短篇故事精選(九篇)

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第1篇：短篇故事范文

師：今天老師給你們帶來(lái)了一些圖片，你們看――（出示：一組月亮的圖片）關(guān)于月亮的古詩(shī)有很多，你能背出一兩句嗎？（生背《靜夜思》）

師：關(guān)于月亮的神話故事也有很多。你們聽(tīng)說(shuō)過(guò)嗎？誰(shuí)能把故事的題目講給大家聽(tīng)？

生：我知道“玉兔搗藥”“吳剛伐木”的故事。

生：我知道“嫦娥奔月”的故事。

師：今天，我們就來(lái)學(xué)商隱寫(xiě)的一首古詩(shī)《嫦娥》，看老師寫(xiě)課題。

【點(diǎn)評(píng)】月亮圖片美輪美奐，給學(xué)生無(wú)盡的遐想，圖片靜靜地告訴學(xué)生，其實(shí)美就在身邊，要善于發(fā)現(xiàn)“生活”中的美。教師激發(fā)學(xué)生在舊知的知識(shí)建構(gòu)上，畫(huà)上對(duì)新知跳躍的一筆。

師：中秋節(jié)的夜晚，我們抬頭仰望天空，一輪圓圓的月亮，就像大玉盤(pán)。神話故事中的月宮中有亭臺(tái)樓閣，有仙樂(lè)陣陣，有云霧縹緲，景色特別迷人。同學(xué)們，如果你住在這么美的地方，會(huì)有什么樣的感覺(jué)呢？

生：我感到很幸福。

生：我感到很開(kāi)心，我喜歡這個(gè)美麗的地方。

師：神話中的嫦娥就是住在這樣的仙境里，她的感受和大家想象的一樣嗎？我們還是讀讀詩(shī)吧。

【點(diǎn)評(píng)】被喚起的對(duì)美好世界的向往之情，吸引著學(xué)生走近嫦娥、認(rèn)知嫦娥，期待著與嫦娥進(jìn)行心靈的溝通，探知嫦娥心靈深處的不同。這給學(xué)生深入文本，探求詩(shī)中真情搭建了愿景臺(tái)。

【教學(xué)片段2】

師：古人說(shuō)，“詩(shī)中有畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)?！蔽覀円贿呑x古詩(shī)，一邊想象畫(huà)面。

師：在你想象的畫(huà)面中，有哪些景物？

生：有“云母屏風(fēng)、燭影、長(zhǎng)河、曉星”這幾個(gè)景物。

師：同學(xué)們，云母屏風(fēng)、燭影，這是哪里的景物？

生：這是室內(nèi)的景物。

師：長(zhǎng)河、曉星又是哪里的景色？

生：這是室外的景物。

師：銀河漸漸隱沒(méi)，啟明星也不見(jiàn)了，你知道這又是什么時(shí)候的景色呢？

生：這是拂曉的時(shí)候。

生：就是天亮的時(shí)候。

師：你知道它代表著什么？

生：說(shuō)明天快要亮了，一夜又要過(guò)去了，嫦娥又是一夜沒(méi)有睡。我覺(jué)得嫦娥很孤單，很不快樂(lè)。

師：這漫漫長(zhǎng)夜，應(yīng)該進(jìn)入甜蜜的夢(mèng)鄉(xiāng)。可是嫦娥孤獨(dú)地看著幽暗的燭光，在冰冷的云母屏風(fēng)旁搖曳，她寂寞地看著銀河和啟明星漸漸隱沒(méi)，度過(guò)了又一個(gè)無(wú)眠之夜。嫦娥因什么而夜夜睡不著覺(jué)？

生：后悔偷吃了靈藥。

師：嫦娥偷吃了靈藥，不是飛上月宮長(zhǎng)生不老了嗎？為什么還要后悔呢？

生：因?yàn)橹挥兴粋€(gè)人孤獨(dú)地生活著，沒(méi)有親人陪伴著她。

師：小朋友想想看，每天傍晚時(shí)分，你放學(xué)回到家里，爸爸媽媽也下班了，你們一家人都在干什么呀？

生：圍坐一桌，共進(jìn)晚餐！

生：一起看書(shū)、做作業(yè)，遇到不會(huì)的，就一起動(dòng)腦筋，一起商量，多快樂(lè)啊！

生：我會(huì)和家人一起看電視。

師：多溫馨、多么幸福啊！

第2篇：短篇故事范文

關(guān)鍵詞：快速處理 15 MW汽輪機(jī) 斷葉片事故

中圖分類(lèi)號(hào)：TM311 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1672-3791（2014）02（b）-0027-01

伴隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)水平的不斷提高，我國(guó)的汽輪機(jī)在設(shè)計(jì)、加工、使用等方面的技術(shù)水平不斷提高，隨著修理技術(shù)的提高，汽輪機(jī)葉片事故的發(fā)生率也降低。但是，事故的發(fā)生率降低不代表沒(méi)有事故發(fā)生，仍然有汽輪機(jī)事故發(fā)生，每次事故發(fā)生時(shí)都會(huì)造成人力、物力和財(cái)力的較大浪費(fèi)，因此加強(qiáng)并改進(jìn)汽輪機(jī)維修技術(shù)水平，同時(shí)做好提前的預(yù)防維護(hù)管理至關(guān)重要，這樣就可以及早的發(fā)現(xiàn)汽輪機(jī)葉片存在的問(wèn)題，本文通過(guò)對(duì)快速處理15 MW汽輪機(jī)斷葉片事故，從而提出有效地的解決辦法以供日后利用。

1 事故發(fā)生狀況

在汽輪機(jī)運(yùn)行過(guò)程中，突然出現(xiàn)了其中一臺(tái)15 MW抽凝機(jī)的凝結(jié)水質(zhì)不達(dá)標(biāo)，通過(guò)對(duì)凝結(jié)水質(zhì)進(jìn)行化學(xué)檢測(cè)，得出的檢測(cè)結(jié)果是除鹽水質(zhì)外全部正常。

針對(duì)出現(xiàn)的問(wèn)題，對(duì)運(yùn)行中的汽輪機(jī)進(jìn)行檢測(cè)，當(dāng)靠近汽輪機(jī)機(jī)組時(shí)發(fā)現(xiàn)運(yùn)行層地坪抖動(dòng)輕微增加，但是汽輪機(jī)機(jī)組的聲音沒(méi)有任何變化，其他也沒(méi)有什么問(wèn)題。針對(duì)這一現(xiàn)象，立刻取出了震動(dòng)表來(lái)檢測(cè)汽輪機(jī)機(jī)組的所有軸承的各個(gè)方向上的振動(dòng)情況，檢測(cè)結(jié)果發(fā)現(xiàn)，汽輪機(jī)機(jī)組的前軸承的垂直振動(dòng)達(dá)到了45 um，然而汽輪機(jī)的后軸承的水平振動(dòng)卻超過(guò)了60 um，其他軸承的檢測(cè)結(jié)果沒(méi)有大的變動(dòng)，但是該組汽輪機(jī)機(jī)組在正常運(yùn)行時(shí)各軸承的振動(dòng)幅度都是在30 um以下的，通過(guò)本次振動(dòng)檢測(cè)，發(fā)現(xiàn)前后軸承都出現(xiàn)了問(wèn)題。根據(jù)軸承問(wèn)題，可以確定是汽輪機(jī)末級(jí)斷葉片事故發(fā)生了，并且斷落的葉片已經(jīng)擊斷了凝汽器的銅管，于是要求立刻關(guān)掉機(jī)器，進(jìn)行維修。但是也出現(xiàn)了這樣的問(wèn)題，就是既然汽輪機(jī)末級(jí)葉片斷裂，那么為什么汽輪機(jī)機(jī)組的后軸承的垂直振動(dòng)沒(méi)有發(fā)生變化呢？因?yàn)槠啓C(jī)關(guān)掉后，對(duì)于企業(yè)來(lái)說(shuō)，供電收入就會(huì)下降，而且也會(huì)對(duì)當(dāng)?shù)氐墓╇娗闆r產(chǎn)生不利的影響，因此，誤操作會(huì)對(duì)企業(yè)和當(dāng)?shù)氐墓╇姞顩r都產(chǎn)生不利的影響，因此一定要慎重執(zhí)行，必須確保判斷準(zhǔn)確。但是鑒于以上檢測(cè)出的凝結(jié)水質(zhì)不達(dá)標(biāo)，汽輪機(jī)機(jī)組的前后軸承的垂直振動(dòng)和水平振動(dòng)等超標(biāo)等問(wèn)題，進(jìn)行停機(jī)檢測(cè)維修。

汽輪機(jī)停止運(yùn)轉(zhuǎn)以后，排氣缸馬上采取噴水來(lái)降低溫度，維修人員也穿防護(hù)衣服進(jìn)入了凝汽器的汽側(cè)，然后對(duì)排氣缸進(jìn)行檢測(cè)，發(fā)現(xiàn)是汽輪機(jī)的末級(jí)葉片斷裂兩片，其中一片已經(jīng)被根部都斷裂，然后另外一片是被段落的葉片已經(jīng)擊斷了1/4，還有一片的出汽刃邊有大約1 mm左右的細(xì)小裂紋。再對(duì)凝汽器進(jìn)行檢測(cè)以后發(fā)現(xiàn)，銅管已經(jīng)被擊斷、擊破一根。

