我一定要成功第一集精選(九篇)
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第1篇：我一定要成功第一集范文
OPEN CLASS楊冪
1關于綜藝 ABOUT VARIETY
《真正男子漢》是你的綜藝首秀，會好奇觀眾的反應和評價嗎？
楊冪：當然，這個節(jié)目對我而言是特別有意義的。我自己進了軍營，真的感受到很多以前沒有的感覺，那種大家一起完成任務的榮譽感，還有看到真正的軍人們是怎樣為了保護大家而每天艱苦訓練的。很希望我看到的這些，都能通過節(jié)目傳達給大家，也特別希望大家能夠喜歡。
第一集就卸妝，還要當場量身高，看起來知道這個消息的時候你還是有點忐忑的，當時害怕結果都被曝光在觀眾面前有損形象嗎？
楊冪：女生都挺在乎自己的身高體重被曝光的，肯定有點忐忑，但是其實當時想的最多的還是，好久沒有測過體重了，別說少了，最后測出來很沉，那就丟臉啦。我們別的麥也挺重的，所以我當時其實還問了，要不要也摘了？哈哈。
剛開始進軍營有偶像包袱嗎？在去之前做了什么準備？
楊冪：既然來了這個節(jié)目，就沒想過偶像包袱這回事，就豁出去了唄，該干嘛干嘛。實際上，到了軍營，你也確實想不到這些，因為關注點都在完成任務、挑戰(zhàn)自己上，其他的根本顧不上。
最超出自己預期的地方在哪里？覺得最不可思議的地方是什么？
楊冪：沒有什么是在預料中的，可以說一切都是全新未知的，很多事情我都不相信自己能做到，但是在班長隊長的鼓勵下，竟然都做到了，這點真的讓我覺得很棒！那種心情很難描述，但真的會很激動。
一起錄制的其他人里最顛覆你印象的是誰？
楊冪：丫丫，因為她真的是我們當中體重最輕的，又剛生完寶寶。其實她決定來參加這個節(jié)目的時候，我還很擔心，但是她真的很堅強，也很能扛，會有小宇宙爆發(fā)的時候。她給我?guī)淼墓膭钍蔷裆系?，會讓我覺得，她都可以堅持，我也一定要堅持。
軍營要求紀律和服從，你自己平時是個散漫的人還是比較有規(guī)劃的人？進去之后會不習慣嗎？
楊冪：我在工作方面其實是比較嚴格的，對自己對別人的要求都比較嚴格。生活里比較散漫，就是怎樣都可以，不會費太多心思說一定要規(guī)劃什么?？隙ㄓ胁涣晳T的地方的，比如緊急集合，真的怕沒聽到，一開始晚上都不敢睡。
在里面你對嚴肅的班長也會開玩笑，而且還成功地要到了防曬霜，還說班長很暖，你覺得你是擅長在相處的過程里發(fā)現(xiàn)別人優(yōu)點的人嗎？
楊冪：其實這些也不是刻意的，我這個人生活中就比較喜歡開玩笑，所以還是會在休息的時候，大家希望能放松一些吧。至于發(fā)現(xiàn)人的優(yōu)點，我覺得大家在相處過程中，肯定都會發(fā)現(xiàn)的，會說班長暖的人也不只我一個，有優(yōu)點的人一定都會讓大家感受到。
2關于演戲ABOUTACTING
在2017年即將上映的《致命倒數(shù)》扮演一個怎樣的角色？挑戰(zhàn)在哪里？
楊冪：她是研究所的研究員，同時也是一個單親媽媽。最大的挑戰(zhàn)應該就是，要詮釋她三種不同的狀態(tài)吧，因為穿越時空，她性格上發(fā)生了一些改變。要明確表達出同一個人完全不同的三種狀態(tài)，是有一定難度的。
