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【關(guān)鍵詞】AVC 經(jīng)濟(jì)調(diào)度 閉瑣控制
【中圖分類號(hào)】V242.3【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A【文章編號(hào)】1672-5158（2013）07-0441-01
引言
按照《山西電網(wǎng)變電站自動(dòng)電壓控制技術(shù)規(guī)范（試行）》和《山西電網(wǎng)自動(dòng)電壓控制系統(tǒng)（AVC）運(yùn)行管理辦法（試行）》的要求，按照山西省電力公司的統(tǒng)一部署，山西電網(wǎng)要實(shí)現(xiàn)從500kV變電站到110kV變電站的全網(wǎng)AVC閉環(huán)控制運(yùn)行，地調(diào)AVC系統(tǒng)承擔(dān)著網(wǎng)內(nèi)220kV變電站和110kV變電站閉環(huán)控制的任務(wù)，2009年太原做為試點(diǎn)對220kV變電站和110kV變電站進(jìn)行閉環(huán)控制，本次升級(jí)改造主要對控制策略和系統(tǒng)功能根據(jù)“大運(yùn)行”要求進(jìn)一步完善。升級(jí)建模子系統(tǒng)，升級(jí)圖形監(jiān)視子系統(tǒng)，升級(jí)計(jì)算分析控制子系統(tǒng)，升級(jí)安全閉瑣控制子系統(tǒng)，升級(jí)報(bào)表查詢分析子系統(tǒng)。
1 與EMS數(shù)據(jù)交互與集成
1.1 AVC主站從調(diào)度中心能量管理系統(tǒng)（EMS）獲取電網(wǎng)實(shí)時(shí)數(shù)據(jù)及有關(guān)信息，并在此基礎(chǔ)上進(jìn)行控制計(jì)算。AVC主站與EMS的數(shù)據(jù)交互信息完善。
1.2 遙測采集精度優(yōu)化。對于并列運(yùn)行的多條母線電壓量測偏差較大、母線電壓量測數(shù)據(jù)波動(dòng)較大、電壓量測死區(qū)傳送門檻過大等情況，應(yīng)采取技術(shù)改造等措施，保證數(shù)據(jù)質(zhì)量；對主變?nèi)喾纸宇^檔位配備量測并正確采集；有關(guān)遙信量采集的冗余度和可靠性應(yīng)滿足閉環(huán)控制對可靠性、安全性的要求，應(yīng)覆蓋變電站內(nèi)重要開關(guān)和刀閘設(shè)備（尤其是和控制設(shè)備相關(guān)的開關(guān)與刀閘），合成并上傳必要的保護(hù)動(dòng)作閉鎖信號(hào)、控制閉鎖信號(hào)等遙信信息。
1.3 應(yīng)實(shí)現(xiàn)AVC應(yīng)用服務(wù)主備配置和自動(dòng)切換，可考慮實(shí)現(xiàn)AVC應(yīng)用服務(wù)器與SCADA服務(wù)器之間的雙網(wǎng)絡(luò)配置，提高AVC系統(tǒng)運(yùn)行可靠性。
1.4 AVC主站應(yīng)對實(shí)時(shí)數(shù)據(jù)和控制參數(shù)的有效性進(jìn)行檢測，避免明顯不合理的數(shù)據(jù)進(jìn)入分析和控制過程。能判別明顯不在合理范圍內(nèi)的實(shí)時(shí)采集數(shù)據(jù)，并予以屏蔽；能利用遙測、遙信等信息的冗余性，對局部數(shù)據(jù)的可信性進(jìn)行校驗(yàn)，發(fā)現(xiàn)并屏蔽明顯的壞遙測遙信數(shù)據(jù)或不合理數(shù)據(jù)；應(yīng)具有濾除數(shù)據(jù)突變和高頻電壓波動(dòng)的功能；AVC系統(tǒng)應(yīng)能對與SCADA系統(tǒng)通信中斷和不合理數(shù)據(jù)進(jìn)行檢測報(bào)警。
2 實(shí)時(shí)監(jiān)視
完善監(jiān)視母線的實(shí)時(shí)運(yùn)行信息；對于母線電壓越限的情況進(jìn)行告警，提醒運(yùn)行人員注意；
監(jiān)視變電站無功設(shè)備的運(yùn)行信息；監(jiān)視當(dāng)前AVC系統(tǒng)的運(yùn)行情況；可監(jiān)視電網(wǎng)傳輸有功損耗信息。
3 控制與優(yōu)化策略計(jì)算
3.1 利用電網(wǎng)實(shí)時(shí)信息，實(shí)現(xiàn)控制策略在線計(jì)算；應(yīng)采用成熟、高效、先進(jìn)、實(shí)用的設(shè)計(jì)和算法，保證策略計(jì)算的可靠性和有效性。
3.2 在優(yōu)化策略計(jì)算中應(yīng)滿足以下約束條件：
母線電壓滿足電網(wǎng)運(yùn)行要求，可滿足全天高峰、低谷、平峰不同時(shí)段的電壓控制要求及峰谷轉(zhuǎn)換時(shí)的電壓平穩(wěn)過渡；符合無功電壓調(diào)節(jié)設(shè)備動(dòng)作次數(shù)、動(dòng)作時(shí)間間隔等約束。
3.3 在策略計(jì)算中可考慮以下目標(biāo)：無功分層分區(qū)平衡；提高動(dòng)態(tài)無功儲(chǔ)備；減小電網(wǎng)傳輸損耗。
3.4 在策略計(jì)算中應(yīng)考慮上級(jí)電網(wǎng)對本級(jí)電網(wǎng)的協(xié)調(diào)控制目標(biāo)或約束。
3.5 在控制策略計(jì)算失敗的情況下，應(yīng)提供相應(yīng)的后備措施，且不引起電網(wǎng)電壓波動(dòng)。
3.6 在電網(wǎng)出現(xiàn)事故或異常下，必要時(shí)閉鎖或退出AVC控制，并給出報(bào)警。
4 控制指令執(zhí)行
1 AVC系統(tǒng)應(yīng)具有開環(huán)控制和閉環(huán)控制模式完善。在開環(huán)控制模式下，AVC控制策略在主站顯示作為參考；在閉環(huán)控制模式下，AVC控制策略自動(dòng)下發(fā)到站端執(zhí)行。正常情況下AVC系統(tǒng)應(yīng)運(yùn)行在閉環(huán)控制模式。
2 AVC主站下發(fā)給變電站的控制指令可以是電容器（電抗器）開關(guān)投切指令（遙控）、有載調(diào)壓分接頭檔位調(diào)節(jié)指令（遙調(diào)），也可以是相關(guān)變電站母線電壓或主變關(guān)口無功的設(shè)定目標(biāo)值或調(diào)整量等。
3 控制指令下發(fā)應(yīng)采用可靠數(shù)據(jù)通道和成熟通信規(guī)約?？刂浦噶罱ㄗh通過現(xiàn)有EMS系統(tǒng)的遙控/遙調(diào)下行通道下發(fā)，也可由AVC主站與站端子站直接通信。
4 所有下發(fā)控制指令在有關(guān)環(huán)節(jié)都應(yīng)保存帶時(shí)標(biāo)的詳細(xì)日志，便于事后查詢和分析。
5 對于下發(fā)失敗的控制指令，能自動(dòng)重試。對于多次（不少于3次）連續(xù)控制失敗的情況，應(yīng)及時(shí)進(jìn)行報(bào)警，并閉鎖相應(yīng)設(shè)備。
6從主站能夠?qū)x定的設(shè)備進(jìn)行傳動(dòng)測試和AVC控制試驗(yàn)。
5 統(tǒng)計(jì)分析功能