2 維修方法

對(duì)該15 MW汽輪機(jī)斷葉片事故進(jìn)行常規(guī)的拆換大約需要15天左右的時(shí)間，這對(duì)企業(yè)會(huì)造成巨大的經(jīng)濟(jì)利益損失，同時(shí)對(duì)當(dāng)?shù)氐墓╇娗闆r會(huì)產(chǎn)生非常壞的影響，因此通過(guò)商量決策以后，決定進(jìn)行一次試驗(yàn)性的維修計(jì)劃。對(duì)15 MW汽輪機(jī)斷葉片事故發(fā)生，對(duì)其原因進(jìn)行分析，并提出了快速簡(jiǎn)便的解決方法，進(jìn)行了有效地處理，通過(guò)打斷180度方向上另一個(gè)葉片，從而使轉(zhuǎn)子基本上恢復(fù)正常的平衡狀態(tài)。待到排氣缸的溫度降低以后，停止了噴水，維修人員進(jìn)行輪班維修工作。由于汽輪機(jī)末級(jí)葉片的強(qiáng)度較大，因而市場(chǎng)上的絕大多數(shù)手槍鉆鉆頭都不能夠適應(yīng)末級(jí)葉片的高強(qiáng)度，因而這對(duì)維修工作的開(kāi)展也造成了很不利的影響，最終不斷地去嘗試，一個(gè)接一個(gè)的鉆頭去試用，最終成功的將180度方向上另一個(gè)葉片打斷了，然后殘余的部位用砂輪機(jī)進(jìn)行整理。當(dāng)然由于是在汽輪機(jī)機(jī)組內(nèi)部這樣的環(huán)境中工作，因而氣息和溫度都比較難以承受，因此企業(yè)員工在領(lǐng)導(dǎo)的督促下，進(jìn)行一個(gè)小時(shí)一次輪班的工作處理進(jìn)度，這樣確保維修的最高效率，同時(shí)汽輪機(jī)轉(zhuǎn)子也會(huì)不定時(shí)的進(jìn)行人工轉(zhuǎn)動(dòng)180度，這樣做的目的就是盡快將該15 MW汽輪機(jī)斷葉片事故快速處理好。從而保證取得較好的成果，共同促進(jìn)了汽輪機(jī)機(jī)組的安全穩(wěn)定的運(yùn)行過(guò)程。

當(dāng)然對(duì)于之前已經(jīng)斷裂的葉片也要對(duì)其斷裂位置進(jìn)行打磨，以免造成對(duì)整個(gè)汽輪機(jī)氣流的不利影響，對(duì)于一些較小的細(xì)紋進(jìn)行了打磨處理。對(duì)于凝汽器的銅管出現(xiàn)的擊斷和擊破狀況，進(jìn)行灌水查漏補(bǔ)修的處理。

3 維修結(jié)果及其后期管理維護(hù)

整個(gè)維修過(guò)程結(jié)束后，汽輪機(jī)機(jī)組連盤(pán)兩個(gè)小時(shí)后，進(jìn)行啟動(dòng)，除了有汽輪機(jī)后軸承的水平振動(dòng)超過(guò)正常以外，以他的軸承振動(dòng)都在標(biāo)準(zhǔn)范圍之內(nèi)。之后每隔一段時(shí)間，都會(huì)利用停機(jī)時(shí)，對(duì)其末級(jí)葉片以及凝汽器銅管等狀況進(jìn)行及時(shí)的檢測(cè)分析，為的就是防治斷裂葉片片擊打和汽流激振造成葉片損傷，出現(xiàn)的細(xì)小的裂紋將來(lái)發(fā)展為新的葉片斷落事故。對(duì)于凝汽器的銅管出現(xiàn)的擊斷和擊破狀況，后期進(jìn)行了換新。

企業(yè)在進(jìn)行年檢或者是對(duì)事故發(fā)生次數(shù)進(jìn)行統(tǒng)計(jì)預(yù)防時(shí)，可以通過(guò)機(jī)電設(shè)備精細(xì)化管理系統(tǒng)導(dǎo)出各個(gè)時(shí)間段的信息來(lái)進(jìn)行分類(lèi)檢查管理，從而減少了企業(yè)人力記錄的麻煩和提高了精確度，節(jié)省了大量人力、物力和財(cái)力的投入，為企業(yè)生產(chǎn)過(guò)程中的成本支出得到有效的控制。從而對(duì)于可能出現(xiàn)的問(wèn)題，及早的做好防護(hù)處理。

4 結(jié)語(yǔ)

企業(yè)要實(shí)現(xiàn)發(fā)展和獲利，就必須要有完善的管理系統(tǒng)，那么這既包括人員管理系統(tǒng)、財(cái)務(wù)管理系統(tǒng)、設(shè)備管理系統(tǒng)等，機(jī)電設(shè)備精細(xì)化管理系統(tǒng)為企業(yè)的發(fā)展帶來(lái)了重要的改變，能夠促進(jìn)企業(yè)降低事故發(fā)生，促進(jìn)企業(yè)設(shè)備的精細(xì)化管理，為企業(yè)降低成本支出，促進(jìn)企業(yè)經(jīng)濟(jì)利益的實(shí)現(xiàn)。當(dāng)然通過(guò)采用打斷180度方向上另一個(gè)葉片的該種快速處理方法適用于小型的汽輪機(jī)，小型汽輪機(jī)的葉片圓周尺寸小，長(zhǎng)度小，葉片材質(zhì)強(qiáng)度還是比較小一些，轉(zhuǎn)子長(zhǎng)度也較小，這些都能夠通過(guò)采用打斷180度方向上另一個(gè)葉片來(lái)進(jìn)行維修處理，因此，比較適用于小型汽輪機(jī)的葉片事故處理。

參考文獻(xiàn)

[1] 戴國(guó)偉.快速處理15MW汽輪機(jī)斷葉片事故[J].科技資訊，2012（26）：85-86.

第3篇：短篇故事范文

關(guān)鍵詞： X線攝片；透視；肋骨骨折

在臨床實(shí)踐工作中，胸部外傷后進(jìn)行影像學(xué)檢查是基層醫(yī)院門(mén)診的一種常見(jiàn)病種。一般認(rèn)為這是最基本、最基礎(chǔ)的影像診斷措施，對(duì)具有一般影像知識(shí)的放射科醫(yī)生來(lái)說(shuō)不是難題，但因其肋骨為一較特殊的組織器官，在普放診斷中及時(shí)明確診斷也不是一件非常容易的診療技術(shù)。相關(guān)文獻(xiàn)報(bào)道[1]，胸部外傷后采取X線攝片與透視相結(jié)合能顯著的提高肋骨骨折診斷的準(zhǔn)確率及并發(fā)癥的發(fā)現(xiàn)率。對(duì)此，筆者有意對(duì)我院2011年3月-2013年2月，126例胸部外傷門(mén)診患者采取X線攝片與透視相結(jié)合的方法進(jìn)行協(xié)同診斷取得較好診斷準(zhǔn)確率，與相關(guān)文獻(xiàn)報(bào)道的結(jié)果基本一致，現(xiàn)將有關(guān)情況匯報(bào)如下，自在于與同道一起交流學(xué)習(xí)，不斷提高胸部外傷后肋骨骨折和并發(fā)癥診斷的準(zhǔn)確率。

1 臨床資料與方法

1.1 一般資料 本組126例胸部外傷患者，男性79例，女性47例。年齡在18-68歲之間，平均年齡為34.22±1.02歲?；颊呔驮\的時(shí)間為20min-1W不等，臨床表現(xiàn)為：不同程度的胸痛、壓痛、擠壓痛、骨摩擦音，及自覺(jué)癥狀有胸悶、胸部呼吸或咳嗽時(shí)劇痛，活動(dòng)受限等。

1.2 X線檢查方法 X線胸部正位片，胸部正位片攝片分膈上肋骨和膈下肋骨，膈上肋骨采取站立后前位，膈下肋為仰臥位，使用濾線器。斜位的選擇是根據(jù)患者的臨床表現(xiàn)，確定哪一側(cè)胸部貼近暗合，然后，再評(píng)估肋骨骨折的部位，將患側(cè)肋骨分為3等份，考慮骨折位于外1/3段者，加攝患側(cè)小角度后前斜位，考慮骨折位于中、內(nèi)1/3段者，加攝對(duì)側(cè)反向大角度后前斜位[2，3]。透視在中科美倫DR機(jī)上進(jìn)行透視觀察：將患者站立于透視機(jī)診視床上，根據(jù)患者的體厚進(jìn)行適當(dāng)調(diào)節(jié)電壓的大小。指導(dǎo)患者雙下肢固定，上半身人體延縱軸小幅度往返轉(zhuǎn)動(dòng)，或者由機(jī)器床下電動(dòng)旋轉(zhuǎn)臺(tái)進(jìn)行醫(yī)師控制旋轉(zhuǎn)，一般轉(zhuǎn)動(dòng)的角度在150-300之間，觀察每一根肋骨的骨質(zhì)完整性、骨皮質(zhì)連續(xù)性，如見(jiàn)到明確的骨質(zhì)成角、骨皮質(zhì)不連續(xù)、肋骨斷端重疊、反常運(yùn)動(dòng)者為肋骨骨折診斷成立，并立即點(diǎn)片。

