人士大夫因在當(dāng)時的社會現(xiàn)實中無法實現(xiàn)自己的政治理想，希望借助老莊與佛教思想尋求精神上的解脫，從而造成了江南地區(qū)老莊與禪宗合為一體的“隱逸”哲學(xué)體系[1]。老莊思想追求無為浪漫，縱情山水的人生態(tài)度，禪宗理念則以清凈淡泊、隨緣無求為最高人生境界，文人士大夫們將“據(jù)于儒，依于老，逃于禪”精神生活模式[2]賦予傳統(tǒng)造園藝術(shù)之中，展現(xiàn)出江南傳統(tǒng)園林平淡清深、幽雅脫俗的意境之美。（2）人文化審美情趣。江南造園藝術(shù)風(fēng)格多受中國傳統(tǒng)文人山水畫的影響，所以園中的景物搭配，草木栽植都力求遵循傳統(tǒng)山水畫創(chuàng)作的立意原則和構(gòu)圖要領(lǐng)，使整個園林的構(gòu)思、布局、色彩體現(xiàn)了深厚的人文底蘊和詩畫情懷，并且將詩情畫意寫入園林之中，使得江南園林與詩畫的結(jié)合更為緊密，體現(xiàn)詩情畫意的美學(xué)意境。所以表現(xiàn)出進退自如、寧靜自然的野逸境界，并且通過園中的山石草木傳達出超凡脫俗、物我兩忘的精神境界。園中花草山石的選擇搭配，亭臺樓閣的組合布局宛若一幅傳統(tǒng)文人山水畫，描繪出江南園林空靈雋永的自然意境，這是品味造園藝術(shù)審美心理的最高境界。

1.2 環(huán)境空間布局

（1）空間布局錯落有致。江南造園空間組織呈現(xiàn)出多空間、多視點和連續(xù)性的變化特征，表現(xiàn)手法上由起始、發(fā)展、、結(jié)尾等幾個階段組成，構(gòu)架出層次豐富的空間藝術(shù)形式和內(nèi)涵。同時，整個園林空間的組成非常精巧有序，大空間中包含若干個子空間，并且相互連通，前后呼應(yīng)，在空間的分隔與聯(lián)系來處理空間關(guān)系，古典私家園林的內(nèi)部空間通常按照功能關(guān)系劃分區(qū)域和院落，其中包含了若干個空間層次和主要景物，因此江南園林在空間上關(guān)系分明，層次清晰。（2）空間表達含蓄內(nèi)斂。江南造園藝術(shù)在空間文化上呈現(xiàn)一種封閉的內(nèi)斂型特征，造園注重園內(nèi)空間和景觀之間的關(guān)系。觀賞者游覽園林時，常常把觀賞的注意力放在園中，園內(nèi)基本上與園外空間隔絕，并不發(fā)生任何關(guān)系。這種造園布局的產(chǎn)生來源于中國人多傾向于采取含蓄隱晦的方式來表達藝術(shù)作品，起到引而不發(fā)，顯而不露的藝術(shù)效果。江南園林每每采用這種手法把某些精彩的景致藏于偏僻幽深之處，避免開門見山，一覽無余，體現(xiàn)出一種含蓄收斂的秀美境界。

1.3 室內(nèi)裝飾藝術(shù)

（1）裝飾色彩清幽典雅。江南園林的室內(nèi)裝飾色彩與北方喜用紅黃暖色調(diào)不同，園內(nèi)的樓堂廳閣，亭榭廊舫的外觀色調(diào)大多以冷色調(diào)為主，白色的墻面，黑灰色的瓦頂。室內(nèi)的家具色調(diào)也很相似，大多用色澤黑里透紅而滋潤的紫檀木和紅木，或者用色調(diào)黃的淡雅深沉的黃花梨木制作。因此整個室內(nèi)裝飾色彩色深沉，沉穩(wěn)厚重，在加之大堂內(nèi)的字畫都為素色，這就顯得室內(nèi)恬靜自然，古色古香，優(yōu)雅清新。（2）裝飾圖案精美、內(nèi)容豐富。江南園林中裝飾圖案主要是各種各樣的雕飾和鋪裝圖案。園內(nèi)的雕飾主要是木雕和石雕。木雕都位于建筑的梁，枋，柱，門窗，扇，屋外走廊欄桿處等，常見用木制橫，豎欞條組成各種幾何圖形，雕工精美絕倫。這些雕飾不僅僅有美化裝飾和營造吉祥如意氛圍的效果，還具有吸音的效能，雕飾內(nèi)容越豐富，室內(nèi)的空間就越安靜無聲。鋪裝的圖案形式也有很多種，主要分為花紋鋪地和花街鋪地?；y鋪地常用的有人字形，席紋式，間方式花紋。這些鋪地多用磚瓦，石片，鵝卵石，碎瓷片和碎缸片等材料，材料和工藝變化萬端，豐富多彩。