變電站控制相關(guān)信息的統(tǒng)計(jì)分析功能完善；對上下級(jí)間的協(xié)調(diào)控制策略和控制結(jié)果進(jìn)行統(tǒng)計(jì)和查詢；支持?jǐn)?shù)據(jù)導(dǎo)出。
6 AVC主站的閉鎖功能完善。
主站閉鎖設(shè)置分為三個(gè)層次：系統(tǒng)級(jí)閉鎖、站級(jí)閉鎖和設(shè)備級(jí)閉鎖；系統(tǒng)級(jí)閉鎖指調(diào)度中心AVC主站將整個(gè)AVC控制模塊閉鎖，主站不再下發(fā)閉環(huán)控制指令，全部廠站轉(zhuǎn)入人工控制或者就地控制；站級(jí)閉鎖指調(diào)度中心AVC主站對單個(gè)變電站進(jìn)行閉鎖，不對該廠站下發(fā)閉環(huán)控制指令，該站轉(zhuǎn)入人工控制或者就地控制；設(shè)備級(jí)閉鎖指調(diào)度中心AVC主站對某個(gè)具體設(shè)備進(jìn)行閉鎖，閉環(huán)控制中不考慮對此設(shè)備的調(diào)節(jié)，不下發(fā)對此設(shè)備的閉環(huán)控制指令。
7 增加省地協(xié)調(diào)管理及考核功能
省地協(xié)調(diào)調(diào)試完成、相關(guān)部門批準(zhǔn)投運(yùn)后，正常情況下省地協(xié)調(diào)控制應(yīng)保持投運(yùn)。省調(diào)AVC系統(tǒng)按月自動(dòng)統(tǒng)計(jì)各地調(diào)的省地協(xié)調(diào)投運(yùn)率和省地協(xié)調(diào)關(guān)口調(diào)節(jié)合格率，同時(shí)統(tǒng)計(jì)省調(diào)220kV母線電壓合格率。如出現(xiàn)地調(diào)關(guān)口滿足省調(diào)下發(fā)的上下限值，但母線電壓仍不合格的情況，由省調(diào)AVC系統(tǒng)負(fù)責(zé)整改。如地調(diào)某些關(guān)口長期不可控、可控時(shí)間遠(yuǎn)低于省調(diào)要求或者關(guān)口調(diào)節(jié)合格率不滿足省調(diào)要求，則由地調(diào)負(fù)責(zé)整改。
8 冗余配置
為系統(tǒng)軟硬件進(jìn)行冗余配置，實(shí)現(xiàn)關(guān)鍵模塊的熱備功能，提升系統(tǒng)的可靠性、安全性，增強(qiáng)系統(tǒng)在異常情況下的容災(zāi)能力。
9 系統(tǒng)增加以下功能以滿足在閉環(huán)控制中遇到的問題：
復(fù)雜接線方式建模功能；復(fù)雜接線方式自動(dòng)拓?fù)浣馕龉δ?；頁面?dǎo)航功能；網(wǎng)絡(luò)版功能；主變參數(shù)一致，三主變檔位聯(lián)調(diào)功能（滿足電網(wǎng)220kV變電站三主變并列運(yùn)行的要求）；主變參數(shù)一致，三主變檔位聯(lián)調(diào)功能（滿足電網(wǎng)220kV變電站不同參數(shù)三主變并列運(yùn)行的要求）；變升降檔方向相反AVC控制功能；主變檔位數(shù)量不一致AVC控制功能；特殊運(yùn)行方式控制策略功能；保護(hù)閉鎖控制模塊；自動(dòng)回調(diào)功能；時(shí)鐘同步功能；增加直觀監(jiān)視畫面；統(tǒng)計(jì)分析功能；遙控試驗(yàn)管理功能；安全閉鎖控制功能；保護(hù)閉瑣設(shè)備圖形化閃動(dòng)告警功能。
10 變電站閉環(huán)控制。
實(shí)現(xiàn)變電站AVC接入和閉環(huán)控制的工作主要有設(shè)備參數(shù)錄入，設(shè)備參數(shù)檢查核對，SCADA轉(zhuǎn)發(fā)庫的配置，AVC遙測遙信參數(shù)錄入，遙測遙信實(shí)時(shí)數(shù)據(jù)檢查核對，AVC保護(hù)閉所信號(hào)添加核對和傳動(dòng)試驗(yàn)，AVC遙控參數(shù)錄入核對和遙控預(yù)置試驗(yàn)，AVC運(yùn)行定值的配置等。
參考文獻(xiàn)
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[2] 國家電力監(jiān)管委員會(huì)第5號(hào)令《電力二次系統(tǒng)安全防護(hù)規(guī)定》
[3] 《地區(qū)電網(wǎng)無功電壓優(yōu)化自動(dòng)控制系統(tǒng)改造完善技術(shù)方案》
【關(guān)鍵詞】輕歌劇；小約翰施特勞斯；《蝙蝠》；圓舞曲
中圖分類號(hào)：J822 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）12-0037-01
小約翰施特勞斯（1825―1899）是奧地利著名的指揮家、作曲家、小提琴家，1825年，他出生在維也納一個(gè)音樂世家，是老約翰施特勞斯的第一個(gè)兒子，也是最被父親賞識(shí)的兒子。小約翰施特勞斯從7歲開始創(chuàng)作圓舞曲，一生創(chuàng)作了一百二十余首維也納圓舞曲，主要作品有《藍(lán)色多瑙河》《藝術(shù)家的生活圓舞曲》《維也納森林的故事圓舞曲》《安娜波爾卡》和《春之聲圓舞曲》等，因此，被人們譽(yù)為“圓舞曲之王”。
小約翰施特勞斯是一位非常有才華的藝術(shù)家，1844年他組建了自己的樂隊(duì)并帶領(lǐng)樂隊(duì)訪問歐洲各國，主要以演奏本人和父親的作品為主。他的圓舞曲風(fēng)格與眾不同，其旋律優(yōu)美動(dòng)聽，節(jié)奏清晰，曲調(diào)委婉流暢，使人聽后心情愉悅。因此，維也納圓舞曲在整個(gè)歐洲很快流行起來，受到越來越多人們的喜愛。在一年一度的維也納新年音樂會(huì)中，小約翰施特勞斯的圓舞曲被列為主要演奏曲目之一。1855年，他被圣彼得堡邀請擔(dān)任夏季音樂會(huì)的指揮，時(shí)間長達(dá)十年。1863年得到皇室貴族的賞識(shí)，被邀請指揮皇室宮廷舞會(huì)。
小約翰施特勞斯在輕歌劇的創(chuàng)作上頗具天賦，在奧芬巴赫的強(qiáng)烈鼓勵(lì)下開始了輕歌劇的創(chuàng)作。他創(chuàng)作了16部輕歌劇，其中最具有代表性的有《蝙蝠》和《吉普賽男爵》。
《蝙蝠》是一部以喜劇為主題的歌劇，劇情幽默、語言豐富，有趣的對白常常逗得大家哈哈大笑，因此受到很多人的喜愛。在國內(nèi)外，《蝙蝠》是上演頻率最高的輕歌劇經(jīng)典劇目，很多知名的歌劇院將它訂為新年的“賀歲劇目”。在整部歌劇中，大家能夠欣賞到波爾卡、圓舞曲、恰爾達(dá)什、進(jìn)行曲等耳熟能詳?shù)奈餮笠魳方?jīng)典，可謂一場盛大的音樂盛宴。在劇中，女仆阿黛莉這一角色最為璀璨，小約翰施特勞斯用熱情浪漫刻畫了一個(gè)機(jī)智、聰明及美麗的人物形象，她所演唱的詠嘆調(diào)《笑之歌》備受花腔女高音的喜愛，因此被譽(yù)為花腔女高音演唱技巧的“試金石”。
《蝙蝠》是以劇本《年夜》為腳本所改編的，而《年夜》這部劇是由法國人梅耶克和阿列維改編，他們根據(jù)德國作家貝涅狄克的喜劇《監(jiān)獄》為初版，進(jìn)行再度創(chuàng)作并改編。維也納劇院的經(jīng)理被《年夜》劇本深深吸引，因此花重金買下這部劇作為腳本，但是由于小約翰施特勞斯不精通于文字的寫作，且學(xué)識(shí)也不夠淵博，因此沒有能力參與劇本的創(chuàng)作。小約翰施特勞斯很清楚問題出在哪里，因此，他將哈夫納和格內(nèi)兩位作家請來并對劇本進(jìn)行修改，改編成適合于在舞臺(tái)上演出的輕歌劇腳本。通過小約翰施特勞斯敏銳的直覺，再加上法奧兩國四位作家的共同努力，創(chuàng)作出了三幕德語輕歌劇《蝙蝠》。