1.3 統(tǒng)計(jì)學(xué)處理 采用SPSS10.0統(tǒng)計(jì)軟件包進(jìn)行統(tǒng)計(jì)分析，差異比較采用方差分析X2檢驗(yàn)，以P

2 結(jié)果

3 討論

X線的臨床運(yùn)用是從骨骼系統(tǒng)開(kāi)始的，然后，才進(jìn)一步拓展到人體其它系統(tǒng)疾病的診斷和治療。所以說(shuō)X線在骨骼系統(tǒng)疾病診斷中奠定了非常重要的影像學(xué)檢查基礎(chǔ)。特別是骨骼的外傷性診斷運(yùn)用的較為廣泛[4]。目前，在基層醫(yī)院X線影像設(shè)備已基本普及，給外傷患者的診療帶來(lái)極大的方便。尤其是CR或DR系統(tǒng)在影像科圖像處理中進(jìn)一步投入使用，使放射的診斷能力得到空前的提高。胸部外傷后行X線攝片來(lái)探查肋骨是否骨折是一種最常見(jiàn)的檢查方法，多數(shù)肋骨骨折能清晰顯示，但也由于胸部這特殊的組織器官，一張胸片不能完全展示其全貌，所以，也能使得一部分肋骨骨折漏診。給患者的治療帶來(lái)一定的影響和進(jìn)行司法鑒定帶來(lái)麻煩，也常導(dǎo)致一些醫(yī)療糾紛[5]。

X線在骨折診斷的過(guò)程中，是運(yùn)用X線平行穿透骨折的間隙，來(lái)產(chǎn)生一個(gè)顯著的X線密度差異。一般表現(xiàn)為邊緣清楚的透亮線狀、條帶狀陰影。如果X線不能平行穿透骨折間隙就會(huì)產(chǎn)生一模糊的低密度帶線樣影或不出現(xiàn)低密度帶狀、線樣影。這樣就給診斷帶來(lái)一定的困難。肋骨是一種半圓形器官，攝胸部正位片時(shí)，肋骨腋中線緣的肋骨骨折就很難發(fā)現(xiàn)；同樣，在胸部側(cè)位片上，胸部前后緣肋骨骨折也難以顯示；有時(shí)，我們即使根據(jù)患者的臨床癥狀與體征，而采取斜位片，但有時(shí)也因其骨折間隙的角度問(wèn)題把握不好，而不能顯示其廬山真面目。

根據(jù)上述原理，我們?cè)趯?shí)踐中采取攝片加透視相結(jié)合的方法，認(rèn)為此方法能顯著提高肋骨骨折的診斷率。上述結(jié)果我們也不難看出兩種檢查方法相配合的優(yōu)點(diǎn)。攝片在檢查中，除臨床診斷外，還能留下記錄，為患者后續(xù)治療及法律鑒定均能提供積極的依據(jù)。透視檢查能從多角度、全方位進(jìn)行地毯式探查，調(diào)整不同的角度，能使得骨折線與在某一角度上重合，明顯提高骨折的準(zhǔn)確率。對(duì)少量的胸腔積液、皮下氣腫、少量的氣胸均能及時(shí)發(fā)現(xiàn)，明顯提高肋骨骨折并發(fā)癥的發(fā)現(xiàn)率。如本組結(jié)果中攝片發(fā)現(xiàn)的并發(fā)癥只有21例，X線透視發(fā)現(xiàn)并發(fā)癥為44例。但隨著X線影像設(shè)備不斷的升級(jí)提高，X線成像方式、方法也不斷升級(jí)，DR的出現(xiàn)是影像學(xué)檢查又一飛躍，DR在透視中點(diǎn)片能進(jìn)一步提高診斷正確的信息量。也能存儲(chǔ)患者的信息，有利于治療后期的比較。

總之，我們認(rèn)為電視透視下縱軸位小幅度往返旋轉(zhuǎn)簡(jiǎn)易可行，能從多方位觀察肋骨骨折，是胸部正斜位胸片的重要補(bǔ)充檢查手段，能有效的減少肋骨骨折的漏診率，在基層醫(yī)院具有較好的推廣運(yùn)用價(jià)值。

參考文獻(xiàn)

1.曾東求，譚利華。肋骨骨折的X線與CT診斷[J]，現(xiàn)代診斷與治療，2009，3：55-56。

2.李在明，游繼平，於維鳴，等。三維X線攝影在肋骨骨折診斷中的應(yīng)用（附228例分析）[J]，實(shí)用放射學(xué)雜志，2005，11：1224-1225。

3.李小燕，桓電鋼，陳紹康。胸部斜位數(shù)字X線攝影在胸部外傷中的應(yīng)用價(jià)值[J]，臨床合理用藥雜志，2010（11）：151。

第4篇：短篇故事范文

[關(guān)鍵詞]：肋骨骨折；影像診斷技術(shù)選擇；臨床價(jià)值

基層醫(yī)療衛(wèi)生單位經(jīng)常遇到突發(fā)通、工傷事故，特別是一些隱匿性肋骨骨折的診斷不能不說(shuō)是一個(gè)難點(diǎn)，這是由于其特定的解剖結(jié)構(gòu)所決定的。一旦診斷錯(cuò)誤、漏診，不但給患者的后續(xù)治療帶來(lái)一定的影響，而且還有造成一些不必要的醫(yī)療糾紛，給醫(yī)院的社會(huì)效應(yīng)帶來(lái)一定的負(fù)面影響。因此，為不斷提高基層醫(yī)院加強(qiáng)對(duì)肋骨骨折明確診斷的水平，筆者有意對(duì)我院2012年6月-2013年6月78例肋骨骨折患者靜態(tài)CR影像圖片和動(dòng)態(tài)X線電視透視記錄進(jìn)行回顧性分析，現(xiàn)報(bào)道如下：

1 臨床資料與方法

1.1 一般資料 本組78例患者，男性53例，女性25例，年齡在18歲-66歲之間，平均年齡為45.26±1.22歲；交通事故57例，建筑事故8例，糾紛、斗毆傷11例，肺部疾患咳嗽導(dǎo)致自發(fā)性骨折2例。臨床表現(xiàn)為胸痛、大口呼吸或咳嗽后疼痛加重。體檢提示胸部局部壓痛、擠壓痛、骨摩擦音等。

1.2 X線檢查設(shè)備：國(guó)產(chǎn)500毫安X線攝片、閉路透視一體機(jī)，國(guó)產(chǎn)CR成像系統(tǒng)。

1.3檢查方法：胸部正、側(cè)位膈上肋骨片和膈下肋骨正位片，膈上肋骨采取站立位，膈下肋為仰臥位，均使用濾線器。斜位選擇是根據(jù)患者的臨床表現(xiàn)，確定哪一側(cè)胸部貼近暗合，然后，再評(píng)估肋骨骨折的部位，將患側(cè)肋骨分為3等份，考慮骨折位于外1/3段者，加攝患側(cè)小角度后前斜位，考慮骨折位于中、內(nèi)1/3段者，加攝對(duì)側(cè)反向大角度后前斜位[1，2]，也可以在X線電視透視下定位點(diǎn)片。X線電視透視：患者站立于透視機(jī)診視床上，根據(jù)患者的體厚進(jìn)行適當(dāng)調(diào)節(jié)電壓的大小或按亮IBS自動(dòng)電源電壓調(diào)節(jié)鍵。指導(dǎo)患者雙下肢固定，上半身人體延縱軸小幅度往返轉(zhuǎn)動(dòng)，或者由機(jī)器床下電動(dòng)旋轉(zhuǎn)臺(tái)進(jìn)行醫(yī)師控制旋轉(zhuǎn)，一般轉(zhuǎn)動(dòng)的角度在150-300之間，觀察每一根肋骨的骨質(zhì)完整性，如見(jiàn)到明確的骨質(zhì)成角、骨皮質(zhì)不連續(xù)、肋骨斷端重疊、反常運(yùn)動(dòng)者為肋骨骨折診斷成立[3，4]。同時(shí)，也可以在透視前，根據(jù)患者的主訴和體檢情況在患者的胸部局部用醫(yī)用膠布黏貼一鉛字號(hào)碼，以備在透視過(guò)程中，重點(diǎn)定位觀察?？s小對(duì)患者盲目觀察的范圍，縮短透視時(shí)間，減少不必要的輻射劑量。

2 結(jié)果

CR正常為胸片顯示肋骨骨折23例，占29.49%；動(dòng)態(tài)X線電視透視顯示55例，占70.51%，其中新增靜態(tài)CR胸片未能顯示的骨折或多發(fā)性骨折19例。