這次合作的有金士杰老師這樣的老戲骨，還有霍建華老干部，以及比較年輕的劉暢，跟老中青三代男神對戲有什么感覺？
楊冪：很開心能跟大家有合作的機會，尤其是金士杰老師，近距離看他演戲，感覺很棒，也能學到很多。我和劉暢有時候一起圍觀金士杰老師演戲，會開玩笑地說，金士杰老師演的是電影級別，我們演的程度就是秒拍級別。
有沒有比較深刻的一場戲？
楊冪：最深刻的應該是同三個不同時空的自己見面的那場吧，因為狀態(tài)是完全不同的，要演出差別。演最激烈的戲時，我還喝了點酒，給自己找感覺。
你覺得對于一個演員最重要的品質(zhì)是什么？
楊冪：對每個角色都認真對待。
2016年你有很多作品，年初有《翻譯官》，已經(jīng)上映的《爵跡》和馬上要上的《致命倒數(shù)》，又拍了《三生三世十里桃花》和《繡春刀2》，算不算挺豐收的一年？
楊冪：《致命倒數(shù)》是2017年上的，2016年我覺得挺好的，上半年拍戲，演的都是自己很喜歡的角色。下半年放慢節(jié)奏，除了《真正男子漢》的錄制以外，都在家陪家人，這樣張弛有度的生活，我覺得很滿意。
你覺得自己是工作狂嗎？工作強度大對你來說是很充實還是覺得會累？
楊冪：我肯定是很熱愛工作的，喜g那種完成挑戰(zhàn)后的成就感，但是應該還沒有到狂的程度，尤其現(xiàn)在，感覺多陪陪家人也是很重要的。
如果自己總結的話，2016年在工作上最滿意和覺得遺憾的地方是什么？
楊冪：都挺好的吧，我其實很少后悔，覺得還是一切向前看。
接下來想要挑戰(zhàn)什么角色或者類型的戲呢？
楊冪：都可以，希望是性格層次比較豐富的吧，更有挑戰(zhàn)性的。
3關于生活 ABOUT LIFE
你覺得平衡工作和家庭最重要的點是什么？
楊冪：合理地分配時間，不要錯過任何孩子和家庭的重要時刻。
小糯米慢慢長大，對你來說她給你最大的驚喜是什么？
楊冪：每天都有新驚喜啊，比如，她萬圣節(jié)的時候敢去鄰居家要糖果，還對糖紙的顏色有要求，喜歡綠色和藍色， 特別勇敢。
你最希望她具有的品質(zhì)是什么？會希望小糯米也有你的“鉆石心”，比較看得開嗎？
楊冪：努力、認真、自立，我不會特別要求她一定怎樣，順其自然比較好，只要她不做傷害別人和犯法的事情，其他的，我希望她都能按照自己的意愿去生活。
你對于“上頭條”這件事怎么看？如果遇到被動上“熱搜”的情況，自己會很莫名其妙嗎？
楊冪：會啊，有的時候看到自己又上熱搜了，就點進去看看，想知道我又犯了什么錯誤還是怎樣。
你的機場街拍已經(jīng)成為一個標桿了，會刻意注意機場的裝扮
嗎？
楊冪：其實沒有刻意去做什么，因為飛來飛去，總是希望自己能舒服一點，所以喜歡什么就穿什么。
自己是怎么摸索出最適合自己的裝扮的？你的裝扮很多都會成為淘寶爆款，有什么感想？
楊冪：就是買買買，哈哈。其實我也會買錯，買了以后，才發(fā)現(xiàn)有不適合自己的地方，那就不穿吧，慢慢在錯誤中吸取教訓。
你對網(wǎng)絡語言的運用和各種潮流都跟得很緊，是自己的性格使然嗎？
楊冪：我比較喜歡好玩的東西，所以看到表情包啊或者好玩的流行語啊，都會記住，跟大家開玩笑的時候，就會用。
第2篇：我一定要成功第一集范文