1.4 室內(nèi)陳設(shè)布置

（1）室內(nèi)陳設(shè)布局對稱靈動。江南園林的室內(nèi)陳設(shè)布局追求對稱與靈動。它以門屏或窗構(gòu)成了室內(nèi)陳設(shè)的軸心和主景，家具、陳設(shè)品的布局接近對稱式布局。緊靠門屏設(shè)置條案、方桌或放一床榻，兩邊置方幾；門屏前方的左右兩側(cè)則相對排列靠背椅及茶幾。對稱排列的格局營造出穩(wěn)定、肅穆、中正的空間氛圍。但是對稱式的陳設(shè)格局容易造成嚴(yán)肅、方正的理性氛圍，于是在瓶、鐘、石、鏡、花等的配置上追求自然灑脫的形式，顯得比較隨意，構(gòu)成室內(nèi)陳設(shè)布局中的活躍元素。這樣，打破室內(nèi)陳設(shè)整齊化一的不拘形式，在對稱中蘊含著不對稱的因子。使整個室內(nèi)布局“相間得宜，錯綜為妙”。（2）室內(nèi)格調(diào)古雅厚重。江南園林中的家具陳設(shè)在江南文風(fēng)繁盛的背景影響下古樸典雅，渲染出室內(nèi)陳設(shè)的儒雅氣息。室內(nèi)家具與陳設(shè)主要明式家具與書桌案臺，家具以古樸大方的褐色為主，與建筑梁柱門窗等的深褐色在色彩上保持一致。室內(nèi)家具以木制家具為主，家具平面多為正方形或長方形，同時，建筑雕飾和家具雕飾有時會采用同樣的紋樣和技法，且在家具與陳設(shè)品的選用、搭配和排列上，大小適宜，配合得當(dāng)，主次分明，這一切使得廳堂室內(nèi)陳設(shè)與建筑特點、空間氛圍和諧相生。

2 江南造園藝術(shù)對現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計發(fā)展的影響

（1）追求閑適優(yōu)雅的設(shè)計理念?，F(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計往往追求民族性和地域性，主要反映在室內(nèi)設(shè)計文化的精神和物質(zhì)層面上。在經(jīng)濟全球化、科技迅猛發(fā)展的今天，科技的發(fā)展和時代的進步使當(dāng)代的設(shè)計師要創(chuàng)作出具有高雅格調(diào)的室內(nèi)空間環(huán)境，依然會遵循“大象無形”、“大音希聲”的創(chuàng)作之道[2]?，F(xiàn)代人在繁忙緊張的工作之余，也希望能像古人那樣享受暢游自然山川的悠閑樂趣。所以江南造園藝術(shù)的美學(xué)特質(zhì)將這種從我國數(shù)千年的傳統(tǒng)文化中提取出來的，并自覺地將這種傳統(tǒng)文化融入到現(xiàn)代設(shè)計理念之中，對現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計在設(shè)計思想上的發(fā)展起了重要的影響。（2）構(gòu)筑曲徑通幽的空間布局?，F(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計是以創(chuàng)造良好的室內(nèi)空間環(huán)境為宗旨，把滿足人們在室內(nèi)進行休閑、生活、追求高品質(zhì)住宅享受的要求置于首位，所以在室內(nèi)設(shè)計時不僅僅要考慮使用功能要求，而且要使室內(nèi)空間舒適優(yōu)雅；將江南造園藝術(shù)的空間布局融入其中，就可以處理好人們的活動規(guī)律、處理好空間關(guān)系、空間尺寸、空間比例；而且通過模仿自然形態(tài)，表現(xiàn)出師法自然的藝術(shù)創(chuàng)作效果，力圖達到“雖由人做、宛若天開”的藝術(shù)境界，并合理配置陳設(shè)與家具，能夠營造出獨具風(fēng)格的室內(nèi)設(shè)計效果。（3）營造古樸典雅的裝飾氛圍。在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計中運用江南園林的傳統(tǒng)裝飾陳設(shè)藝術(shù)，可以創(chuàng)造出優(yōu)美的室內(nèi)環(huán)境、烘托出優(yōu)雅的室內(nèi)氛圍、使室內(nèi)空間具有層次感、塑造不同的室內(nèi)風(fēng)格、體現(xiàn)民族特色等作用。例如，在室內(nèi)設(shè)計中想表現(xiàn)中式文化內(nèi)涵的陳設(shè)，如明清家具，字畫。此外，在墻上還可懸掛玉、貝、大理石的掛屏或在桌、幾、案、地面上放置大理石屏、盆景、瓷器、古玩等。這些具有審美情趣的陳設(shè)元素組合在室內(nèi)空間里，能對室內(nèi)的空間起到畫龍點睛的作用。發(fā)揮陳設(shè)品在空間設(shè)計中的作用，就能創(chuàng)造出豐富多彩的人性化空間。