3 討論

目前，在基層醫(yī)院X線影像設(shè)備已基本普及，給外傷患者的診療帶來(lái)極大的方便。尤其是CR或DR系統(tǒng)在影像科圖像處理中進(jìn)一步投入使用，使放射的診斷能力得到空前的提高[5，6]。胸部外傷后行X線攝片來(lái)探查肋骨是否骨折是一種最常見(jiàn)的檢查方法，但普通X線二維成像檢查方法有時(shí)很難顯示三維的人體解剖結(jié)構(gòu)，所以，有時(shí)能導(dǎo)致一部分肋骨骨折漏診。

筆者經(jīng)過(guò)多年的臨床實(shí)踐采取胸部正、側(cè)、斜位靜態(tài)CR胸片結(jié)合胸部X電視透視下縱軸位小幅度往返旋轉(zhuǎn)，進(jìn)行靜態(tài)和動(dòng)態(tài)相結(jié)合的方法起到非常好的效果。胸部正位片能顯示前后肋骨和腋肋骨的大致影像，如錯(cuò)位明顯、骨折線影較寬，診斷不難。難的是隱匿性肋骨骨折，且與X線的方向不平行；還有患者在攝片時(shí)不配合、X線攝影條件掌握不好等因素[7]。使得細(xì)小的骨折線變得模糊不清。增加斜為攝影能使一部分腋中線區(qū)的肋骨骨折能顯示出來(lái)。給肋骨骨折起到進(jìn)一步補(bǔ)充。但在實(shí)踐操作過(guò)程中，有些細(xì)微骨折仍然不能如實(shí)反應(yīng)。因此，我們嘗試采取在電視透視縱軸位小幅度往返旋轉(zhuǎn)取得較好的效果，許多患者輕微肋骨骨折都能在透視下顯示出來(lái)。細(xì)微的征象包括：肋骨骨皮質(zhì)輕微皺起、皮質(zhì)連續(xù)性中斷或斷端因呼吸運(yùn)動(dòng)影響而反常運(yùn)動(dòng)等[8]。如臨床存在明確的外傷史，通過(guò)組合檢查仍不能顯示，應(yīng)建議患者定期隨訪復(fù)查。本組CR正常為胸片顯示肋骨骨折23例，占29.49%；動(dòng)態(tài)X線電視透視顯示55例，占70.51%，其中新增靜態(tài)CR胸片未能顯示的骨折或多發(fā)性骨折19例。說(shuō)明縱軸位小幅度往返旋轉(zhuǎn)的動(dòng)態(tài)X線透視觀察的診斷效果非常明顯。同時(shí)，電視透視的條件也可以適當(dāng)調(diào)節(jié)，對(duì)診斷也帶來(lái)較好的幫助。電視透視也能對(duì)肋骨骨折間接征象的跟蹤觀察，如創(chuàng)傷性濕肺、氣胸、少量胸腔積液（血）、皮下氣腫及壁層胸膜外血腫等，患側(cè)的胸壁，往往均有肋骨骨折存在，因此，我們認(rèn)為X線電視透視是胸部外傷后肋骨骨折診斷的重要補(bǔ)充檢查技術(shù)，而且，方法簡(jiǎn)單易行，具有較好的實(shí)用價(jià)值和推廣價(jià)值。

參考文獻(xiàn)

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2、 邵為景。X線攝影在肋骨骨折診斷中的應(yīng)用體會(huì)[J]，中華中西醫(yī)雜志，2007，8（12）：23-24。

3、 曾東求。肋骨骨折100例X線及CT診斷結(jié)果分析[J]，中華現(xiàn)代影像學(xué)雜志，2008，5（4）：312-313。

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5、 上展增，王家強(qiáng)，潘海英，等。 胸部正位片、多斜位透視并點(diǎn)片在肋骨骨折診斷中的應(yīng)用價(jià)值[J]，武警醫(yī)學(xué)院學(xué)報(bào)，2009（02）：63-64。

6、 邵巖，呂川。透視下局部數(shù)字點(diǎn)片攝影在肋骨骨折中的應(yīng)用價(jià)值[J]，泰山醫(yī)學(xué)院學(xué)報(bào)，2009（10）：20-22。

第5篇：短篇故事范文

關(guān)鍵詞： 哈代 短篇小說(shuō) 威塞克斯 愛(ài)情結(jié)構(gòu)

英國(guó)作家托馬斯?哈代（1840―1928）是十九世紀(jì)批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)巨匠，除去青年時(shí)期短暫的建筑師生涯，他始終筆耕不輟，共出版了14部長(zhǎng)篇小說(shuō)、4部短篇小說(shuō)集、8卷詩(shī)歌集和2部史詩(shī)劇。哈代文學(xué)卷帙上的鮮活人物與動(dòng)人故事都是繪制在“威塞克斯”的地理版圖上，以他生于斯長(zhǎng)于斯的英國(guó)西南部鄉(xiāng)村為范本，注入了他關(guān)于社會(huì)現(xiàn)實(shí)與人類(lèi)境遇的深沉思考。

其中，近50篇短篇小說(shuō)基本上是哈代在十九世紀(jì)晚期陸續(xù)寫(xiě)成并散見(jiàn)于當(dāng)時(shí)的報(bào)刊，正值作家小說(shuō)創(chuàng)作的巔峰時(shí)期，隨后即致力于詩(shī)歌、史詩(shī)劇創(chuàng)作。本文擬以哈代若干敘寫(xiě)男女愛(ài)情的短篇小說(shuō)為例，著重從環(huán)境、主題、結(jié)構(gòu)三個(gè)維度品讀他在有限空間中繪就的精湛藝術(shù)。

一

哈代的一生，基本上都是在故鄉(xiāng)多塞特郡度過(guò)的。創(chuàng)作疆域上的愛(ài)敦荒原、卡斯特橋、霍姆斯托克教堂、牛奶場(chǎng)、河谷瀑布、廣場(chǎng)市集等，構(gòu)筑出鄉(xiāng)間人物悲歡離合故事的恰如其分的環(huán)境。這些場(chǎng)景被統(tǒng)稱(chēng)為“威塞克斯”，是熔鑄了作家深邃思想、濃烈情感和澎湃想象力的詩(shī)意存在。偏于一隅的威塞克斯故事，映照出作家對(duì)維多利亞盛世中廣大農(nóng)民困苦境遇的深切關(guān)懷與同情，蘊(yùn)含著對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)與古舊觀念的譴責(zé)和批判，彈奏起資本主義工業(yè)侵入田園生活后的挽歌。

同一國(guó)度的后輩作家弗吉尼亞?伍爾夫?qū)\(chéng)懇率真的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作風(fēng)格大為激賞，專(zhuān)文撰述過(guò)哈代小說(shuō)的顯著特征與深遠(yuǎn)意義。她以女性作家的敏感與才情寫(xiě)道：“他的光芒并不直接照射到人物的心坎上。它超越了心靈，向外投射到黑暗的荒原和在暴風(fēng)雨中搖晃的樹(shù)木上。當(dāng)我們的目光回到那個(gè)房間里面，爐邊的那一群人物早就分散了。每一個(gè)男子或婦女，都在孤零零地與暴風(fēng)雨搏斗；他越是離開(kāi)了其他人的觀察，他把自己的性格越發(fā)充分地揭示了出來(lái)。”①哈端的環(huán)境，已不是傳統(tǒng)小說(shuō)藝術(shù)中的情景交融、以景抒情可以容納的，他把環(huán)境描寫(xiě)帶入更為開(kāi)闊的層面中。自然環(huán)境已內(nèi)化為小說(shuō)發(fā)展脈絡(luò)的重要組成部分，尤其是大量的風(fēng)景速寫(xiě)靜中有動(dòng)，與故事的起承轉(zhuǎn)合、人物的心理流轉(zhuǎn)具有渾然天成的整體感?！痘檠缈赵O(shè)》里反復(fù)以畫(huà)家的素描手法描摹過(guò)芙侖河谷的場(chǎng)景，自耕農(nóng)尼古拉斯多年來(lái)順著河谷定時(shí)前去探望年輕時(shí)的情人克瑞斯汀，他們也經(jīng)常在河畔漫步談天，觀四季更替、嘆歲月荏苒，作家在多次引領(lǐng)讀者徜徉于這條熟悉的道路后說(shuō)道，“水流匆匆正是在物質(zhì)上表現(xiàn)了無(wú)盡無(wú)休的時(shí)光在他們身上沖刷著，消磨他們的生命而沒(méi)把他們聯(lián)結(jié)在一起”②；《兒子的否決》里成為夫人的客廳女仆蘇珊總是倚靠在寓所的窗口，守候農(nóng)民們趕著滿(mǎn)載新鮮菜蔬的馬車(chē)經(jīng)過(guò)樓前的通衢長(zhǎng)街，碧綠的豌豆、潔白的蘿卜、長(zhǎng)途跋涉的馬匹，生機(jī)盎然的景象令終日困在屋中、精神上無(wú)所歸依的蘇珊著迷，更在這等候中遇見(jiàn)了曾經(jīng)可能娶她的花匠薩姆。一連串偶然帶來(lái)的婚姻改變了她的社會(huì)地位，等候場(chǎng)景的抒寫(xiě)則無(wú)聲地傾訴著更適合她的伴侶與生活。