幾十年以來，國外歌劇在中國上演的道路并不平坦，對于輕歌劇在中國上演更是經(jīng)歷了許多波折。輕歌劇和喜歌劇是一個(gè)很難出成果的舞臺(tái)劇，在中國上映的歌劇大都是厚重的歷史題材，演員也缺少喜劇的專業(yè)性訓(xùn)練，因此，在近幾年的歌劇舞臺(tái)上，除了反復(fù)排演的歌劇《小二黑結(jié)婚》和外國歌劇《塞維利亞理發(fā)師》《費(fèi)加羅的婚禮》《賈尼斯基基》外，很少有喜歌劇和輕歌劇上演。在中國的歌劇舞臺(tái)上，在演出外國的輕歌劇和喜歌劇時(shí)，導(dǎo)演往往加入一些中國小品式的笑料，或者要求演員把自己裝扮成外國人，這也使中國的輕歌劇和喜歌劇的發(fā)展進(jìn)入了一個(gè)“瓶頸”。
去年在國家大劇院首次演出小約翰施特勞斯的輕歌劇《蝙蝠》獲得極大的成功，國家大劇院版《蝙蝠》由著名指揮家李心草擔(dān)任指揮，英國著名戲劇導(dǎo)演史蒂芬勞利斯擔(dān)任導(dǎo)演，舞臺(tái)設(shè)計(jì)師由弗蘭克菲利普施略斯曼擔(dān)任，在場景的設(shè)計(jì)上遵循德奧的傳統(tǒng)風(fēng)格，打造出不一樣的浪漫夢幻場景。該劇采用德文演唱、中文對白的新形勢，尤其在第三幕，中國喜劇明星陳佩斯（飾演獄卒）的加入，添加了許多喜劇包袱，為該劇增添了許多笑料，更加便于中國觀眾對整部輕歌劇的理解和欣賞。在演員方面也是星光熠熠，不僅有海歸新星莫華倫飾埃森斯坦伯爵，還有中國知名女高音歌唱家么紅飾羅薩琳德，梁寧擔(dān)任主角，飾奧洛夫斯基王子，更重要的是，在整部歌劇的排練和演出中，更鐘情于民族題材的創(chuàng)作，并運(yùn)用了中國的元素，將中國的歌劇事業(yè)推向了一個(gè)新的。
作者簡介：
孔 燁（1985-），女，滿族，黑龍江佳木斯人，佳木斯大學(xué)學(xué)習(xí)。
音樂會(huì)由來
維也納新年音樂會(huì)已有70余年的歷史，業(yè)已成為奧地利最重要的音樂傳統(tǒng)和盛大的慶典性活動(dòng)。1939年12月31日，奧地利著名指揮家克萊門斯?克勞斯執(zhí)棒維也納愛樂樂團(tuán)在金色大廳舉辦首屆“新年音樂會(huì)”，第二屆“新年音樂會(huì)”于194i年1月1日舉行，以后除1945年因戰(zhàn)爭原因停辦一屆外，至今歷年不輟。
約翰?施特勞斯家族
維也納新年音樂會(huì)一直以來主打的特色和保留曲目便是約翰?施特勞斯家族的音樂作品。這些作品絕大多數(shù)反映了人民積極樂觀、奮發(fā)向上的思想感情，它為世界樂壇增添了一抹瑰麗多姿的文化景觀。
有“圓舞曲之王”稱號(hào)的奧地利作曲家約翰?施特勞斯，1825年10月25日生于維也納，他的父親老約翰?施特勞斯與比他年長3歲的奧地利著名作曲家約瑟夫。蘭納共同開創(chuàng)了維也納圓舞曲的風(fēng)格和體裁式樣；老約翰。施特勞斯有“圓舞曲之父”的稱號(hào)，他的《拉德茨基進(jìn)行曲》已成為迄今最受歡迎的音樂會(huì)演出曲目之一。約翰?施特勞斯與他兩個(gè)弟弟約瑟夫?施特勞斯和愛德華?施特勞斯創(chuàng)作有大量杰出的圓舞曲作品，其中尤以約翰?施特勞斯的圓舞曲最為豐盈而著名。
老約翰?施特勞斯帶領(lǐng)他的樂團(tuán)演出自己的作品，四處巡演，遠(yuǎn)近聞名，但他堅(jiān)決反對他的兒子們子承父業(yè)。已經(jīng)考進(jìn)工業(yè)大學(xué)的約翰-施特勞斯違抗父命，專注于音樂。在父親去世以后，他甩開手大干了起來，音樂成就遠(yuǎn)超父親。
群星薈萃
1939年和1941年最初的兩屆新年音樂會(huì)均由著名指揮家克勞斯擔(dān)任指揮。
1946年的“新年音樂會(huì)”由著名指揮家克里普斯指揮演出。
1954年由于克勞斯的突然去逝，1955年～1979年由小提琴家勃斯科夫斯基接任“新年音樂會(huì)”指揮。此后，小提琴家、指揮家洛林?馬澤爾連續(xù)數(shù)年指
揮“新年音樂會(huì)”。近年來，聲名顯赫的各位指揮大師――卡拉揚(yáng)、卡洛斯-克萊勃、祖賓?梅塔、阿巴多、里卡爾多?穆蒂、揚(yáng)松斯、小澤征爾等人相繼客座指揮的身分出現(xiàn)在“新年音樂會(huì)”的指揮臺(tái)上。
2011，7首“新曲”亮相
由于大眾傳媒的飛速發(fā)展，使每年1月1日在“金色大廳”舉行的“新年音樂會(huì)”成為歐洲乃至全世界的一件音樂盛事。自1989年以來，中國觀眾每年都能一睹維也納新年音樂會(huì)的美妙瞬間。
一
維也納新年音樂會(huì)始于1939年，最初名為“施氏家族的圓舞曲音樂會(huì)”，自1946年起維也納愛樂樂團(tuán)的新年演出正式命名為“新年音樂會(huì)”。在金色大廳里指揮的音樂家不計(jì)其數(shù)：、伯恩斯坦、卡拉揚(yáng)、小澤征爾……今年指揮大師是一位純奧地利人弗朗茲?威爾瑟?莫斯特。這位金發(fā)碧眼的西班牙后裔，帶著少有的雅致和輕松，將他那深厚的維也納音樂文化，演繹得淋漓盡致。維也納音樂廳是展示藝術(shù)天才的圣地，從海頓、莫扎特、貝多芬的維也納古典樂派，到理查?施特勞斯、等音樂新貴，處處洋溢著多姿多彩的音樂文化氣息。今年的維也納新年音樂會(huì)，除了傳統(tǒng)的施特勞斯家族的傳統(tǒng)音樂保留曲目外，還凸顯了匈牙利音樂文化的色彩。原由是為紀(jì)念李斯特這位不朽的匈牙利音樂家誕辰200周年。在下半場的樂曲安排的前兩首樂曲，小約翰?施特勞斯的《告別之聲圓舞曲》和老約翰?施特勞斯的《激情加洛普》均為父子兩人獻(xiàn)給李斯特的禮物，這表明在樂壇上音樂的一種國際間的跨國友情。第四首樂曲為李斯特的《梅菲斯托圓舞曲》，一首上座率很高的曲目，該音樂激越的思想情緒和超凡的旋律寫作，讓人領(lǐng)略了處于浪漫主義音樂之巔的這位匈牙利音樂家的個(gè)性魅力和藝術(shù)風(fēng)格。
二
維也納音樂會(huì)包含著濃郁的國際文化的色彩。從1987年開始，這里就再?zèng)]有固定的指揮家，每年的指揮都是提前一年由維也納國家和樂團(tuán)成員來確定擔(dān)任指揮的人選。世界上許多指揮家視能夠在維也納指揮為一種特殊的榮譽(yù)，是音樂家身價(jià)和社會(huì)地位的象征。弗朗茲?威爾瑟?莫斯特在接受采訪時(shí)說，他從小就仰慕維也納的盛名，并下定決心在有生之年要站在維也納音樂會(huì)的指揮臺(tái)上。20年后，他夢想成真了。手下的那根指揮棒豈止是在指揮著樂池的團(tuán)員，簡直就像在指揮著戰(zhàn)場上的千軍萬馬，去跨越歲月的河堤，踏上新的征程！