3 結(jié)語

現(xiàn)代室內(nèi)空間設(shè)計飛速發(fā)展，越來越引人注目，許多新潮的風(fēng)格流派及設(shè)計手法相繼涌現(xiàn)。我們應(yīng)該在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上將其發(fā)揚光大，把傳統(tǒng)江南造園藝術(shù)的精髓同現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計相結(jié)合，使其更加復(fù)合現(xiàn)代人的審美。

參考文獻：

[1]鄭曦陽.“隱逸”思想與江南古典園林審美[J].設(shè)計.

第7篇：美術(shù)室內(nèi)設(shè)計范文

關(guān)鍵詞：中職；美術(shù)造型基礎(chǔ)；培養(yǎng)方法

現(xiàn)在，首先談?wù)勗煨湍芰υ诼氈忻佬g(shù)教育中的重要性。

隨著創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的興盛，目前社會越來越需要從事數(shù)碼插畫、3D動畫、室內(nèi)設(shè)計、平面設(shè)計等設(shè)計創(chuàng)作的人員。從技術(shù)上看，從事這些職業(yè)，最基本的是需要扎實的美術(shù)造型基礎(chǔ)。職業(yè)中學(xué)開設(shè)這些熱門的專業(yè)課程，培養(yǎng)的人才直接面向社會，因此，美術(shù)造型能力培養(yǎng)就成為了重中之重的首要任務(wù)。

一、中國的美術(shù)造型基礎(chǔ)教育教學(xué)方法一般有：

素描打基礎(chǔ)：在素描教學(xué)時，把“形”的分析、把握和表現(xiàn)作為教學(xué)的主要內(nèi)容和目標(biāo)。在向?qū)W生傳授構(gòu)圖、透視等美術(shù)常識的同時，集中一段時間重點對他們進行結(jié)構(gòu)素描訓(xùn)練、讓其迅速建立“形”的概念，培養(yǎng)初步的素描造型能力。

色彩打基礎(chǔ)：課程通過對學(xué)生進行一系列色彩靜物、風(fēng)景等寫生訓(xùn)練，使學(xué)生掌握基本的寫實繪畫的色彩寫生能力，并對寫實繪畫的色彩中的黑白灰及冷暖等規(guī)律有一定的認識，為學(xué)生以后更為具體的專業(yè)學(xué)習(xí)和藝術(shù)創(chuàng)作實踐打下堅實的基礎(chǔ)。

這些方法似乎已經(jīng)成為所有人學(xué)習(xí)美術(shù)的必經(jīng)之路，似乎每個人都必須要通過素描與色彩的寫生訓(xùn)練才能達到理想的效果。這種方法相對枯燥乏味，在美術(shù)室無日無夜地對寫生對象的描摹，需要學(xué)生具備非?？炭嗟膶W(xué)習(xí)精神和堅韌的意志。但是，職業(yè)中學(xué)學(xué)生生源現(xiàn)狀卻是