這些小人物的生活植根于十九世紀(jì)末的英國(guó)鄉(xiāng)間，他們?cè)谏鐣?huì)浪潮的裹脅下或無(wú)奈順應(yīng)、或努力前行，所處環(huán)境與他們的敘述血脈相連、緊密無(wú)間。如同福克納締造的約克納帕塔法世系、沈從文吟誦的湘西傳奇，獨(dú)具特質(zhì)的地理版圖上揮灑著人類(lèi)共通的情懷與向往，歷經(jīng)時(shí)間淘洗與空間遷徙，仍令人感喟不已。

二

哈代在眾多短篇小說(shuō)中，詠唱不息的是世界文學(xué)史上最為悠久和熾熱的命題――愛(ài)情。他一以貫之地關(guān)注普通人在愛(ài)情、婚姻中的彷徨與取舍，并用詩(shī)化的語(yǔ)言塑造出許多動(dòng)人心弦的女性形象。古老英國(guó)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的聯(lián)姻觀念，器重祖蔭和尊貴的血統(tǒng)，推崇學(xué)識(shí)與游歷，使得貴族小姐們?cè)谘瞿睫r(nóng)民、手工藝人的俊朗外形和堅(jiān)毅品格時(shí)踟躕不前，年輕時(shí)的克瑞斯汀（《婚宴空設(shè)》）、卡羅琳小姐（《懸石壇公爵夫人》）都在思索愛(ài)情是否通往婚姻生活的必備要素，貴族們的統(tǒng)治地位與輝煌歷史是她們心里難以割舍的榮耀。

哈代沒(méi)有強(qiáng)烈的男權(quán)意識(shí)，能夠以溫和的目光審視一幕幕愛(ài)情悲劇，對(duì)女性人物命運(yùn)充滿(mǎn)誠(chéng)摯的同情。但是，囿于當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境，女性往往缺乏獨(dú)立經(jīng)濟(jì)來(lái)源并在婚姻關(guān)系中處于依附地位，對(duì)婚姻生活缺乏清醒認(rèn)識(shí)與理智判斷。巴巴拉（《格瑞布府上的巴巴拉》）是柔弱的，私奔后重返自幼成長(zhǎng)的衣食無(wú)憂(yōu)的莊園，看到工匠丈夫燒傷的容顏時(shí)恐懼顫抖，在第二任丈夫阿普蘭道爾斯勛爵強(qiáng)制她觀看受毀雕像時(shí)眩暈，久經(jīng)折磨后萌生出對(duì)勛爵的順從與依戀。哈代小說(shuō)中的表述形象地詮釋了廣大女性在社會(huì)中的從屬地位，“不過(guò)她本質(zhì)上是那種香豌豆或是旋花藤，需要一根比她自己更堅(jiān)實(shí)的枝條，好在上邊纏繞，開(kāi)花”③；《懸石壇公爵夫人》中的卡羅琳具備主見(jiàn)和謀略，勢(shì)利與自我導(dǎo)致她放棄悼念已故村民丈夫的權(quán)利，地位顯赫卻無(wú)法喚回骨肉親情；機(jī)智果敢的奈蒂（《奈蒂的房產(chǎn)》）成功捍衛(wèi)了房產(chǎn)與丈夫，但是沒(méi)有愛(ài)情奠基的婚姻生活，如履薄冰、動(dòng)蕩不安。

惆悵和悲哀是統(tǒng)攝哈代短篇小說(shuō)發(fā)展的基調(diào)。作家以詩(shī)人的溫和與同情感應(yīng)著人們的精神世界、詠唱著故土上的愛(ài)情旋律，相識(shí)的甜蜜與生活的歡愉只是躍動(dòng)其中的小插曲。但是，這些小說(shuō)人物雖然困守在傳統(tǒng)觀念的圍城里，已經(jīng)嘗試著去遵循內(nèi)心的情感呼喚、嘗試著去爭(zhēng)取理想的婚姻，初步傳達(dá)出自由、平等、獨(dú)立的精神訴求，蘊(yùn)涵著作家對(duì)女性精神世界的思考與開(kāi)掘，彰顯著作家的悲憫情懷和相當(dāng)程度上的現(xiàn)念。

三

短篇小說(shuō)由于容量的限制，通常措辭更為簡(jiǎn)練、戲劇沖突更為強(qiáng)烈。這一點(diǎn)，在許多以該種體裁作品著稱(chēng)的作家筆下，都得到了驗(yàn)證。哈代和短篇小說(shuō)大師歐?亨利、莫泊桑、契訶夫等在敘事藝術(shù)上頗有會(huì)心之處，素材的裁剪與情節(jié)的鋪展都趨向于不枝不蔓，直接緊密。以傳統(tǒng)的中國(guó)書(shū)畫(huà)藝術(shù)作譬喻就是“留白”，墨氣淋漓的作品因謀篇布局的奧妙而韻味悠長(zhǎng)。

哈代創(chuàng)作的《苔絲》、《無(wú)名的裘德》、《遠(yuǎn)離塵囂》等長(zhǎng)篇小說(shuō)均享有盛譽(yù)，詩(shī)歌、史詩(shī)劇在學(xué)術(shù)界和讀者群中也引起經(jīng)久不息的反響?？梢哉f(shuō)，哈代短篇小說(shuō)在相當(dāng)程度上貫通了長(zhǎng)篇小說(shuō)、詩(shī)歌、史詩(shī)劇的結(jié)構(gòu)特征。他的短篇小說(shuō)里設(shè)置了一系列偶然，偶然與主人公的性格弱點(diǎn)相交織，譜寫(xiě)出一幕幕令人扼腕嘆息的悲劇，但是敘事的節(jié)奏感張弛有度，既密切圍繞小說(shuō)情節(jié)，又比其他短篇小說(shuō)大家的作品舒緩，不主張?jiān)趹騽_突的處戛然而止?！侗颂乩朔蛉恕防锾崮μ谀惺苄睦砥鸱蟠_認(rèn)了兒子的血緣，故事緣起是女主人公安奈塔癡戀侯爵而在臨終前產(chǎn)生妄想。情節(jié)的逆轉(zhuǎn)至此抵達(dá)最強(qiáng)音，但小說(shuō)并沒(méi)有就此終結(jié)，作家不吝筆墨地刻畫(huà)謎底揭曉后提摩太掙扎于血脈承續(xù)和高貴血統(tǒng)間的渴望及痛楚，進(jìn)一步闡發(fā)作家對(duì)于小人物窘困命運(yùn)的慨嘆；《婚宴空設(shè)》里尼古拉斯和克瑞斯汀婚姻之路的阻礙消除后，他們走進(jìn)婚姻殿堂的意志和熱情反而遞減，十七年光陰沒(méi)有迎來(lái)期待的婚姻生活，卻讓他們?cè)谙噱σ阅懈形虻叫腋Ｅc安穩(wěn)。障礙消除后的敘事絕非冗余，中和了大起大落、悲欣交集的情緒激蕩，深化了作家關(guān)于愛(ài)情、婚姻問(wèn)題的求索。

哈代短篇小說(shuō)結(jié)構(gòu)藝術(shù)的張弛有度還得益于講故事的敘事視角與妥帖的心理描寫(xiě)。講故事從旁觀者、轉(zhuǎn)述者的全知視域展開(kāi)，客觀從容的敘述里奔流著詩(shī)人的溫情?！稇沂瘔舴蛉恕烽_(kāi)篇即是“那么我愿意告訴你，有一座我很熟悉的古典莊園，離麥切斯特市還不到一百英里”④，《奈蒂的房產(chǎn)》則每一段內(nèi)容都以雙引號(hào)開(kāi)始、以雙引號(hào)結(jié)束，通篇都是講故事的語(yǔ)氣；心理描寫(xiě)演繹著主人公的悲喜劇，《兒子的否決》、《格瑞布府上的巴巴拉》、《婚宴空設(shè)》等作品雖然情節(jié)緊湊，但是都不乏愛(ài)情、婚姻之旅中的心理描寫(xiě)，那些欣喜、猶豫、哀婉、安寧、追悔的意緒均被傳神刻畫(huà)，濃墨重彩地抒發(fā)出作家對(duì)歲月洪流中浮沉的普通人境況尤其是女性命運(yùn)的無(wú)盡關(guān)懷和積極思考。

哈代本人曾將他的小說(shuō)劃分為三類(lèi)，“羅曼史和幻想、愛(ài)情陰謀故事、性格和環(huán)境的小說(shuō)”⑤。綜上所述，這一界定同樣適用于他的短篇小說(shuō)創(chuàng)作譜系，并在相對(duì)凝練的篇幅里進(jìn)行了融合，彰顯出了更鮮明的特征與濃烈的詩(shī)情。這些誕生在威塞克斯大地上的篇章宛若文學(xué)海洋里一顆顆璀璨的珍珠，歷久彌新，帶給讀者們審美感動(dòng)的同時(shí)也導(dǎo)航著他們的人生。

注釋?zhuān)?/p>

①弗吉尼亞?伍爾夫.論托馬斯?哈代的小說(shuō).論小說(shuō)與小說(shuō)家.瞿世鏡譯.上海譯文出版社，2009：195.