記者：你兩張新唱片封面的主角都是驢，上張《大事》也是。為什么不是馬？驢是你近來當代藝術作品的主題，你是怎么既唱歌、又做當代藝術，同時還是一個潮男的？
左小祖咒：除了我的上世紀90年代末第一張專輯《走失的主人》的封面是人―并且還是10個光腚的狗男女（注：即其當代藝術作品《為無名山增高一米》） ，當時審核沒有通過，還有我的第三個專輯《左小祖咒在地安門》的封面―一個花姑娘在天安門撩裙子的照片沒有通過，后來內(nèi)地版封面換成了我站在紅墻邊傻笑，到去年我跟“大號敏感詞”合作的配樂唱片是人作為封面之外，我十個專輯幾乎都沒有用我自己，為什么我沒有用？因為用自己做封面是傳統(tǒng)的唱片工業(yè)手段，傳統(tǒng)性的偶像包裝方式，不夠幽默，同時用自己照片做封面對我來說，沒有老到一定份兒上沒有多大意思。
你說潮男啥的，你八成是在逗我，你要知道越是潮流的東西它勢必淘汰得越快，但是有一點，如果你不夠帥那么你一定要足夠怪，可惜我們生活中大部分的人都認為自己很漂亮，很英俊啦，你還說不得他們不帥，不漂亮，否則他們真的會很生氣，這些人具備人性的最大弱點：昏聵。這些人在生活中缺少了真實的幽默性，占據(jù)了這個世界上的九成人，以東方為首，以我國為最。
記者：不少人說你上張《大事 》有向大眾諂媚的嫌疑，是不是因為這個，你這兩張新作，特別是《廟會之旅II》故意這么狠，以證明自己的清白？
左小祖咒：才不是呢，我在前年制作《大事》的時候，已經(jīng)決定了要在2011年出版《廟會之旅II》的，《大事》的卓越之處是它不怕被人誤會，它是所有我作品中派出來的可愛小兄弟，像三國中的魯肅。我想很多人不知道《你知道東方在哪一邊》是我花了12年創(chuàng)作的杰出作品，但是我在二十出頭跟別人說這個事情人們一定認為我瘋了，何況我知道我在人們心中已經(jīng)就是個瘋子了，我證明我不瘋是白搭的，還不如忙自己的事兒呢。
我的作品一直遠遠地超出了這個時代，并且我還以不屑的態(tài)度對待我自己那份所謂的執(zhí)著。像我這樣的主兒已經(jīng)犯不著為自己樹碑立傳，我最大的理想是告訴我自己盡量玩兒好，但也不拒絕向玩砸的方向邁進，一切都不是大事兒，不就那么點兒藝術嗎。
記者：盡管你以跑調(diào)出名，但并不妨礙你的新作在調(diào)兒―也就是旋律上下的功夫越來越大，這是不是一對矛盾呢？
左小祖咒：基本上我還是想怎么唱就怎么唱，正反都由我。沒有調(diào)那也就沒有跑調(diào)的，跟黑與白概念一樣，當我需要把它們放在一起時，那么必須這么干。如果藝術不能最好地表達矛盾，還能最好地表達打打殺殺嗎？藝術適合去表達打打殺殺之前的糾結與矛盾，一旦打起來就快結束了，而且一旦打起來人們的要求就高了，一旦高了就很難滿足人們的貪婪了。
在滿足了人們的聽覺和視覺之后，藝術家如何把人們的想象力，再加上味覺等等官能調(diào)動起來，這才能夠令我們靈魂得到了那么一點兒解放。我們每個人死的那刻是不帶彩排的，這是對于我這樣的藝術家的工作。實際上我的胳膊伸得長了些，這我知道，但是也沒辦法，這也是我為什么是左小祖咒，而別人不是左小祖咒的主要原因。
" 我不是大男子主義，我是暴君，我除了愛我家人和我內(nèi)心認可的朋友以外，我很少讓人在我面前嘮嘮叨叨的，連機會都沒有。 ”