學(xué)生由于文化課成績不理想而失去進普通高中的機會，多數(shù)學(xué)生缺乏耐性，學(xué)習(xí)積極性不夠高。因此，傳統(tǒng)的相對乏味的美術(shù)造型基礎(chǔ)教學(xué)模式在職業(yè)中學(xué)中開展難度較大，沒有升學(xué)壓力，學(xué)生學(xué)習(xí)熱情不高。這成為擺在職業(yè)中學(xué)美術(shù)教育工作者面前的難題。面對這一難題，唯有運用的方法是

變，變則通。

如何采取相應(yīng)的手段提高學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣呢？筆者認為首先應(yīng)從造型基礎(chǔ)教育模式的變化人手。

二、提高學(xué)生對物體結(jié)構(gòu)的理解能力

世界萬事萬物都有其造型規(guī)律。如何讓學(xué)生理解物體的造型規(guī)律，掌握一種對事物的理解、觀察方法？用幾何方法來歸納物體的形體，讓學(xué)生回歸幼兒時期的繪畫狀態(tài)――在學(xué)生還沒有接觸任何正規(guī)的素描教學(xué)訓(xùn)練之前，給他們一張白紙，讓他們在上面自由發(fā)揮，任意創(chuàng)作，并給予提示：你可以在紙上畫出任何你想要畫的東西，但不能出現(xiàn)文字。筆者曾經(jīng)在一個工藝美術(shù)班嘗試過這種方法，讓學(xué)生發(fā)揮最大的潛能。交上來的作業(yè)當(dāng)中，多數(shù)出現(xiàn)不規(guī)則的線條或許是以幾何形體表現(xiàn)的人、動物、房屋等，少數(shù)出現(xiàn)一些卡通動物、人物形象，是學(xué)生曾經(jīng)臨摹過默寫出來的。這時候，把以幾何形體表現(xiàn)的畫挑出來，結(jié)合幾何形體歸納的方法，闡明事物造型規(guī)律。例如畫人，我們能夠把人的頭部理解成橢圓形，脖子是長方形，身體是梯形，臀部是倒梯形，四肢是長方體。但是這僅僅是初步的平面化理解，讓學(xué)生更深入理解造型規(guī)律，還必須從集合體寫生人手。在幾何體寫生中，先從結(jié)構(gòu)人手，傳授構(gòu)圖與透視規(guī)律。

（1）物體質(zhì)感的塑造方法

現(xiàn)在的物體質(zhì)感表現(xiàn)教學(xué)方法只是從物體寫生中通過示范傳授，但這種方法的缺點在于很多學(xué)生沒有真正理解物體為何呈現(xiàn)出這種質(zhì)感，并且在對其他質(zhì)感的物體寫生時感到無從下手。如何從根本上解決學(xué)生在素描中表現(xiàn)物體質(zhì)感的問題？對物體肌理的認識非常重要。在素描教學(xué)中，可以采取不同的教學(xué)方法讓學(xué)生加深對物體肌理的理解。

（2）肌理制作課程

肌理制作課程不僅僅是平面設(shè)計的范疇，它在素描教學(xué)中占有很重要的地位。課前，先讓學(xué)生準(zhǔn)備各種不同質(zhì)感的材料，如：牛仔布、棉布、皮草、木頭、金屬、塑料等等，在課堂上，利用墨水，把各種物體的肌理印在白紙上。

（3）肌理臨摹課程

通過第一節(jié)肌理制作，使學(xué)生對物體肌理有了一定的認識的基礎(chǔ)上，要求學(xué)生臨摹上次課堂制作的肌理。課程目的是讓學(xué)生在臨摹肌理質(zhì)感的過程中體驗到物體質(zhì)感表現(xiàn)的方法。這種方法更加直觀，解決了學(xué)生理解物體呈現(xiàn)出質(zhì)感的問題，架起了理論與實際操作的橋梁。