維也納音樂會(huì)還有除音樂自身的其他文化內(nèi)涵，它不僅突破了本國文化的限制，還將音樂藝術(shù)擴(kuò)展到全世界。自1939年首場音樂會(huì)在奧地利舉辦以來，當(dāng)?shù)卣吞匾饨?jīng)營著音樂這塊陣營。他們邀請世界上最優(yōu)秀的指揮家和樂手來這里演出，以本國音樂家施特勞斯家族音樂作品為依托，同時(shí)注重兼收其他音樂大師的音樂創(chuàng)作。貝多芬、海頓、莫扎特等古典主義音樂在這里大放光彩。另外，也注意挖掘現(xiàn)當(dāng)代音樂家的音樂作品，米約、霍爾斯特、拉赫瑪尼諾夫、肖斯塔科維奇等作品不時(shí)在這里出現(xiàn)。維也納音樂演出除了對傳統(tǒng)模式音樂手法創(chuàng)作作品的表現(xiàn)，同時(shí)也考慮其他音樂創(chuàng)作風(fēng)格的體現(xiàn)，如：印象主義音樂德彪西、拉威爾的“音畫”色彩的音樂，勛伯格“表現(xiàn)主義”音樂，美國現(xiàn)代音樂家科普蘭和伯恩斯坦作品等，都作過一些嘗試。凡此種種，都說明維也納音樂廳演出并不固守成規(guī)，死板教條。接納新奇、突破未知是樂團(tuán)得以發(fā)展的根本。維也納新年音樂會(huì)每年都嘗試著新奇的花樣和力求變化的藝術(shù)手段，2011年的音樂會(huì)尤其如此。在音樂的演奏過程中，加入古典芭蕾是最引人注目的一幕。當(dāng)少女少男起舞在大廳內(nèi)，伴隨華麗的樂聲，翩翩加入到音樂廳中來，與觀眾的激情融為一體，輕盈的舞姿合著矯健的步履在音樂廳中翱翔，觀眾不時(shí)為眼前的舞者鼓掌致謝。還有一點(diǎn)值得一提，在音樂會(huì)間，樂池的樂聲偶爾會(huì)被經(jīng)典的市井畫面所覆蓋。導(dǎo)演將鏡頭切入維也納的街景，那些巴洛克時(shí)期的古建筑和隆冬時(shí)節(jié)的城鎮(zhèn)、街道、村落都隨著畫面的走動(dòng)，映入觀眾的眼簾，達(dá)到音畫一體的審美，真可謂古典音樂撞擊耳鼓，優(yōu)美畫面觸及眼目，收到了視聽兼容的雙重審美效果。維也納新年音樂會(huì)借助電影的畫面語言，求新的思維可見一斑。
三
在音樂會(huì)中，有標(biāo)著四個(gè)“施特勞斯音樂家”樂曲的名字。施特勞斯是19世紀(jì)在歐洲樂壇最顯著的一種音樂文化現(xiàn)象。從父親老約翰?施特勞斯到小約翰?施特勞斯都顯現(xiàn)出超凡脫俗的音樂氣質(zhì)。老約翰?施特勞斯是家族的“掌門人”，他一生以寫作圓舞曲和輕盈的波爾卡為其特征。《拉德斯基進(jìn)行曲》是他最得意的代表作，在樂壇上稱老約翰?施特勞斯，為“圓舞曲之父”。他不僅開創(chuàng)了歐洲輕音樂的先河，還將那些被世人視為“下九流”的酒吧音樂提升至藝術(shù)的高地。小約翰?施特勞斯就是大家所熟知的“圓舞曲之王”的叱詫風(fēng)云的音樂家。他一生給我們留下太多的音樂奇跡。其代表作有《藍(lán)色多瑙河》、《春之聲圓舞曲》、《維也納森林的故事》等。小約翰?施特勞斯一生創(chuàng)作了400多首圓舞曲。這種優(yōu)雅的、飄逸的舞曲形式，就像施特勞斯本人帶著太多的遐想，讓世人回味無窮。他不僅在圓舞曲的創(chuàng)作行列中，盛名凸顯，而且在輕歌劇和波爾卡的音樂體裁創(chuàng)作中留下了太多墨跡。其中，在維也納新年音樂會(huì)中經(jīng)常演出的《閑聊波爾卡》、《撥弦波爾卡》、《雷鳴閃電波爾卡》最富盛名。2011年新年音樂會(huì)演出了他的《亞馬遜與戰(zhàn)士波爾卡》卻鮮為人知，這是指揮家獨(dú)具匠心的一種設(shè)計(jì)。另兩位標(biāo)有“施特勞斯”名字的音樂家：約瑟夫?施特勞斯，小約翰?施特勞斯的大兄弟。他的主要作品有《女人心波爾卡》、《天體之聲圓舞曲》、《維也納村燕圓舞曲》等。本次音樂會(huì)演奏了他的《來自遠(yuǎn)方馬祖卡波爾卡》。愛德華?施特勞斯是家族中最小的一位音樂家。他是老約翰?施特勞斯的三兒子，1862年首次出現(xiàn)在樂壇上。一生創(chuàng)作有300余首圓舞曲。2011年新年音樂會(huì)演奏他的樂曲為《永不休止的圓舞曲》。施特勞斯父子的音樂成為奧地利的國寶，成為奧地利國家、民族文化的象征和人類的共同財(cái)富。
舒伯特是德國近代藝術(shù)歌曲的創(chuàng)始人。創(chuàng)作的六百多首歌曲顯示出卓越超群的曲調(diào)寫作能力。曲調(diào)樸素自然,和聲新穎,大小調(diào)交替,充滿戲劇性。在自然音體系和聲基礎(chǔ)上巧妙運(yùn)用變化音。鋼琴伴奏風(fēng)格多樣,他把和聲、伴奏提高到與詩歌同等重要的地位。在詩與歌之間建立均衡的關(guān)系。他的鋼琴作品深受其藝術(shù)歌曲的影響,不僅表現(xiàn)在旋律的純聲樂性上,而且在鋼琴音樂的情感內(nèi)容及主題形象上都與其藝術(shù)歌曲相關(guān)聯(lián)。如同人們所說:“舒伯特的藝術(shù)歌曲使詩變成音樂,他的鋼琴曲又使音樂變成詩。而他用以表現(xiàn)鋼琴音樂詩性的一個(gè)重要手法就是運(yùn)用大小調(diào)交替的調(diào)式和頻繁變換的調(diào)性?！闭w來看,舒伯特的鋼琴作品可分為兩大類:奏鳴曲和小品。其鋼琴小品,即八首即興曲和瞬間音樂,則充分展現(xiàn)了舒伯特旋律、和聲色彩變化方面的才華,他采用和聲上的色彩變化,用各種音樂體裁形式來刻畫個(gè)人的心理活動(dòng),富有大自然的和諧和生命力的氣息,他將瞬息間的遐想行之于樂譜,把感受到的一切化為音樂形象,構(gòu)成了他獨(dú)特的浪漫主義的旋律,對后來浪漫主義音樂的發(fā)展起到了極其深遠(yuǎn)的影響,成為后世浪漫派音樂家創(chuàng)作鋼琴小品的楷模,開創(chuàng)了鋼琴音樂創(chuàng)作的新領(lǐng)域。受舒伯特影響最深,并直接從其作品精神中得益的是門德爾松。門德爾松的48首《無詞歌》在世界鋼琴文獻(xiàn)中都占有重要地位。
每個(gè)偉大的作曲家都有自己獨(dú)特的風(fēng)格,如果說莫扎特是歌劇性的,貝多芬是交響性的,那么舒伯特就是聲樂性的音樂風(fēng)格,這種特質(zhì)在他的鋼琴作品中同樣清晰易見。在鋼琴教學(xué)中,我們對其風(fēng)格的把握可以由以下幾個(gè)方面入手:
一 歌唱性
舒伯特的很多作品都有著突出的旋律線條,
【例一】即興曲OP90.NO.3:
旋律突出,演奏時(shí)要注意中心在外側(cè),在右手的五指上,手臂手腕要放松,伴奏為典型的聲樂伴奏,演奏時(shí)要求非常輕,很多演奏者往往把伴奏部分彈得很吵,喧賓奪主,使作品的演奏效果面目全非,在這里建議的練習(xí)方法是把長音按住,中間伴奏織體用staccato練習(xí)。 【例二】OP90.NO4中段
這里不能按3/4拍來彈,要想著大拍子,一小節(jié)一拍,這樣才能體現(xiàn)出歌唱性。
二 舞蹈性
舒伯特一聲鐘愛各種類型舞曲的寫作,從他15歲至逝世那年從未中斷過舞曲創(chuàng)作,他的舞曲作品共有63部,400多首,這些舞曲都是為了朋友們跳舞或自彈自娛所做的鋼琴小品,旋律動(dòng)機(jī)大多來自奧地利的民間舞蹈,包括圓舞曲、小步舞曲、蘭德勒舞曲、埃塞克斯舞曲及德意志舞曲等等。這種對舞曲創(chuàng)作的熱愛也滲透到他其它作品的創(chuàng)作中,【例三】:OP90 NO.2
圓舞曲風(fēng)格。奧地利民間的圓舞曲與一般所聽到的圓舞曲有所不同,風(fēng)格熱烈奔放,節(jié)奏感強(qiáng),是一種戶外的雙人舞,跳舞的男子穿著厚重的靴子,有規(guī)律地頓地強(qiáng)化節(jié)奏,其間還有拋人、抱人的舞蹈動(dòng)作,在OP90 NO.2中,左手就是舞蹈步伐的感覺,右手是歌唱性的,【例四】中段給人的感覺是邊唱邊跳的(右手唱左手跳)
三、色彩性
在舒伯特的作品中,色彩是不斷變化的,像絢爛的紫色一樣神秘而華麗,他創(chuàng)作的最后一個(gè)奏鳴曲D960第二樂章【例五】:
和聲的運(yùn)用充滿了令人心碎的美,結(jié)尾#c小調(diào)與#C大調(diào)的混合運(yùn)用使這個(gè)樂章非常具有表現(xiàn)力。
【例六】a小調(diào)奏鳴曲D784
這部作品創(chuàng)作于舒伯特生命的低谷時(shí)期,第一樂章的主題聽起來非常悲哀非常陰暗,旋律是歌唱性的,由八度開始,調(diào)性不確定。有三個(gè)動(dòng)機(jī)
Tr是樂隊(duì)的效果,定音鼓的演奏,注意這里的附點(diǎn)節(jié)奏不要彈成三連音,最好按十六分音符數(shù)“1234”,短音與長音是一個(gè)動(dòng)機(jī):震音部分是樂隊(duì)性的,像小提琴的齊奏,發(fā)展部有令人意外的事情發(fā)生,過后又回到動(dòng)機(jī)A―休止―音樂突然中斷,三個(gè)動(dòng)機(jī)的組合貫穿了整個(gè)呈示部,在發(fā)展部的尾聲轉(zhuǎn)回到小調(diào),使一樂章富有戲劇性和悲劇性。
二樂章的旋律來自舒伯特的一首歌曲,六度的轉(zhuǎn)調(diào):休止符中斷了優(yōu)美的旋律;力度的變化層次豐富,弱達(dá)到了PPP:調(diào)性由F―降D使非常短的二樂章百轉(zhuǎn)千回,耐人尋味。
三樂章與前完全不同,是技巧性的。開始情緒非常不安,不歌唱,也沒有什么色彩,
而由a小調(diào)轉(zhuǎn)到F大調(diào)后,非常優(yōu)美的旋律出現(xiàn)了,是圓舞曲的風(fēng)格。
歌唱的樂隊(duì)的兩種不同形象對比交替出現(xiàn),全曲在堅(jiān)定的情緒中結(jié)束。
在演奏舒伯特的作品時(shí),踏板的運(yùn)用對改變色彩也很重要,例如即興曲NO.4,一般都是用踏板演奏的,但在原版中作者標(biāo)明的是斷奏;NO3中段,大家仔細(xì)看譜可以發(fā)現(xiàn)三連音的奏法是不同的;OP142NO.3可以用踏板演奏,有助于旋律的歌唱性,不用的話會(huì)覺得很干;D959的慢板樂章,主題開始可以不用踏板,再現(xiàn)時(shí)再用踏板,避免處理單一化;踏板的使用要視作品而定,在沒有標(biāo)注踏板的作品中歌唱性的可以用踏板,五代性的可以少用或者不用踏板。
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1你覺得下列對音樂藝術(shù)的表述中，哪個(gè)選項(xiàng)最合理呢？（ ）
A. 音樂是聽覺的藝術(shù)、時(shí)間的藝術(shù)
B. 音樂是空間的藝術(shù)、聲音的藝術(shù)
C. 音樂是視覺的藝術(shù)、時(shí)間的藝術(shù)
D. 音樂是視覺的藝術(shù)、空間的藝術(shù)
2被冠以“圓舞曲之王”頭銜的是以下哪位音樂家？（ ）
A. 莫扎特 B. 老約翰?施特勞斯
C. 小約翰?施特勞斯 D. 貝多芬
3下面不屬于中國京劇“四大名旦”的是？（ ）
A. 周信芳 B.梅蘭芳
C.荀慧生 D. 程硯秋
4“八音”是中國古代對樂器的統(tǒng)稱，即根據(jù)制作材料的不同，將樂器分為：金、石、土、革、絲、木、匏（páo）、竹8類。你知道下列樂器中屬于“竹”類樂器的是哪種嗎？（ ）
A. 簫 B. 笙 C. 古琴 D. 塤
5五線譜通常用3種譜號(hào)記譜，即：高音譜號(hào)、中音譜號(hào)和低音譜號(hào)。其中，高音譜號(hào)又叫“G譜號(hào)”，中音譜號(hào)又叫“C譜號(hào)”，低音譜號(hào)又叫（ ）。
A. A譜號(hào) B. F譜號(hào)
C. D譜號(hào) D. B譜號(hào)
6下面的民族樂器中，哪種不屬于彈撥樂器？（ ）
A. 古箏 B. 琵琶 C. 月琴 D. 揚(yáng)琴
7“聲振林木，響遏行云”，意思是形容歌聲嘹亮，高入云霄，振動(dòng)了林木，連行走的云彩也被止住不動(dòng)了。你知道這個(gè)典故是形容我國歷史上哪位音樂家的歌聲嗎？（ ）
A. 孔子 B. 韓娥 C. 秦青 D. 鐘子期
8作曲家看見自家的小狗在地上不停地旋轉(zhuǎn)，追咬自己的尾巴，頓時(shí)獲得靈感而創(chuàng)作出了著名的鋼琴小品《小狗圓舞曲》。你知道這位作曲家是誰嗎？（ ）
A. 舒伯特 B. 肖邦
C. 莫扎特 D. 勃拉姆斯
9在京劇臉譜中，黑色和白色的臉譜分別表現(xiàn)人物什么樣的性格特征呢？（ ）。
A. 赤膽忠義、陰險(xiǎn)狡詐
B. 勇猛彪悍、精靈古怪
C. 勇猛彪悍、陰險(xiǎn)狡詐
D. 赤膽忠義、勇猛彪悍
盡享音樂還鄉(xiāng)處!
風(fēng)笛――蘇格蘭的悠閑時(shí)光
蘇格蘭是什么?是威士忌，是高爾夫，更是如泣如訴的風(fēng)笛。這里的森林山谷間潺潺溪流中流淌著的感情，豐富得只有音樂才能抒發(fā)。音樂王國的圣者給了它太多的寵愛，蘇格蘭風(fēng)笛演繹的曲譜令古往今來無數(shù)的聽眾心癡神迷，像一個(gè)永遠(yuǎn)醒不來的夢幻。
在二月里走進(jìn)愛丁堡的古老街巷，走進(jìn)北方高地的群山之中，悠遠(yuǎn)的蘇格蘭風(fēng)笛白描了原野的空曠與寧靜、優(yōu)美與蒼涼，蘇格蘭風(fēng)光的迷人與憂傷，那規(guī)模浩太的戰(zhàn)爭場面，那追求自由、永不放棄的精神，那柄自由之劍穿越時(shí)空，激情昂揚(yáng)的《當(dāng)戰(zhàn)斗結(jié)束時(shí)》中，我們聆聽到了中世紀(jì)戰(zhàn)鼓聲聲的惆悵，《起床號(hào)》里我們感受了現(xiàn)代文明機(jī)器隆隆的躁動(dòng)……也許你會(huì)不知道自己是迷失在斑駁的歷史里，還是迷失在情感的憂傷纏綿中，不過幸好還有《大門上的鴿子》，還能《沿著沙莉公園走下來》，無論身處低地愛丁堡，還是在身穿格子裙的男人的高地，風(fēng)笛聲聲中的悠閑時(shí)光、迷人風(fēng)情及有“液體金子”之稱的威士忌都值得你為它一擲千金。
起源之地：英國邊界的諾森伯利亞
發(fā)揚(yáng)之地：蘇格蘭愛丁堡、高地
代表作品：電影《泰坦尼克號(hào)》的主題曲《我心依舊》，如泣蒼涼，是很多中國人知道蘇格蘭風(fēng)笛的開始；電影《勇敢的心》更讓我們窺見蘇格蘭音樂的靈魂。
地域特質(zhì)：詹姆斯二世時(shí)期，風(fēng)笛便用來聯(lián)系部落之間的感情，結(jié)合各部族的力量抵抗異族的侵略，戰(zhàn)鼓聲中的風(fēng)笛曲便多了蒼涼憂郁之感。
著名人物：AIan Mcleod，蘇格蘭風(fēng)笛的奠基人，他成功的改良了傳統(tǒng)的風(fēng)笛，將蘇格蘭音樂成功的推展至全世界。
披頭上――倫敦永遠(yuǎn)的自由與熱情
Soho，作為最時(shí)尚的代名詞，已經(jīng)由最初的自由地迅速演變成為一種生活方式散布在各個(gè)城市的角落，成為藝術(shù)家、自由人的向往和首選。上海的蘇州河邊，昆明的創(chuàng)庫Soho社區(qū)，香港Soho……越來越多的自由與散漫分子充斥其間，越來越多元的藝術(shù)形式從這里產(chǎn)生。讓我們回到它最初的發(fā)源地．倫敦S0h0，追尋那里產(chǎn)生的音樂奇跡――披頭士！