記者：《你知道對方在那一邊》是你第三張配樂唱片了，而這一張中的多數(shù)曲子是不為什么具體的影像作品而配的，可以說是先于前提的結果。國外許多音樂大師也在做同樣的事，如Brian Eno、John Zorn等。做一張正常的專輯、為一部電影配樂和做一張不為什么配樂的配樂唱片，這三者的區(qū)別是什么？
左小祖咒：說白了只有兩種：一是音配畫，二是畫配音。前者對音樂家更自由，后者在限制的空間里做音樂，前者更加肆意妄為，后者小心翼翼，有點像跟處女，猛搞八成要出大事，你覺得呢？
記者：自《你知道東方在哪一邊》起，包括戲曲和少數(shù)民族音樂等民間音樂元素在你音樂里的比例日益增加，你的音樂風格從根本上講是西化的，是受西方搖滾樂影響的，那現(xiàn)在這種對東方元素的涉獵，會不會弄巧成拙？
左小祖咒：如果你重新再去聽我首張專輯《走失的主人》，其中的第一首歌的第一聲是充滿了戲曲色彩的，但是我在演唱處理上把人聲盡量拉平，因為戲曲實際上是在旋律的“花”上和流行音樂有極大的區(qū)別，當你把流行歌曲加上戲曲的“花”聽上去就是在唱戲了，無非是旋律上的區(qū)別，但是戲劇我們也可以當代嘛，梁龍（注：著名樂隊“二手玫瑰”主唱）在 《你知道對方在那一邊》里唱的《湖邊》就是非常鮮明的一個例子，這個音樂跟中國音樂沒有關系，跟“二手玫瑰”的音樂更沒有任何相似之處，但我的旋律只要用梁龍那種二人轉(zhuǎn)的方式去唱就是戲劇了，整個音樂和人聲的搭配就充斥著奇妙的喜悅感，無與倫比。在駕馭這些東西上我根本就不屑，它沒有什么，當我左小祖咒在它就在，因為它是為左小祖咒而在的，就像一個美女那時候她是我的啊，我還要征得大家同意才上嗎。當我已經(jīng)上路的時候，肯定是管不了鄉(xiāng)親們啦。
記者：你總喜歡在唱片里找一些女歌手來合作，我發(fā)現(xiàn)你多數(shù)愛找一些聲線很嗲很騷的，而分配給她們的歌曲多數(shù)也輕佻。你是怎么看待大男子主義的？
左小祖咒：你觀察得非常專業(yè)，但凡是我喜歡的女聲都是這個套路的，好多不是這個套路的也會按照我這個意思來，我的作品我非常清楚找誰來演奏誰來演唱合適，音樂和電影是兩門跟工業(yè)藝術有著最大關系的藝術，和作家畫家有比較大的區(qū)別，這個行業(yè)里老大是制作人和制片人，在我的音樂世界中我自然是老大，我不但是制作人還是出品人。我不是大男子主義，我是暴君，我除了愛我家人和我內(nèi)心認可的朋友以外，我很少讓人在我面前嘮嘮叨叨的，連機會都沒有。
我仍然不相信那些說自己永遠年輕的人！那些人是，是受過謊言教育得不輕的人群，還有窮樂觀的一族，這些人是墻頭草，容易背叛自己追求的人，在我眼中一無是處，趁早離他們遠點兒?！?/p>
記者：你多數(shù)歌曲都是站在中國最底層的人民的角度發(fā)言，而幾乎沒有文藝青年的酸勁，但喜歡你音樂的人卻似乎是以文藝青年為主，這是不是令你不太滿意？