（4）線條表現(xiàn)教學(xué)的多元化手段

線條的表現(xiàn)，在造型基礎(chǔ)中占有很重要的地位。線條表現(xiàn)教學(xué)，應(yīng)該采取多種方法，讓學(xué)生在變化的學(xué)習(xí)過程中體驗線造型的樂趣，激發(fā)學(xué)生學(xué)習(xí)興趣。線條表現(xiàn)教學(xué)方法主要有以下幾種：

常規(guī)人物速寫、場景速寫。用線條表現(xiàn)寫生對象，強調(diào)線條的連貫性，表現(xiàn)各種不同質(zhì)感物體的線條變化。

人物、場景速寫的默寫。默寫描繪過的速寫，能夠讓學(xué)生記住已經(jīng)掌握的線條技巧以及物體的結(jié)構(gòu)變化，達到事半功倍的成效。

引入插畫、卡通畫進課堂。當(dāng)今卡通畫引入課堂已經(jīng)不是什么稀奇的事情，卡通畫大多數(shù)用線條表現(xiàn)，塑造的形象生動有趣，有些插畫卡通畫范例也十分優(yōu)秀，例如日本漫畫家宮崎駿的作品、臺灣插畫家?guī)酌椎淖髌?、迪士尼的卡通動畫等等。由于學(xué)生對這些題材感興趣，我們可以利用這些素材讓學(xué)生臨摹，然后脫離臨摹進行創(chuàng)作。筆者在試驗中看見了一張張生動有趣，畫面精美的插畫、卡通畫在學(xué)生的手中制作出來，與學(xué)生共同體驗了教與學(xué)帶來的樂趣。

國畫白描。白描畫法是人類最早、最簡潔的繪畫表現(xiàn)形式，國畫白描技巧非常豐富。在職業(yè)中學(xué)美術(shù)造型基礎(chǔ)課程中讓學(xué)習(xí)白描，開拓了學(xué)生的視野，了解中國美術(shù)線條文化，同時也讓學(xué)生多掌握一種線條表現(xiàn)的技法。

（5）準(zhǔn)確造型的方法

職業(yè)中學(xué)學(xué)生初學(xué)畫畫，感到最難的就是形準(zhǔn)。除了一貫的寫生練習(xí)以外，可以讓學(xué)生進行一種特殊的練習(xí)方法，這種方法來源于美國貝蒂.愛德華的一本書《畫出你心中的藝術(shù)家》①“繪畫要求某種特定的大腦模式，也許要轉(zhuǎn)換一種看事物的方式。”②“讓我們試一試顛倒著繪畫。”③這種顛倒著繪畫的方法，是為了打破不適合繪畫的看事物的模式，而用一種合適的模式來繪畫。書中舉例子把畢加索的《里昂.巴科斯特的畫像》顛倒過來臨摹，臨摹可以從任何一點開始。利用這種方法鍛煉學(xué)生對物體形體的觀察能力，并且在紙上表現(xiàn)出來，讓學(xué)生發(fā)現(xiàn)自己實際的繪畫潛能，增強學(xué)生的自信心。

（6）培養(yǎng)學(xué)生正確的色彩觀察方法

我們知道，正確而敏銳的色彩觀察力，是畫好色彩畫的關(guān)鍵，正確的觀察是準(zhǔn)確表現(xiàn)的前提。一般來說，美術(shù)初學(xué)者在學(xué)習(xí)色彩畫的初期，只看到固有色而不懂得用美術(shù)眼光去觀察色彩。美術(shù)教師在此時起了一個關(guān)鍵的指導(dǎo)作用。如果一味地只是告訴學(xué)生場景中物體不同部分呈現(xiàn)不同的顏色，學(xué)生不能理解，更看不到豐富的色彩。此時，要結(jié)合實際例子進行教學(xué)。例如，在教學(xué)前做好準(zhǔn)備工作，讓學(xué)生在一日的清晨、中午、傍晚、晚上拍攝同一場景，讓學(xué)生看圖分析。另外，教師可以搜集不同的光色變化的圖片作為課程的導(dǎo)人材料，四季顏色的變化、燈光和日光照色呈現(xiàn)的區(qū)別、印象派的畫作如莫奈的《草垛》《荷塘》等，讓學(xué)生初步了解光對物體顏色的影響。