1963年10月的一個(gè)星期天，披頭士在倫敦Palladium演出，引發(fā)了曠日持久、影響深遠(yuǎn)的“披頭士”熱。這里成為世界“披頭士”迷的朝圣地，我們熱衷于在這里尋找“披頭士”曾經(jīng)的足跡．走過S0ho廣場，這個(gè)如今已變成時(shí)尚廣場的地方，曾是保羅唱片公司的發(fā)源地i來到Abbev ROad，坐在這個(gè)小咖啡館里看看對面墻上像斑馬線一樣掛滿的披頭士各期專輯；在著名的Carnaby Street，看到墻上用馬賽克鑲嵌著的“披頭士”四人的頭像，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)，在倫敦Soho里，到處都有“披頭士”的故事，當(dāng)然，也只有時(shí)尚如Soho者，才足以承載“披頭士”永遠(yuǎn)的自由與熱情，只有自由如S0ho者，才能培養(yǎng)出“披頭士”這組Soho精神支柱的完美組合。
起源之地：英國利物浦城
發(fā)揚(yáng)之地：英國倫敦soho
代表作品：《你需要的是愛》，反映了對人生及社會(huì)真理的率直追求，成為了倫敦的自由標(biāo)志。
地域特質(zhì)：年輕、自由、熱情為主色調(diào)的soho，是我們緬懷披頭士的最佳位置。
著名人物：約翰?列儂(John)；保羅?麥卡特尼(PauI)；喬治?哈瑞森(George)；林戈?斯塔樂(Rlngo)，作為一組自由與時(shí)尚的符號(hào)，我們已無需再多說。
歌劇――意大利的靈活魂
說到歌劇自然離不開意大利。在《達(dá)芙尼》和《尤利狄斯》里感受獨(dú)特的單音旋律；在《阿依達(dá)》中體驗(yàn)其豪華的布景和壯觀的場面……像自煮咖啡，你可以慢慢品賞．或者說是法國波爾多的陳釀，濃香陣陣，卻又蔥郁爽朗，不膩人。
在代表意大利歌劇最高水準(zhǔn)的威尼斯鳳凰歌劇院里，浸沉在張藝謀的中國公主的故事――《圖蘭朵》中，聆聽其持續(xù)不斷的優(yōu)美抒情，在歌劇中體驗(yàn)京劇的唱、念、坐、打，品味古典歌劇中時(shí)尚的潮流，欲念得以放逐，身心隨歌聲起伏?；昶墙冈谛芍?，讓內(nèi)心的傷口，與之一一吻合。不一樣的苦難，不一樣的灼痛，惶然的靈魂就此得到了慰藉。
起源曲目：《善變的女人》，《弄臣》中最著名的詠嘆調(diào)，第一次在意大利首演中由花心的公爵口中唱出后，即傳遍威尼斯大街小巷，成為有史以來婦孺皆知、膾炙人口的歌劇名曲。
發(fā)揚(yáng)之地：佛羅倫薩、威尼斯
代表作品：《阿依達(dá)》，在賈尤蒂的歌聲中它悄悄的走進(jìn)了中國人的心里。
地域特質(zhì)：以古典聞名的意大利自然只能由傳統(tǒng)的歌劇來裝點(diǎn)，但如今越來越多的時(shí)尚符號(hào)已被加入歌劇中，成為了歌劇中的一縷清風(fēng)。
著名人物：蒙特威爾第，他的風(fēng)格宏偉，但不失意大利的爽朗熱情。晚期的 《阿依達(dá)》布景豪華，場面壯觀，是名符其實(shí)、近乎完美的“大歌劇”。終場男女高音被“活葬金字塔下”，唱出辭世的“死之二重唱”。
維納圓舞曲――高貴雅臻夜生活的序曲
圓舞曲，亦稱華爾茲，與咖Ⅱ非、音樂并稱為“維也納三寶”。其前身是自古以來存在于阿爾卑斯山村的三拍子舞曲，后傳入維也納而流傳至今。
在形如一把小提琴的奧地利的大地上，音樂混合著咖啡的維也納理所當(dāng)然的成了圓舞曲的故鄉(xiāng)。在這里，我們會(huì)不由自主的拋開貝多芬激情四射的《命運(yùn)交響曲》，單單享受對悠閑時(shí)光進(jìn)行了白描的圓舞曲。在夜幕低垂、華燈初上時(shí)，穿著高雅賢淑的紳士淑女趕忙出席觀看被認(rèn)為是歐洲的上流社會(huì)夜總會(huì)的歌劇，此時(shí)整個(gè)維也納也就消融在華爾茲、交響樂的樂聲中，時(shí)至今日仍保持如此濃厚的氣氛。坐在由建筑大師奧菲爾?漢森設(shè)計(jì)的“金色大廳”，品著著名的維也納咖啡，聽著約翰?施特勞斯優(yōu)美的《藍(lán)色多瑙河》，即使是個(gè)夢，那它也一定是甜的!
起源之地：阿爾卑斯山村
發(fā)揚(yáng)之地：奧地利?維也納
代表作品：《藍(lán)色多瑙河》、《維也納森林的故事》，優(yōu)美的旋律讓我們仿佛置身于多瑙河畔，兩邊茂密的樹蔭和叢林月光透過林木照射下來，我們踩著落葉，安靜閑適。
地域特質(zhì)：多情的多瑙河使維也納優(yōu)雅而又華貴，只有圓舞曲能與之匹配。
著名人物：約翰?施特勞斯，圓舞曲之王，留下的優(yōu)美舞曲至今仍深受人們喜愛。
起源之地：陜北榆林、興脂、綏德
代表曲目：《信天游》，在80年代以最響的歌聲傳遍了大江南北，《蘭花花》成就了陜北民歌的驕傲。
地域特質(zhì)：陜北的空曠蒼茫與地瘠民貧讓陜北民歌粗獷與憂愁并存。
著名人物：賀玉堂，陜北的民歌大王，其粗獷豪放的歌聲帶著我們走進(jìn)了陜北。
陜北民歌――中國醅的原始激情
一部用老镢鐫刻在西北黃土高原上的傳世巨著，一支根植黃土之間的奇葩，它，便是陜北民歌，一曲高歌，響遏行云，全掃靡靡之音；一聲入耳，蕩氣回腸，令人精神為之一振。
陜北民歌又以信天游最具代表性。廣漠無垠的黃土高原，千溝萬壑連綿起伏，蒼茫又深藏著凄然悲壯；清峻剛毅而又飽含著激揚(yáng)頓挫。多少年來它以自己的個(gè)性潛在地影響著陜北人的生活習(xí)俗，塑造了性格鮮明的高原文化，塑造了蒼涼、雄壯而沉郁的信天游。信天游，在生活的快樂與個(gè)人的憂愁中誕生，在浪漫與現(xiàn)實(shí)中發(fā)展，是對生活美的追求和感情的寄托。在這地瘠民貧、交通不便的偏僻山溝溝里，在漫漫的歷史長河中，是陜北勞動(dòng)人民抒發(fā)感情的最好手段，是發(fā)自人民心底的呼聲。
據(jù)說現(xiàn)在會(huì)唱陜北民歌的人已經(jīng)越來越少了，走在山野間也不像過去那樣時(shí)常能聽到信天游?，F(xiàn)代化的推進(jìn)，陜北民歌的生存空間越來越小。當(dāng)有一天我們走在榆林、米脂、綏德的鄉(xiāng)間小道上，傾聽著遠(yuǎn)處牧羊人唱出一句句悠遠(yuǎn)綿長的信天游，相信我們從心底會(huì)散出一絲感動(dòng)，感動(dòng)于牧羊人，感動(dòng)于行走在高原的自己。
弗拉門戈――西班牙熱情與沉重的中和
阿拉伯人說．“西班牙是天堂的底樓。”希臘人說“西班牙是金蘋果的誕生地。”西班牙這個(gè)支持哥倫布航海計(jì)劃的古老帝國，最為人所熟知的藝術(shù)成就當(dāng)屬斗牛與弗拉門戈舞。
關(guān)于弗拉門戈的來源說法很多，無論它是吉卜賽人從北印度帶來的，還是更多人認(rèn)為的來自阿拉伯，但它與吉卜賽人有密切關(guān)系則是可以肯定的?？癜敛涣b、生性浪漫的吉卜賽女郎，透過舞踏、吉他、吟口昌、彈指、擊掌、響板、撩裙、呼喊等表演方式，引領(lǐng)我們一同叩訪了天堂的底樓與金蘋果的畛域。
傳統(tǒng)的弗拉門戈演出，通常是在小酒館里。表演時(shí)，弗拉門戈團(tuán)體圍成半圓形，演出開始于歌手的喊叫聲、感嘆聲，這是為了在觀眾的心中點(diǎn)燃熱情之火：吉他手則奏出引子或前奏，為歌舞營造一種特殊的氣氛；歌手在開始演Ⅱ昌前也要調(diào)節(jié)自己的聲音，暗啞并帶有鼻音色彩的音色至今仍是弗拉門戈歌聲的特點(diǎn)。坐在西班牙的國家戲劇院里，無論是傾聽最早的弗拉門戈音樂――深沉的歌，還是沉醉于輕快的歌，各種節(jié)奏與音色，不同的曲調(diào)與色彩都能讓你一飽耳福。
起源之地：西班牙南部的安大路西亞、塞維利亞
發(fā)揚(yáng)之地：馬德里
代表作品：《斗牛士挽歌》、《卡門》幾乎成為了弗拉門戈的代名詞。
：尊敬的老師，
：親愛的同學(xué)們，大家——
：晚上好！
：我是2008級(jí)漢語言文學(xué)的***。
：我是2008級(jí)商務(wù)英語系的****，我們兩人在樂隊(duì)演奏鋼琴。