左小祖咒：得了吧， 當我出了《廟會之旅II》和《你知道對方在那一邊》這刻才知道自己是文藝的，差點兒沒有把我氣死，我的好朋友，我極其認可的一個人，并且對當下事物有著清楚意識的人也是這樣說的啊。但是互聯(lián)網(wǎng)讓我直接接觸到我的粉絲對我的反饋，總的來說還是讓我高興的，他們大部分喜歡我這樣胡搞，他們把釘子戶和分得很清楚（注：《廟會之旅II》里一首歌名為《釘子戶》，不知口音問題還是故意，他演唱時的發(fā)音聽起來像“”），孜孜不倦地在網(wǎng)上給新人解釋，很搞笑，主動地給陌生人介紹這是啊。這是一個好玩兒的歌曲，好玩是這個時代的標準之一。
我們?nèi)祟愰_始不熱愛文藝了，向往更多的真實之聲，是這個時代或許是下個時代的主流。我不知道，但我愿意這樣活著，我的追隨者們更渴望這樣，我想他們要得比我還多，這也是我能夠創(chuàng)作的一個原因。
記者：12年前，你在《廟會之旅》第一集里說自己“只是第十三節(jié)車廂里的流浪漢”，卻“糊里糊涂地走上了政治的舞臺”，12年過去了，在眼下這張第二集里，你一開篇就唱道：“今天我的人生已經(jīng)到了，令人不可思議的，難以置信的我想對這個國家負責?！蹦苷務勥@種態(tài)度上的轉(zhuǎn)變嗎？
左小祖咒：我想很多人都以為我的作品里寫的是自己，哈哈！太好了，我寫下了太多的自己，寫了快20年的自己，這樣那樣的，我想這是最有意思的部分。你可能知道在1990年代初期我比現(xiàn)在還要不屑，什么也看都不帶多看的呢。轉(zhuǎn)變是一個作家的寫作方式，身體變化都寫在臉上了啊。我仍然不相信那些說自己永遠年輕的人！那些人是，是受過謊言教育得不輕的人群，還有窮樂觀的一族，這些人是墻頭草，容易背叛自己追求的人，在我眼中一無是處，趁早離他們遠點兒。
記者：你曾說自己新的一年里最大的愿望是“不成為敏感詞”，但這張《廟會之旅II》卻可稱得上是內(nèi)地唱片史上第一張公開發(fā)行的抗議唱片，里面的敏感詞數(shù)不勝數(shù)。除了勇氣之外，這里一定有一套微妙的游擊戰(zhàn)術，你能不能透露一點？在今日中國，人們應不應該在文藝作品中談論政治？怎樣談論既有價值又安全？
左小祖咒：不但在文藝中要談論政治，我還知道現(xiàn)在人們愛在上公共廁所時談政治了，記得小的時候大人們在廁所里也就只談談異性的事情，現(xiàn)在人們可深了去嘍。也不能談文藝，文藝好像有些過時了，現(xiàn)在的文藝完全是狗屁，不就假清高嘛，尤其那些把微博寫得特好的人，以為自己是哲學家，以為寫格言啦，真要實槍實彈的早他們就跑了。所以我從來不相信文藝，以至于我最近被說成文藝的，本人惱羞成怒、失態(tài)異常??！
我從來都喜歡實干的人，如果一天點啥暴力的，好多人會很奇怪，那是他們以為我是文藝的原因嘍。我老婆孩子媽媽目前老是看著我，希望我不要出事兒，但是能出事兒的時候我一定不會放過機會的，我很煩，真的。我才不是你想象的那種過上什么狗屁的好日子了，這些是好日子嗎？笑話。你告訴我什么是安全？在中國什么是價值？逗我玩兒吧。
記者：中國搖滾據(jù)說有個生父名叫崔健的，你現(xiàn)在則被稱為中國搖滾神父，這兩個爹的關系怎么樣？中國搖滾一直營養(yǎng)不良，甚至半死不活，你們是怎么做父親的？