②托馬斯?哈代.婚宴空設(shè).張玲選編.哈代中短篇小說(shuō)選.張玲，張揚(yáng)譯.北京：中國(guó)文聯(lián)出版社，2007：159.

③托馬斯?哈代.格瑞布府上的巴巴拉.張玲選編.哈代中短篇小說(shuō)選.張玲，張揚(yáng)譯.北京：中國(guó)文聯(lián)出版社，2007：185.

第6篇：短篇故事范文

關(guān)鍵詞：曼斯菲爾德；布里爾小姐；幻滅

凱瑟琳?曼斯菲爾德是上世紀(jì)初世界文壇上最負(fù)盛名的女作家之一。她出生于新西蘭、崛起于英國(guó)文壇，與其同時(shí)代的喬伊斯、勞倫斯、伍爾芙一樣成為現(xiàn)代派文學(xué)的先驅(qū)。曼斯菲爾德在其短暫的一生中創(chuàng)作了許多經(jīng)典的短篇小說(shuō)，除《序曲》（1917）、《在海灣》（1921）、《園會(huì)》（1921）等公認(rèn)的名篇之外，《布里爾小姐》（1920）也是不可多得的短篇佳作。該小說(shuō)寥寥四千多字，沒(méi)有復(fù)雜的人物關(guān)系，也沒(méi)有扣人心弦的情節(jié)，更沒(méi)有華麗的詞藻。曼斯菲爾德通過(guò)細(xì)膩的人物刻畫(huà)，看似漫不經(jīng)心的側(cè)寫(xiě)，時(shí)間、空間的隨意轉(zhuǎn)換，人物思維情感的靈動(dòng)跳躍，使得人物形象栩栩如生，躍然紙上。

主人公布里爾小姐是位上了年紀(jì)，生活清貧，寂寞孤苦的獨(dú)身女人。故事發(fā)生在深秋初冬的一個(gè)晴朗的下午，她如往常一般坐在公園的長(zhǎng)椅上，欣賞著公園樂(lè)隊(duì)的演奏，有意無(wú)意地“偷聽(tīng)”著身邊形形的人們的對(duì)話，為了“置身于他人的生活中那么一小會(huì)”。她下意識(shí)地對(duì)路過(guò)的每一個(gè)人評(píng)頭論足，沉浸在識(shí)人辨物的樂(lè)趣中。一對(duì)老夫妻一直緘默著令她感到失望，跑來(lái)跑去的孩子和母雞般護(hù)衛(wèi)孩子的母親讓她饒有興趣。挽臂而去的年輕姑娘和軍裝士兵，戴可笑草帽牽著驢子的農(nóng)婦，臉色蒼白匆匆走過(guò)的修女，戴貂皮圓帽的下等……。但凡落入布里爾小姐視線的人物，都是有故事的人。她實(shí)在是個(gè)富有情趣而又樂(lè)于觀察的人，平凡的路人不斷激起她對(duì)生活探求的樂(lè)趣和激情。公園樂(lè)隊(duì)演奏的樂(lè)曲是她非常熟悉的，可是反復(fù)聆聽(tīng)，她不僅不覺(jué)得乏味，倒是由“柔和而清亮”的長(zhǎng)笛聯(lián)想到“晶瑩透亮的水珠”，足以讓讀者看到，這樣的公園之行對(duì)布里爾小姐清貧而單調(diào)的生活而言是多么大的精神慰籍。

故事是通過(guò)布里爾小姐心理活動(dòng)的變化來(lái)推進(jìn)的，現(xiàn)實(shí)生活和夢(mèng)想狀態(tài)交替出現(xiàn)，制造出戲劇般的效果。長(zhǎng)年的獨(dú)居生活讓布里爾小姐內(nèi)心獨(dú)白更加豐富。當(dāng)她取出狐皮圍脖時(shí)，覺(jué)得它是個(gè)“可愛(ài)的小東西”，好好刷了一遍，狐貍的小眼睛再次變得亮閃閃的，讓她高興不已。公園里的熱鬧一下了讓布里爾小姐振奮了起來(lái)。聽(tīng)到樂(lè)隊(duì)重復(fù)演奏熟悉的曲段，她“抬起頭笑了”。她想象著自己和其他所有人一起伴著樂(lè)曲演唱，她“眼含淚水，微笑著”。布里爾小姐沉浸在與眾人產(chǎn)生共鳴的遐想中，心潮澎湃，情緒高漲。想象到自己學(xué)生和病榻上的老人一旦得知自己是“演員”將會(huì)對(duì)她刮目相看，她早已準(zhǔn)備好了回答的臺(tái)詞“我當(dāng)演員已經(jīng)很久了?！笨此破届o的語(yǔ)言之下是她壓抑了多年的想要得到他人肯定和關(guān)注的渴望。故事的結(jié)尾與布里爾小姐一廂情愿的美夢(mèng)形成了強(qiáng)烈的反差。一對(duì)青年男女無(wú)意冒犯的談話無(wú)意中把她推入了失望的深淵。別人眼里的她是格格不入的“老蠢貨”，她的狐皮圍脖很“滑稽”，像“一條油炸的鱈魚(yú)”。最后布里爾小姐失落地逃回了昏暗的像小柜櫥一樣的小屋，把狐皮圍脖扔回盒子里，也把自己扔進(jìn)了無(wú)盡的黑暗和孤獨(dú)之中。她這個(gè)活在幻想中的演員終究還是成為別人的笑料，這也正是該小說(shuō)充分揭示的幻滅感主題。

幻滅感是曼斯菲爾德擅長(zhǎng)的小說(shuō)題材。她筆下的主人公純樸善良，長(zhǎng)期以來(lái)一直想要追求幸福自由的生活，但在飽嘗生活艱辛和世故炎涼后被迫回到孤寂、冷漠的現(xiàn)實(shí)。如果把小說(shuō)中塑造的人物形象與作者個(gè)人的生活經(jīng)歷進(jìn)行對(duì)照我們會(huì)發(fā)現(xiàn)作者的創(chuàng)作與個(gè)人命運(yùn)息息相關(guān)。曼斯菲爾德短暫的人生就充滿(mǎn)了一次又一次的幻滅感。她年輕時(shí)離開(kāi)家庭的庇護(hù)，只身前往倫敦想要實(shí)現(xiàn)作家夢(mèng)。迫于現(xiàn)實(shí)的壓力她無(wú)奈服從世俗，倉(cāng)促結(jié)婚，但很快遭遇婚姻失敗。再婚的生活沒(méi)有帶給她期望的安全感和幸福。多年疾病的折磨，丈夫的冷漠，父親的疏遠(yuǎn)，兄弟的離世都讓她倍感失望。她的內(nèi)心在追求自己想要的獨(dú)立自由生活和放棄理想，屈從社會(huì)壓迫之間不斷掙扎。情感和心理上一次次的沖擊，使曼斯菲爾德余生大部分的作品都打上了幻滅主題的印記，也成就了她的諸多絕世佳作。布里爾小姐的理想生活寄托了曼斯菲爾德自身的意愿。她也曾試圖通過(guò)和疾病斗爭(zhēng)，尋求真愛(ài)，頻繁遷居等努力想要改變自己的生活現(xiàn)狀，但是在這樣一個(gè)不被接納，不被理解，到處充斥著自私、虛偽、陰險(xiǎn)、冷漠的社會(huì)，一個(gè)孤寂的女性終究難逃坎坷的命運(yùn)。

曼斯菲爾德的作品具有鮮明的現(xiàn)代派小說(shuō)的藝術(shù)風(fēng)格，往往取材生活瑣事，看似平靜平凡實(shí)則激流涌動(dòng)，語(yǔ)言素雅，描寫(xiě)細(xì)膩，而主題鮮明，筆鋒犀利，《布里爾小姐》一文實(shí)為短篇之精品，令人百讀不厭。

參考文獻(xiàn)：

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[3] 趙友斌，梁永洪.論曼斯菲爾德的后期小說(shuō)創(chuàng)作[M].外國(guó)文學(xué)研究，1999.

[4] 曼斯菲爾德.曼斯菲爾德書(shū)信日記選[Z]. 陳家寧譯.百花文藝出版社，1994.