：今晚的音樂會(huì)，將由我們兩人為大家主持并介紹。
：首先，我們代表學(xué)校學(xué)生藝術(shù)團(tuán)的全體成員，歡迎大家出席**大學(xué)2008新年音樂會(huì)。
：曾聽不少朋友說過，流行音樂因?yàn)橥ㄋ?，所以易懂。而古典音樂太高雅，似乎可望而不可及。其?shí)不然，要知道，不少古典音樂在它產(chǎn)生的年代就是被作為通俗音樂而流傳的。
：是啊。由此，我們不難想象，如果我們具備一定的音樂知識(shí)并對作品的背景稍作了解，這一所謂的高雅藝術(shù)將不再艱澀難懂。
：今晚的音樂會(huì)，我們兩人就將帶領(lǐng)大家走入古典音樂的圣殿，一起傾聽動(dòng)人的旋律，一起體味琴弦上之奧妙，一起把玩神奇的音符，一起感悟曲中之人生。
：同時(shí)，我們將對表演曲目作簡要的介紹，幫助大家了解更多音樂知識(shí)。相信今晚的音樂會(huì)定會(huì)成為大家喜愛古典音樂的新起點(diǎn)。
1.帕切波爾 重奏曲《卡農(nóng)》6’10
但凡蒞臨過我們音樂會(huì)的同學(xué)都知道，約翰.帕切波爾D大調(diào)《卡農(nóng)》，是我們新年音樂會(huì)的一個(gè)保留曲目，這位巴洛克時(shí)期作曲家的這首作品，是用三只小提琴演奏相同的樂譜，但每只小提琴間隔依次進(jìn)入，本來前后交錯(cuò)，卻是完美的和諧，這就是古典音樂嚴(yán)謹(jǐn)?shù)暮吐晫ξ慌c數(shù)學(xué)的精密結(jié)合。它的演奏者是：第一小提琴：李茵第二小提琴：沈一帆 第三小提琴：周驕麗 鋼琴伴奏：陳斯韻。
2.施特勞斯 鋼琴改編曲《藍(lán)色多瑙河》6’
奧地利作曲家約翰·施特勞斯一生寫了四百多首圓舞曲，享有“圓舞曲之王”的美譽(yù)，寫于1867年的《藍(lán)色多瑙河》是四百多首圓舞曲中最著名的之一。這首管弦樂曲，當(dāng)初是一首男聲合唱曲，今天，我們演奏的是這首樂曲的改編曲。
多瑙河是流經(jīng)中歐的一條主要河流。這條河流對施特勞斯來講，如同母親一樣的親切和熟悉。據(jù)說是施特勞斯在讀了詩人格涅爾創(chuàng)作的《美麗的藍(lán)色多瑙河》詩篇后，樂思如同奔騰的多瑙河河水激蕩在他心中，一幅多瑙河秀麗景色的生動(dòng)畫面浮現(xiàn)在他的眼前，可是那天他忘了帶譜紙，于是在自己的襯衫袖子上匆匆記下了這些樂思。這天他直到清晨才回家，脫掉襯衫入睡后，他的夫人杰蒂·德雷弗絲發(fā)現(xiàn)仆人正準(zhǔn)備洗的這件襯衣上有樂譜，立即從水中將襯衣?lián)瞥觯Ｗ×藰纷V?，F(xiàn)在，就讓我們一起細(xì)心的從這首改編曲中，去尋找《藍(lán)色多瑙河》熟悉的旋律。鋼琴獨(dú)奏：李萌。
3.中國作品 小提琴獨(dú)奏曲 《花兒為什么這樣紅》4’40
作曲家雷振邦先生的電影音樂常以民間音樂素材構(gòu)成音樂主題，也有根據(jù)民歌改編發(fā)展的，所以具有濃郁的民族風(fēng)格和地區(qū)特色?！痘▋簽槭裁催@樣紅》本來是一首古老的塔吉克民歌，后來由雷振邦先生改編成電影《冰山上的來客》插曲。插曲表現(xiàn)的是電影故事中，一名駐守新疆唐古拉山的解放軍邊防戰(zhàn)士，同當(dāng)?shù)匾幻利惖墓媚锏囊欢螑矍楣适隆＿@首歌曲大家一定耳熟能詳，但可能對小提琴與鋼琴的版本就生疏一些。下面是我為周驕儷同學(xué)伴奏的小提琴獨(dú)奏曲《花兒為什么這樣紅》。請欣賞。
4.肖邦 《第一鋼琴協(xié)奏曲第三樂章》6’50
對于波蘭作曲家肖邦，大家更熟悉的是他的鋼琴獨(dú)奏作品。的確，他為管弦樂隊(duì)寫的作品并不多，肖邦的e小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲創(chuàng)作于1830年3月，同年10月在作者離開祖國之前的告別音樂會(huì)上首演。其第三樂章是由兩個(gè)主題組成的回旋曲，描繪民間歡樂的舞蹈場面，第一主題采用波蘭的克拉科維亞舞曲的節(jié)奏，重音突出，旋律豪放，充滿著勃勃生氣和澎湃激情；第二主題同樣雄渾有力，節(jié)奏明快，但它溫暖，抒情，樂隊(duì)對活躍的伴奏還強(qiáng)調(diào)出它的俏皮的一面。這兩個(gè)主題歡樂的素質(zhì)，結(jié)合著鋼琴的華麗技巧，使這最后樂章具有節(jié)日歡騰的色調(diào)。
今天的舞臺(tái)上放著兩臺(tái)鋼琴，這是專為演奏協(xié)奏曲準(zhǔn)備的，一臺(tái)鋼琴演奏獨(dú)奏鋼琴部分，一臺(tái)鋼琴演奏協(xié)奏樂隊(duì)部分，這種配置是我校室內(nèi)音樂會(huì)的特點(diǎn)與驕傲。下面請欣賞肖邦《第一鋼琴協(xié)奏曲第三樂章》。演奏：獨(dú)奏鋼琴，李萌；協(xié)奏鋼琴，何代為。
5.格林卡 鋼琴獨(dú)奏曲《夜鶯》6’42
俄羅斯作曲家格林卡曾師從巴吉里學(xué)作曲，后又從唐尼采蒂和貝里尼學(xué)寫歌劇，創(chuàng)作了《伊凡·蘇薩寧》和《魯斯蘭與留德米拉》等歌劇，他的作品數(shù)量眾多，膾炙人口，因此被譽(yù)為俄羅斯音樂之父?！兑国L》是格林卡創(chuàng)作的一首變奏曲。主題旋律根據(jù)俄羅斯民間音調(diào)寫成，樸素生動(dòng)。四個(gè)變奏中，主題旋律以不同面目在不同聲部出現(xiàn)，伴奏織體逐漸加密，整個(gè)樂曲情緒明朗歡快，是典型的俄羅斯抒情浪漫曲。就讓我們跟隨黃瞾同學(xué)一起，走進(jìn)那幽深的森林，聆聽夜鶯的歌聲。請欣賞鋼琴獨(dú)奏曲《夜鶯》。
6.莫扎特 《第五小提琴協(xié)奏曲第一樂章》10’
奧地利作曲家莫扎特自幼就表現(xiàn)出超常的音樂天賦，3歲學(xué)琴，5歲作曲。莫扎特創(chuàng)作了5首小提琴協(xié)奏曲，這些協(xié)奏曲都是維瓦爾弟的三樂章結(jié)構(gòu)，同時(shí)表現(xiàn)了鮮明的個(gè)性。從風(fēng)格上說，包含了來自意大利、法國和吉卜賽小提琴音樂的各種因素，并吸收為莫扎特自己的音樂語言。大家聽到的這首《第五小提琴協(xié)奏曲》作于1775年12月20日，當(dāng)時(shí)莫扎特年僅19歲。這首樂曲作為在法國創(chuàng)作的一系列小提琴協(xié)奏曲的結(jié)尾，已漸漸嗅到了濃厚的德國色彩。其線條之流暢，貫通全曲。單純而朝氣蓬勃的作風(fēng)，標(biāo)志著莫扎特的創(chuàng)作進(jìn)入成熟期。就讓我們一起欣賞這首既溫文而雅又富有活力的《第五小提琴協(xié)奏曲》。小提琴獨(dú)奏，沈一帆；鋼琴協(xié)奏，孫尉翔。
7.肖邦 《練習(xí)曲第三首“離別” 》5’
鋼琴詩人肖邦，對節(jié)奏有突出感受力，他的鋼琴作品充滿從浪漫色彩和節(jié)奏變化中產(chǎn)生的詩意。他的作品有激情與憂郁兩種氣質(zhì)的對比，與喬治·桑的情感生活又使他的作品多了些沉郁。E大調(diào)練習(xí)曲《離別》（作品10之3）是一首用于練習(xí)的樂曲。據(jù)說有一次，肖邦聽一個(gè)學(xué)生彈完這首曲子，無限感慨地嘆惜到：“啊! 我的祖國!”，可見樂曲旋律中的確融入了作者的思鄉(xiāng)之情。此曲流傳很廣，曾改編為管弦樂曲和現(xiàn)代輕音樂。樂曲為“ABA”三段體式：第一段的旋律極為優(yōu)美，恰似波蘭民間樂器風(fēng)笛所演奏的田園牧歌，中段旋律更為活潑，情緒也更為高昂，由B大調(diào)經(jīng)過各種轉(zhuǎn)調(diào)，最后回到E大調(diào)，反復(fù)第一段。下面，就讓我們隨劉傲然同學(xué)一起沉醉肖邦的《離別》