左小祖咒：我只是我兩個女兒的父親，而從來不是別的什么藝術、什么組織、什么主義的父親啊，教父什么的。我是個自私自利的人，從不主張人性的偽善，我更相信人性的善是建立在良好的環(huán)境之上，其他所謂大善都是作家在做夢，一種奢望，在惡劣的環(huán)境里，為道義、良心以及所謂的真理獻出性命更是童話，請參考我的歌曲《恩惠》（注：在其專輯《我不能悲傷地坐在你身旁》中）。
"好的鞋子跑得快，當警察來的時候；合適的褲帶可以表達你雄性美，可以當武器，也可用來自盡；眼鏡是你說謊用的，當有人找你合影你不好拒絕時就能幫上忙；帽子是真正的歹徒和紳士才配用的，尤其對于中國人，不可亂來，有的人戴上帽子除了一股猥瑣勁兒，什么也沒有?！?/p>
記者：你把唱片價格升到三位數(shù)之后，不少人也跟著你抬價，但怎么抬也抬不過你，至今猶是。大家都知道你這是一個姿態(tài)，10個聽你音樂的人，9個都是從網(wǎng)上聽的。唱片業(yè)該怎么辦呢？
左小祖咒：今天音樂人不易，如果能多賣一點兒錢吃飯養(yǎng)家絕對是好事兒，尤其對真正有創(chuàng)造力的年輕音樂人來說更是的。這個行業(yè)仍然不變的是你的作品必須依循這樣的規(guī)則：必須具有強大的識別力，最好除去了歌詞仍然一耳朵就能聽出來，你必須要有自己的音樂語言。從互聯(lián)網(wǎng)開始，所有的都不是新鮮的了，但是正因為這樣才會有奇跡誕生，只是難度更大而已，技術含量更高。光靠想法或者出點聲就會有人趨之若鶩的時代一去不返了，未來五年不要說十年，流行起來的音樂人會更少，不要看現(xiàn)在還有幾個活蹦亂跳的，那時候剩不下幾個了，即便今天你還不錯的。那個時候認真研究過我的音樂人可能會冒出來個把，現(xiàn)在還是有人沒有反應過來，只有他徹底不能動彈了可能才能明白，這個世界非常絕情。
記者：你的兩本書賣得怎么樣？
左小祖咒：第一本書《憂傷的老板》剛剛達到了暢銷書的規(guī)格，《有譜》一般，還沒有完全上市，這本書能賣出《憂傷的老板》一半就算成功了，因為是專業(yè)書，樂譜，像畫冊諸如此類的，工具書，沒有娛樂效果，但《憂傷的老板》是，看你怎么理解，反正如果你想做藝術和音樂的話那是一本絕佳的啟發(fā)書。
記者：中國靠搞搖滾發(fā)家致富的不多，而你正是這么一朵奇葩，跟小的們傳授點經(jīng)驗吧。
左小祖咒：這是不能外傳的啊，更不能張揚。
記者：你現(xiàn)在是高端男性時尚雜志的?？?，看來不僅在審美層面，在吃喝玩樂上你也要當大伙的榜樣。你最喜歡哪個牌子？
左小祖咒：我喜歡發(fā)現(xiàn)牌子，可是我記憶力又不好。我告訴大家，當很多人都知道那個東西時，它的絕大部分已經(jīng)變質(zhì)了，傳到你那里已經(jīng)很不新鮮了。所以你要去不斷發(fā)掘新牌子。別的事兒也都是這樣―如果你想獲得更大的成功，必須去花功夫，才會有財富、名望，否則只圖暫時一樂，還不如不樂，因為那樣會給人留下很多副作用的。
記者：你在置行頭時，哪部分是最重要的？為什么？
左小祖咒：鞋子、褲帶、眼鏡和帽子。好的鞋子跑得快，當警察來的時候；合適的褲帶可以表達你雄性美，可以當武器，也可用來自盡；眼鏡是你說謊用的，當有人找你合影你不好拒絕時就能幫上忙；帽子是真正的歹徒和紳士才配用的，尤其對于中國人，不可亂來，有的人戴上帽子除了一股猥瑣勁兒，什么也沒有。