第7篇：短篇故事范文

作者：[美]茱帕？拉希里

翻譯：施清真

出版：上海譯文出版社

時(shí)間：2011年3月

定價(jià)：27.00元

在當(dāng)今世界文壇，茱帕？拉希里（Jhumpa Lahiri）不算有名，盡管出了三部小說(shuō)，但三部小說(shuō)多少都具有某種同質(zhì)性：性別的不平等、愛(ài)情的永恒缺憾，移民的身份焦慮，人間的種種隔閡。這種同質(zhì)性或許和作者的經(jīng)歷有關(guān)。作為孟加拉裔印度移民的后代，她生在英國(guó)，長(zhǎng)在美國(guó)，同時(shí)，又是善感的女性，長(zhǎng)于思考的知識(shí)分子。如果說(shuō)有一座金字塔叫做“寫(xiě)作的自身?xiàng)l件”的話，那拉希里女士一定能夠站在它的頂端，令無(wú)數(shù)寫(xiě)作者艷羨。不過(guò)，反觀拉希里的寫(xiě)作，它們卻并不似作者文學(xué)雄心的體現(xiàn)，而更像是一位很有語(yǔ)言技巧的心理醫(yī)師在復(fù)述病人們帶來(lái)的故事。經(jīng)過(guò)復(fù)述，這些故事已不似當(dāng)初那般急迫逼人，秘密的吐露伴隨著平復(fù)與愈合。

2008年，拉希里出版她的第三部短篇小說(shuō)集《不適之地》。《不適之地》包括八個(gè)短篇，標(biāo)題取自書(shū)中同名短篇。文中幾乎所有故事的主角都和作者一樣，是從南亞次大陸到美國(guó)的移民后代。他們攜著揮之不去的故鄉(xiāng)記憶以及咖喱、香料和大吉嶺紅茶的氣味前來(lái)。他們的日常生活和情感在陌生之地展開(kāi)，呈現(xiàn)出微妙而深刻的復(fù)雜性，每個(gè)人似乎都找不到那種讓自己過(guò)得習(xí)慣，感覺(jué)適宜的環(huán)境。身為移民后代，一方面，新一代擺脫了父輩承受的生活壓力和經(jīng)濟(jì)負(fù)擔(dān)，發(fā)展出與父輩在飲食、衣著乃至審美上的差異，卻仍能感受到來(lái)自身份（包括膚色、語(yǔ)言等等）、文化、生活方式等各方面的沖突，比如《地獄-天堂》中的女兒，《海瑪和卡西克》中的卡西克；另一方面，在融入陌生世界的過(guò)程中，新一代又有新的問(wèn)題，他們難以跳脫故國(guó)親情觀念的羈絆，比如《不適之地》中因母親意外亡故陷入困頓的露瑪，《純屬好意》中努力擺脫自責(zé)的姐姐蘇妲。

書(shū)中同名短篇寫(xiě)作尤為精彩。該短篇主要講述母親在手術(shù)中突然過(guò)世后，父親到女兒家中做客的故事。在拉希里筆下，突然過(guò)世的母親就像一則關(guān)于傳統(tǒng)和習(xí)慣的隱喻，父親在她逝后卸下重?fù)?dān)，女兒卻因其過(guò)世難抑傷悲。文中饒有意味地安排父親在女兒的花園里種下一株繡球花，這是母親最喜愛(ài)的花，是會(huì)隨著土壤的酸堿而變換顏色的花?！斑m應(yīng)”，是花的含義，也是父親無(wú)聲的勸慰。父親內(nèi)心的獨(dú)白猶如箴言：“但需求終究會(huì)消散，逐步降低到細(xì)微淡薄，無(wú)所定型，只怕一觸即散。露瑪也會(huì)面對(duì)這種失落感：她的孩子終將變成陌生人，躲避著她。因?yàn)樗撬暮⒆樱运氡Ｗo(hù)她，讓她免于承受這種失落，正如他這輩子始終想讓她免于受到許多事情的傷害?！?/p>

《紐約時(shí)報(bào)》對(duì)拉希里的評(píng)價(jià)是：“閱讀茱帕？拉希里的故事，猶如在慢鏡頭下觀看不同植物的生長(zhǎng)狀況。每一種植物雖有其固定的生長(zhǎng)周期，但有些會(huì)沖破環(huán)境限制，向外傳播，有些則從內(nèi)部崩解?！闭\(chéng)如斯言，拉希里的寫(xiě)作總體而言，是一種陳述而非描述式的敘事，著眼點(diǎn)小、文字清麗、運(yùn)筆克制。但同時(shí)，她嚴(yán)肅敏銳，令“小題材、小故事”生出一種雋永意味。

拉希里以女性的視角，反映女性對(duì)于愛(ài)情、婚姻、家庭、事業(yè)、自我等傳統(tǒng)矛盾作出的思考和抉擇?！逗，敽涂ㄎ骺恕分械暮，敚M管眾里尋他千百度，但燈火闌珊處相見(jiàn)，海瑪還是堅(jiān)守自由意志的當(dāng)代女性：“她感到一陣暈眩，這個(gè)當(dāng)初毫不搭理她的男孩，這個(gè)明知她不可能屬于他、卻依然跟她展開(kāi)一段韻事的男人，到了最后一刻，他終于要的更多。她內(nèi)心感到欣喜，但也因他的自私而心驚，驚訝他竟指使她該怎么做?！?/p>

拉希里知識(shí)分子的身份，使她進(jìn)一步地超越民族身份與性別視角，從一個(gè)更為普遍的人性去冷靜俯視、反思孟裔移民的生存境遇。作者說(shuō)：“人與人之間溝通的艱難，不僅僅是由于文化的、審美的、不同價(jià)值等等的差異，即便是父母和孩子，丈夫和妻子……他們之間的語(yǔ)言交流，情感交流，都是艱難苦澀、謬誤橫生的。”在此意義上，拉希里的主題已然超越了米蘭？昆德拉式的“生活在別處”，文中的主人公也不尋求艾麗絲？門(mén)羅式的“逃離”，而是在這個(gè)越來(lái)越平的、沒(méi)有烏托邦和桃花源的世界里，采取了某種“心理醫(yī)師”式的態(tài)度，碰到絕望與悲傷之時(shí)并不因此遁入純粹思辨或干脆感性出逃，既未將此歸咎于所謂的帝國(guó)、時(shí)代或者歷史，也毫不回避“對(duì)不可總結(jié)無(wú)法歸類(lèi)的復(fù)雜生命境遇的同情與思考”（張定浩語(yǔ)）。拉希里選擇直面人生重圍，復(fù)述出生活背面那百般復(fù)雜且搖搖欲墜的脆弱。

第8篇：短篇故事范文

[摘要]作為當(dāng)代新加坡最有影響力的英語(yǔ)女作家之一，林寶音在新加坡國(guó)內(nèi)外享有巨大的聲譽(yù)。林寶音用現(xiàn)實(shí)主義的小說(shuō)創(chuàng)作描繪了當(dāng)代新加坡社會(huì)的人生百態(tài)。從某種程度上來(lái)講，林寶音的小說(shuō)創(chuàng)作反映了新加坡英語(yǔ)文學(xué)從批判現(xiàn)實(shí)主義到新現(xiàn)實(shí)主義的轉(zhuǎn)變，是新加坡英語(yǔ)文學(xué)的一個(gè)縮影。學(xué)習(xí)和研究林寶音的文學(xué)創(chuàng)作，對(duì)于我們了解新加坡文學(xué)和新加坡社會(huì)都有著重要的意義。

[關(guān)鍵詞]新加坡英語(yǔ)女作家；林寶音；小說(shuō)創(chuàng)作

一、前言

作為當(dāng)代新加坡最有影響力的英語(yǔ)女作家之一，林寶音(Catherine Lira)在新加坡國(guó)內(nèi)外享有巨大的聲譽(yù)，林寶音用自己獨(dú)特的、辛辣的諷刺筆調(diào)描繪著當(dāng)代新加坡社會(huì)的人生百態(tài)，亞洲周刊評(píng)論林寶音時(shí)，認(rèn)為她是“新加坡作家中的杰出代表”和“新加坡最好的作家”。

二、生平背景

林寶音1942年出生于馬來(lái)西亞的一個(gè)大家庭中，這個(gè)家庭有總共14個(gè)孩子，其中有4個(gè)男孩和10個(gè)女孩，林寶音在兄弟姐妹中排行第八。她的父親是來(lái)自于中國(guó)福建省的第三代華僑。林寶音的祖母、姑姑和母親都很擅長(zhǎng)講故事。林寶音后來(lái)回憶認(rèn)為：“我很可能是從我母親那里遺傳了喜歡講故事的愛(ài)好?！痹诹謱氁糇约嚎磥?lái)，她是一個(gè)喜歡聽(tīng)故事、早熟的聰明孩子，滿(mǎn)腦子的奇思妙想。事實(shí)上她是個(gè)閑不住的孩子，“經(jīng)常在鄰居家敏捷地竄進(jìn)竄出，因而經(jīng)常會(huì)無(wú)意聽(tīng)到一些大人談?wù)摰钠媛劗愂?。我?duì)那些事情很感興趣，凡是我聽(tīng)到的我都會(huì)記下來(lái)”。有時(shí)候她甚至?xí)艿疆?dāng)?shù)氐拇鬅燄^里去玩，所有的這些經(jīng)歷在后來(lái)的她的作品中都得到了或多或少的反映。