吧！
8.韋伯 《第一單簧管協(xié)奏曲第一樂章》8’11
茨基進(jìn)行曲》和《安娜波爾卡》等，其中《拉德斯基進(jìn)行曲》是最為人們喜聞樂見的作品，也是每年維也納新年音樂會(huì)的壓軸曲。今天，就由我們樂隊(duì)的同學(xué)為大家獻(xiàn)上這首《拉德斯基進(jìn)行曲》。
結(jié)束詞：
：一次夢幻般的音樂之旅就要結(jié)束了，不知大家是否滿足，是否有所收獲呢？
：不知今晚之后，會(huì)不會(huì)有更多的人加入喜愛古典音樂的行列，傳承高雅藝術(shù)呢？
：希望我們的努力能為豐富和提高校園文化的品質(zhì)有所貢獻(xiàn)，
：希望大家繼續(xù)支持我們！
：今晚的音樂到此結(jié)束，預(yù)祝大家新年快樂！
撰文 |本刊記者 熊寥
“這是一出音樂戲劇，不是音樂劇，要是唱歌我就不能演了?！苯フf。因?yàn)橹瓣惻逅乖诩s翰?施特勞斯的輕歌劇《蝙蝠》中的出色表演，有人總結(jié)說：對于任何意欲爭取中國大眾的舞臺(tái)演出，要徹底躲開春晚氣質(zhì)都是很難的，因?yàn)榇蠹乙呀?jīng)習(xí)慣于這種方式。從劇場效果看，觀眾是買賬的。在這部同樣與施特勞斯有著密切關(guān)系的《美麗的藍(lán)色多瑙河》（原名《約翰?施特勞斯1872》），姜昆也被認(rèn)為是全劇中最重要的喜劇催化劑，肩負(fù)著讓觀眾哈哈大笑的任務(wù)，如若成功，這部戲?qū)⒊蔀閲掖髣≡阂荒暌欢鹊馁R歲劇目。
這部劇講述了施特勞斯人生中最為傳奇的一段經(jīng)歷，時(shí)間背景設(shè)置在了1872年。這一年，在經(jīng)紀(jì)人吉爾摩的極力勸說下，施特勞斯第一次來到美國，參加世界和平慶典音樂會(huì)，雖然他本人最初極不情愿，但這次演出卻取得了出乎意料的成功與轟動(dòng)，甚至在很大程度上推動(dòng)了古典音樂在美國的發(fā)展。
昨日之美國，今日之中國
“我們喜歡舉行大型的盛會(huì)，越大越好，我們美國的精神病院都比歐洲的大十倍！”吉爾摩向施特勞斯吹噓美國，描述新大陸的蓬勃生機(jī)。但施特勞斯卻有點(diǎn)嫌棄，覺得美國不過是個(gè)暴發(fā)戶，怎么能聽懂古典音樂？吉爾摩并不在乎，直截了當(dāng)?shù)卣f，“你也許聽說了，我們美國人現(xiàn)在什么都缺，唯一樣不缺，那就是錢。不好意思，你是大藝術(shù)家，我不該和你談錢?！?/p>
這是《美麗的藍(lán)色多瑙河》中第一場中的一幕。吉爾摩鍥而不舍，與施特勞斯討價(jià)還價(jià)。后者提出了10萬美元的天價(jià)，想以此嚇退對方，但沒想到，吉爾摩接受了。
導(dǎo)演左青表示，“當(dāng)時(shí)的美國生機(jī)勃勃，活力四射，很像當(dāng)下的中國，1872年這樣一次文化的沖撞和交融，對于今天的中國也很有現(xiàn)實(shí)和啟發(fā)意義。文化的繁榮就是要擴(kuò)懷，包羅萬象，不斷吸取更好的東西?！?/p>
施特勞斯被吉爾摩忽悠到了美國，可新大陸的熱情、野性與瘋狂還是令他措手不及、后悔萬分。面對著兩萬人的演出陣容和近十萬的現(xiàn)場觀眾，施特勞斯幾近崩潰，他聲稱要放棄合約，逃離現(xiàn)場。
但這場像是現(xiàn)在鳥巢演唱會(huì)規(guī)模的古典音樂會(huì)卻取得了巨大成功，在此之后美國誕生了波士頓交響樂團(tuán)、紐約交響樂團(tuán)等一支支世界名團(tuán)。對于其中舉足輕重的“大忽悠”吉爾摩，左青掂量了很多演員，但最終覺得非姜昆莫屬，“我知道他很忙，但我還是不斷地打電話、發(fā)郵件、寄劇本，最后他還是被我忽悠過來了?！?/p>
姜昆表示，自己最早學(xué)的就是戲劇，但后來他改說了相聲?！耙婚_始我跟導(dǎo)演說友情客串，別當(dāng)商演，哪有這功夫啊，而且背詞兒特難?！钡强赐炅藙”?，姜昆改變了主意，他覺得這個(gè)發(fā)生在1872年的美國故事中也有當(dāng)下的中國，“當(dāng)時(shí)的美國朝氣蓬勃、欣欣向榮，很多人認(rèn)識(shí)到美國是需要文化的，因此他們從古典音樂中尋找藝術(shù)的真諦，這和現(xiàn)在國內(nèi)的情況非常契合，值得我們思索?！?/p>
姜昆坦言，他答應(yīng)出演后又有點(diǎn)后悔，“我發(fā)現(xiàn)我的決定太沖動(dòng)了，臺(tái)詞太多了，演舞臺(tái)劇和說相聲完全不一樣，剛開始排練時(shí)，怎么走道我都不知道?！?他非常慶幸小時(shí)候有過一些戲劇的基礎(chǔ)，“這個(gè)戲叫音樂戲劇，要是音樂劇我就不能演了，因?yàn)橐?。但是戲劇，咱不客氣，我從小學(xué)三年級(jí)就開始學(xué)戲劇，后來才改學(xué)了相聲。”
對于自己的角色，姜昆也很有主意。在最初的劇本設(shè)定中，吉爾摩是個(gè)無商不奸的經(jīng)紀(jì)人，但他覺得這個(gè)人物在貪婪之外，還有激進(jìn)的理想主義，希望推動(dòng)古典音樂在戰(zhàn)后的美國發(fā)展。讓打仗的人放下武器欣賞音樂，也算是崇高的一面。他表示，“劇中有一些喜劇元素，但我不能把他演成一個(gè)相聲演員。我覺得吉爾摩骨子里也是個(gè)藝術(shù)家，是個(gè)理想主義者，憑著三寸不爛之舌把施特勞斯動(dòng)員到了美國，在整個(gè)音樂史上寫下了極具傳奇色彩的一頁。”
音樂戲劇
《美麗的藍(lán)色多瑙河》不只是一出喜劇。雖然主要演員并不會(huì)在臺(tái)上唱歌或演奏（施特勞斯的扮演者宗平小時(shí)候曾經(jīng)拉過八年小提琴，會(huì)在臺(tái)上秀一段小提琴），大量的現(xiàn)場演奏和歌唱將由專業(yè)的樂隊(duì)和合唱團(tuán)完成，這也是這出戲劇在歌劇院上演的原因――舞臺(tái)夠大。
導(dǎo)演左青解釋，“多媒體交響音樂戲劇”的形式確定了這部戲以約翰?施特勞斯美國之旅的小故事為“藥引子”，引出演奏約翰?施特勞斯的不朽音樂，再現(xiàn)那場匯集了當(dāng)時(shí)舞臺(tái)藝術(shù)上最優(yōu)秀的歌劇集錦。
在音樂混搭戲劇的新樣式下，導(dǎo)演左青試圖在舞臺(tái)上呈現(xiàn)出那個(gè)時(shí)代“充滿活力乃至瘋狂的”場景，呈現(xiàn)出新老文化的沖突，呈現(xiàn)那個(gè)時(shí)代優(yōu)秀的文藝作品，讓觀眾在這部“四不像”的輕喜劇里感受到約翰?施特勞斯有傳奇色彩的美國之旅，感受到那個(gè)時(shí)代的“典雅、時(shí)尚、樂觀、振奮、甚至喧鬧”。
劇中的幾位主演在排練之初就感受到了這種“沖擊”與“瘋狂”。姜昆指著自己的卷發(fā)、留胡子的定妝照說：“定妝照一出來，我女兒看了半天，問哪個(gè)是你啊，她都認(rèn)不出來?！?/p>
約翰?施特勞斯在自己的時(shí)代獲得了巨大成功，雖然按照他父親老約翰?施特勞斯的主意，他應(yīng)該成為一個(gè)銀行家而不是音樂家。盡管如此，他還是從小暗地里學(xué)習(xí)小提琴。施特勞斯被后人稱為“圓舞曲之王”，除了大量優(yōu)秀的圓舞曲作品，還創(chuàng)作了不少輕歌劇。在這次排演的《美麗的藍(lán)色多瑙河》中，將貫穿施特勞斯最著名的音樂作品，如《美麗的藍(lán)色多瑙河圓舞曲》《雷電波爾卡》《海市蜃樓瑪祖卡》等。