在林寶音開(kāi)始入學(xué)的時(shí)候，她的家人將她送進(jìn)了當(dāng)?shù)氐囊凰⑽膶W(xué)校。從此以后英語(yǔ)成為林寶音的主要的寫(xiě)作語(yǔ)言。在小學(xué)畢業(yè)之后，林寶音在當(dāng)?shù)氐囊凰⑽膶W(xué)校開(kāi)始了自己的中學(xué)生活，在那里她以凱瑟琳(Catherine)作為自己的英文名字。在她的中學(xué)時(shí)代，林寶音對(duì)于寫(xiě)作情有獨(dú)鐘。1959年中學(xué)畢業(yè)之后，林寶音進(jìn)入到著名的“自由學(xué)?！?Free School)進(jìn)行大學(xué)預(yù)科的學(xué)習(xí)。在那里她參加了當(dāng)?shù)匚乃嚳锏木庉嫻ぷ鳎瑢?xiě)一些和日常生活有關(guān)的文學(xué)評(píng)論，有時(shí)候也寫(xiě)一些短小的詩(shī)歌。兩年以后，林寶音進(jìn)入位于吉隆坡的馬來(lái)亞大學(xué)學(xué)習(xí)，并且于1964年獲得英語(yǔ)語(yǔ)言文學(xué)的學(xué)士學(xué)位，后來(lái)又先后從新加坡國(guó)立大學(xué)獲得語(yǔ)言學(xué)的碩士和博士學(xué)位。1970年林寶音全家從馬來(lái)西亞移民到新加坡。她曾經(jīng)在很多的新加坡學(xué)校擔(dān)任過(guò)教職。1979年林寶音進(jìn)入新加坡教育部主管的課程發(fā)展協(xié)會(huì)的英語(yǔ)語(yǔ)言文學(xué)部門(mén)工作。1988年，林寶音在位于新加坡的東盟語(yǔ)言中心擔(dān)任教職，負(fù)責(zé)教授語(yǔ)言學(xué)和語(yǔ)法等課程，并且指導(dǎo)碩士研究生。

1992年1月，在林寶音即將滿(mǎn)50歲的時(shí)候，她辭去了所有的工作，專(zhuān)心致志地從事寫(xiě)作，成為一名專(zhuān)職作家。

三、創(chuàng)作綜述

在30多年的文學(xué)創(chuàng)作生涯中，林寶音出版了多部短篇小說(shuō)集和長(zhǎng)篇小說(shuō)以及兩本詩(shī)集和大量的政論。雖然她的詩(shī)歌和政論也很有名，但是毫無(wú)疑問(wèn)，小說(shuō)代表了林寶音文學(xué)創(chuàng)作的最高成就。從創(chuàng)作時(shí)間來(lái)說(shuō)，林寶音的小說(shuō)創(chuàng)作可以分為兩個(gè)時(shí)期，即前期和后期。

1、前期的小說(shuō)創(chuàng)作

短篇小說(shuō)集《小小的諷刺：新加坡故事集》(Little Inonies：Stories of Singapore)，是林寶音最早的一部作品，也是林寶音文學(xué)生涯的開(kāi)山之作。這部小說(shuō)集1978年首次出版，首次印刷就銷(xiāo)售出了3000多本，這在當(dāng)時(shí)已經(jīng)是一個(gè)令人驚訝的成績(jī)了，后來(lái)這部小說(shuō)集又多次在新加坡國(guó)內(nèi)和國(guó)外出版。至今在新加坡的當(dāng)?shù)貢?shū)店，這部小說(shuō)集依然是書(shū)架上推薦的暢銷(xiāo)書(shū)之一，可以說(shuō)是新加坡英語(yǔ)文學(xué)出版史上的一個(gè)傳奇了。如今這部小說(shuō)已經(jīng)成為新加坡文學(xué)作品的經(jīng)典之作，書(shū)中的某些作品已經(jīng)被選入新加坡學(xué)校的英文課本，作為學(xué)生閱讀的范文，與莎士比亞等文學(xué)大師的傳世名作一起被學(xué)生學(xué)習(xí)，由此可見(jiàn)這部小說(shuō)集在新加坡文學(xué)史上的地位。

在第一本小說(shuō)集取得成功后，林寶音在1980年推出了自己的第二本短篇小說(shuō)集《雷公和其他的故事》(or Else，the Lightning Cod and Other Sto-ries)。小說(shuō)主題關(guān)注的是人與人之間的脆弱的關(guān)系，在小說(shuō)集中，林寶音對(duì)于華人移民的某些傳統(tǒng)風(fēng)俗，例如迷信等進(jìn)行了諷刺。

在隨后1983年出版的短篇小說(shuō)集《他們一定會(huì)回來(lái)，請(qǐng)溫柔的領(lǐng)他們回來(lái)》(They Do Return…But Condy Lead Them Back)，作者延續(xù)了以往的風(fēng)格，繼續(xù)對(duì)于超自然力給予關(guān)注。這本小說(shuō)集反映了作者童年時(shí)代的一些經(jīng)歷。林寶音對(duì)于這部小說(shuō)曾經(jīng)作過(guò)這樣的解釋?zhuān)骸跋裎疫@樣的人，使用英語(yǔ)比使用漢語(yǔ)更加舒服，特別是我們?cè)趯?duì)于一些迷信的現(xiàn)象進(jìn)行嘲笑的時(shí)候。但是無(wú)論如何，作為一個(gè)華裔，總有些來(lái)自于傳統(tǒng)迷信的恐懼深深地印在我們的腦海，即使是后天的教育有時(shí)也無(wú)法改變。”

第9篇：短篇故事范文

6月3日，迪士尼影業(yè)正式宣布將于2013年第16屆上海國(guó)際電影節(jié)期間舉辦“皮克斯短篇集展映”，一次性呈現(xiàn)16部精妙絕倫、妙趣橫生的皮克斯動(dòng)畫(huà)短片，包括觀眾耳熟能詳?shù)摹侗┝υ婆c送子鹮》《月神》《小臺(tái)燈》等，其中最受影迷期待的新短片《藍(lán)雨傘之戀》更是首度在亞太地區(qū)公開(kāi)放映。

皮克斯動(dòng)畫(huà)工作室自1986年成立以來(lái)，推出了數(shù)十部備受好評(píng)的動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片與短片，贏得了全球觀眾喜愛(ài)，其中的長(zhǎng)篇?jiǎng)赢?huà)《玩具總動(dòng)員》系列、《超人總動(dòng)員》、《美食總動(dòng)員》、《海底總動(dòng)員》、《機(jī)器人總動(dòng)員》、《飛屋環(huán)游記》等佳作赫赫有名，是不少觀眾最?lèi)?ài)的動(dòng)畫(huà)。皮克斯的短篇作品，幾分鐘的時(shí)間就把故事講得精妙絕倫，再配以精益求精的動(dòng)畫(huà)效果與回味無(wú)窮的主題元素，令觀者印象深刻，收獲不少奧斯卡小金人及提名。

比如《暴力云與送子鹮》《月神》《小臺(tái)燈》等皮克斯短片，其知名度及好評(píng)度與皮克斯的一系列經(jīng)典長(zhǎng)片不相上下，但它們幾乎從未在國(guó)內(nèi)的大銀幕公映過(guò)，所以本次將于上海電影節(jié)期間舉辦的“皮克斯短篇集展映”，就將是影迷在大銀幕上一睹這些經(jīng)典作品的絕佳機(jī)會(huì)。

“皮克斯短篇集展映”將展出皮克斯最經(jīng)典的16部絕佳短片，包括展現(xiàn)了皮克斯標(biāo)識(shí)來(lái)歷的《小臺(tái)燈》；早期的古靈精怪作品《小雪人大行動(dòng)》；受到國(guó)內(nèi)影迷熱捧的《暴力云與送子鸛》；獲得過(guò)奧斯卡最佳短片提名的《一人樂(lè)隊(duì)》《綁架課》《魔術(shù)師和兔子》《晝與夜》《月神》；贏得過(guò)奧斯卡小金人的《棋逢敵手》《鳥(niǎo)！鳥(niǎo)！鳥(niǎo)！》；衍生自經(jīng)典長(zhǎng)片的《麥克的新車(chē)》《小杰的攻擊》《電焊工波力》《板牙東京競(jìng)速》《夏威夷假期》，以及壓軸登場(chǎng)，最受期待的皮克斯最新短片《藍(lán)雨傘之戀》。

在這些短片中，《藍(lán)雨傘之戀》值得特別關(guān)注。本片通過(guò)最新技術(shù)制作，講述了一把藍(lán)雨傘愛(ài)上一把紅雨傘的動(dòng)人故事。該片目前還未正式上映，但已在國(guó)外試映獲得好評(píng)如潮；上海電影節(jié)展映，更是其在亞太地區(qū)的首次公開(kāi)放映。目前已經(jīng)引發(fā)影迷們最熱切的期待。此外在展映的最后，還將加映皮克斯2013年度長(zhǎng)片《怪獸大學(xué)》的預(yù)告片，讓觀眾搶先領(lǐng)略毛怪與大眼仔帶來(lái)的全新歡笑與冒險(xiǎn)。 （木子）